出淤泥而不染，濯清漣而不妖

秦利君

摘 要：紫砂藝術(shù)不是簡(jiǎn)單的造型藝術(shù)，而是一種文化的符號(hào)，將中國(guó)傳統(tǒng)文化以一種藝術(shù)的形式傳播，對(duì)于一件紫砂壺，造型特征是能夠反映作品的主題內(nèi)容的，將壺器的特點(diǎn)能夠準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來，就像這件“不染提梁壺”，將作品的藝術(shù)力提煉出來，一件優(yōu)秀的紫砂壺在滿足實(shí)用性的前提下，同時(shí)具備深厚的人文內(nèi)涵，使藝術(shù)情感與紫砂壺文化相交融，給人一種精美絕倫之美。

關(guān)鍵詞：紫砂；不染提梁壺；造型特征；藝術(shù)情感

1 前言

宜興紫砂壺自民間工藝發(fā)展而來，材質(zhì)特殊、技藝精湛，是品茶茶具的不二首選，紫砂壺因茶文化的興盛而受到大眾的喜愛，在歷史文人墨客的積極參與下，融合了眾多文化形式，營(yíng)造出一種高雅脫俗的藝術(shù)氛圍，發(fā)展至今已經(jīng)成為極具中國(guó)特色的藝術(shù)形式，在世界陶藝之林中占據(jù)著一席之地?，F(xiàn)以這把“不染提梁壺”（見圖1）為例，展開對(duì)其造型特征和藝術(shù)情感的詳細(xì)論述。

2紫砂“不染提梁壺”的造型特征

紫砂藝術(shù)不是簡(jiǎn)單的造型藝術(shù)，而是一種文化的符號(hào)，將中國(guó)傳統(tǒng)文化以一種藝術(shù)的形式傳播，對(duì)于一件紫砂壺，造型特征是能夠反映作品的主題內(nèi)容的，將壺器的特點(diǎn)都能夠準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來，就像這把“不染提梁壺”，將作品的藝術(shù)力提煉出來，一件優(yōu)秀的紫砂壺在滿足實(shí)用性的前提下，同時(shí)具備深厚的人文內(nèi)涵，使藝術(shù)情感與紫砂壺文化相交融，給人一種精美絕倫之美。紫砂壺的藝術(shù)性是造型特征的體現(xiàn)，作為一種文化載體，將中國(guó)陶藝的特點(diǎn)發(fā)揮到極致。

“不染提梁壺”以“蓮花”為主題進(jìn)行創(chuàng)作，在光貨的基礎(chǔ)上進(jìn)行貼塑裝飾，整體的感覺是大氣穩(wěn)重、古樸雅致，壺身飽滿敦厚、提拔有力、比例協(xié)調(diào)，整體的結(jié)構(gòu)流暢自然、一氣呵成，沒有絲毫的拖泥帶水，充分地展現(xiàn)出蓮花之美；壺身穩(wěn)穩(wěn)地立于平面，壺肩圓潤(rùn)，與壺身的過渡十分自然；壺蓋為壓蓋設(shè)計(jì)，微微向上凸起的弧度恰到好處，與壺口融為一體，別具一格；壺鈕的造型以橋形設(shè)計(jì)，點(diǎn)綴在壺蓋之上，仿佛是蓮花池上的一座拱橋，為作品增添了幾分趣味；三彎流的壺流設(shè)計(jì)得十分婉約，貼著壺身向外延伸，轉(zhuǎn)折有力，與壺身完美地融為一體；壺把為提梁式，方中帶圓，與主題相呼應(yīng)，將整體的造型比例拉長(zhǎng)，協(xié)調(diào)適中；壺身以貼塑的蓮花作為裝飾，平貼于壺面，給人一種清新淡雅、靜謐祥和的感覺，紫砂壺質(zhì)地樸實(shí)簡(jiǎn)單，與蓮花的氣質(zhì)不謀而合，是中國(guó)傳統(tǒng)文化推崇的文化情感，這件“不染提梁壺”將造型與內(nèi)涵相統(tǒng)一，迸發(fā)出一種和諧之美，同時(shí)加入了對(duì)于現(xiàn)代美學(xué)的思考，能夠賦予作品全新的生命力，將蓮花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。

