笛曲《山村小景》的創(chuàng)作特征與演奏分析

于志輝

（石家莊學(xué)院 音樂學(xué)院，河北 石家莊 050035）

竹笛是我國傳統(tǒng)樂器，音色亮麗、婉轉(zhuǎn)動人。劉森是我國著名竹笛演奏家，其對我國竹笛藝術(shù)發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，《山村小景》是其代表作品。

一、《山村小景》作品概述

《山村小景》為劉森先生竹笛曲中的代表作，該曲作于二十世紀(jì)六十年代。那時，劉森先生跟隨中央廣播民族樂團(tuán)到農(nóng)村慰問演出，他被人民群眾不畏困難，對生活充滿希望的熱情所感染，借此曲抒發(fā)對祖國富強和人民過上美好生活的憧憬。劉森先生始終秉承著音樂既源于生活又源于自然的理念，認(rèn)為音樂的表現(xiàn)正是內(nèi)心真正感情的反映[1]。

劉森先生在竹笛演奏中為了照應(yīng)旋律歌唱性，在其中融入西洋美聲唱法，把氣震音與指滑音進(jìn)行轉(zhuǎn)換，使竹笛音色創(chuàng)造的音樂氣氛更趨近于現(xiàn)實。在演奏《山村小景》時，劉森先生運用了饒有新意的手法，使《山村小景》對景物的刻畫更立體、更逼真，使聽者如臨其境。

二、《山村小景》創(chuàng)作特征分析

《山村小景》是典型的單三部曲式，開篇加引子，慢板加華彩，曲式結(jié)構(gòu)為“引子+甲（小快板）+乙（慢板+華彩）+甲（快板）”，其中包括表現(xiàn)樂思、主題鋪陳、回歸主題三個部分。

全曲主要采用E 宮調(diào)式，并以此為基礎(chǔ)加以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)而成，吹奏時用E 調(diào)竹笛，在實踐中，E 調(diào)竹笛有著清麗的音色，其不僅可以表現(xiàn)出絢麗高亢的高音，還可以鮮明地表現(xiàn)出樂曲穩(wěn)重的低音，并能夠收放自如[2]。

全曲節(jié)拍類型以4/4 拍為主，田園風(fēng)格引子中的散板極為自由廣闊，激情奔放的小快板節(jié)奏歡快宜人，美妙動聽的慢板中節(jié)奏變化比較多，漸慢與恢復(fù)原速互為補充，華彩節(jié)奏灑脫隨意，撥動傾聽者的心弦，耐人尋味。

（一）引子

引子部分采用E 宮調(diào)式結(jié)構(gòu)，以一個極為安靜的長音“3”弱起，低沉婉轉(zhuǎn)，接連出現(xiàn)的一系列打音與五連音，輕快平靜，有時緊湊清脆、有時高亢婉轉(zhuǎn)。樂曲開頭營造出朦朧自然、神秘莫測的氣氛，使聽者有如臨其境之感。此曲的引子為散板，富有田園風(fēng)情。秋意已濃，劉森先生來到郊外山頂，群山環(huán)抱、曙光初現(xiàn)，映入眼簾的是萬里長城與崇山峻嶺，天色將亮未亮，一片灰蒙景色。劉森先生以第一視角切入秋末凌晨的山景，將所見所聞融進(jìn)創(chuàng)作中，使得笛曲生出情景交融之感。

（二）小快板

兩個小節(jié)間奏過渡句之后，笛曲正式轉(zhuǎn)入以B徵調(diào)式為主的小快板。小快板熱情奔放、喜氣洋洋的旋律一下子把聽眾引入另一個繁華的場景，該樂段開頭兩音分別是中音“1”與高音“1”，八度大跳加上切分音使旋律在風(fēng)格走向上發(fā)生了全新變化，其給該段笛曲定下了歡快的總基調(diào)，由朦朧神秘驟然變?yōu)榧で橹甭丁3]]。

小快板中央，是一段高低音交替的聲音，靈秀輕盈的波音表現(xiàn)出無比歡愉的心情。這段笛曲是典型的E 宮調(diào)式和變宮六聲調(diào)式結(jié)構(gòu)。劉森先生那時正在農(nóng)村慰問表演，見到的都是熱心的老百姓，他們雖然日子過得艱難，但是保持著積極樂觀的心態(tài)。于是，劉森先生就用這首曲子來鼓舞鄉(xiāng)親們積極地投入建設(shè)社會主義新農(nóng)村的偉大事業(yè)中。末句的漸緩宣告了這個樂章的終結(jié)，新樂章即將開始。

