基于形狀文法的鄱陽(yáng)漆器紋樣特征與創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法研究

張倩瑜，丁偉，安大地

基于形狀文法的鄱陽(yáng)漆器紋樣特征與創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法研究

張倩瑜，丁偉，安大地

（華東理工大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)與傳媒學(xué)院，上海 200237）

為進(jìn)一步保護(hù)和傳承鄱陽(yáng)漆器，提高非遺的文化和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，在傳統(tǒng)鄱陽(yáng)漆器紋樣的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新推演設(shè)計(jì)，以便保留傳統(tǒng)紋樣特征的同時(shí)滿足現(xiàn)代審美需求。通過(guò)實(shí)地調(diào)研、專家訪談等方法構(gòu)建鄱陽(yáng)漆器紋樣樣本圖譜；運(yùn)用眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)法，將被試者對(duì)鄱陽(yáng)漆器紋樣的感性認(rèn)知量化分析，識(shí)別出認(rèn)可度較高的紋樣；運(yùn)用形狀文法理論，對(duì)傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行解讀和創(chuàng)新推演。最終獲取樣本紋樣進(jìn)行提取和創(chuàng)新推演設(shè)計(jì)，并結(jié)合產(chǎn)品設(shè)計(jì)實(shí)踐，驗(yàn)證該創(chuàng)新設(shè)計(jì)方案的有效性和可行性。鄱陽(yáng)漆器蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，其紋樣作為傳統(tǒng)漆器紋飾中的重要組成部分，具備很高的藝術(shù)和研究?jī)r(jià)值。以創(chuàng)新紋樣為主要元素的衍生品能在滿足當(dāng)代消費(fèi)需求的同時(shí)增加產(chǎn)品的文化內(nèi)涵，體現(xiàn)鄱陽(yáng)漆器特色，為非遺創(chuàng)新提供參考。

鄱陽(yáng)漆器；傳統(tǒng)紋樣；創(chuàng)新設(shè)計(jì)；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

我國(guó)自加入《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》后，包括傳統(tǒng)手工藝在內(nèi)的非遺保護(hù)逐漸上升至國(guó)家層面。2021年國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)的關(guān)于加強(qiáng)非遺保護(hù)的文件中明確指出，應(yīng)繼續(xù)實(shí)施中國(guó)傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃，加強(qiáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)手工藝保護(hù)和傳承，推動(dòng)傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代生活[1]。江西鄱陽(yáng)脫胎漆器以非物質(zhì)文化為基礎(chǔ)，傳承發(fā)展已有百年，是第三批入選我國(guó)非遺名錄的傳統(tǒng)手工藝。其髹飾紋樣與當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗文化息息相關(guān)，具備集時(shí)代性與藝術(shù)性于一體的特點(diǎn)，傳承價(jià)值極高。如何運(yùn)用設(shè)計(jì)手段發(fā)揮鄱陽(yáng)漆器紋樣在當(dāng)代的開(kāi)發(fā)和使用價(jià)值，是當(dāng)下值得思考的問(wèn)題。

目前大部分關(guān)于紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)的研究，多關(guān)注于實(shí)驗(yàn)樣本獲取[2]及理論推演實(shí)踐[3]，而將二者相結(jié)合的研究成果相對(duì)較少，關(guān)于通過(guò)眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)主客觀結(jié)果獲取漆器紋樣的相關(guān)文獻(xiàn)也不多見(jiàn)。此外，目前針對(duì)鄱陽(yáng)漆器的研究主要集中于傳承現(xiàn)狀[4]、藝術(shù)技法[5]、創(chuàng)新開(kāi)發(fā)[6]3個(gè)領(lǐng)域。其中大多研究聚焦于保護(hù)，而較少關(guān)注設(shè)計(jì)推廣。與創(chuàng)新開(kāi)發(fā)相關(guān)的研究也主要從理論角度進(jìn)行概述，尚未有在理論方法指導(dǎo)下針對(duì)鄱陽(yáng)漆器紋樣展開(kāi)的設(shè)計(jì)實(shí)踐，需進(jìn)一步開(kāi)發(fā)驗(yàn)證。因此，在保護(hù)非遺傳承、振興傳統(tǒng)工藝的政策背景下，為弘揚(yáng)非遺的應(yīng)用價(jià)值，以江西鄱陽(yáng)漆器紋樣為研究對(duì)象，運(yùn)用眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)與形狀文法理論相結(jié)合的方法展開(kāi)實(shí)證研究，從而充實(shí)非遺創(chuàng)新設(shè)計(jì)領(lǐng)域的分析案例，提供一個(gè)新穎的研究視角。

