新中國成立以來中國共產(chǎn)黨文化觀的演變

〔摘要〕作為時代的標(biāo)本，電影行業(yè)的興衰沉浮能夠折射中國共產(chǎn)黨文化觀的歷史演變。新中國成立后，中國共產(chǎn)黨積極改造電影行業(yè)，將電影放映深入到廣大鄉(xiāng)村和工廠，一大批歌頌工、農(nóng)、兵的電影涌現(xiàn)，滿足了廣大人民群眾的精神文化需求。改革開放與社會主義現(xiàn)代化建設(shè)新時期，隨著“雙百方針”的恢復(fù)，中國電影在探索中成長，電影創(chuàng)作呈現(xiàn)多樣化特征。進(jìn)入新時代，中國電影市場的全球影響力顯著提升，以新主流電影為代表的國產(chǎn)電影彰顯了中國價值、中國力量和中國精神。未來，為了實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國的目標(biāo)，應(yīng)該堅定不移地以中國共產(chǎn)黨文化觀為指導(dǎo)，守正創(chuàng)新，自信自強(qiáng)，為人民、為時代創(chuàng)作，推動中國電影的持續(xù)繁榮發(fā)展。

〔關(guān)鍵詞〕電影政策；文化觀；中國共產(chǎn)黨；文化強(qiáng)國

〔中圖分類號〕D25；G122 〔文獻(xiàn)標(biāo)識碼〕A 〔文章編號〕2096-0921（2023）04-0023-12

〔基金項目〕2022年寧夏回族自治區(qū)哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃青年項目“新時代習(xí)近平關(guān)于文藝工作的理論創(chuàng)新研究”（22NXCKS03）

〔作者〕揭祎琳，中國人民大學(xué)馬克思主義學(xué)院博士研究生，北京 100872

文化觀是“一定主體對‘什么是文化、為何發(fā)展文化、怎樣發(fā)展文化等問題的認(rèn)識和看法”①。中國共產(chǎn)黨文化觀是黨堅持運(yùn)用馬克思主義的立場、觀點(diǎn)和方法，不斷認(rèn)識文化，推動文化高質(zhì)量發(fā)展的科學(xué)思想指南，是黨科學(xué)把握中華民族偉大復(fù)興戰(zhàn)略全局和世界百年未有之大變局而進(jìn)行的文化理論創(chuàng)新，是馬克思主義文化觀的最新理論成果，其具體內(nèi)涵隨著時代發(fā)展而不斷調(diào)整和豐富。中國共產(chǎn)黨文化觀以馬克思主義文化觀為理論基礎(chǔ)，以中國共產(chǎn)黨的文化實(shí)踐為養(yǎng)分，為中國共產(chǎn)黨持續(xù)深入開展文化建設(shè)指明了方向，是馬克思主義與當(dāng)代中國文化建設(shè)發(fā)展實(shí)際相結(jié)合的產(chǎn)物，具有鮮明的民族性、科學(xué)性、人民性、開放性和實(shí)踐性。

從學(xué)術(shù)界現(xiàn)有研究來看，關(guān)于中國共產(chǎn)黨文化觀的研究成果比較豐富。學(xué)者們主要從中國共產(chǎn)黨文化觀的思想淵源①、主要內(nèi)涵的與時俱進(jìn)②、毛澤東和鄧小平等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的文化觀③、新時代以來文化建設(shè)的守正創(chuàng)新④等方面進(jìn)行探析。與此同時，關(guān)于中國共產(chǎn)黨文化觀的研究仍存在一定的發(fā)展空間。特別是在對中國共產(chǎn)黨文化觀進(jìn)行探究時，有必要確立一個抓手和載體。例如，可以從電影、戲曲等具體領(lǐng)域加以觀察，創(chuàng)新研究視角，拓展研究路徑，兼顧歷史廣度和理論深度，進(jìn)而總結(jié)中國共產(chǎn)黨文化建設(shè)的成就，為當(dāng)下建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國、增強(qiáng)中華民族文化自信提供鏡鑒。

“中國電影文化植根于中華文明和偉大民族精神之中。在近120年的發(fā)展歷程中，無論是救國、興國、建國、富國，還是強(qiáng)國的歷史時期，都是社會變革中文化陣地的排頭兵和先鋒隊?！雹?自1949年新中國成立，新中國電影已經(jīng)走過了70多年的風(fēng)雨歷程。與全球電影行業(yè)相比，中國電影在特殊的社會歷史語境下呈現(xiàn)出鮮明的發(fā)展演進(jìn)脈絡(luò)?？紤]到電影的公共性與建構(gòu)性，新中國成立后中國共產(chǎn)黨迅速將電影納入到管理日程之中。社會主流意識形態(tài)、有關(guān)部門頒布的政策條文等都在引導(dǎo)和規(guī)范著新中國電影的過去、現(xiàn)在以及未來。有鑒于此，本文主要以電影行業(yè)為切入點(diǎn)，通過梳理和回顧新中國電影70余年發(fā)展歷程，進(jìn)而探討中國共產(chǎn)黨文化觀的演變，并在此基礎(chǔ)上提出建設(shè)電影強(qiáng)國的具體路徑。

一、新中國成立以來電影業(yè)的發(fā)展

中國共產(chǎn)黨文化觀在不同的歷史時期具有不同的內(nèi)涵，中國電影發(fā)展也因此呈現(xiàn)出明顯的階段性特征。具體而言，在不同階段，中國電影市場的影片構(gòu)成、類型樣態(tài)、工業(yè)水準(zhǔn)以及票房表現(xiàn)等方面都打下了深深的時代烙印，折射出中國共產(chǎn)黨文化觀的具體內(nèi)涵。

