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    淺析戲劇表演舞臺支點(diǎn)的特征及作用

    2023-09-04 00:44:30劉迪崔亞卓
    參花(上) 2023年9期
    關(guān)鍵詞:布景支點(diǎn)戲劇

    劉迪 崔亞卓

    戲劇表演中的舞臺支點(diǎn)作為戲劇舞臺調(diào)度的重要手段,是豐富舞臺行動(dòng)、推動(dòng)劇情發(fā)展,演員塑造人物形象、烘托劇情氣氛的關(guān)鍵因素,同時(shí)也是舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中重要的一環(huán)。所以,導(dǎo)演無論在構(gòu)思階段還是排演階段,都將舞臺支點(diǎn)的運(yùn)用放在極其重要的位置。它涉及的范圍十分廣泛,大到整體演出的舞臺布景、實(shí)物造型、燈光,小到演員的手持道具,甚至是演員自身都可以作為舞臺支點(diǎn)。隨著當(dāng)下時(shí)代的多元化、信息化發(fā)展,戲劇表演的樣式豐富多樣,觀眾的審美水平和審美要求與日俱增,這就要求導(dǎo)演應(yīng)能夠更加巧妙靈活地運(yùn)用舞臺上的諸多元素,協(xié)助演員表演,創(chuàng)作出具有更高審美價(jià)值的藝術(shù)作品。在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中,舞臺支點(diǎn)可以為創(chuàng)作者提供更多的可能性,所以本文嘗試針對舞臺支點(diǎn)進(jìn)行深入的分析與研究,為戲劇舞臺實(shí)踐提供更多的有益參考。

    一、戲劇表演舞臺支點(diǎn)概述

    舞臺支點(diǎn)與生活支點(diǎn)是有著密切聯(lián)系的,它包含著藝術(shù)的再創(chuàng)造。生活中的支點(diǎn)有桌椅、衣柜、掃把、盒子、石墩等,它們同時(shí)都可以搬上舞臺,作為戲劇演出的一部分來呈現(xiàn)。但同時(shí),舞臺支點(diǎn)又與生活支點(diǎn)有著明顯的區(qū)別。舞臺支點(diǎn)是將生活支點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)性的再創(chuàng)造,并帶到舞臺之上。舞臺支點(diǎn)的設(shè)置與選擇應(yīng)該有一個(gè)嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn),以劇本為起點(diǎn),服務(wù)于舞臺調(diào)度,經(jīng)過導(dǎo)演的把控,按照劇情的推動(dòng)、人物的需要,來進(jìn)行舞臺支點(diǎn)的設(shè)置與選擇。每一部戲的劇情推動(dòng)發(fā)展和人物形象的設(shè)定不同,導(dǎo)演應(yīng)按照劇本需求選擇最適合的舞臺支點(diǎn)設(shè)置。

    “戲劇舞臺上,常常要靠布景裝置和大道具的設(shè)置作為支點(diǎn)來安排和組織調(diào)度。運(yùn)用支點(diǎn)的目的,也不僅僅是為人物的活動(dòng)提供合理的空間依據(jù),更主要的是利用這些支點(diǎn)安排調(diào)度,為組織情節(jié)、刻畫人物服務(wù)?!笨梢姡枧_支點(diǎn)是舞臺調(diào)度的依著點(diǎn),它與舞臺調(diào)度的關(guān)系是密不可分的。一個(gè)好的舞臺支點(diǎn)的設(shè)置,可以為導(dǎo)演在組織舞臺調(diào)度時(shí),提供更豐富的處理方式。舞臺支點(diǎn)是由舞臺布景和大道具相互結(jié)合而成的,除此之外,還包括在舞臺布景當(dāng)中含有支點(diǎn)元素的舞臺道具,比如房間內(nèi)的門、窗、壁櫥等有關(guān)建筑的部分,室外的棗樹、山坡、古井,還有寫意的和中性的布景,等等?!安季爸械闹c(diǎn)元素是聯(lián)結(jié)人和景之間相互關(guān)系的要素,也是形成情景交融,揭示人物思想感情不可缺乏的條件?!笔俏枧_支點(diǎn)將人物與戲劇場景聯(lián)結(jié)在一起,在此基礎(chǔ)上,導(dǎo)演才能夠有機(jī)地組織舞臺調(diào)度,揭示人物性格與人物情感。