1 理論研究

形狀文法理論最初是由喬治·史汀尼提出的，該方法能夠通過(guò)某一規(guī)則對(duì)符號(hào)基礎(chǔ)形狀進(jìn)行演變，是一種推理規(guī)則的設(shè)計(jì)方法[7]，其公式為：= <,,,>。根據(jù)其定義，在其四元組中，（Shape）是形狀文法的有限集合；（Label）是標(biāo)號(hào)的有限集合；（Rule）是推理規(guī)則的有限集合；（Initial Shape）為初始形狀；（Shape Grammar）則為經(jīng)旋轉(zhuǎn)、平移、縮放等操作形成的形狀集。目前已成功應(yīng)用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)[8]、平面設(shè)計(jì)[9]等領(lǐng)域。楊劍威等[10]提取了商代酒器的形態(tài)要素，以現(xiàn)代酒器為例進(jìn)行形態(tài)設(shè)計(jì)推演，并構(gòu)建推演模型；虞杰等[11]提出分層形狀文法，對(duì)傳統(tǒng)蠟染花朵紋進(jìn)行樹(shù)狀分層，將修剪后的節(jié)點(diǎn)集合；LEE等[12]對(duì)韓國(guó)傳統(tǒng)圖案“bosangwhamun”進(jìn)行分層解構(gòu)，并運(yùn)用形狀文法進(jìn)行解讀；CUI等[13]基于形狀文法，運(yùn)用計(jì)算機(jī)系統(tǒng)在二維空間自動(dòng)生成云南刺繡新圖案；劉靚[14]在原始羌族紋樣的基礎(chǔ)上，結(jié)合形狀文法和現(xiàn)代設(shè)計(jì)法則對(duì)地域紋樣進(jìn)行創(chuàng)新演變，并將設(shè)計(jì)方案運(yùn)用于生活用品；羅茜等[15]運(yùn)用DFA法分析漢代漆器紋樣，并通過(guò)形狀文法推演創(chuàng)新，將傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代文創(chuàng)進(jìn)一步融合。

通常形狀文法被分為“生成性”和“修改性”2種規(guī)則[16]。前者泛指從無(wú)到有衍生創(chuàng)造出設(shè)計(jì)圖案，注重現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品的創(chuàng)新替換，其規(guī)則包含置換（R1）、增刪（R2），是創(chuàng)新設(shè)計(jì)中的一種突破；后者則側(cè)重對(duì)現(xiàn)有形態(tài)的DNA進(jìn)行變換，通過(guò)縮放（R3）、復(fù)制（R4）、旋轉(zhuǎn)（R5）、鏡像（R6）、錯(cuò)切（R7）、平移（R8）、坐標(biāo)變動(dòng)（R9）等方法，在保留原特征的基礎(chǔ)上豐富其排列形式。在進(jìn)行推演設(shè)計(jì)時(shí)，上述規(guī)則存在重復(fù)選用和交叉應(yīng)用的情況，只有在不同規(guī)則之間的切換使用，才能更好地保證圖案的創(chuàng)新性和延續(xù)性。

2 創(chuàng)新設(shè)計(jì)流程

基于形狀文法的鄱陽(yáng)漆器紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)步驟共分為3個(gè)部分，見(jiàn)圖1。

1）因子提取。首先進(jìn)行鄱陽(yáng)漆器紋樣收集、整理。其次通過(guò)專家訪談挑選樣本紋樣進(jìn)行眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)，結(jié)合問(wèn)卷獲取被試興趣較高的圖案。最后從樣本作品中提取色彩因子，進(jìn)行色彩比例分析并總結(jié)用色規(guī)律。