（一）1949～1978年：社會主義人民電影的創(chuàng)建、鞏固與曲折發(fā)展

新中國成立前夕，毛澤東就對建立一個什么樣的新中國進(jìn)行了論述，中華人民共和國中央人民政府“將領(lǐng)導(dǎo)全國人民克服一切困難，進(jìn)行大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)建設(shè)和文化建設(shè)，掃除舊中國所留下來的貧困和愚昧，逐步地改善人民的物質(zhì)生活和提高人民的文化生活”①。

在推進(jìn)文化建設(shè)的過程中，電影成為掃除舊文化、發(fā)展新文化的重要抓手?！笆吣辍保?949～1966年）是中國大陸創(chuàng)建和鞏固社會主義人民電影的歷史時期，也是中國電影現(xiàn)代化進(jìn)程的奠基階段。這一時期，中國電影的發(fā)展與政治形勢密切關(guān)聯(lián)。

新中國成立前夕，電影放映更多是從經(jīng)濟(jì)效益和市場等層面考慮，觀眾愛看什么被當(dāng)作電影放映的重要參照，國產(chǎn)片在中國電影市場的占比相當(dāng)有限，電影在廣大農(nóng)村地區(qū)的影響力甚微。在中國各大城市，美國電影泛濫，百部電影中有75部以上是好萊塢出品的，可見美國電影對于城市觀眾的影響之深。② 比如，抗戰(zhàn)勝利后，天津上映的電影中只有20%為國產(chǎn)片，80%為美國進(jìn)口影片③；1949年，在上海放映的電影中，從蘇聯(lián)進(jìn)口的影片只有12部，占6%，而從美國進(jìn)口的影片多達(dá)142部，占67%④。

新中國成立后，電影生態(tài)發(fā)生巨變。就發(fā)行放映體制而言，國家掌握了電影發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，全國電影院的片源、排片和發(fā)行等業(yè)務(wù)都必須服從中國電影發(fā)行放映公司⑤及下屬分公司統(tǒng)一調(diào)配，一大批優(yōu)秀的電影作品被送往廣大農(nóng)村地區(qū)放映，一個覆蓋全國的電影放映網(wǎng)逐漸建立起來。電影作為一種重要的文學(xué)藝術(shù)形式，在廣大城市和農(nóng)村逐步普及，逐漸為廣大人民群眾熟悉熟知，發(fā)揮了傳播弘揚(yáng)主流意識形態(tài)的積極作用。正如毛澤東所言：“無論高級的或初級的，我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的，為工農(nóng)兵而創(chuàng)作，為工農(nóng)兵所利用的?！雹?1949年底，時任文化部副部長的周揚(yáng)在文化部電影局召開的第一屆行政會議上指出，新中國的電影必須堅定地繼續(xù)貫徹工農(nóng)兵方向，反映革命和建設(shè)等時代主題。① 工農(nóng)兵方向在國產(chǎn)電影的類型和題材等方面得到了充分體現(xiàn)。此類影片以工農(nóng)兵為主角，展現(xiàn)他們在革命、建設(shè)事業(yè)中的歷練過程，將國家主流意識形態(tài)縫合進(jìn)此類成長故事的講述之中，進(jìn)而建構(gòu)觀眾對于人物乃至?xí)r代的認(rèn)同。以這類電影的海報為例，背景色多以紅色為主色調(diào)，有著“紅色年代”的寓意，英模人物常常居于海報的中心位置，目光堅定，如同一尊雕塑。

就國產(chǎn)電影而言，可以按照生產(chǎn)出品單位將其大致劃分為私營廠和國營廠兩種類型。在諸多因素影響下，全國私營電影制片廠于1952年初完成國有化。到1956年，國營電影制片廠、新聞攝影隊以及影片經(jīng)理公司有了一定程度的發(fā)展，國營系統(tǒng)的電影工作者達(dá)3000余人，形成了完整的產(chǎn)、供、銷體系。②

從譯制片的發(fā)展看，“十七年”的明顯特點(diǎn)是美國電影被清除出國內(nèi)銀幕，而蘇聯(lián)電影被大規(guī)模譯制和放映。據(jù)統(tǒng)計，這一時期我國引進(jìn)的857部外國影片中，蘇聯(lián)影片有421部，比例高達(dá)49%左右。③ 之所以出現(xiàn)這種情形，一方面是為了清除美國電影對我國的“不良影響”；另一方面，中國在電影引進(jìn)上實(shí)行“一邊倒”戰(zhàn)略，因為國產(chǎn)電影生產(chǎn)能力受限，所以大量且有選擇地引進(jìn)蘇聯(lián)電影。從1949年到1955年，主要譯制反映蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭、渲染愛國主義精神的電影以鼓舞士氣，如《列寧在十月》《小英雄》《攻克柏林》《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》等；1956年進(jìn)入全面建設(shè)社會主義時期，進(jìn)口電影的題材更加豐富，一大批反映工農(nóng)業(yè)建設(shè)的影片、人物傳記影片以及文學(xué)名著改編的電影得以與中國觀眾見面，例如《勞動與愛情》《作曲家格林卡》《我的童年》《靜靜的頓河》等。

需要指出的是，新中國成立初期，人民大眾受教育程度普遍較低，許多觀眾觀看和理解蘇聯(lián)電影存在各種困難。針對這一情況，有關(guān)部門采取了一系列措施，如：翻譯更加通俗和口語化；加強(qiáng)對電影的宣傳和講解；對于情節(jié)復(fù)雜的影片加入解釋性文字等。1954年刊登在《文藝報》上的一篇文章便從配音著眼，提出配音演員的臺詞要從口型、思想感情和音色等方面貼合原片。④ 同時，蘇聯(lián)影片配有排版簡約、內(nèi)容豐富的電影說明書，可以作為幫助觀眾看懂劇情的學(xué)習(xí)資料。蘇聯(lián)電影激發(fā)了廣大人民群眾建設(shè)新中國的熱情，和國產(chǎn)電影一道為我國人民群眾提供了充滿奮斗精神、樂觀態(tài)度的精神食糧。

