琵琶獨奏曲《山之舞》演奏特點之我見

魏羽宣

（泉州師范學(xué)院 音樂與舞蹈學(xué)院，福建 泉州 362000）

一、琵琶獨奏曲《山之舞》作者及創(chuàng)作背景簡介

琵琶曲《山之舞》是由琵琶演奏家陳音先生于2008 年創(chuàng)作的。陳音出生于音樂世家，從四川音樂學(xué)院畢業(yè)后在中國廣播民族樂團擔(dān)任琵琶演奏員。他先后創(chuàng)編、演奏的琵琶作品有：《山之舞》《西風(fēng)詞》《秋月吟》《陽光照耀著塔什庫爾干》等。

陳音先生在赴貴州旅行途中體會到少數(shù)民族熱情好客、能歌善舞的特點以及欣賞了當(dāng)?shù)孛利惖淖匀伙L(fēng)景，他選取南方地區(qū)少數(shù)民族民間音樂輕快活潑、婉約悠揚、細(xì)膩綿長的優(yōu)美旋律，創(chuàng)作了琵琶獨奏曲《山之舞》。樂曲描繪了貴州少數(shù)民族質(zhì)樸的生活場景，使聽眾體會到濃郁的地方特色，從而產(chǎn)生情感共鳴。

二、琵琶獨奏曲《山之舞》的結(jié)構(gòu)特點分析

琵琶獨奏曲《山之舞》是并置的三部曲式結(jié)構(gòu)。

引子（第1—10 小節(jié)）調(diào)式為A 宮，節(jié)拍分別為6/4、2/4、4/4，其中第1 小節(jié)為6/4 拍，第2 小節(jié)轉(zhuǎn)為2/4 拍，同時旋律加入了裝飾音；第3 小節(jié)變?yōu)?/4 拍，旋律由弱漸強做變化；第4 小節(jié)節(jié)奏為散拍子，由mf 到p 再到mf，升la 和la 半音間交替，以起到旋律裝飾性變化的作用；第5、6 小節(jié)轉(zhuǎn)為4/4 拍，以長音la 作為鋪墊，突出具有變化音的三連音節(jié)奏旋律；第7、8 小節(jié)是第1、2 小節(jié)的變化重復(fù)；第9、10 小節(jié)轉(zhuǎn)為6/4 拍，旋律多運用裝飾音的變化以增加音樂的色彩。

A段（第11—94小節(jié)）調(diào)式為A羽，節(jié)奏為小快板。第11 到18 小節(jié)節(jié)拍采用5/4、4/4 交替進行，突出主題動機。第13、14 小節(jié)是第11、12 小節(jié)的變化重復(fù)。第19 到31 小節(jié)情緒遞進，更加熱烈高亢，第19 到25 小節(jié)在四弦演奏，采用密集的十六分音符作為鋪墊以襯托旋律。第26 到31 小節(jié)同樣以十六分音符襯托泛音演奏的旋律，力度由弱漸強。第32 至36 小節(jié)力度為ff，其中第35、36 小節(jié)是第33、34 小節(jié)的變化重復(fù)。第37 至50 小節(jié)節(jié)拍變換多樣，采用混合型節(jié)拍，音樂色彩豐富。第44 到50 小節(jié)是第37 到43 小節(jié)的變化重復(fù)。第51 到67 小節(jié)是充滿長線條感的旋律。第68 到71 小節(jié)力度由mp 到mf 逐漸遞進。第72 到90 小節(jié)是第32 到第50 小節(jié)的完全重復(fù)。第91 到93小節(jié)低聲部以la 為持續(xù)音，為高聲部連續(xù)泛音演奏的旋律作鋪墊。第94 小節(jié)以高音mi 開始進行上滑音演奏，結(jié)束于低音la，力度由pp 逐漸漸強，最后以ff的力度結(jié)束A 段。