2）推演設(shè)計(jì)。先在理論研究的基礎(chǔ)上運(yùn)用形狀文法對(duì)鄱陽(yáng)漆器紋樣進(jìn)行解讀，再將實(shí)驗(yàn)所得的紋樣帶入該法則中，確定初始紋樣并進(jìn)行標(biāo)記，最后運(yùn)用適合的推演規(guī)則設(shè)計(jì)出新的圖案。

3）設(shè)計(jì)論證。通過(guò)前期問(wèn)卷及訪談總結(jié)適合承載漆器紋樣的衍生品，將推演設(shè)計(jì)出的新紋樣應(yīng)用于上述載體后進(jìn)行滿意度測(cè)試，從而證實(shí)該紋樣推演創(chuàng)新的有效性和可行性。

3 鄱陽(yáng)漆器紋樣設(shè)計(jì)因子提取

3.1 鄱陽(yáng)漆器紋樣特征

鄱陽(yáng)漆器上的圖案源于傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典紋樣，取材范圍廣，通常以具象紋樣為主，抽象紋樣為輔。其中具象紋樣的題材涵蓋動(dòng)物、植物、自然、神話及生活場(chǎng)景等；抽象紋樣大多為以圓點(diǎn)、直線和面構(gòu)成的幾何圖案。目前大部分書(shū)籍、研究對(duì)鄱陽(yáng)漆器的紋樣并沒(méi)有清晰的界定，但總體來(lái)講其圖案大多源于中國(guó)傳統(tǒng)紋樣，并具有一定的地域性特點(diǎn)。通過(guò)實(shí)地調(diào)研，對(duì)李波生和丁國(guó)坤兩位國(guó)家級(jí)非遺傳承人進(jìn)行深度訪談，并結(jié)合訪談內(nèi)容收集紋樣。通過(guò)專家訪談及江西省漢代漆器出土的文物史料可知，在漆器紋樣中動(dòng)物、自然紋樣較多，幾何、植物紋樣較少[17]。本研究從周世榮《中國(guó)漆器圖案集》[18]和李波生老師及其父親漆器作品的底稿中，選取了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期和漢代漆器上的典型紋樣作為樣本，并進(jìn)行整理和歸納分類，共收集紋樣536個(gè)。其中動(dòng)物紋樣197個(gè)，植物紋樣74個(gè)，自然紋樣169個(gè)，神話及生活場(chǎng)景紋樣62個(gè)，幾何紋樣34個(gè)。結(jié)合傳承人意見(jiàn)，共挑選了149個(gè)紋樣建立樣本圖譜，見(jiàn)圖2。具體紋樣特征如下。

1）動(dòng)物紋樣。動(dòng)物紋樣應(yīng)用在鄱陽(yáng)漆器上的頻率相對(duì)較高，通常大面積使用時(shí)與其他紋樣構(gòu)成整體圖案，而單獨(dú)使用時(shí)則作為器耳。種類主要涵蓋龍、鳳、鳥(niǎo)、魚(yú)、虎豹等，其紋樣相互組合、變形構(gòu)成不同形態(tài)。在動(dòng)物紋樣中，雖部分紋樣類別相同，但造型、構(gòu)圖卻變幻無(wú)窮。

2）植物紋樣。商周時(shí)期，動(dòng)物紋樣是漆器作品的主要髹飾圖案。直至戰(zhàn)國(guó)早期，受傳統(tǒng)禮制淡化的影響，植物紋樣也逐漸出現(xiàn)在漆器作品上[19]。植物紋樣在鄱陽(yáng)漆器中應(yīng)用較少，大多作為輔助裝飾紋樣呈現(xiàn)，其中出現(xiàn)頻率較高的為卷草紋和花卉紋。

3）自然紋樣。鄱陽(yáng)漆器中應(yīng)用較多的自然紋樣主要為云紋、太陽(yáng)紋2種。其中云紋的形態(tài)和種類較為豐富，以幾何云、云氣、云雷、變形云和單云為主，在髹飾時(shí)通常與其他題材的紋樣相組合。云紋作為古代象征吉祥的傳統(tǒng)紋樣，具有美滿和諧及富貴高升的寓意。漆器上的云雷紋大多取自于青銅器上的紋樣，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期應(yīng)用較廣，其基本形態(tài)分為“S”“T”“C”３種。單云紋、變形云紋、幾何云紋等大多作為輔助裝飾元素，大面積運(yùn)用的情況較少。