在“文化大革命”時期，我國的電影事業(yè)受到很大沖擊，“制片業(yè)幾乎癱瘓，到1978年制片廠只剩下12個”①。這一時期我國的電影生產(chǎn)呈現(xiàn)單一化局面，“樣板戲”電影成為宣揚(yáng)“以階級斗爭為綱”等極左意識形態(tài)的銀幕教科書。就譯制片而言，數(shù)量非常有限，并以朝鮮、南斯拉夫和羅馬尼亞等國的電影為主。

總體看來，從新中國成立至20世紀(jì)60年代中后期，黨和國家對電影實(shí)行高度集中的計劃管理體制，“為工農(nóng)兵服務(wù)”的理念貫徹在電影制作、發(fā)行和放映的各個環(huán)節(jié)。受意識形態(tài)和政治運(yùn)動的影響，電影行業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)出曲折起伏的特點(diǎn)。美蘇冷戰(zhàn)、朝鮮戰(zhàn)爭和中蘇關(guān)系惡化等國際關(guān)系的變動，也深深地反映在我國引入譯制片的種類和數(shù)量上。

（二）1978～2012年：改革開放與社會主義現(xiàn)代化建設(shè)新時期電影業(yè)的探索與轉(zhuǎn)型

“文化大革命”以后，以鄧小平為主要代表的中國共產(chǎn)黨人豐富和發(fā)展了馬克思主義文藝?yán)碚摚Y(jié)合時代發(fā)展特點(diǎn)提出了許多關(guān)于文化建設(shè)的新論述。鄧小平明確指出：“不加強(qiáng)精神文明的建設(shè)，物質(zhì)文明的建設(shè)也要受破壞，走彎路。”② 隨著“百花齊放、百家爭鳴”方針得以全面恢復(fù)，文藝界的創(chuàng)作積極性被極大激發(fā)，電影創(chuàng)作環(huán)境漸趨寬松。

1978年，黨的十一屆三中全會作出改革開放的偉大決策，推動了人們思想空前解放。在這種時代背景下，我國電影領(lǐng)域呈現(xiàn)出多樣化和多元化趨勢。一大批具有反思和創(chuàng)新意識的電影導(dǎo)演追求個體啟蒙，張揚(yáng)個體自由，在所創(chuàng)作的電影中個人話語的比重明顯提升，實(shí)現(xiàn)了與國家話語的相互補(bǔ)充。以陳凱歌、張藝謀等為代表的國內(nèi)第五代導(dǎo)演，拍攝了《黃土地》《紅高粱》等一系列電影佳作。受到第四代導(dǎo)演“求真求實(shí)”與歐洲“作者電影”的影響，他們的作品具有一些共同特點(diǎn)，如對人生、歷史、民族和社會進(jìn)行反思；“探索”與“實(shí)驗”的色彩比較濃郁；審視歷史話語下的“個人”，追求技法革新，探索新的電影語言；等等。

然而，隨著改革開放的不斷深化，電影界也出現(xiàn)了一些創(chuàng)作上的不良傾向：有的奉行金錢至上、娛樂至上的理念，炮制低俗之作；有的標(biāo)榜個性獨(dú)立，忽視電影的社會功能；等等。面對商業(yè)化大潮的沖擊，1987年3月，全國故事片創(chuàng)作會議首次提出了“突出主旋律，堅持多樣化”③這一創(chuàng)作口號。1991年2月7日，時任廣播電影電視部電影局局長的滕進(jìn)賢在《人民日報》發(fā)文，闡述這一口號“旨在呼喚我們的銀幕應(yīng)弘揚(yáng)時代精神，表現(xiàn)我國正進(jìn)行著的偉大的改革；旨在呼喚我們的電影工作者應(yīng)有強(qiáng)烈的時代使命感與社會責(zé)任感”①。

這一時期，中國廣泛開展雙邊和多邊外交，譯制片呈現(xiàn)出數(shù)量多、地域廣、類型豐富的特點(diǎn)。美國、日本、法國和英國等國家的影片被引進(jìn)中國，《亡命天涯》《泰坦尼克號》《追捕》等影片贏得了我國許多觀眾的青睞。引進(jìn)不同類型的電影有利于推動中國與世界各國在文化領(lǐng)域的深入交流，一定程度上滿足了人民群眾多元化的審美需求。

總體而言，這一時期我國電影創(chuàng)作較為活躍，新的風(fēng)格正在孕育，譯制電影呈現(xiàn)繁榮景象，商業(yè)娛樂電影影響力愈來愈大。以改革開放為背景的國產(chǎn)電影展現(xiàn)了人們面對改革開放的復(fù)雜心態(tài)，在向往和憧憬新生活的同時不乏迷茫和彷徨，經(jīng)濟(jì)大潮中的人心、道德和倫理一定程度上受到個人主義和利己主義的挑戰(zhàn)。