    二、戲劇表演舞臺支點(diǎn)的特征

    戲劇舞臺支點(diǎn)具有“可變數(shù)性”和“動(dòng)態(tài)靈活性”特征。通常情況下,大道具的安置組合方式在整體舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思上,所能夠起到的作用范圍是最大的,特別是室內(nèi)布景。舞臺支點(diǎn)的可變數(shù)性和動(dòng)態(tài)靈活性,是與舞臺調(diào)度的組織相契合的。一把長椅可以用作人們休息的支點(diǎn),舉起來放在頭頂也可以用作是一把傘,兩把長椅堆在一起,可以當(dāng)作一棟高樓,由于戲劇舞臺上假定性的約定俗成,我們可以將舞臺支點(diǎn)轉(zhuǎn)換成各種不同的樣式,當(dāng)然這還需要依靠演員逼真的表演傳達(dá)給觀眾。同一個(gè)道具布景可以隨著故事的沖突與劇情的展開、舞臺空間的轉(zhuǎn)換要求,靈活自由地變換舞臺位置,調(diào)整其作用。

    三、戲劇表演舞臺支點(diǎn)的分類

    (一)實(shí)支點(diǎn)

    實(shí)支點(diǎn)是戲劇表演藝術(shù)中最常見的支點(diǎn)類型,舞臺布景和舞臺道具都在此范疇內(nèi)。戲劇表演藝術(shù)中的舞臺支點(diǎn)表現(xiàn)出典型的物質(zhì)性的特征,它與舞臺道具互相聯(lián)系。從整體的舞臺布局設(shè)計(jì)來看,舞臺支點(diǎn)都具有典型的實(shí)際性的特征。在戲劇表演中所使用的大型舞臺支點(diǎn)包括舞臺布景、桌椅、窗戶、門、衣櫥等,如在話劇《亂套了》中有這樣一個(gè)情節(jié):偵探在調(diào)查案件時(shí),趴在預(yù)訂的套房內(nèi)的窗戶上,被掉下來的窗戶砸暈,這個(gè)窗戶就是一個(gè)大型的實(shí)支點(diǎn),整部劇幾乎所有的角色都與這個(gè)窗戶產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系,推動(dòng)劇情發(fā)展。

    小型舞臺支點(diǎn)有電話、鋼筆、外套等,如《亂套了》中喬治需要通過電話聯(lián)系私人護(hù)士,侍者通過誤接電話,將喬治編造的謊言傳達(dá)給了他的母親,導(dǎo)致了私人護(hù)士的造訪,這后續(xù)一系列的劇情展開,都是通過這一小小的電話完成的?,F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格題材戲劇作品的舞臺支點(diǎn)多以寫實(shí)為主,寫實(shí)性的舞臺布景和舞臺道具的視覺形象必然是具體且豐富的,因此,在再現(xiàn)劇中人物生活時(shí),更具有寫實(shí)的生動(dòng)效果。

    (二)虛支點(diǎn)

    虛支點(diǎn),是與實(shí)支點(diǎn)相對的一種舞臺支點(diǎn)。它是指當(dāng)眾多演員同在一個(gè)空間里各有依托時(shí),他們之間空出來的演區(qū)也可構(gòu)成支點(diǎn),我們習(xí)慣稱這種空出來的演區(qū)為虛支點(diǎn)。比如在《爆玉米花》全劇尾聲,所有角色均有一段獨(dú)白,交代此次事件后本人的結(jié)局,此時(shí)導(dǎo)演對于舞臺調(diào)度的設(shè)計(jì)是,大家仿佛身處一場舞會(huì)當(dāng)中,在舞臺后區(qū)彼此交談。在舞臺前區(qū)中間,用舞臺燈光打出一個(gè)定點(diǎn)光,此時(shí)這就是一個(gè)虛支點(diǎn)。演員依次走到這個(gè)虛支點(diǎn)內(nèi),訴說“自己”的結(jié)局。虛支點(diǎn)能夠反映人物的內(nèi)心節(jié)奏,它比實(shí)支點(diǎn)更具有可變數(shù)性和動(dòng)態(tài)靈活性。

    (三)互為支點(diǎn)

