《流浪地球2》：東方科幻片的四個(gè)拓新“核”力

李昕婕

2022 年跌入谷底、一蹶不振的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，在迎接2023 年春節(jié)檔的曙光中，做好了絕地反擊的準(zhǔn)備。2023 年萬(wàn)眾期待的《流浪地球2》領(lǐng)銜春節(jié)檔，在大年初一正式上映，第一天就成為單日票房最高影片，以35.3%的票房占比，和接近4.8 億的單日票房，正式打響了中國(guó)電影復(fù)蘇的第一炮。在春節(jié)檔接下來(lái)的幾日中，雖然《流浪地球2》與《滿江紅》“紅球相爭(zhēng)”，最終不敵喜劇懸疑，但其市場(chǎng)口碑卻與日俱增，熱度不減，大眾媒體與自媒體皆以此為話題，形成高度評(píng)價(jià)。與2019年開(kāi)啟了中國(guó)“科幻電影元年”（1）的《流浪地球》相比，《流浪地球2》擁有更為動(dòng)人的故事情感、宏大的宇宙奇觀、深入的哲學(xué)思索，懷著巨大的工業(yè)野心，試圖比肩甚至超越好萊塢科幻巨作，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越第一部。本文基于比較的視角，從《流浪地球2》相比前作的超越，相比美國(guó)好萊塢科幻片的創(chuàng)新，分析其故事敘事、人物塑造、技術(shù)奇觀、人文哲思等方面的“核聚變”，透視以《流浪地球2》為代表的東方科幻電影，積蓄能量發(fā)揮 “核”力，產(chǎn)生觀影“爆炸”口碑，從而論證中國(guó)電影如何以東方科幻書(shū)寫(xiě)中國(guó)故事，塑造中國(guó)形象，通向國(guó)際的新未來(lái)。

一、內(nèi)核：故事敘事創(chuàng)新

故事是電影的內(nèi)核，是一部作品優(yōu)秀與否的根基。《流浪地球》系列改編自劉慈欣的同名小說(shuō)，劉慈欣曾在訪談時(shí)談到：“科幻小說(shuō)得有個(gè)好故事，有一個(gè)好故事其實(shí)比那些文學(xué)性、深刻性都難?！盵1]12-15無(wú)疑，原小說(shuō)的科幻創(chuàng)意、故事架構(gòu)，是影片能夠出色地贏得觀眾喜愛(ài)的基礎(chǔ)。劉慈欣作為《流浪地球2》的監(jiān)制 ，他對(duì)“流浪地球”宇宙觀、科幻觀的創(chuàng)造，以及對(duì)小說(shuō)故事的超越和創(chuàng)新，是這一系列能夠面世并取得好評(píng)的根本?！读骼说厍?》又有著截然不同于前作的改編方法。這部影片在影院的熱映，與電視劇《三體》幾乎同一時(shí)期的熒屏開(kāi)播，共同宣告著中國(guó)科幻影視制作在經(jīng)歷疫情三年后，再次起航，再塑新碑。與《流浪地球》第一部針對(duì)原著的重工業(yè)改編不同，《流浪地球2》如同它充滿實(shí)驗(yàn)性的思想主題一樣，某種程度上也實(shí)驗(yàn)性地對(duì)敘事藝術(shù)進(jìn)行探索，顯現(xiàn)出更為宏大的故事野心，與更為大膽的敘事策略。

（一）“去好萊塢化”，以編年體打造多線史詩(shī)結(jié)構(gòu)

《流浪地球》的劇作是標(biāo)準(zhǔn)好萊塢工業(yè)模式下的成果。而《流浪地球2》的影片敘事結(jié)構(gòu)卻呈現(xiàn)出分散趨向，以數(shù)字時(shí)間提示下的編年體史詩(shī)結(jié)構(gòu)展開(kāi)影片?！读骼说厍颉穭∽髯袷氐氖恰叭粍∈健钡膽騽』Y(jié)構(gòu)，正如導(dǎo)演郭帆在知乎網(wǎng)回應(yīng)網(wǎng)友時(shí)曾說(shuō)的：“我們?cè)趧”緞?chuàng)作的階段就開(kāi)始了工業(yè)化的嘗試，用編劇軟件協(xié)同工作，并且嚴(yán)格按照悉德·菲爾德的編劇理論，完成了三幕七個(gè)情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置?！盵2]影片開(kāi)篇父子隔閡誤解多年，兒子外出冒險(xiǎn)，父親在太空即將退休，結(jié)果遭遇全球險(xiǎn)情，父子必須聯(lián)手對(duì)抗危機(jī)，在這個(gè)過(guò)程中父子多年的誤解終于化解，回歸親情，天上地下共同解救了木地相撞危機(jī)。