4）神話及生活場(chǎng)景紋樣。神話及生活場(chǎng)景類的紋樣大多以場(chǎng)景式的構(gòu)圖呈現(xiàn)，極少出現(xiàn)單獨(dú)使用的情況，因此大多應(yīng)用于擺件類的漆器瓶和漆畫(huà)中，部分也出現(xiàn)在妝奩或收納盒中。神話類的紋樣通常與云氣紋、太陽(yáng)紋等自然紋樣相組合，生活場(chǎng)景類的紋樣題材主要以出行、筵宴、狩獵為主。

5）幾何紋樣。鄱陽(yáng)漆器上的抽象紋樣相對(duì)較少，其中幾何紋樣是由點(diǎn)、線、面構(gòu)成的菱形紋、圓點(diǎn)紋、多角形紋等多種抽象化的紋樣組合而成，進(jìn)而形成適合紋樣、二方和四方連續(xù)紋樣。

作為髹飾圖案中的輔助元素，各形態(tài)的紋樣在組合過(guò)程中巧妙運(yùn)用了本身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，形成完整且相互連接的閉環(huán)，從而呈現(xiàn)出周而復(fù)始、生生不息的視覺(jué)體驗(yàn)。

3.2 鄱陽(yáng)漆器紋樣實(shí)驗(yàn)與分析

3.2.1 實(shí)驗(yàn)?zāi)康?/p>

本研究主要通過(guò)眼動(dòng)追蹤實(shí)驗(yàn)對(duì)鄱陽(yáng)漆器紋樣進(jìn)行樣本篩選，提取視覺(jué)信息分析被試者的心理變化過(guò)程[20]。在樣本圖譜中選擇使用頻率較高、具有一定代表性的紋樣。期望通過(guò)熱點(diǎn)圖、注視時(shí)長(zhǎng)和注視次數(shù)獲取以下3方面的數(shù)據(jù)：通過(guò)熱點(diǎn)圖得出被試者的注視情況，獲取符合被試偏好的紋樣；通過(guò)注視時(shí)長(zhǎng)，獲取被試者注視時(shí)間最長(zhǎng)的區(qū)域，作為某一紋樣所刺激的興趣區(qū)域；觀察被試者注視樣本的次數(shù)，選取在規(guī)定時(shí)間內(nèi)注視頻率前50%的樣本作為主要樣本素材。在眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)的定量分析后，邀請(qǐng)被試者填寫(xiě)問(wèn)卷進(jìn)行主觀評(píng)價(jià)，通過(guò)問(wèn)卷獲取被試者對(duì)樣本刺激的認(rèn)知偏好。該問(wèn)卷的目的在于：研究被試者在注視鄱陽(yáng)漆器紋樣后的主觀偏好；將定量分析與定性分析相結(jié)合，彌補(bǔ)眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)中對(duì)于定性研究的空缺，提升實(shí)驗(yàn)的準(zhǔn)確度。

3.2.2 實(shí)驗(yàn)對(duì)象

經(jīng)問(wèn)卷調(diào)研及訪談結(jié)果可得，購(gòu)買(mǎi)文化衍生品的主要消費(fèi)群體年齡為18～39歲，大多為學(xué)生和在職人員。因此本實(shí)驗(yàn)共邀請(qǐng)?jiān)撃挲g段被試者30名，其中男女各占比50%，學(xué)生占比超過(guò)70%，從事設(shè)計(jì)及相關(guān)行業(yè)人群占比50%，所有被試者均有購(gòu)買(mǎi)過(guò)文化衍生品的經(jīng)歷。