（三）2012年至今：新時代電影市場的迅猛發(fā)展

習(xí)近平明確指出：“文化自信，是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信?！雹?進(jìn)入新時代，以習(xí)近平同志為核心的黨中央將文化建設(shè)視作“五位一體”總體布局的重要組成部分，闡明了推進(jìn)社會主義文化強(qiáng)國建設(shè)應(yīng)遵循的方向與原則。黨的十七屆六中全會首次提出“建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國”③的目標(biāo)，黨的十九屆五中全會對到二〇三五年基本實(shí)現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化遠(yuǎn)景目標(biāo)進(jìn)行了展望，明確提出“建成文化強(qiáng)國、教育強(qiáng)國、人才強(qiáng)國、體育強(qiáng)國、健康中國，國民素質(zhì)和社會文明程度達(dá)到新高度，國家文化軟實(shí)力顯著增強(qiáng)”④。作為大眾文化產(chǎn)品，電影有必要自覺肩負(fù)建設(shè)文化強(qiáng)國的光榮使命，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)的高質(zhì)量發(fā)展。

進(jìn)入新時代以來，在多年市場化和產(chǎn)業(yè)化改革的基礎(chǔ)上，中國電影的產(chǎn)量規(guī)模和市場體量迅速擴(kuò)大，中國電影市場對全球電影票房增長的貢獻(xiàn)率不斷增加。隨著人民生活水平逐步提高，電影越來越成為人們?nèi)粘Ｎ幕瘖蕵废M(fèi)的重要項目之一。中國電影已經(jīng)成為全球電影發(fā)展的重要引擎，中國電影市場也毫無爭議地成為了全球最重要的電影市場。以博納影業(yè)為代表的一大批民營電影企業(yè)不斷發(fā)展壯大，他們以市場為導(dǎo)向，推出了一大批叫好又賣座的商業(yè)電影，成為國產(chǎn)電影的重要生產(chǎn)者。

據(jù)國家電影專資辦發(fā)布的《2020年度中國電影市場數(shù)據(jù)報告》顯示，2020年，中國電影總票房達(dá)到204.17億元，因疫情影響比上年減少68.23%，但首次票房位居全球市場第一。其中，國產(chǎn)電影票房為170.93億元，占總票房的83.72%；票房前10位影片首次為國產(chǎn)影片所包攬。⑤ 可見，中國觀眾對于國產(chǎn)電影的認(rèn)可度在不斷提升。除票房數(shù)據(jù)之外，電影產(chǎn)量、觀影人次、放映場次、影院數(shù)量、銀幕數(shù)量與國產(chǎn)影片的海外銷售收入均實(shí)現(xiàn)了穩(wěn)步增長。

這一時期，國語配音的譯制片受多種因素影響漸趨衰落。究其原因，一是由于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展使廣大網(wǎng)友在手機(jī)這一微型屏幕上就能隨時隨地看電影；二是越來越多網(wǎng)友青睞“原汁原味”的電影，習(xí)慣電影原聲輔以中文字幕；三是網(wǎng)絡(luò)字幕組的興起更是對傳統(tǒng)的譯制機(jī)構(gòu)造成巨大沖擊。需要強(qiáng)調(diào)的是，這一時期我國在電影引進(jìn)方面有了進(jìn)一步發(fā)展，呈現(xiàn)繁榮景象。世界各國的優(yōu)質(zhì)影片被電影公司引進(jìn)，中國這一廣闊市場被各國關(guān)注。一些好萊塢大片在中國同期甚至先于北美上映；部分印度影片如《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》和《調(diào)音師》等在中國口碑發(fā)酵，引發(fā)觀眾熱烈討論；第一部引進(jìn)自黎巴嫩的影片《何以為家》營銷有方，在中國拿下了3億多元人民幣票房。

總體而言，這一時期的電影在數(shù)量和質(zhì)量等方面都有了質(zhì)的飛躍。民營電影企業(yè)的崛起推動了中國電影的多元化發(fā)展，商業(yè)電影和藝術(shù)電影共存共生，積極對接不同觀眾群體，輔以電影引進(jìn)，較好地滿足了廣大人民群眾的精神文化需求。

二、新中國成立以來電影政策的演進(jìn)

中國共產(chǎn)黨文化觀既是對馬克思主義文化觀的繼承與弘揚(yáng)，同時也涌動著鮮明的中國特色。我國電影主管部門全面貫徹“二為”方向①和“雙百”方針，在實(shí)踐過程中注重總結(jié)經(jīng)驗，引導(dǎo)電影與時代命題緊密結(jié)合，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。隨著時代的發(fā)展，我國電影政策不斷演進(jìn)，推動電影行業(yè)呈現(xiàn)出欣欣向榮、蒸蒸日上的景象。

（一）民營電影企業(yè)的活力迸發(fā)

新中國成立后，中國共產(chǎn)黨通過批判清理“舊文化”，開展知識分子思想改造，在全社會掀起學(xué)習(xí)宣傳馬克思主義的各種活動，馬克思主義的指導(dǎo)地位牢固確立，革命文化、社會主義文化的主導(dǎo)地位迅速形成。與此同時，由于照搬革命時期和蘇聯(lián)的一些做法，也帶來了文化的單調(diào)與沉悶。剛剛創(chuàng)立的三大國營電影制片廠②生產(chǎn)能力較低，私營電影廠正緩慢恢復(fù)元?dú)狻?951年，中國文化教育界開展的對電影《武訓(xùn)傳》的批判運(yùn)動使得私營電影業(yè)感到緊張，加之整個私營電影業(yè)不甚景氣的經(jīng)濟(jì)狀況，中央主管部門于1953年完成了對私營電影業(yè)的社會主義改造，比全國工商業(yè)公私合營的完成時間提前了三年。