《流浪地球2》則有別于前作好萊塢式聚焦核心沖突展開(kāi)劇情的情節(jié)結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演訪談時(shí)曾有復(fù)制前作的想法：“簡(jiǎn)單的其實(shí)就是復(fù)制第一集模式，用比較保險(xiǎn)的方式，寫(xiě)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)類型片的架構(gòu)。但是，我們的劇本指導(dǎo)王紅衛(wèi)老師還是鼓勵(lì)我們，再去嘗試，多走一步?！盵3]這多走的一步，是“去好萊塢化”的敘事模式。影片并非標(biāo)準(zhǔn)意義的科幻災(zāi)難片，也沒(méi)有采用章回式敘事，而是突破性地用編年體的線性時(shí)間結(jié)構(gòu)影片，以三個(gè)無(wú)交集的主要人物——?jiǎng)⑴鄰?qiáng)、周喆直、圖恒宇，采用多重線索敘事，凸顯了數(shù)字倒計(jì)時(shí)，塑造了“空間站墜落”和“月球墜落”兩大核心危機(jī)，突出了“危機(jī)感”和“真實(shí)感”，使得影片充滿了科幻現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道和紀(jì)錄片質(zhì)感。影片最大的挑戰(zhàn)是作為《流浪地球》的前傳，在觀眾已知結(jié)局的情況下，如何塑造懸念？數(shù)字時(shí)間的倒計(jì)時(shí)，是讓觀眾透過(guò)上帝視角，帶著“宿命論”的已知，等待和回看危機(jī)沖突。將希區(qū)柯克的炸彈理論使用得爐火純青，如此，全知視角下的觀眾，時(shí)時(shí)處于等待爆炸的膠著中，擔(dān)憂人類命運(yùn)。

（二）多重情節(jié)模式與“去反派化”的對(duì)抗設(shè)置

影片在宏觀情節(jié)模式和微觀情節(jié)模式中，使用了不同的敘事情節(jié)模式。宏觀而言，影片似乎在循環(huán)災(zāi)難片的類型敘事。災(zāi)難片的類型敘事模式為“發(fā)現(xiàn)災(zāi)難、尋求解決辦法、災(zāi)難解決”。影片的多次危機(jī)基本遵循災(zāi)難片敘事方式，只是災(zāi)難源頭為科幻設(shè)定。微觀而言，影片在劉德華飾演的圖恒宇這一線索中，使用了經(jīng)典的“解救”情節(jié)，解救的經(jīng)典模式是“分離、追逐、對(duì)抗和團(tuán)圓”。圖在車(chē)禍中失去女兒，面臨生離死別，追逐數(shù)字生命復(fù)活女兒，與數(shù)字生命反對(duì)者對(duì)抗后，最終與女兒團(tuán)圓?！读骼说厍?》未上映前，曾有人猜測(cè)劉德華飾演的圖恒宇是反派，然而影片上映后，卻再一次表明，它并非好萊塢模式的復(fù)制品。“解救”情節(jié)的核心道德論點(diǎn)通常是：主人公是對(duì)的，反派是錯(cuò)的。[4]90-91然而，正如托爾斯泰的觀點(diǎn)，最精彩的故事不是善對(duì)惡，而是善對(duì)善?？雌饋?lái)，圖恒宇的對(duì)手是師父馬兆，是世界法律，但似乎都不是，甚至二人的關(guān)系也并非對(duì)抗。否則，圖恒宇不會(huì)最后選擇自我犧牲，又在數(shù)字生命中，成功推動(dòng)“流浪地球計(jì)劃”的實(shí)施。

的確，影片多重情節(jié)模式，導(dǎo)致影片的反派很難界定，甚至呈現(xiàn)“去反派化”的對(duì)抗設(shè)置傾向。在西方敘事體系中，好萊塢類型片通常會(huì)確立一個(gè)最終的反派，主人公要在故事結(jié)局中與他對(duì)峙，與他決斗，恢復(fù)初始世界的平衡秩序，達(dá)成個(gè)人超級(jí)英雄拯救世界的使命。顯然，《流浪地球2》的敘事中，在多線敘事、多重情節(jié)模式和東方主題表達(dá)下，“去反派化”的對(duì)抗設(shè)置，使得影片最后沒(méi)有對(duì)峙沒(méi)有打斗，甚至沒(méi)有明確反派，而是暗示著：人類與自身制造的數(shù)字生命Moss 對(duì)抗，與毀滅自我文明的內(nèi)部爭(zhēng)端對(duì)抗，與自身的情感理智對(duì)抗。這成為影片敘事上的又一大革新。