（三）慢板

小快板宣告結(jié)束，音樂正式步入寧靜宜人的慢板狀態(tài)，此段笛曲是清樂調(diào)式轉(zhuǎn)成B 徵六聲調(diào)式的結(jié)構(gòu)。律動之變化與起伏能體現(xiàn)作曲者心中之情，十六分附點音符加長音，如敘述故事般平滑自如；各節(jié)尾聲如標(biāo)點符號般抑揚有致；節(jié)尾長音前加三度復(fù)滑音，令音樂聽來尤顯親切；二度漸慢，音樂又恢復(fù)原來的速度，給人以力量充盈之感，仿佛勞動人民揮汗耕田。這種慢板創(chuàng)作是極其優(yōu)美的，極易在演奏中投入笛曲的感情當(dāng)中，能充分表現(xiàn)出旋律歌唱性的一面，旋律向上的力度慢慢加強，向下的力度稍微減弱，這樣一種旋律之間強弱的反差使笛曲的演奏更富有詩意。

慢板后半部為一段顏色飽滿的華彩段落，先用B 徵調(diào)式，再轉(zhuǎn)入E 宮調(diào)式，從最初抒情歌唱變?yōu)檩p快對唱，律動灑脫隨意，有時慢起來再逐漸快起來，有時略快起來再慢起來，音樂中多有問答旋律樂句出現(xiàn)，笛聲和伴奏相呼應(yīng)，如空谷回音，精巧靈秀。此部分笛曲亦是散板，不過和引子仍有較大區(qū)別，此段笛曲注重以情帶聲、以情入景，感情越飽滿，越能表達(dá)出空谷幽鳴的藝術(shù)氛圍，聽眾想象著林中的鳥兒一唱一和，山澗里的泉水叮咚流淌，會獲得悠然自得的心境。

（四）快板

末段快板是整首作品的結(jié)尾，其用多變的方式再現(xiàn)了整首笛曲的主題，笛曲又回歸E 宮調(diào)風(fēng)格，熱情奔放的快板把整首作品推向高潮，律動特別歡快。和開頭的小快板有一定區(qū)別，律動比較緊湊，情緒高漲而強烈，滲透著不畏艱險，樂觀向上的精神理想，特別是整首作品末段音高音“1”的結(jié)尾干脆而果斷，充分反映出人民群眾經(jīng)過艱苦努力，共同奮斗，走向幸福人生的美好愿望。

（五）情感表達(dá)

《山村小景》是描寫山村風(fēng)光的曲目，然而，山中不僅有風(fēng)景，還有勤勞樸實、精神抖擻的勞動人民，表現(xiàn)出濃濃的鄉(xiāng)土氣息。整首樂曲包括新鮮的引子，跳動的小快板，歌唱抒情的慢板和熱情奔放的快板四大部分。引子表現(xiàn)出天微明之時，日光撥開迷霧，沖出蒼穹，包含著人們的熱情。隨即出現(xiàn)的小快板結(jié)構(gòu)緊湊而歡快，新的一天即將開始，勞動人民擁有樂觀向上的激情。小快板是整首樂曲最重要也最關(guān)鍵的組成部分，其在全曲中起著承上啟下的作用。抒情溫柔的慢板部分把聽眾引向一片收獲的田野，望著汗流如注的老鄉(xiāng)，作曲者感慨良多。最后一個變化重現(xiàn)的快板把樂曲推向高潮，在熱情洋溢的氛圍中，塑造出勞動人民不怕苦、剛毅、英勇、頑強的積極形象?！渡酱逍【啊愤@首作品根據(jù)作者的真實經(jīng)歷而創(chuàng)作，是一首十分貼近生活的笛曲[4]。

三、《山村小景》演奏技巧分析

從演奏技巧方面來看，《山村小景》融合了傳統(tǒng)意義上“南、北”兩大流派的演奏手法：其繼承了“北”派傳統(tǒng)演奏手法中滑音、吐音和半孔音，并加以升華和發(fā)揚，又將“北”派剛勁有力和“南”派婉約柔美融為一體，并吸收了西方美聲音樂的歌唱性表現(xiàn)手法和長笛氣震音演奏技巧，從而形成南北相繼內(nèi)外并蓄的獨特風(fēng)格。劉森先生對各種音樂形式的借鑒，讓古老的竹笛藝術(shù)變得生機盎然[5]。

（一）氣息技巧的應(yīng)用

對竹笛這一樂器來說，氣息在演奏技藝上占有很重要的地位，其不僅決定了音色，而且決定了音樂表現(xiàn)力和情感表現(xiàn)。因此，對氣息技巧的研究一直以來都受到人們廣泛關(guān)注和重視。因此，如何更好地控制竹笛氣息顯得尤為重要。劉森先生對竹笛呼吸的應(yīng)用和傳統(tǒng)“南派”“北派”有很大不同，喜好用起伏比較明顯的氣震音。如《山村小景》慢板中間部分長音的處理，就采用了這樣的處理手法：氣震音為一拍兩震，一拍兩震同時融入音樂的律動之中。