隨著1956年“雙百方針”提出后，我國的文化事業(yè)出現(xiàn)了短暫的春天。但受到國內(nèi)外局勢以及黨內(nèi)“左”傾思想的影響，對知識分子群體持懷疑和批判的態(tài)度，最終導(dǎo)致文化發(fā)展相對封閉。這一時期是私營電影企業(yè)的真空期。這是因為，當(dāng)時我國的電影事業(yè)體制主要是模仿蘇聯(lián)而建立起來的，具有比較明顯的行政性和非市場化特征。“這種電影生產(chǎn)/發(fā)行體制的運(yùn)行方式是政企合一、按行政指令性計劃指標(biāo)生產(chǎn)和發(fā)行電影，而它的功能和效應(yīng)，是確保電影以藝術(shù)形象完成黨和國家的宣傳教育任務(wù)?！雹?/p>

“文化大革命”以后，文化形態(tài)更加多樣化。在堅持四項基本原則的基礎(chǔ)上，在“雙百”方針為核心的文化政策指導(dǎo)下，我國的文化格局從自我封閉的一元化走向開放的多元化。江澤民在黨的十五大報告中對建設(shè)有中國特色社會主義的文化進(jìn)行了全面闡釋：“以馬克思主義為指導(dǎo)，以培育有理想、有道德、有文化、有紀(jì)律的公民為目標(biāo)，發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的，民族的科學(xué)的大眾的社會主義文化?！雹?/p>

20世紀(jì)90年代中期以前，民營電影作為國營電影制片廠的補(bǔ)充，成為一種在探索中前進(jìn)的新生力量。20世紀(jì)90年代中期以后，隨著改革開放進(jìn)一步加深，民營電影企業(yè)如雨后春筍般紛紛成立。2002年，國務(wù)院頒布并實(shí)施了新的《電影管理條例》，首次以法律條文的形式肯定了民營資本進(jìn)入電影制片業(yè)。

（二）電影宣傳工作的轉(zhuǎn)型發(fā)展

1978年以前，我國電影宣傳工作幾經(jīng)沉浮、曲折前行，在一定程度上完成了弘揚(yáng)主流意識形態(tài)、動員人民群眾建設(shè)新中國的光榮使命。例如，在新中國成立后不到兩年的時間內(nèi)，長春電影制片廠、北京電影制片廠、上海電影制片廠這三大國營電影制片廠，攝制完成了35部故事片、280部新聞紀(jì)錄片、6部美術(shù)片，以及43部譯制片。③《白毛女》《青春之歌》《紅色娘子軍》等影片受到了廣大觀眾的喜愛和好評。

1978年以后，隨著社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的逐步建立和完善，中國共產(chǎn)黨一方面牢牢把握文化的社會主義屬性，堅持以馬克思主義為指導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)文藝工作者要把社會效益放在首位；另一方面發(fā)揚(yáng)文化的包容性，凝聚最大范圍的社會共識，匯聚共建社會主義現(xiàn)代化國家的磅礴力量。改革開放以來，隨著經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展和實(shí)踐深入，從物質(zhì)文明、精神文明“兩個文明”，到經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)“三位一體”，再發(fā)展到經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)、社會建設(shè)“四位一體”，以及黨的十八大提出的經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)、社會建設(shè)和生態(tài)文明建設(shè)“五位一體”，文化建設(shè)愈發(fā)成為中國特色社會主義事業(yè)總體布局的重要組成部分。黨的十七屆六中全會明確提出建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的戰(zhàn)略目標(biāo)①，文化被賦予了提升國家軟實(shí)力、增強(qiáng)中華文明傳播力影響力、推動中華文化更好走向世界的深遠(yuǎn)意涵。

改革開放以來，電影宣傳工作逐漸擺脫了“政治工具”的標(biāo)簽，電影的藝術(shù)性、觀賞性和娛樂性愈發(fā)被重視。電影宣傳工作不斷走向思想解放、個性啟蒙、多元發(fā)展。尤其是2001年12月中國加入世界貿(mào)易組織以來，中國共產(chǎn)黨的電影宣傳工作進(jìn)入了一個全面轉(zhuǎn)型的發(fā)展階段。新時代以來，我國出臺了多項有關(guān)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策，如2016年出臺《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》，2021年發(fā)布《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》等，不斷加大對電影行業(yè)的扶持力度，對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行頂層設(shè)計和系統(tǒng)規(guī)劃。

（三）電影管理機(jī)構(gòu)與管理理念的調(diào)整

1950年7月，遵照周恩來的指示，文化部成立電影指導(dǎo)委員會。該委員會任務(wù)包括：對國營電影制片廠的電影劇本、故事梗概提出意見，對制成后的影片會同各部門審查；對國營電影企業(yè)的制片與發(fā)行計劃和政策提出意見；對私營電影企業(yè)的影片在上映前提出意見；等等。1951年，以批判電影《武訓(xùn)傳》為標(biāo)志性事件，中央開始加強(qiáng)對電影宣傳工作的領(lǐng)導(dǎo)，在電影指導(dǎo)委員會的基礎(chǔ)上又成立指導(dǎo)委員會常委會和常委會上海分會，對電影宣傳工作進(jìn)行政策性監(jiān)督與領(lǐng)導(dǎo)。

電影管理政策隨著時代不斷調(diào)整。例如，在“大躍進(jìn)”運(yùn)動中，電影宣傳工作的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門召開一系列會議，提出了電影領(lǐng)域“躍進(jìn)”的指標(biāo)、規(guī)劃和口號。1958年5月25日至31日，文化部在北京召開由全國27個?。ㄊ校⒆灾螀^(qū)代表參加的電影事業(yè)躍進(jìn)工作會議，把電影宣傳工作領(lǐng)域的“大躍進(jìn)”推向高潮，提出了“省有制片廠、縣有電影院、鄉(xiāng)有放映隊”②的電影事業(yè)發(fā)展規(guī)劃和全黨全民辦電影的口號。