（三）閃前敘事，曖昧不清的視點(diǎn)與“倒敘”

《流浪地球2》的敘事實(shí)驗(yàn)性還體現(xiàn)在許多閃前敘事。電影鏡頭剪輯中，閃前與閃回是導(dǎo)演利用蒙太奇處理時(shí)空的敘述手法與表現(xiàn)方式。閃回通常用來(lái)表現(xiàn)人物回憶，而閃前，又叫預(yù)敘，通常成為影片非線性敘事手段，或表現(xiàn)人物想象。閃前在 “流浪系列”的前作中從未出現(xiàn)，在本片中，反復(fù)出現(xiàn)于各個(gè)人物中。如，吳京飾演的劉培強(qiáng)，對(duì)韓朵朵一見(jiàn)鐘情時(shí)，就出現(xiàn)了結(jié)婚“喜”字、抱著孩子、兒子打哈欠的幾秒閃前鏡頭；還有一處，當(dāng)?shù)厍螯c(diǎn)火成功，正式開(kāi)始流浪時(shí)，作為中方科學(xué)家代表，李雪健扮演的周喆直，也通過(guò)閃前敘事，看到許多木星危機(jī)時(shí)的營(yíng)救場(chǎng)面，以及他白發(fā)蒼蒼年邁后翻看文件時(shí)得意的笑。這兩處閃前，如果前者還可姑且理解成少年想象，那么后者結(jié)合《流浪地球》第一部，以及后續(xù)旁白中反復(fù)提到的“我們的人，一定能完成任務(wù)”“有人在幫我們”等，幾乎可以判斷這并非想象，而是來(lái)自未來(lái)的信息。

如果上述成立，那么影片的閃前敘事和細(xì)節(jié)鋪陳，使得這部影片的視點(diǎn)變得曖昧不清，影片開(kāi)篇的全知視角將被打破，影片的多處攝像頭似乎提示著，這是來(lái)自MOSS 的視角，或者是量子計(jì)算機(jī)上載的圖恒宇數(shù)字生命的自我學(xué)習(xí)迭代過(guò)程，全片的敘事人稱并非客觀視點(diǎn)，而變?yōu)榱薓OSS 或數(shù)字圖恒宇的主觀視點(diǎn)。故事講述也并非編年體的線性順敘，而成了某種程度未來(lái)高等文明的“倒敘”，與影片開(kāi)篇介紹的數(shù)字生命計(jì)劃行程呼應(yīng)。影片的敘事，借助閃前的鏡頭手法，完成了視點(diǎn)曖昧、敘事時(shí)序錯(cuò)亂的“科幻”創(chuàng)新。

總之，影片節(jié)奏緊湊，其中喜劇元素、世界各國(guó)文化元素的加入，也同樣構(gòu)成災(zāi)難危機(jī)敘事中舒緩調(diào)節(jié)節(jié)奏的多個(gè)策略。影片以打破好萊塢二元對(duì)立的危機(jī)解除模式、編年體敘述順序、多線索多情節(jié)模式、模糊視點(diǎn)等多種創(chuàng)新策略，構(gòu)成影片后現(xiàn)代的敘事創(chuàng)新，成為影片的重要內(nèi)核。

二、軟核：人物形象突破

如果說(shuō)故事講述的精妙構(gòu)成影片敘事內(nèi)核，那么突破性的人物形象塑造，則如同計(jì)算機(jī)IP 核處理器的軟核，完成“故事計(jì)算”行為。人物通常是影片主題的重要承載者，是影片敘事的行動(dòng)驅(qū)力，是一部影片重要的創(chuàng)新部分。本片在人物形象塑造上的突破，分別體現(xiàn)在男性、女性、數(shù)字形象三個(gè)方面。

