自然主義戲劇對古典戲劇的改革與發(fā)展

于金池

（云南藝術(shù)學院 戲劇學院，云南 昆明 650500）

自然主義戲劇誕生于十九世紀中后期，一經(jīng)問世就成為撬動古典戲劇的杠桿。左拉作為自然主義文學的創(chuàng)始人和領(lǐng)袖，曾直接指出：“認為戲劇應當保持原狀的看法是不對的，認為現(xiàn)存的法則是戲劇存在的基本條件這種看法也是不對的”。所以，法國人左拉根據(jù)古典主義戲劇的“把生活戲劇化”觀念提出了“自然主義戲劇觀”，其核心思想為“追求真實自然?！痹谑攀兰o八十年代，自然主義傳到德國，產(chǎn)生了巨大影響，德國的劇作家進行了一場“徹底自然主義運動”，這次運動把自然主義戲劇理論推向高潮。斯特林堡也因此受到了自然主義思想的影響。他將自己的自然主義作品《父親》寄給左拉，但他沒想到這部作品受到了左拉近乎徹底的批評與否定。這種突然打擊的結(jié)果是可想而知的，但斯特林堡改革自然主義戲劇的偉大自信沒有受到絲毫影響，他反而越挫越勇，更加深刻認識到以往的戲劇的問題與短板在哪里。隨后，斯特林堡在其《論現(xiàn)代戲劇與現(xiàn)代劇院》一文中進一步闡述了自己對自然主義戲劇的理解。他準確抓住人物心理活動這個全新的領(lǐng)域突破原來的自然主義戲劇僅對人物進行外部描摹的局限，對人物心理進行全面反映，讓人物的特點更加鮮明，讓讀者在閱讀作品后對人物的理解更加深入，他因此被后世稱為“心理自然主義”。這種對人物心理的表達直接影響到他后期表現(xiàn)主義的創(chuàng)作。至此，左拉的自然主義戲劇完成了對古典戲劇的改革與發(fā)展的歷史使命。

一、左拉的具有開創(chuàng)性的自然主義戲劇主張

自然主義最早出現(xiàn)于法國，左拉通過對文藝作品和創(chuàng)作理論的研究，同時受達爾文的進化論、孔德的實證主義哲學、泰納的文藝理論的影響，最早提出自然主義文藝理論。左拉認為，人通過視覺進行觀察，然后進行深入思考、分析、歸納、提煉，就可以得到科學的結(jié)論。左拉認為，這種科學的手法同樣可以在藝術(shù)和文學中應用。為了準確表現(xiàn)人性和自然現(xiàn)象，作者必須真實還原生活中的場景。在十九世紀六十年代左右，法國人左拉對自己的文學主張形成了自己的認識：藝術(shù)家的認識應當是現(xiàn)實的移植，他在《小說的兩種定義》一文中把自己的文學主張表達得更加清晰，進一步闡明了文學家的職責是尋找真實并表現(xiàn)真實。由此可以總結(jié)出左拉自然主義的第一條主張：自然主義戲劇追求一種偏于客觀再現(xiàn)的真實，不主張創(chuàng)作主體在描寫客觀生活時主觀介入和干預太多。

追求真實自然的戲劇必然要從戲劇中最重要的要素入手。亞里士多德在《詩學》中提到戲劇六要素，分別為情節(jié)、性格、言語、思想、情感、表演。亞里士多德認為戲劇作品最重要的是情節(jié)。戲劇精神的內(nèi)在本質(zhì)是戲劇的靈魂，戲劇的靈魂就在這“肉體”——情節(jié)結(jié)構(gòu)之中。因此，左拉主張自然主義的劇作家要從古典戲劇最重視的部分切入，改變重視戲劇情節(jié)的觀點，以多維度視角觀察和反映社會的各種現(xiàn)象，減少歷史和神話題材的應用，以日常生活為題材，再現(xiàn)生活的“真實場景”。在編劇技法上，主張弱化情節(jié)的戲劇性，減少編劇等傳統(tǒng)技法的使用。與此同時，左拉提出，自然主義的戲劇舞臺的布景要完全反映現(xiàn)實生活，外景可以使用花草樹木等環(huán)境要素，左拉提倡把人放在真實客觀的環(huán)境中，注重從遺傳學強調(diào)的生理角度對人進行分析。左拉曾說“我期望不再看到憑空杜撰的人物……我期望看到表現(xiàn)環(huán)境決定人物的作品?！?/p>