3紫砂“不染提梁壺”的藝術(shù)情感

紫砂之美，絕不僅僅是造型特征的美觀，還體現(xiàn)著中國(guó)人對(duì)于美學(xué)的獨(dú)特理解，蘊(yùn)含著無限的思考和對(duì)于藝術(shù)的情感，紫砂壺作為一種茶具，與茶文化息息相關(guān)，可是隨著時(shí)間的推移，紫砂壺被賦予另一種新的情感和意義，人們將它作為一種情感的抒發(fā)工具，將自己的情感融入到紫砂壺中，不斷地從中汲取新的思想情感，一件優(yōu)秀的壺器除了應(yīng)該具備實(shí)用功能之外，還應(yīng)該有其獨(dú)特的藝術(shù)審美，能夠引起大家的情感共鳴，而它的藝術(shù)特性是其它藝術(shù)形式所不具備的，就像這件“不染提梁壺”，將蓮花以最純真的形象融入到紫砂壺之中，沒有過多冗雜的修飾，直抒胸臆，將紫砂壺中蘊(yùn)含的文化情感展示出來。

蓮花是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最純凈的代表，許多地方都用蓮花來表達(dá)清凈，“不染提梁壺”以壺器的形式刻畫蓮花，在表現(xiàn)力上顯得十分充分，壺身下部的蓮花對(duì)稱和諧，微微凸起，有序排布，形成一種和諧之美，立體的表現(xiàn)將蓮花的神韻充分表現(xiàn)，藝術(shù)風(fēng)格十分鮮明，蓮花以最純真的形式融合到紫砂壺的創(chuàng)作中，令人愛不釋手。蓮花之美有一種能夠洗滌人心靈的力量，它不但具有純潔的靈魂，更有美麗的內(nèi)心，歷史上歌頌蓮花的作品更是數(shù)不勝數(shù)，細(xì)細(xì)品味這件作品，就像是在靜靜地欣賞蓮花之美，雖然生長(zhǎng)在淤泥之中，但是仍能做到潔身自好，這就是蓮花的品質(zhì)，高雅清新脫俗，不爭(zhēng)不搶，默默地盛開，紫砂壺的魅力就在于能夠通過對(duì)壺器的刻畫引申到人的品格上，多少人經(jīng)不住燈紅酒綠，花花世界的誘惑，游手好閑，不務(wù)正業(yè)，被物欲迷了雙眼，無法做到潔身自好、堅(jiān)守原則、不忘初心，在物欲橫流的現(xiàn)代社會(huì)，年輕人應(yīng)當(dāng)做到恪守底線，不迷戀物質(zhì)財(cái)富，做到有志向、樂于奉獻(xiàn)，努力做到獨(dú)善其身，追求淡泊清凈的境界。

4總結(jié)

綜上所述，紫砂“不染提梁壺”將蓮花與紫砂壺相結(jié)合，融入了許多有關(guān)佛學(xué)文化的精髓，提升了作品整體的意境，營(yíng)造出一種君子淡泊明志，出淤泥而不染的氣魄，紫砂與茶都與蓮花一樣，讓人心平氣和地品味人生，領(lǐng)悟其中蘊(yùn)含的人生道理，將更多哲理都能夠以藝術(shù)的形式被更多的人所接受，也是在弘揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)文化，創(chuàng)作出更多具有文化底蘊(yùn)的紫砂佳作，將紫砂壺推向更高的舞臺(tái)，讓更多的人愛上紫砂壺。

參考文獻(xiàn)

[1]鮑玉美.青蓮不染塵，壺中悟真性——紫砂“蓮覺悟”藝術(shù)特性漫談[J].江蘇陶瓷，2017（5）：38-39.

[2]陳良群.荷葉青青不染塵——紫砂壺“高荷葉”創(chuàng)作漫談[J].江蘇陶瓷，2015（5）：58，61.