黨的十一屆三中全會以來，隨著改革開放的不斷深入和社會主義市場經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國電影越來越呈現(xiàn)出文化、娛樂和教育等多種功能特征。新時代以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視電影管理工作。2014年10月15日，習(xí)近平在北京主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，闡明了文藝的重要作用：“實(shí)現(xiàn)‘兩個一百年奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢是長期而艱巨的偉大事業(yè)。……實(shí)現(xiàn)這個偉大事業(yè)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為?！雹?他進(jìn)一步指出：“一部好的作品，應(yīng)該是經(jīng)得起人民評價、專家評價、市場檢驗的作品，應(yīng)該是把社會效益放在首位，同時也應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品?！雹?2018年3月，中共中央印發(fā)的《深化黨和國家機(jī)構(gòu)改革方案》中規(guī)定，由中央宣傳部統(tǒng)一管理電影工作，體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在治國理政的過程中對電影傳播功能的愈加重視。

三、文化強(qiáng)國視域下中國電影高質(zhì)量發(fā)展的路徑

自新中國成立以來，中國共產(chǎn)黨文化觀隨時代變遷不斷發(fā)展，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人的開拓創(chuàng)新精神，為新時代電影領(lǐng)域的持續(xù)發(fā)展提供了重要的經(jīng)驗鏡鑒?！靶聲r代中國共產(chǎn)黨文化觀，以建設(shè)文化強(qiáng)國為目標(biāo)，以堅持和發(fā)展中國特色社會主義文化為主題，以堅定中華文化自信為根本，以培育社會主義核心價值觀等為關(guān)鍵?！雹?2035年，我國將建成文化強(qiáng)國。電影作為一種重要的文化載體和文化產(chǎn)物，必將肩負(fù)起神圣使命，為社會主義文化的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)力量。在從電影大國邁向電影強(qiáng)國的過程中，我們應(yīng)當(dāng)堅持以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，多措并舉，以電影為媒介，講好中國故事，滿足廣大人民群眾的精神需求，為人民提供催人奮進(jìn)的精神食糧，助力中華民族偉大復(fù)興。具體而言，可以從以下幾個方面著手。

（一）適應(yīng)全球化趨勢，增強(qiáng)國際傳播能力

在經(jīng)濟(jì)全球化和世界多極化的浪潮中，想要不斷增強(qiáng)中華文化在世界范圍內(nèi)的影響力，需要強(qiáng)大的綜合國力作為支撐。與此同時，能否生產(chǎn)出越來越多在國際市場受歡迎的文化產(chǎn)品，也事關(guān)中國形象的塑造。

電影是海外傳播的重要手段。好萊塢電影憑借工業(yè)化的水準(zhǔn)在世界各國熱映，一些宣揚(yáng)個人英雄主義的電影頗受各國年輕人歡迎；韓國在20世紀(jì)90年代改革后在電影題材的廣度上有了重大突破，電影作品屢屢在全球各大電影節(jié)上亮相，因而在全球逐漸積累了一定的觀影人群；具有鮮明風(fēng)格的日本動漫電影也成為其對外文化輸出的重要載體。因此，中國電影要“走出去”，就應(yīng)當(dāng)采取全面靈活的市場策略，既要積極弘揚(yáng)中國特色的美學(xué)風(fēng)格，也要結(jié)合各國的具體國情開展電影產(chǎn)業(yè)的交流和對話。

在相當(dāng)長的一段時間，以美國電影為代表的西方電影從意識形態(tài)和國家利益出發(fā)，在對我國國家形象和國民形象進(jìn)行呈現(xiàn)時表現(xiàn)出明顯的剪裁和歪曲現(xiàn)象。究其原因，就是我們在傳播方面出現(xiàn)了問題?；仡櫄v史，政治傳播是中國共產(chǎn)黨的一大優(yōu)勢，曾發(fā)揮著爭取民心、擴(kuò)大統(tǒng)一戰(zhàn)線等重要作用。但受種種因素影響，我國的政治傳播存在話語創(chuàng)新滯后于實(shí)踐創(chuàng)新、形式較為單一等問題，部分傳統(tǒng)媒體存在程式化傾向，一定程度上影響了傳播效果。

從傳播學(xué)的角度而言，黨和國家可以借助電影這一傳播手段進(jìn)行對外傳播，展現(xiàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、政治清明、文化繁榮、改革創(chuàng)新與和平友好的大國形象以及與時俱進(jìn)、實(shí)事求是的政黨形象。以《湄公河行動》《紅海行動》等影片為例，它們從籌備到開拍各環(huán)節(jié)都得到了有關(guān)部門的大力支持，通過寫實(shí)的戰(zhàn)斗場景和曲折動人的情節(jié)設(shè)計刻畫了鐵骨錚錚的中國軍人形象。

在全球化浪潮中，為了應(yīng)對好萊塢電影的沖擊與挑戰(zhàn)，緩解文化全球化引發(fā)的民族焦慮，保持本國電影的個性與特色，實(shí)現(xiàn)中國電影的繁榮復(fù)興，推動民營電影企業(yè)的發(fā)展可謂是關(guān)鍵一招。這有利于促進(jìn)我國電影生產(chǎn)力優(yōu)化重組，推動電影業(yè)各產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展，壯大電影產(chǎn)業(yè)的投融資渠道，實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)的良性競爭與穩(wěn)步發(fā)展，進(jìn)而增強(qiáng)我國電影的國際傳播力。近年來，《1921》《長津湖》《你好，李煥英》等國產(chǎn)電影走出國門揚(yáng)帆出海，向世界展現(xiàn)了中國文化和中國故事的魅力。