    互為支點(diǎn),是指兩個(gè)或兩個(gè)以上的演員在舞臺上表演,可能四周并無景物,這在表現(xiàn)性空間的演出中常見,但演員與演員間可以構(gòu)成互為支點(diǎn),即各自以對方的存在為支點(diǎn)。比如在某話劇中,有兩個(gè)人物角色結(jié)拜的場景設(shè)置,在這一場戲中,舞臺上并沒有其他布景,通過舞臺燈光的運(yùn)用,將舞臺前區(qū)劃分出表演區(qū)域,只有二人交談,他們討論人生、生活,此時(shí),他們彼此是對方的支點(diǎn),在此基礎(chǔ)之上組織舞臺調(diào)度,產(chǎn)生舞臺行動(dòng),展現(xiàn)人物關(guān)系。

    四、戲劇表演中舞臺支點(diǎn)的作用

    戲劇導(dǎo)演的舞臺支點(diǎn)是戲劇導(dǎo)演在有限的舞臺空間內(nèi),通過這一媒介表現(xiàn)人物內(nèi)在的精神生活和外在事件的有效途徑。戲劇導(dǎo)演舞臺支點(diǎn)具有典型性和目的性,絕不是隨意亂用的。戲劇舞臺上的每一個(gè)支點(diǎn),都應(yīng)該是導(dǎo)演和演員根據(jù)劇本情節(jié)和人物性格的需要精心篩選和提煉的,用以體現(xiàn)戲劇作品的中心思想、情感、矛盾沖突、時(shí)空環(huán)境、人物關(guān)系、人物性格等。

    (一)舞臺支點(diǎn)幫助演員塑造鮮明的人物形象

    塑造一個(gè)鮮活的人物形象,不僅需要演員分析劇本,創(chuàng)作人物小傳,通過豐富的舞臺行動(dòng)的過程展現(xiàn)人物形象,同時(shí),演員也可以依靠舞臺支點(diǎn)這一有力的幫手,幫助自身創(chuàng)造出更加立體真實(shí)的人物。演員可以利用的支點(diǎn)除了舞臺上的大型支點(diǎn)外,更應(yīng)善于運(yùn)用小支點(diǎn)幫助完成人物創(chuàng)作。筆者在指導(dǎo)經(jīng)典戲劇《駱駝祥子》時(shí),扮演祥子的演員由于表演經(jīng)驗(yàn)較少,在舞臺上比較拘謹(jǐn),在脫離劇本進(jìn)行排練中,就浮現(xiàn)出坐立難安,手忙腳亂等現(xiàn)象。本場戲是祥子摔車回家后,曹先生詢問跟蹤者的一場戲。筆者讓祥子的扮演者找一個(gè)摔壞的車把,從高媽將祥子攙扶上場開始,就讓祥子一直握著這個(gè)車把,并嘗試修復(fù)它。此時(shí),祥子有了行動(dòng)的任務(wù),他的手腳不再無處安放,既能體現(xiàn)祥子摔車后擔(dān)心曹先生責(zé)怪的焦慮心理,同時(shí)也能夠體現(xiàn)出祥子對于車特有的感情。

    (二)舞臺支點(diǎn)烘托戲劇氣氛,推動(dòng)劇情的發(fā)展

    舞臺支點(diǎn)可以反映戲劇特定的環(huán)境特征,起到烘托戲劇氣氛的作用,為整體演出營造出良好的氛圍。在話劇《雷雨》當(dāng)中,全劇的主要?jiǎng)∏橥七M(jìn)都在周家的客廳內(nèi),周公館的客廳常年關(guān)著窗,形成一個(gè)封閉的空間,緊閉的窗戶導(dǎo)致陽光的透視也很微弱,營造出一種壓抑陰暗的氛圍??蛷d里還布置了一個(gè)紅木方桌、一個(gè)深色的沙發(fā)、深紫色的衣柜等。這些深色的家具讓本就沉悶的客廳更加陰暗,只依靠這些舞臺支點(diǎn)的選擇與設(shè)置,就可以營造出壓抑的舞臺環(huán)境。