劉森先生在演奏中極其重視氣息的把控，尤其是在長音處理上，不以平鋪直敘的吹奏為主，而尤喜用幅度變化很大的氣震音來表現(xiàn)，給人以歌唱性旋律之美，細(xì)聽便知其氣息如海，有激情涌動中的驚濤拍岸，也有平靜時刻。因此，在吹奏《山村小景》時，必須先把握氣震音的巧妙用法，而幅度控制則是吹奏之根本。

此外，劉森先生在《山村小景》高音處理上，對于氣息的把控方法也是極具新意的。持續(xù)不斷的高音會讓演奏者有更好的氣息支持，采用胸腹式呼吸法能夠有效拓展氣息的能力，依靠氣息支持控制高音穩(wěn)定，讓音色更豐滿更有力量，從而能夠在低音、中音和高音之間來去自如，讓音量幾乎處于一個水平，也讓口唇和咬肌得到放松，演奏出來的高音堅定豐滿而飄逸悅耳。在實際演奏中，尤其是演奏華彩段落中的高音時，這一特征應(yīng)格外突出，從而給聽者留下難忘的美好記憶。

（二）復(fù)滑音技法的應(yīng)用

滑音是竹笛曲目常用的一種演奏手段，其既要求舌和手指之間靈活搭配，又要求進(jìn)行氣息上的改變。其演奏方法是從一個音位漸次上升或下降滑向另一個音位。劉森先生以上下滑音為基礎(chǔ)加以革新，從單音二度上下滑奏到兩音三度上下滑奏，因此稱為復(fù)滑音，其演奏效果比單滑音更輕柔絢麗。

在演奏快板時運用了復(fù)滑音，可以說是全曲的點睛之筆。由于此曲以北方農(nóng)村特有的鄉(xiāng)土氣息為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成，對其進(jìn)行復(fù)滑處理也就顯得尤為重要。其不僅能增強音樂形象，而且能將作品主題淋漓盡致地表達(dá)出來。一般情況下，滑音常用來表達(dá)感情的纏綿與細(xì)膩，而應(yīng)用于快板上也一樣和諧統(tǒng)一，這不僅增添了強烈的鄉(xiāng)村風(fēng)格，而且使樂段更生動、更灑脫，很大程度上反映出村莊的自然風(fēng)貌。

劉森先生在《山村小景》中大量運用復(fù)滑音。復(fù)滑音在不同段落中的應(yīng)用，所產(chǎn)生的情感特色各不相同?？彀迳系膹?fù)滑音憨態(tài)可掬、俏皮可愛，而慢板上那一段復(fù)滑音則顯得穩(wěn)重多情。復(fù)滑音技巧在《山村小景》里的運用使音樂旋律更絢麗、音樂和聲色彩更豐滿。

（三）運舌技巧與指法的處理

《山村小景》全曲雖然未運用“雙吐”“三吐”這種典型吐音手法，但是在每個樂句音頭上運用“舌點音”手法進(jìn)行吐奏，能使每個樂句的聲音更清楚，像唱歌一樣，或持續(xù)或停頓。此處采用的“舌點音”技法，區(qū)別于傳統(tǒng)吐音技法，不是“吐”和“庫”，而是介于兩者之間的輕吐音，其靈動而不失力度，不僅刻畫出委婉動聽的旋律線條，而且把每個樂句開頭都表現(xiàn)得極為清楚，是演奏者需重點把握的細(xì)節(jié)。

樂曲小快板段節(jié)奏輕快愉快，末段快板段則激情奔放。所以，為更好地抒發(fā)這種感情，吹出來的每一個音符都應(yīng)干凈利落，這需要演奏者熟練地掌握指法、識記樂譜、指舌配合，不可拖泥帶水，否則會將本來清晰的音符一帶而過，從而失去藝術(shù)韻味。

四、總結(jié)

《山村小景》是劉森先生的代表曲目，其以笛曲的形式將藝術(shù)家的切身感受描繪成詩，將藝術(shù)家最質(zhì)樸的真情實感譜寫成篇，既為中國竹笛事業(yè)奉獻(xiàn)出傳世佳作，亦對后人有所啟迪：劉森先生對竹笛事業(yè)所懷有的摯愛之情是濃烈的，這種赤誠和堅守值得后人學(xué)習(xí)。唯有從演奏技法中揣摩作者的創(chuàng)作構(gòu)思，在演奏技巧上總結(jié)巧妙之處，做到真聽真看真感受，才能夠表達(dá)出最真實的情感，譜寫出最動人的樂章。