B 段（第95—135 小節(jié)）為樂曲的慢板部分，調(diào)性由A 宮轉(zhuǎn)到A 羽，節(jié)拍分別為4/4、2/4、3/4。第95 到102 小節(jié)展開主題，力度為pp—p—mf 逐漸遞進。第103 小節(jié)是過渡句，力度由強漸弱。第104到第107 小節(jié)力度變化多樣，體現(xiàn)靈動跳躍的音樂。第108 到111 小節(jié)是第104 到107 小節(jié)的變化重復(fù)。第112 到117 小節(jié)運用滑音作為高聲部的旋律，低聲部以主音la 持續(xù)進行，力度由mp 到mf 再到mp。第118 到127 小節(jié)速度漸快，運用半音變化將音樂情緒推至高潮。第128 小節(jié)轉(zhuǎn)為4/4 拍，力度為mp。第129 小節(jié)是第128 小節(jié)的變化重復(fù)。第130、131小節(jié)為6/8 拍，是兩個重復(fù)句。第132 至135 小節(jié)轉(zhuǎn)為3/4 拍，以連續(xù)向上的旋律走向結(jié)束B 段。

C 段（第136—231 小節(jié)）為樂曲的快板部分，調(diào)性為A 羽調(diào)式，節(jié)拍變換多樣。第136 到142 小節(jié)采用A 段的主題材料，進一步擴展主題。第143 到148 小節(jié)力度為f，節(jié)拍為5/4 拍與2/4 拍交替變化。第145 到148 小節(jié)是第143 到144 小節(jié)的變化重復(fù)。第149 至152 小節(jié)節(jié)拍為6/4 和4/4 交替變化，力度為mf，采用連續(xù)的三連音強調(diào)旋律。第153 至156小節(jié)為過渡句，節(jié)拍為7/8 拍。第157 至160 小節(jié)是第143 到146 小節(jié)的低八度重復(fù)。第161 至163 小節(jié)樂句中重音記號的排列改變了傳統(tǒng)樂曲中重音在第一拍的特點，采用十六分音符以突出旋律的急促感。第164 到166 小節(jié)是第161 到163 小節(jié)的高八度重復(fù)。第167 到172 小節(jié)節(jié)拍為2/4 拍，力度為ff。第173到180 小節(jié)高聲部旋律采用遮分的演奏技法，低聲部由空弦二弦轉(zhuǎn)為空弦一弦為伴奏突出旋律。第181到186 小節(jié)是過渡句。第187 到192 小節(jié)是第143 到148 小節(jié)的變化重復(fù)。第193 到196 小節(jié)速度逐漸加快。第197 到200 小節(jié)是第193 到196 小節(jié)的向上四度模進進行。第201 到205 小節(jié)運用拍面板的技法演奏切分節(jié)奏。第206 到第209 小節(jié)節(jié)拍為4/4 拍，力度為mf，旋律在低音聲部演奏，與前段音樂情緒形成鮮明對比。第210 到第215 小節(jié)運用密集的十六分音符演奏使整個樂句更加流暢。第208 小節(jié)是第206 小節(jié)的高八度變化重復(fù)，以突出主題旋律。第216 小節(jié)的滑音re 以ff 的力度將音樂情緒推至整首樂曲的高潮。第217 到220 小節(jié)是第187 到192 小節(jié)的變化重復(fù)。第221 到225 小節(jié)是相同旋律在四個不同音域演奏，由低音區(qū)至高音區(qū)逐漸遞進。第226 到231 小節(jié)速度慢起漸快，采用四度五度交替向上模進的技法結(jié)束C段。

尾聲（第232—238 小節(jié)）與引子部分呼應(yīng)，調(diào)式轉(zhuǎn)回A 宮調(diào)式，節(jié)奏節(jié)拍相對靈活自由。第236、237 小節(jié)運用半音遞進，采用三連音、裝飾音的演奏技巧，以ff 的力度結(jié)束全曲。