    同時(shí),戲劇表演是一項(xiàng)過程性的藝術(shù)呈現(xiàn)方式,觀眾通過人物的一系列的舞臺行動(dòng),來了解人物,體會(huì)劇情。舞臺支點(diǎn)在戲劇舞臺上不是孤立存在的,而是與劇情發(fā)展緊密聯(lián)系的,甚至是劇情發(fā)展的一部分。同樣在話劇《雷雨》中,周公館中的家具都是多年前,魯侍萍還在周公館時(shí)使用的家具,魯侍萍年輕時(shí)的照片一直擺放在周公館,周樸園幾十年來時(shí)常對著家具和照片睹物思人,這也引發(fā)了妻子繁漪的強(qiáng)烈不滿,導(dǎo)致繁漪對這段她本就不滿的包辦婚姻徹底失去希望,繁漪的情感是枯竭的、壓抑的,繼而繁漪將她想要追求的愛情轉(zhuǎn)嫁到周萍身上。魯侍萍去探望四鳳的雇主時(shí),來到這間周公館,當(dāng)她自己觀察這間客廳時(shí),她發(fā)現(xiàn)這里仿佛是她來過的地方,在四鳳將“死去的夫人”的照片拿給魯侍萍看時(shí),魯侍萍看到自己年輕時(shí)的照片,又跟四鳳確認(rèn)了這戶人家姓周,這讓魯侍萍確定了這就是周樸園的家。同時(shí)她知道這個(gè)家里有自己失散多年的兒子,她想看一看她的孩子,通過舞臺上的家具和照片這些舞臺支點(diǎn)的設(shè)置,激起了人物的心理變化,引發(fā)了魯侍萍一系列的舞臺行動(dòng),推動(dòng)劇情發(fā)展。

    (三)舞臺支點(diǎn)揭示主題思想

    在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中,可以利用舞臺支點(diǎn)達(dá)到揭示全劇主題思想的作用。在戲劇舞臺上,如果只依靠演員的表演來傳達(dá)創(chuàng)作者的思想,未免有些過于直接和蒼白,很多時(shí)候可以依靠象征性的舞臺支點(diǎn)的運(yùn)用,來有效直接地讓觀眾了然于心,更增加了戲劇的魅力,同時(shí)也可以讓演員的表演更具有戲劇張力,吸引觀眾的注意力,起到“此時(shí)無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。上海話劇藝術(shù)中心《玩偶之家》中的舞臺支點(diǎn)的設(shè)定仿佛一切都看似日常,但種種細(xì)節(jié)卻又透出危險(xiǎn)與怪誕:姿態(tài)乖張的樹從客廳長出,似乎下一秒就要掀翻屋頂;角色戴著動(dòng)物頭套盛裝出席,如玩偶般與自己的影子共舞。當(dāng)娜拉的秘密被揭開后,整個(gè)空間在舞臺裝置的作用下開始扭曲變形,地板升起、家具紛紛墜落、演員被懸掛在半空。無不揭示著娜拉在海爾茂面前,從來沒能成為一個(gè)真正意義上的“人”,而只是一個(gè)任人擺布的玩偶,以及這個(gè)家里沉重的家庭氛圍。

    五、戲劇導(dǎo)演藝術(shù)中舞臺支點(diǎn)與舞臺調(diào)度的關(guān)系

    (一)舞臺調(diào)度

    舞臺調(diào)度是舞臺行動(dòng)的外部造型形式,也叫場面調(diào)度。它通過演員的體態(tài)(身段)、演員與演員以及演員與舞臺景物之間的組合,通過演員在舞臺上活動(dòng)位置的安排與轉(zhuǎn)換,或通過一組形體動(dòng)作過程,構(gòu)成藝術(shù)語匯,使舞臺生活化、形體化、視覺化。同時(shí),舞臺調(diào)度也是劇本臺詞和舞臺語言在視覺形象上的體現(xiàn),它是戲劇導(dǎo)演藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段,體現(xiàn)的是臺詞、舞臺提示和導(dǎo)演的整體構(gòu)思。

    (二)舞臺支點(diǎn)是舞臺調(diào)度的前提

    導(dǎo)演的舞臺調(diào)度應(yīng)該與舞臺支點(diǎn)的選擇和設(shè)置互相配合,一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)作品的完成,無疑是舞臺調(diào)度與舞臺支點(diǎn)完美的融合。由于舞臺支點(diǎn)是由舞臺布景、大道具、小道具、手持道具、演員等組合交織而成的,因此,演員必須發(fā)掘出舞臺支點(diǎn)的可變數(shù)性和動(dòng)態(tài)靈活性特征,以及舞臺支點(diǎn)之間的內(nèi)在聯(lián)系,讓舞臺上各個(gè)分散的支點(diǎn),構(gòu)成一個(gè)完整的“舞臺支點(diǎn)鏈條”,在此基礎(chǔ)上,才能組織設(shè)計(jì)出合理的舞臺調(diào)度。