綜上所述，左拉對自然主義戲劇一共提出三條主張：（一）劇作家應當追求真實自然的客觀全景式描寫；（二）要改變重視情節(jié)的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法；（三）強調(diào)描寫環(huán)境決定人物的故事。

二、自然主義戲劇打破了古典戲劇的桎梏

古典戲劇就“靈”與“肉”的關(guān)系這個話題進行了上千年的討論。古典戲劇是對完整的行動的模仿，通過編劇技法的運用表現(xiàn)劇中主人公的人性和社會性。然而，隨著科學技術(shù)的發(fā)展和孔德的實證主義的出現(xiàn)，左拉提出“生活片段化”的主張。左拉主張對生活片段進行真實再現(xiàn)，并通過實踐、分析的方法分析主人公的生理本性。與此同時，“佳構(gòu)劇”這種情節(jié)劇的出現(xiàn)使情節(jié)成為戲劇的核心要素，但一味迎合觀眾喜好的做法使戲劇的發(fā)展進入停滯階段。自然主義的出現(xiàn)打破了這一僵局，它強調(diào)減少對情節(jié)的重視，對完整的行動進行客觀的再現(xiàn)。文藝復興成為古典戲劇的拐點，此時出現(xiàn)的人文主義思想強調(diào)人在社會中的地位，強調(diào)個性解放和人的主觀能動性。隨著孔德實證主義、達爾文的進化論的流行，左拉逐漸看到了環(huán)境對人的決定性作用，以下具體分析左拉的自然主義對古典戲劇的創(chuàng)新。

在法國的新古典主義興起之時，戲劇家在創(chuàng)作時都遵循“三一律”，即地點、時間和情節(jié)三個要素一致。左拉對這種觀念進行了批評，并提出“生活片段化”的主張，要求戲劇對生活中的片段進行再現(xiàn)式呈現(xiàn)?！抖淼移炙雇酢肥枪畔ＥD的著名悲劇家索?？死账沟拇碜?，這部作品在戲劇史上首次運用了“鎖閉式結(jié)構(gòu)”?！版i閉式結(jié)構(gòu)”將戲劇中最吸引人的部分最先呈現(xiàn)，作者往往會從最精彩的地方入手，或者從即將有結(jié)果處寫起，更好地在舞臺上展示作品中充滿矛盾激情的精彩部分。佳構(gòu)劇是十九世紀流行于歐洲的一種戲劇樣式，其特點是運用精巧的布局、巧合的情節(jié)和緊張的場面激起觀眾的興奮情緒，追求劇場效果而忽視思想內(nèi)容。自然主義最堅定的踐行者左拉提出，要對事件進行客觀的再現(xiàn)式描寫，反對古典主義戲劇為追求戲劇性而創(chuàng)作不合邏輯的情節(jié)的做法，排斥虛構(gòu)和藝術(shù)加工的創(chuàng)作技巧，強調(diào)對生活進行全景再現(xiàn)，他的理念代表著一種與傳統(tǒng)重視情節(jié)的戲劇創(chuàng)作觀念截然不同的新觀念。

在古希臘戲劇中，主人公行動的決定因素是命運。到了文藝復興時期，優(yōu)柔寡斷的哈姆雷特展現(xiàn)的是性格悲劇。到了自然主義時期，左拉的戲劇《戴蕾斯·拉甘》問世，該劇寫了這樣一個故事：女主人公為了滿足自己的原始需要而犯罪，最后走上不歸路。作家左拉在作品中突出了身體因素和人的遺傳因素，在分析人物不幸生活的成因時，作者強調(diào)了身體的原始因素的關(guān)鍵作用。這與古典時期的命運悲劇、性格悲劇截然不同。左拉強調(diào)將人物放進事實中進行檢驗，從而得出“環(huán)境對人具有決定性作用”這一結(jié)論。