（二）深耕新主流電影，講好中國故事

主旋律電影兼具意識形態(tài)和大眾文化產(chǎn)品的雙重屬性，因此可能會陷入接受焦慮與市場焦慮之中。尤其是在市場經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的今天，人們的文化消費(fèi)漸趨多元化，主旋律電影一度陷入窘境。與主旋律電影相比，新主流電影的內(nèi)涵和外延更加豐富，是對主旋律電影的守正創(chuàng)新。“新主流電影在實(shí)踐中與宏大的國族主題親密合謀，致力達(dá)成主旋律、商業(yè)化和人民意識形態(tài)的組合?！雹?當(dāng)下，深入挖掘觀眾的真實(shí)需求，契合當(dāng)下觀眾的審美口味，緊貼時代發(fā)展的主旋律，制作符合主流意識形態(tài)、能夠得到市場認(rèn)可的新主流電影顯得尤為重要。

以2017年出品的《戰(zhàn)狼2》為例，該片成功塑造了有家國情懷和人民情懷的“中國式超級英雄”形象，讓觀眾產(chǎn)生相應(yīng)認(rèn)同感和自豪感，勇奪當(dāng)年中國電影票房冠軍。2019年春節(jié)檔的《流浪地球》，更是憑借精良的制作得到了眾多觀眾的認(rèn)可，靠口碑一躍成為票房黑馬。2021年國慶檔影片《我和我的父輩》上映，意味著“我和我的”系列電影的成功完結(jié)。“國慶三部曲”包括《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》，以歷史敘述與記憶建構(gòu)為內(nèi)核，以新穎的集錦形式和精妙的劇作結(jié)構(gòu)為手段，通過講述個體與父輩（或家鄉(xiāng)、國家）息息相關(guān)的故事，以“共同體美學(xué)”②增強(qiáng)了觀眾的身份認(rèn)同和國族意識。該系列電影憑借不俗的質(zhì)量贏得了票房和口碑雙豐收，充分證明了中國電影工業(yè)美學(xué)的發(fā)展，其中涌動的無限“詩意”，亦成為中國電影民族性的一大例證。①

（三）著眼電影管理，規(guī)范市場秩序

網(wǎng)絡(luò)電影被稱為“第四票房”，其中不乏優(yōu)質(zhì)作品，但也充斥著部分低俗、暴力色彩的電影，對社會主義主流意識形態(tài)構(gòu)成沖擊甚至是挑戰(zhàn)。而即使是院線電影，其中也存在部分宣揚(yáng)消費(fèi)主義、個人主義等消極價值思潮的作品。由于觀眾的受教育水平、理性思考能力、藝術(shù)鑒賞水準(zhǔn)存在一定的差異性，國家應(yīng)該進(jìn)一步完善相關(guān)法律法規(guī)，對電影的創(chuàng)作進(jìn)行引導(dǎo)和規(guī)范，同時推動行業(yè)自律，提高人民群眾的鑒賞能力，進(jìn)而降低管理成本與難度，避免陷入“一放就亂，一管就死”的怪圈。

隨著網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)的蓬勃發(fā)展，為加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)規(guī)范管理，自2022年6月1日起，國家廣播電視總局對網(wǎng)絡(luò)劇片正式發(fā)放行政許可，網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影開始正式擁有自己的“網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可證”。置于片頭的“網(wǎng)標(biāo)”以“網(wǎng)絡(luò)視聽”四個字為主體，以朱紅色為底色，時長五秒。從過去的備案登記制到今日之“網(wǎng)標(biāo)”，意味著國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇片審查被納入行政許可事項，這有利于推動網(wǎng)絡(luò)視聽作品的精品化，使網(wǎng)絡(luò)空間擁有更好的文化生態(tài)?！敖陙?，在政策與市場的雙重調(diào)控之下，網(wǎng)絡(luò)電影經(jīng)歷了從野蠻生長的拓荒期，逐漸走向有序發(fā)展的上升軌道?！雹?/p>

中國共產(chǎn)黨歷來以實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立、人民解放、國家富強(qiáng)、人民幸福為己任，推動著文化觀的形成、發(fā)展與創(chuàng)新。③ 在全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家的戰(zhàn)略部署中，文化建設(shè)是一項重要內(nèi)容。新中國成立以來，中國共產(chǎn)黨文化觀不斷與時俱進(jìn)發(fā)展演變，在電影領(lǐng)域有著生動體現(xiàn)，總結(jié)其歷史經(jīng)驗對于建設(shè)中國特色社會主義文化強(qiáng)國具有重要意義。當(dāng)下，用社會主義核心價值觀引領(lǐng)電影行業(yè)發(fā)展，為民營電影企業(yè)打造良好的市場發(fā)展環(huán)境，推動電影“走出去”講好中國故事，任重而道遠(yuǎn)，需要久久為功。

（責(zé)任編輯 梁灝）

①顏旭：《新時代中國共產(chǎn)黨文化觀》，北京：人民日報出版社，2021年，第2頁。

①李白鶴：《新民主主義文化觀的提出與馬克思主義中國化》，《中國地質(zhì)大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）》2019年第5期；周可：《論馬克思主義的傳統(tǒng)文化觀：從馬克思到毛澤東》，《湖北社會科學(xué)》2020年第7期；周向軍、張麗：《早期中國共產(chǎn)黨人的文化觀及其新時代啟示》，《山東大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）》2021年第5期；等等。

②寧友金、王永友：《中國共產(chǎn)黨文化觀繼承、發(fā)展與創(chuàng)新的“三維”邏輯》，《社會主義核心價值觀研究》2021年第2期；孫成武、李世坤：《中國共產(chǎn)黨文化觀的百年演進(jìn)及經(jīng)驗啟示》，《北京交通大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）》2021年第3期；邢紅梅：《中國共產(chǎn)黨百年文化觀的演進(jìn)邏輯與理論品格》，《馬克思主義研究》2022年第3期；等等。