（一）男性形象：師長(zhǎng)傳承者，父輩保護(hù)者

影片中對(duì)于男性形象的塑造，主要圍繞父親與師長(zhǎng)這兩種形象著力打造。張鵬與劉培強(qiáng)，既是師徒，更似父子；周喆直與郝曉曦，既是上下級(jí)，也類似師徒；馬兆與圖恒宇，更是亦師亦敵。塑造師長(zhǎng)形象，形成師徒人物關(guān)系，與影片要表達(dá)“希望”與“傳承”這一重要題旨密切相關(guān)。危機(jī)當(dāng)前，“希望是像鉆石一樣寶貴的東西”，重新回歸《流浪地球》第一部反復(fù)提及的主題。師父如指明星一般，不僅教授技能，更指引人生，確立價(jià)值。這是東方文化中重要的師承關(guān)系的顯現(xiàn)，師父以身作則的精神、不怕?tīng)奚挠職?、指引前路的睿智，是人類文明得以接續(xù)的重要內(nèi)容。因此，影片中的男性形象，是透過(guò)師徒關(guān)系，以師父殉職與徒弟成長(zhǎng)為新的師父而完成突破的。

影片還著力刻畫(huà)男性作為雄性保護(hù)者的父輩形象。如主人公劉培強(qiáng)與圖恒宇，他們強(qiáng)大、勇敢、堅(jiān)毅，卻對(duì)家庭有著無(wú)限關(guān)愛(ài)，其人物行動(dòng)和敘事動(dòng)機(jī)也是從小家出發(fā)。劉培強(qiáng)為了妻兒能夠有資格去往地下城，征當(dāng)太空領(lǐng)航員，還帶著重病的妻子重歸上海；圖恒宇為了女兒能夠擁有完整一生，畢生努力不惜犧牲自己的生命。影片將作為家庭父輩保護(hù)者的男性形象刻畫(huà)得淋漓盡致，他們是家庭的頂梁柱、支撐者、保護(hù)者，他們沒(méi)有宏大的拯救世界野心，而是在保護(hù)心愛(ài)的女人、妻子或者女兒中，甘愿犧牲自己。這樣的人物形象塑造，去除英雄化的高光照耀后，變得更為真實(shí)可信，富有人性，也更加動(dòng)人。

（二）女性形象：專業(yè)能力者與精神支撐者

影片塑造了較為立體的女性形象，相比西方科幻片和流浪系列前作，有著長(zhǎng)足的進(jìn)步和巨大突破。女性作為好萊塢敘事話語(yǔ)體系中的邊緣角色，常常以被保護(hù)者、依賴者的弱小形象象征，或蛇蝎美人、紅顏禍水等反派形象出現(xiàn)。與男性角色的剛強(qiáng)、堅(jiān)毅、勇敢無(wú)畏相對(duì)比，科幻災(zāi)難片中女性形象通常盡書(shū)其“弱”，她們作為父權(quán)話語(yǔ)和直男敘事中的點(diǎn)綴，被當(dāng)作情感助推、氛圍營(yíng)造、母性呼喚、家園留戀等意象象征——這一點(diǎn)在復(fù)刻好萊塢敘事的《流浪地球》第一部中曾被諸多學(xué)者、觀眾批駁，前作“主要角色之一的韓朵朵，只是象征性地扮演‘無(wú)數(shù)雙手托起的希望’符號(hào)，完全是一個(gè)缺乏主見(jiàn)、依賴男性天才才能存活的小白兔，是一個(gè)只能直播‘他們都在拯救地球而我也不知道我能做什么’的無(wú)用角色，以襯托拯救地球的男性英雄的崇高與偉大”[5]97-102。

然而《流浪地球2》中，對(duì)女性有著不同前作的形象刻畫(huà)。她們不僅僅是保護(hù)者，而是更多充當(dāng)著協(xié)作者、專業(yè)能力者與精神支撐者。電影突破好萊塢傳統(tǒng)敘事中物化女性的價(jià)值觀念，體現(xiàn)著現(xiàn)代男女平等的重要世界議題。如影片中作為劉培強(qiáng)妻子的韓朵朵，不僅行事干練，關(guān)鍵時(shí)刻還能充當(dāng)拯救世界、協(xié)助劉培強(qiáng)的重要角色；丫丫關(guān)鍵時(shí)刻用強(qiáng)大的記憶與計(jì)算功能，協(xié)助父親圖恒宇一起“拯救世界”。影片中諸多女性領(lǐng)航員、母親領(lǐng)航員的塑造，也表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)前作的修正，女性不再僅僅是男主外女主內(nèi)的家庭意象象征，而用堅(jiān)定的信念、堅(jiān)韌的斗志，成為男性的精神支撐。如韓朵朵反復(fù)說(shuō)的“我在，我一直都在”，坦然面對(duì)死亡；丫丫則直接成為圖恒宇活下去的主要?jiǎng)恿Α?/p>