三、琵琶獨奏曲《山之舞》的演奏特點分析

琵琶曲《山之舞》的演奏特點與音樂變化具有新穎之處。樂曲標(biāo)題點明本曲的主題：山在舞蹈，將山進行擬人化描繪。

（一）引子部分演奏特點分析

由弱起的泛音演奏開始，泛音演奏技法要求左手找準(zhǔn)泛音的位置，彈奏時聲音要明亮有余音，描繪山間靜謐和諧的氛圍。弱起泛音演奏之后運用挑輪和泛音的組合演奏技法，輪指由慢漸快，在演奏時挑輪要求大指快速挑四弦且輪指具有流暢性，突出力度的強弱對比。第1 小節(jié)第4 拍運用了滑音的演奏技法，表現(xiàn)貴州少數(shù)民族山歌拖腔唱法。第1 小節(jié)以自由延長的高音la 結(jié)束，氣息整體保持連貫性。第2 小節(jié)速度逐漸漸慢，裝飾音的演奏要清晰，左手按音要扎實有連貫性。第2 小節(jié)以分指演奏l(xiāng)a 音結(jié)束。分指演奏時過弦速度要快并且大指食指同時發(fā)音。第3 小節(jié)開始運用挑輪演奏技法，力度由弱漸強。第4 至5 小節(jié)慢起漸快，力度變化從p 至mf，最后至升la 音，左手滑音時按音要扎實；右手輪指要有音頭，氣息隨著左手滑音而變化。第6 小節(jié)運用連續(xù)分弦演奏，速度由慢漸快，以半音變化表現(xiàn)音樂色彩。第7 至8 小節(jié)是第1 至2 小節(jié)的變化重復(fù)。第9 小節(jié)與第1 小節(jié)形成對比，最后的二分音符la 力度為p—mf—f。第10 小節(jié)以左手四弦的滑音為主旋律，慢起漸快，按弦演奏扎實，同時運用顫音、滑音、輪指、泛音等演奏技法，增加音樂的色彩變化。最后，以帶有自由延長符號的泛音演奏結(jié)束引子部分。

（二）快板部分演奏特點分析

從第11 小節(jié)開始，運用強力度的分弦、四指輪、重音挑等演奏技法以突出右手演奏力度的強弱對比。樂曲旋律熱情活潑，表現(xiàn)了少數(shù)民族歡快的舞蹈場面。演奏時左手換把要連貫。第12 小節(jié)中快速的十六分音符演奏要清楚，最后一拍的滑音力度由弱漸強，與第13 小節(jié)強力度分弦的銜接自然流暢。第14小節(jié)快速十六分音符的左手換把演奏按音要扎實。此樂句中節(jié)奏節(jié)拍變換多樣，表現(xiàn)了貴州少數(shù)民族在山間歡快的舞蹈場景，因此在演奏過程中要將自己內(nèi)心的情緒融入音樂當(dāng)中，使聽眾能感受到熱烈歡快的氣氛。第19 到31 小節(jié)運用快速彈挑的演奏技法，演奏一弦和四弦的換弦要注意大指和食指的靈活獨立性。樂句旋律在四弦演奏，因此演奏一弦時要控制右手的力度，以襯托四弦的主旋律。第26小節(jié)的泛音演奏左手要有靈動的感覺。第29 小節(jié)力度由弱漸強，演奏力度漸強時節(jié)奏要穩(wěn)定。第32 小節(jié)強力度的掃弦開始，第36 小節(jié)每一個音符都帶有重音記號，以表現(xiàn)出強悍的音樂風(fēng)格。演奏時掃弦由手臂帶動手指，手指要主動，同時突出一弦的旋律，附點節(jié)奏演奏準(zhǔn)確，四指輪音質(zhì)要有顆粒感。第37到49 小節(jié)速度要保持穩(wěn)定，其中每小節(jié)中加入了休止符，以體現(xiàn)音樂的跳躍性，演奏時右手手指小關(guān)節(jié)要主動，左手演奏強調(diào)輕快跳躍的音樂性。第50到67 小節(jié)與之前輕快跳躍的音樂風(fēng)格形成鮮明的對比。樂句使用長輪的演奏技法突出音樂的強弱變化以表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)綿長的音樂旋律線條。長輪演奏要注意輪指的清晰度、顆粒性和力度，以表達音樂情感。第90 到94 小節(jié)連續(xù)的泛音演奏速度逐漸漸慢，音樂情緒趨于平緩。泛音演奏左手的演奏位置要準(zhǔn)確。第94 小節(jié)最后一拍的滑音演奏要有音頭，右手輪指的力度由弱漸強，最后以ff 的力度分弦結(jié)束快板部分的演奏。