3.2.3 實(shí)驗(yàn)流程

利用專家評(píng)估法從該領(lǐng)域?qū)I(yè)的角度對(duì)鄱陽(yáng)漆器紋樣進(jìn)行篩選，并最終從149個(gè)樣本紋樣中選取了動(dòng)物紋樣8個(gè)，植物紋樣6個(gè)，自然紋樣8個(gè)，神話及生活場(chǎng)景紋樣6個(gè)，幾何紋樣6個(gè)，共計(jì)34個(gè)。同時(shí)，為有效避免練習(xí)效應(yīng)[21]的產(chǎn)生，提高實(shí)驗(yàn)的科學(xué)性和準(zhǔn)確性，作為專家評(píng)估小組的成員將不會(huì)參與本次眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)。

3.2.4 影響因素

為盡量避免眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)中受樣本和被試者等因素影響而導(dǎo)致的實(shí)驗(yàn)偏差，在準(zhǔn)備實(shí)驗(yàn)前需從2個(gè)方面考慮影響實(shí)驗(yàn)的因素。在實(shí)驗(yàn)樣本部分，主要包含樣本顏色、樣本播放順序、單個(gè)樣本播放時(shí)間、樣本中獨(dú)立單元符號(hào)的尺寸、樣本間切換的視覺(jué)殘留及對(duì)文化的熟悉程度等[22]；在被試者部分，涵蓋被試者的性別、測(cè)試人數(shù)、年齡、職業(yè)以及文化層次等。針對(duì)樣本和被試者的不同影響因素進(jìn)行分析處理，在實(shí)驗(yàn)開(kāi)始前有效規(guī)避上述可能的影響因素，從而提高實(shí)驗(yàn)的準(zhǔn)確性。

圖2 鄱陽(yáng)漆器紋樣樣本圖譜

3.2.5 實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)分析

從實(shí)驗(yàn)結(jié)果的熱點(diǎn)圖可以觀察到，注視時(shí)長(zhǎng)能夠直觀地反映樣本對(duì)于被試者的吸引程度，通常時(shí)間越長(zhǎng)、次數(shù)越多，被試者對(duì)該樣本的興趣越高，被試者能夠獲得的信息量越大[23]。在熱點(diǎn)圖中，紅色區(qū)域代表被試者興趣最高的部分，黃色和綠色區(qū)域依次遞減。根據(jù)眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)的熱點(diǎn)圖和軌跡圖能初步判斷，被試者關(guān)注度較高的幾個(gè)紋樣分別為：動(dòng)物紋樣編號(hào)FA、AA、HA、CA；植物紋樣編號(hào)AP、BP、CP；自然紋樣編號(hào)CN、BN、AN、DN；神話及生活場(chǎng)景紋樣編號(hào)ES、DS、AS；幾何紋樣編號(hào)CG、AG、DG，見(jiàn)圖3。

在本實(shí)驗(yàn)中，使用AOI模塊對(duì)5個(gè)類別中的紋樣進(jìn)行劃分，將每個(gè)紋樣作為一個(gè)獨(dú)立元素進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，從而得出實(shí)驗(yàn)樣本中最受被試者歡迎的紋樣。為確保數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性，應(yīng)在劃分區(qū)域時(shí)保證樣本中各部分尺寸一致。實(shí)驗(yàn)后將眼動(dòng)數(shù)據(jù)導(dǎo)出，獲取30位被試者眼動(dòng)數(shù)據(jù)指標(biāo)的9項(xiàng)平均值。為統(tǒng)一所有數(shù)據(jù)的計(jì)量單位，采用Z-score的方法對(duì)樣本數(shù)據(jù)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化處理，其中為個(gè)體的觀測(cè)值，為總體數(shù)據(jù)的均值，為總體數(shù)據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)差，公式為=(-)/。由此，得到標(biāo)準(zhǔn)化處理后的樣本數(shù)據(jù)。以動(dòng)物紋樣為例，見(jiàn)表1。

圖3 實(shí)驗(yàn)熱點(diǎn)圖和軌跡圖

表1 動(dòng)物紋樣標(biāo)準(zhǔn)化數(shù)據(jù)