（三）數(shù)字形象：超能力的自主意識(shí)數(shù)字生命

影片不止于刻畫(huà)人類形象，對(duì)于科幻片，其他物種的刻畫(huà)與想象尤為重要。影片突破前作，重點(diǎn)將筆墨放在數(shù)字生命的塑造上。他們或許是有兩分鐘自主意識(shí)的數(shù)字生命人丫丫，或許是犧牲肉體、重回二十年前記憶的數(shù)字生命科學(xué)家圖恒宇，更是擁有追捕恐怖分子的“機(jī)器人門(mén)”，還有時(shí)而膽小害怕、富有人性、對(duì)主人忠心不二的數(shù)字生命智能機(jī)器狗笨笨，甚至，類似反派也是“數(shù)字生命計(jì)劃”中擁有自主意識(shí)的人工智能MOSS。

數(shù)字形象的打造，為影片的科幻定位與形象突破打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。影片中最重要的數(shù)字生命形象是最后550W 轉(zhuǎn)換為的MOSS，它是完全理性的代表。在劉培強(qiáng)征召面試時(shí)，人工智能將他的心思看穿，禁止使用暗示、反問(wèn)、比喻等語(yǔ)氣修辭，并一下判斷出他的最優(yōu)方案并不是讓患重病的妻子和孩子住地下城，而是將監(jiān)護(hù)人換成姥爺韓子昂，讓重病妻子在地表死去作為理性最優(yōu)解，這一判斷成功激怒了劉培強(qiáng)，因相比數(shù)字生命，人類的情感多變、情緒不穩(wěn)定，劉培強(qiáng)面臨面試失敗。人類與數(shù)字生命的形象區(qū)別、理性與情感的區(qū)別，也在這一場(chǎng)中得到直觀的比較和優(yōu)勢(shì)凸顯。因此，是選擇算法強(qiáng)大、理性、永生的數(shù)字生命，還是繼續(xù)去做感情用事、會(huì)遺忘、會(huì)死去甚至愚蠢的“人類”，影片以數(shù)字形象構(gòu)筑了哲學(xué)反思的深刻主題。

三、硬核：技術(shù)奇觀拓展

科幻片是檢驗(yàn)一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)水平的試金石?！读骼说厍?》的科幻制作能力，標(biāo)志著中國(guó)電影制作的全新突破，它背后是強(qiáng)大的商業(yè)耗資和制作產(chǎn)業(yè)鏈。如影片中劉培強(qiáng)向韓朵朵求婚時(shí)，他拿著的那枚類似戒指的機(jī)械零件，上面刻著“Made in China”，這是極具巧思的中國(guó)科幻出品的鏡頭標(biāo)簽。

影片的高水準(zhǔn)工業(yè)制作與技術(shù)創(chuàng)新，成為電影的“硬件”與保障。電影帶動(dòng)許多團(tuán)隊(duì)的制作能力，國(guó)內(nèi)特效團(tuán)隊(duì)制作了約91%的內(nèi)容，在拍攝技術(shù)、道具設(shè)計(jì)與制作、后期處理等方面，帶動(dòng)中國(guó)電影工業(yè)化組件的創(chuàng)造與創(chuàng)新，將中國(guó)電影工業(yè)帶向新的高度。如徐工集團(tuán)作為生產(chǎn)重型機(jī)械廠商，為影片生產(chǎn)許多道具車(chē)輛和特種車(chē)輛，成為中國(guó)最強(qiáng)制造業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的有效聯(lián)合。而從實(shí)際觀影效果來(lái)看，影片以不輸好萊塢的科幻奇觀鏡頭，大大拓展了中國(guó)電影的工業(yè)想象，其中最為突出的是太空機(jī)械場(chǎng)景、特效毀滅場(chǎng)景、數(shù)字技術(shù)與現(xiàn)實(shí)聯(lián)動(dòng)等“硬核”制作。

（一）恢宏的太空科幻場(chǎng)景描繪與逼真的毀滅性場(chǎng)面想象

如果說(shuō)《流浪地球》在科幻效果上，相較好萊塢還有距離，那么《流浪地球2》則是更全面的質(zhì)與量的提升，場(chǎng)面更為恢宏、細(xì)節(jié)更為逼真、想象力更為豐富。太空電梯構(gòu)成影片開(kāi)篇的恢宏科幻場(chǎng)景。太空電梯的想象出現(xiàn)在諸多科幻作品中，不僅在阿瑟·克拉克等科幻小說(shuō)巨匠的作品中，也在《星際探索》等影片中出現(xiàn)，然而《流浪地球2》對(duì)太空電梯表現(xiàn)更加細(xì)致、全面、逼真，在俯拍、仰拍、側(cè)面等多角度展示太空電梯，無(wú)論轎廂設(shè)計(jì)，地面噴射裝置與空間站的磁吸停泊裝置等，高速飛馳或轟然墜毀，一切太空奇觀都合理且富有創(chuàng)意，令人感受到技術(shù)支撐下的中國(guó)科幻想象。