③陳雷：《鄧小平文化觀的生成語境與人民性》，《鄧小平研究》2019年第5期；陳果：《文藝人民性的歷史傳承與發(fā)展》，《文藝論壇》2022年第2期；伍洪杏：《毛澤東的廉潔文化觀及其當(dāng)代價值》，《毛澤東研究》2022年第4期；等等。

④顏佳華、王張華：《從毛澤東到習(xí)近平：一脈相承的黨內(nèi)監(jiān)督文化觀》，《毛澤東研究》2019年第1期；姚景謙：《論新時代黨的文化建設(shè)理論對馬克思主義文化觀的繼承與創(chuàng)新》，《濟(jì)南大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）》2022年第5期；林霽月：《習(xí)近平傳統(tǒng)文化觀的研究進(jìn)路與學(xué)術(shù)取向》，《文化軟實(shí)力研究》2022年第5期；等等。

⑤張王虎：《中國電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展是社會主義先進(jìn)文化最廣泛傳播的必然》，《中國電影市場》2023年第2期。

①《毛澤東文集》第5卷，北京：人民出版社，1996年，第348頁。

②劉念渠：《看蘇聯(lián)電影》，《光明日報》1949年11月7日。

③天津市文化局文化史志編修委員會：《天津文化簡志稿》，天津：天津市文化局文化史志辦公室，1988年，第82頁。

④陳播：《中國電影編年記事·發(fā)行放映卷（中）》，北京：中央文獻(xiàn)出版社，2005年，第685頁。

⑤中國電影發(fā)行放映公司于1951年1月15日成立，原名中國影片經(jīng)理公司，后改為中國電影發(fā)行公司總公司，1958年改用現(xiàn)名。

⑥《毛澤東選集》第3卷，北京：人民出版社，1991年，第863頁。

①《文化部電影局首屆行政會議 決定今年影片生產(chǎn)計劃 堅定地繼續(xù)貫徹工農(nóng)兵方向》，《人民日報》1950年1月17日。

②季偉、李姝林：《中國電影制片史別話》，北京：中國電影出版社，2011年，第170頁。

③李亦中：《電影國門滄桑錄——中外電影交流世紀(jì)回望》，《當(dāng)代電影》2008年第11期。

④姜薏：《對翻譯影片的幾點(diǎn)意見》，《文藝報》1954年第5期。

①中華人民共和國國家統(tǒng)計局：《中國統(tǒng)計年鑒2007》，北京：中國統(tǒng)計出版社，2007年，第857頁。

②《鄧小平文選》第3卷，北京：人民出版社，1993年，第144頁。

③劉帆：《創(chuàng)造性破壞：好萊塢大片影響下中國式大片的發(fā)生與發(fā)展研究》，北京：人民出版社，2015年，第34頁。

①滕進(jìn)賢：《關(guān)于中國電影的主旋律》，《人民日報》1991年2月7日。

②《習(xí)近平談治國理政》第2卷，北京：外文出版社，2017年，第36頁。

③《十七大以來重要文獻(xiàn)選編》（下），北京：中央文獻(xiàn)出版社，2013年，第562頁。

④《十九大以來重要文獻(xiàn)選編》（中），北京：中央文獻(xiàn)出版社，2021年，第790頁。

⑤李佳蕾：《國家電影專資辦發(fā)布2020年度中國電影市場數(shù)據(jù)報告》，《中國電影報》2021年2月10日。

①“二為”方向即1980年7月26日《人民日報》社論所提出的“文藝為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)”的總口號，規(guī)定了文藝工作的總方向。

②這三大國營電影制片廠是指長春電影制片廠、北京電影制片廠、上海電影制片廠。

①倪震等：《改革與中國電影》，北京：中國電影出版社，1994年，第38頁。

②《十一屆三中全會以來黨的歷次全國代表大會中央全會重要文件選編》（下），北京：中央文獻(xiàn)出版社，1997年，第424頁。

③尹鴻、凌燕：《新中國電影史1949-2000》，長沙：湖南美術(shù)出版社，2002年，第4頁。

①《十七大以來重要文獻(xiàn)選編》（下），北京：中央文獻(xiàn)出版社，2013年，第562頁。

②《中共中央文件選集（1949年10月-1966年5月）》第31冊，北京：人民出版社，2013年，第492頁。

③習(xí)近平：《在文藝工作座談會上的講話》，北京：人民出版社，2015年，第6頁。

①習(xí)近平：《在文藝工作座談會上的講話》，北京：人民出版社，2015年，第20頁。

②顏旭：《新時代中國共產(chǎn)黨文化觀》，北京：人民日報出版社，2021年，第4頁。

①陳旭光、劉祎祎：《論中國電影從“主旋律”到“新主流”的內(nèi)在理路》，《編輯之友》2021年第9期。

②“共同體美學(xué)”具有兩個重要特質(zhì)，一是集大成性，二是實(shí)踐性。具言之，“共同體美學(xué)”是一種實(shí)踐的美學(xué)、共同創(chuàng)造的美學(xué)、包容性的美學(xué)、動態(tài)的美學(xué)、有機(jī)生成的美學(xué)、提供各種可能性的美學(xué)、創(chuàng)造未來的美學(xué)。

①揭祎琳：《光影中國：國慶三部曲“我和我的”系列電影解讀》，《中國電影市場》2021年第11期。

②慕玲、張新陽：《網(wǎng)絡(luò)電影：轉(zhuǎn)型升級與價值導(dǎo)引》，《電影評介》2020年第17期。

③邢紅梅：《中國共產(chǎn)黨百年文化觀的演進(jìn)邏輯與理論品格》，《馬克思主義研究》2022年第3期。