三、自然主義戲劇的逐步發(fā)展與完善

自然主義戲劇的成就比較有限，但是，其對后世的影響非常深遠。其中，劇作家易卜生和斯特林堡等創(chuàng)作了自然主義戲劇，以下以斯特林堡為例，進一步分析自然主義戲劇對后來的藝術(shù)發(fā)展的影響。

斯特林堡最早的作品《父親》和《朱麗小姐》都是以自然主義手法呈現(xiàn)的，在當時的影響很大。但是，幾年以后，斯特林堡又朝著象征主義方向努力。斯特林堡雖然是最早的自然主義作家之一，但是，左拉與斯特林堡都對彼此的作品進行了批判。左拉認為，斯特林堡的作品缺乏對劇中人物的科學分析，而且劇中加入了過多抽象元素。斯特林堡認為左拉的戲劇缺乏完整的戲劇形式和人物的心理分析。斯特林堡根據(jù)自己的實際情況對自然主義的理解進行了發(fā)展。

第一，斯特林堡矯正了自然主義較為松散的客觀再現(xiàn)式的風格。他要求戲劇重點表現(xiàn)個體生活中的現(xiàn)象，通過對個體的分析展示社會的本質(zhì)，從而發(fā)掘符合社會發(fā)展規(guī)律的理論。在斯特林堡的自然主義戲劇代表作《朱莉小姐》中，朱莉小姐作為一位貴族家的小姐，從小被當男孩子養(yǎng)，母親希望證明男孩子可以做到的事情女孩子也可以做到。從朱莉小姐身上，我們看到的是不完全的女權(quán)思想，她體現(xiàn)了女性地位的細微提升。讓作為一位底層男性，雖然貪慕朱莉小姐的社會地位，但是，在他心中，代表底層女性的克莉絲汀的地位卻超過上層階級的朱莉小姐。當朱莉小姐失去一切籌碼時，讓毫不猶豫地選擇了克莉絲汀。讓的選擇表現(xiàn)了當時的婚姻觀念，男性在婚姻中的強勢體現(xiàn)得淋漓盡致。斯特林堡通過對朱莉小姐、讓、克莉絲汀三位各個階層的人物表現(xiàn)了社會中女性的地位和女性的婚姻關(guān)系。

斯特林堡的戲劇打破了傳統(tǒng)的客觀再現(xiàn)式陳述的模式，關(guān)注到人的心理部分。斯特林堡對人物心理的關(guān)注受弗洛伊德的影響，為了表現(xiàn)人物的心理矛盾，他運用多種戲劇形式展示人物的內(nèi)心。斯特林堡說過：生活是思想的對峙。思想是看不見摸不著的虛擬存在。為了表達人物的內(nèi)心，斯特林堡運用了夢境的方法。在《朱莉小姐》中，朱莉小姐向讓講述了自己的夢境。弗洛伊德在《釋夢》中說：夢的內(nèi)容屬于無意識。朱莉小姐說出自己的夢境，表達了自己內(nèi)心的糾結(jié)，這已經(jīng)有了表現(xiàn)主義的色彩。表現(xiàn)主義主張通過幻覺的方法表達人物內(nèi)心的想法。在表現(xiàn)主義作品《鬼魂奏鳴曲》中出現(xiàn)的鬼魂、僵尸、魔鬼，其實都是人物內(nèi)心投射出的邪惡形象，和自然主義戲劇《朱莉小姐》中的夢境一脈相承。至此，斯特林堡在自己的理解和學識基礎(chǔ)上對左拉的自然主義戲劇進行了發(fā)展，開創(chuàng)了戲劇史上的新時期。

自然主義戲劇一產(chǎn)生就有天然的不足，但是，其也有特定的歷史價值，需要我們不斷深入研究（如自然主義與現(xiàn)實主義的區(qū)別、自然主義創(chuàng)作的典型性和傾向性問題等）。自然主義戲劇是自然主義文學思潮中出現(xiàn)較晚的文學形式，雖然并沒有很多優(yōu)秀作品，但它對戲劇史的影響非常深遠，成為連接古典戲劇和現(xiàn)代戲劇的橋梁。