引爆月球構(gòu)成影片高潮的宏大宇宙場(chǎng)面?！读骼说厍?》用17 座攝影棚、102 個(gè)科幻主場(chǎng)景，置景展開(kāi)面積接近100 萬(wàn)平方米，是《流浪地球》第一部的10 倍。影片對(duì)科幻場(chǎng)景和災(zāi)難場(chǎng)景逼真還原，尤其是壯觀的月球引爆場(chǎng)景，核彈引爆時(shí)的環(huán)狀球形光波宛如春節(jié)絢爛壯美的煙花。在具有儀式感的告別月球場(chǎng)景中，觀眾們事實(shí)上看到了中國(guó)科幻片真正的啟航身影。

災(zāi)難場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)的呼應(yīng)亦令人無(wú)比動(dòng)容。月球核爆炸、太陽(yáng)風(fēng)暴、地球上的毀滅場(chǎng)面想象也與現(xiàn)實(shí)真切呼應(yīng)，于是我們看到地球流浪起步時(shí)，發(fā)動(dòng)機(jī)通天的光柱，升高的海平面迅速淹沒(méi)世界，各國(guó)地標(biāo)建筑被海水沖擊與吞沒(méi)，美國(guó)自由女神像、悉尼歌劇院、上海東方明珠塔等等，水下城的大場(chǎng)面令人思索，這是一次成功的航行，還是毀滅的開(kāi)端？

（二）數(shù)字生命、數(shù)字技術(shù)與現(xiàn)實(shí)的雙向聯(lián)動(dòng)

耗資超過(guò)6 億的《流浪地球2》，不止步于宏觀大場(chǎng)面的渲染制作，更在細(xì)節(jié)上精益求精。如果 《流浪地球》第一部還有許多手工木雕、拼貼粘貼等道具制作方式，而第二部采用數(shù)字建模、數(shù)字車(chē)床、3D 打印、激光雕刻，完成道具的批量生產(chǎn)，真正實(shí)現(xiàn)了電影工業(yè)的進(jìn)步。正是這些基礎(chǔ)硬件和基礎(chǔ)工業(yè)的支撐，才有了影片中場(chǎng)景的豐富和場(chǎng)面的震撼。

影片中用于安檢的門(mén)框機(jī)器人，能夠自主移動(dòng)、說(shuō)話、跑步、跳躍，并對(duì)非法闖入和暴力襲擊者進(jìn)行電擊襲擊。人工智能機(jī)器狗笨笨，在執(zhí)行救援任務(wù)時(shí)，臨陣退縮，這是機(jī)器擁有數(shù)字生命、自主意識(shí)后的“人性”顯現(xiàn)；同時(shí)，在救援中又義無(wú)反顧、忠心不二，關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮重要作用。這都依賴于現(xiàn)實(shí)中我國(guó)科技水平的進(jìn)步與提升。

影片的數(shù)字技術(shù)、數(shù)字生命與現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)，不是虛擬影像世界中的超脫想象，而是接軌好萊塢制作技術(shù)，使得劉德華、吳京在虛擬成像中形成“重返20 歲”的年輕狀態(tài)， 并將2021 年已去世的吳孟達(dá)，通過(guò)數(shù)字技術(shù)“復(fù)活”在影片中，扮演岳父一角，令其真的在影像世界獲得了“數(shù)字生命”。電影借助數(shù)字技術(shù)與銀幕外的真實(shí)世界和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行對(duì)接，不禁使人感嘆影片格外出色的制作，將創(chuàng)意、技術(shù)、情懷的多項(xiàng)合一，引發(fā)觀眾形成多重觀影體驗(yàn)。