    (三)二者相輔相成

    戲劇導(dǎo)演藝術(shù)中,導(dǎo)演應(yīng)把控好舞臺支點(diǎn)與演員之間的關(guān)系,讓舞臺支點(diǎn)與演員有機(jī)地結(jié)合為一個(gè)完整的整體。尤其是在戲劇中的大型場面戲時(shí),舞臺上的演員眾多,導(dǎo)演應(yīng)利用好舞臺布景和舞臺支點(diǎn)的設(shè)置,將整個(gè)戲劇場面設(shè)計(jì)得巧妙而又不混亂,讓每一個(gè)角色的行動(dòng)有效傳達(dá)給觀眾。例如,在小劇場話劇《爆玉米花》中,舞臺上同時(shí)有布魯斯、斯考特、韋恩·哈德森、維爾維特、法拉,一共有五個(gè)角色。在狹小的空間內(nèi),除了舞臺布景和舞臺道具,有五個(gè)人在舞臺上,如何組織出讓他們有機(jī)而又不生硬的舞臺調(diào)度,是導(dǎo)演必須完成的任務(wù)。在韋恩·哈德森與斯考特用槍對準(zhǔn)法拉和維爾維特,企圖威脅布魯斯為他們辯護(hù)時(shí),法拉和維爾維特害怕地跪在舞臺中央,女兒躲在媽媽的懷里,斯考特站在這對母女的左側(cè)靠近上場口方向,朝著她們舉著手槍,形成一種壓迫感,此時(shí)這對母女與斯考特是互為支點(diǎn)的。而韋恩·哈德森坐在舞臺中央后方的沙發(fā)上,肢體松弛隨意,用槍指著這對母女,此時(shí)韋恩·哈德森與沙發(fā)這一舞臺支點(diǎn)產(chǎn)生聯(lián)系,他的坐姿也凸顯出他掌控全局的松弛感。模特丹尼爾斯此時(shí)坐在舞臺上場口后區(qū)的小沙發(fā)上,她企圖找到自己包里的手槍,借此扭轉(zhuǎn)局勢,此時(shí)她與小沙發(fā)和皮包這兩個(gè)舞臺支點(diǎn)產(chǎn)生聯(lián)系,在她找到自己的手槍后,她跑到斯考特身后舉槍對準(zhǔn)斯考特的頭,想用斯考特的生命威脅韋恩·哈德森放過她們。這個(gè)舞臺場面的調(diào)度處理,充分利用了舞臺上的支點(diǎn),使之與演員產(chǎn)生自然的聯(lián)系,增加了戲劇的張力,同時(shí)又具有戲劇造型感和整體畫面的美感。

    六、結(jié)語

    舞臺支點(diǎn)在戲劇表演的舞臺上、在戲劇的規(guī)定情境中起到尤為重要的作用。導(dǎo)演應(yīng)該深刻理解和體會(huì)舞臺支點(diǎn)的重要性,靈活運(yùn)用舞臺支點(diǎn)組織舞臺調(diào)度,營造舞臺氣氛。同時(shí),舞臺支點(diǎn)可以幫助演員塑造出鮮明生動(dòng)的人物形象,傳達(dá)人物的內(nèi)在精神生活。在排演時(shí)幫助演員找到人物感覺,增強(qiáng)演員的信念與真實(shí)感。綜上所述,舞臺支點(diǎn)在戲劇表演中有著深刻的意義,無論是演員還是導(dǎo)演在創(chuàng)作中都應(yīng)與之配合,達(dá)到更完美的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。

    參考文獻(xiàn):

    [1]黃在敏.戲曲導(dǎo)演概論[M].北京:文化藝術(shù)出版社,1994.

    [2]鄒宇航.淺析舞臺對戲劇編劇的重要作用[J].參花(下),2022,1002(09):86-88.

    [3]王大光.試論布景中的“支點(diǎn)”元素[J].戲劇藝術(shù),1984(01):131-135.

    (作者簡介:劉迪,女,碩士研究生在讀,吉林藝術(shù)學(xué)院,研究方向:戲劇導(dǎo)演藝術(shù);崔亞卓,女,吉林藝術(shù)學(xué)院,教授,研究方向:戲劇導(dǎo)演藝術(shù))

    (責(zé)任編輯 葛星星)

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