（三）慢板部分的演奏特點分析

第95 小節(jié)運用輪指和滑音的演奏技法，力度由pp 漸強。第96 到102 小節(jié)左手運用推拉吟揉的演奏技法，表現(xiàn)帶有鄉(xiāng)土氣息的情歌。在演奏推拉弦時音高要準(zhǔn)確，拉出去時速度稍快，回來時左手按住弦慢慢回到原位，以突出推拉弦的余音，描繪山歌委婉動聽，回蕩山間。這部分的演奏音色柔軟優(yōu)美，其中運用推拉弦演奏技法表現(xiàn)少數(shù)民族的少女在山中演唱情歌，歌聲優(yōu)美輕柔，體現(xiàn)出青澀美好的愛情場面。本段中較多使用拉弦和揉弦等演奏技法，在音樂情感的表達上更加柔軟細(xì)膩。第118 到127 小節(jié)速度由慢至快，運用大指勾與中指抹的組合技法及挑彈的技法，演奏時要求右手手指靈活，左手換把銜接流暢、按音扎實，對左右手配合的默契程度具有較高要求。第128 到131 小節(jié)運用摘音演奏技法，速度漸慢，演奏較為自由。第132 到135 小節(jié)運用人工泛音演奏技法，速度轉(zhuǎn)變?yōu)闃O慢，音色縹緲，給聽者一種朦朧的感覺。同時人工泛音結(jié)合左手拉弦的演奏是本樂句的特點。演奏時要求左手在拉弦的基礎(chǔ)上加入揉弦，同時要注意音準(zhǔn)的把握。在演奏人工泛音時找準(zhǔn)品位，左手拉弦準(zhǔn)確流暢。

（四）快板部分的演奏特點分析

第136 到142 小節(jié)變?yōu)橥豢斓目彀?，為后續(xù)激動的音樂情緒作鋪墊。第143 到148 小節(jié)節(jié)拍變化豐富，采用掃拂的技法突出熱烈、歡快的音樂旋律。第149到156 小節(jié)是過渡句，運用右手中指剔弦及大指勾弦的演奏技法，音區(qū)變低但速度不變。第153 到156 小節(jié)采用四度上行模進，力度逐漸加強。第161 到166小節(jié)由強到弱再漸強，音域從低至高。左右手的演奏技法要高度配合。第167 小節(jié)強力度的掃拂將音樂情緒推至高潮。左手演奏按音跨度較大，注意按音要扎實，換音時要準(zhǔn)確。第173 到180 小節(jié)右手采用的是遮分技法，遮分空弦音的演奏由二弦mi 音轉(zhuǎn)變?yōu)橐幌襩a 音以體現(xiàn)音樂的變化。第184 到186 小節(jié)的泛音演奏將音樂再次推進，為接下來重復(fù)的樂段作鋪墊。第187 到192 小節(jié)強力度的掃拂與重音記號將音樂情緒推至全曲的最高潮。第193 到205 小節(jié)速度加快，運用拍面板的技法，模仿鼓的音色，體現(xiàn)出現(xiàn)代音樂的氣息。拍面板技法是本曲的特色之處，體現(xiàn)了琵琶面板在演奏中的運用。第221 到231 小節(jié)旋律再次由低音區(qū)至高音區(qū)推進，演奏時注意突出旋律。樂曲快板部分描繪了山間的夜色朦朧，薄霧縈繞，人們紛紛燃起篝火，熱烈舞蹈。

（五）尾聲部分的演奏特點分析

第232 到236 小節(jié)采用引子的材料，樂曲與其他傳統(tǒng)曲目的尾聲不同之處在于，不再運用漸慢漸弱的結(jié)束方式，而是采用強力度的輪拂、快速掃拂結(jié)束全曲。整首樂曲展現(xiàn)出中國西南地區(qū)極美的山水和當(dāng)?shù)厝速|(zhì)樸、熱情、能歌善舞的人文魅力。

四、結(jié)語

琵琶曲《山之舞》運用左手推拉吟揉，右手彈、挑、輪指、掃、拂等，將少數(shù)民族的音樂風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致。陳音先生在創(chuàng)作這首作品時充分運用了少數(shù)民族的音樂素材同琵琶的演奏技法相融合，使琵琶音樂在聽覺上更有新意。作品主要是向人們展現(xiàn)貴州少數(shù)民族地區(qū)的風(fēng)土人情，突出琵琶音樂的民族特點。希望本文能夠為廣大的琵琶演奏者演奏本曲提供參考。