四、固核：人文哲思凸顯

科幻電影之所以迷人，是因?yàn)槠浔澈髮?duì)人類有著深切的思考。每個(gè)科幻故事都是一則現(xiàn)實(shí)寓言，它們是基于現(xiàn)在對(duì)未來(lái)的想象，同時(shí)也是穿越未來(lái)對(duì)現(xiàn)在的反思。借由科幻電影，我們可以反映時(shí)下重大的社會(huì)問(wèn)題，甚至討論人類的難題。同時(shí)，我們又能做到露露痕跡——不指向任何個(gè)人或團(tuán)體，不針對(duì)任何宗教或國(guó)家，也不會(huì)點(diǎn)明任何公司或政府，僅僅是提出問(wèn)題本身。[6]5-6科幻片中對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的指涉、對(duì)科學(xué)技術(shù)的反思、對(duì)未來(lái)文明的隱喻，如同此類電影“固核”，其背后凸顯的人文哲思和哲學(xué)命題，是超越影片視覺(jué)奇觀、構(gòu)成影片意義和升華影片價(jià)值的固定題旨。《流浪地球2》在東方文化呈現(xiàn)、多元價(jià)值追求、終極人生哲學(xué)命題等方面表達(dá)出深刻的人文哲思，令本片在主題思想與人文價(jià)值上也可比肩國(guó)外優(yōu)秀科幻電影，而不僅僅止步于視覺(jué)特效。

（一）東方文化價(jià)值呈現(xiàn)與多元文化價(jià)值追求

《流浪地球》第一部以“家國(guó)情懷”“鄉(xiāng)土情思”“集體主義”等農(nóng)耕文明催生下的文化精神，展示了與西方個(gè)人英雄主義和殖民文化截然相反的東方文化價(jià)值，是一次有力嘗試?！读骼说厍?》則在此基礎(chǔ)上，將團(tuán)結(jié)、堅(jiān)持、勇敢、傳承等東方文化價(jià)值，以更為精準(zhǔn)、科學(xué)、深入的姿態(tài)，展示了“人類命運(yùn)共同體”意識(shí)及其正確內(nèi)涵。

影片中的“移山計(jì)劃”，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)神話故事《愚公移山》的改寫(xiě)與挪用，是中國(guó)人鄉(xiāng)土意識(shí)、堅(jiān)持精神、家園羈絆在科幻題材中的進(jìn)一步顯現(xiàn)。片中周喆直在聯(lián)合政府大樓前對(duì)科研助手郝曉曦說(shuō)：“不可能事事公平。危難當(dāng)前，唯有責(zé)任。團(tuán)結(jié)是需要代價(jià)的?！庇捌档蒙钏嫉氖?，李雪健扮演的周喆直在聯(lián)合政府演講時(shí)，借由一段15000 年前折斷又愈合的大腿股骨，表明“互助”與“團(tuán)結(jié)”是人類文明誕生的標(biāo)志，這種利他才能稱之為文明： “15000 年后的今天，又一根斷裂的股骨，擺在我們面前。我們必須再一次作出選擇。”這一段演講，巧妙詮釋了《流浪地球2》的故事母題與終極哲思，在太陽(yáng)危機(jī)到來(lái)前，在世界各方利益糾葛、資源分配不均，在最為紛亂之際，我們?yōu)楹我獮?500 年后的子孫去奮斗拼搏與獻(xiàn)出生命？人類不僅僅是為自己而活。影片看似在一個(gè)想象的未來(lái)危機(jī)中描繪人類的聯(lián)合戰(zhàn)斗史，其語(yǔ)義所指卻是中國(guó)的近現(xiàn)代史，正是我們的革命先輩獻(xiàn)出生命與鮮血，換來(lái)如今的中國(guó)與和平。這樣的犧牲精神、集體主義所折射出的人民史觀，是相較西方個(gè)人英雄主義截然相反的文化價(jià)值追求。因此，影片中當(dāng)沙溢飾演的張鵬阻止了劉培強(qiáng)登月，喊出“中國(guó)航天中隊(duì)50歲以上的出列”，明知是單程票，卻在全世界百位航天員的犧牲中，取得勝利。這種犧牲精神，傳承精神，保護(hù)弱小，關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，是中國(guó)軍隊(duì)精神、父輩精神的寫(xiě)照，也是中華文明得以延續(xù)的根基。

影片中既有以和為貴、“天下大同”的中國(guó)氣度，又有多元文化價(jià)值的展現(xiàn)，尤其肯定了俄羅斯、韓國(guó)等世界各國(guó)出征月球的勇氣，呈現(xiàn)了全人類整體奉獻(xiàn)救援的“共同體意識(shí)”，而非一家獨(dú)大只表現(xiàn)自我。這與歐美霸權(quán)主義形成鮮明對(duì)比，呈現(xiàn)出東方科幻片尊重“他文化”、包容“異文化”、強(qiáng)調(diào)“和文化”的多元價(jià)值。

（二）終極哲學(xué)命題的人文思索

好的科幻作品不止步于一國(guó)主流文化的宣揚(yáng)與書(shū)寫(xiě)，更要以犀利的筆觸，探及全人類生存與文明發(fā)展的方向。相比《流浪地球》第一部將小說(shuō)中“流浪悲歌”母題改為“守護(hù)家園”的東方傳統(tǒng)倫理母題，《流浪地球2》在哲學(xué)議題方面的人文反思則更為深刻，影片對(duì)人類文明如何接續(xù)、人類社會(huì)目前存在的問(wèn)題、世界爭(zhēng)端的緣由、人性的真相、人與機(jī)器人與技術(shù)的對(duì)抗等哲學(xué)命題，帶著極大的憂慮和思辨，進(jìn)行影像描述與反思。

影片處處體現(xiàn)著對(duì)未來(lái)的憂慮，暗示人類社會(huì)的愚蠢，永遠(yuǎn)將資源用來(lái)內(nèi)耗和彼此敵對(duì)上，“移山計(jì)劃”因?yàn)橄倪^(guò)大而遭到抵制與反對(duì)，人們大多不考慮未來(lái)，只顧及當(dāng)下?！霸緫?yīng)對(duì)危機(jī)的研究計(jì)劃，成為了危機(jī)本身”，原本不需要以宇航員登月引爆，卻偏偏因?yàn)椴乱?、嫉妒、提防等人性的弱點(diǎn)，而造成令人無(wú)比遺憾的非必要犧牲。這是對(duì)世界組織、人性的反思。但影片也區(qū)別于韓國(guó)等災(zāi)難片著力渲染人性之惡，而是將筆觸依然放在“仁”與“善”等我國(guó)儒家傳統(tǒng)文化倡導(dǎo)的人性善上面，如劉培強(qiáng)在領(lǐng)取救援食品時(shí)，還不忘給路旁更可憐的孤兒少女分一袋食物。憐愛(ài)弱小、悲憫眾生、樂(lè)善好施，這是人類精神可貴之處，也是末日危機(jī)時(shí)，對(duì)“人到底是什么人”的人文思索。

影片同時(shí)將我國(guó)倡導(dǎo)的“人類命運(yùn)共同體”意識(shí)及其世界觀，給予了充分的顯現(xiàn)與驗(yàn)證，直接構(gòu)成了電影的追逐核心與希望源泉。唯有放下斗爭(zhēng)，團(tuán)結(jié)一致，全人類為共同的目標(biāo)一直努力，才有可能在災(zāi)難面前贏得一線生機(jī)。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，“我在，我一直都在”將會(huì)有另一番解讀，“我們的人保證完成任務(wù)”中，我們的“人”，也將會(huì)有另一番解讀。

五、結(jié)語(yǔ)

《流浪地球2》以一個(gè)個(gè)小家的建立與犧牲，映射民族國(guó)家、地球家園等大家的生死存亡與精神自救，構(gòu)成一場(chǎng)關(guān)于人類文明去從的新主流科幻寓言。電影的深層是蘊(yùn)含著東方精神的中國(guó)近現(xiàn)代史隱喻。電影之外，則折射著現(xiàn)實(shí)中國(guó)社會(huì)的發(fā)展——航天事業(yè)進(jìn)步、科學(xué)技術(shù)創(chuàng)新、綜合國(guó)力提升等，它合著新時(shí)代的節(jié)拍，走出了一條中國(guó)電影的現(xiàn)代化道路。

《流浪地球2》以故事敘事“內(nèi)核”、人物形象“軟核”、技術(shù)奇觀“硬核”、人文哲思“固核”的四重“核”力，形成爆炸式的中國(guó)硬科幻又一里程碑之作。從《流浪地球2》滿鋪的謎題線索，我們可以期待“流浪地球IP”未來(lái)走向科幻高位。期許中國(guó)電影借由“流浪地球”的科幻“核武器”，另辟一條中國(guó)科幻電影蹊徑，邁向亞洲強(qiáng)國(guó)之路，走向世界電影高峰。

注釋：

（1）“科幻電影元年”的說(shuō)法引自周星、趙瑩《2019 年中國(guó)電影熱點(diǎn)現(xiàn)象述評(píng)》，《民族藝術(shù)研究》2020 年第2 期第47-54 頁(yè)。