Tab.1 Standardized data of animal patterns

以動(dòng)物紋樣標(biāo)準(zhǔn)化數(shù)據(jù)為例，用主成分分析法進(jìn)行因子提取，從公因子方差中的數(shù)據(jù)可知樣本變量中的共同度較高。同時(shí)，從總方差解釋表中數(shù)據(jù)可得，排列第1和第2的因子方差貢獻(xiàn)率總和達(dá)到87.47%。由此，前2個(gè)因子能夠解釋原變量中的絕大部分信息，能夠作為動(dòng)物紋樣樣本的主成分被提取。從動(dòng)物樣本的成分矩陣可得，排列第1的因子包含關(guān)注順序、進(jìn)入興趣區(qū)域的時(shí)間、興趣區(qū)域的注視時(shí)間和眼跳時(shí)間、注視興趣區(qū)域的比例、平均回視興趣區(qū)域的次數(shù)、回視興趣區(qū)域的比例、平均注視點(diǎn)注視時(shí)間和注視點(diǎn)數(shù)目的大部分信息，由此將排列第一的因子命名為綜合圖案意向；排列第二的因子包含關(guān)注順序、進(jìn)入興趣區(qū)域的時(shí)間和第一個(gè)注視點(diǎn)的注視時(shí)間的大部分信息，因此將其命名為被試興趣時(shí)間。由此，本文結(jié)合成分得分系數(shù)矩陣并運(yùn)用回歸法計(jì)算綜合圖案意向和被試興趣時(shí)間的得分，見(jiàn)表2。

表2 成分得分系數(shù)矩陣

Tab.2 Component score coefficient matrix

1）動(dòng)物紋樣樣本綜合圖案意向得分1為：

1=0.103×1+0.107×2+0.157×3+0.239×4–

0.08×5+0.155×6+0.269×7+0.267×8=

0.145×9。

2）動(dòng)物紋樣樣本被試興趣時(shí)間得分2為：

2=–0.301×1–0.301×2+0.086×3–0.050×4+

0.233×5+0.061×6–0.101×7–0.234×8+

0.103×9。

所計(jì)算得分繪制的散點(diǎn)圖，見(jiàn)圖4。結(jié)合熱點(diǎn)圖和軌跡圖分析可得，動(dòng)物紋樣樣本中Sample FA、Sample AA、Sample HA、Sample CA在綜合圖案意向和被試興趣時(shí)間2者的整體指標(biāo)中較為突出。

圖4 動(dòng)物紋樣樣本得分散點(diǎn)圖

延續(xù)上述方法，通過(guò)數(shù)據(jù)可得植物紋樣樣本Sample BP、Sample AP、Sample CP在綜合指標(biāo)中得分較為突出；自然紋樣樣本Sample CN、Sample AN、Sample BN、Sample DN在綜合指標(biāo)中較為突出；神話與生活場(chǎng)景紋樣樣本Sample AS、Sample ES、Sample DS在綜合指標(biāo)中較為突出；幾何紋樣樣本Sample CG、Sample AG、Sample DG在綜合指標(biāo)中較為突出，所得數(shù)據(jù)基本與熱點(diǎn)圖和軌跡圖所示的結(jié)果相匹配。

但眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)中所受關(guān)注度最高的樣本紋樣并不是主觀測(cè)試中綜合得分最高的紋樣。除對(duì)紋樣的喜好會(huì)影響實(shí)驗(yàn)關(guān)注度外，紋樣的復(fù)雜程度，被試者對(duì)紋樣的質(zhì)疑、思考和判斷等因素均會(huì)產(chǎn)生一定影響，由此可以判斷僅通過(guò)數(shù)據(jù)分析被試者意向紋樣具有一定片面性[24]。

因此，本研究從主觀及客觀2個(gè)角度獲取被試者興趣區(qū)域，結(jié)合問(wèn)卷調(diào)查對(duì)被試者主觀感受進(jìn)行分析。針對(duì)30位被試人員設(shè)置問(wèn)卷，邀請(qǐng)被試者根據(jù)自己的主觀喜好分別對(duì)5組樣本中的紋樣進(jìn)行排序，挑選最喜歡的前50%。由于本研究意在獲取被試喜好程度前50%的紋樣作為主要樣本素材，對(duì)比眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)結(jié)果和問(wèn)卷測(cè)評(píng)結(jié)果，可發(fā)現(xiàn)在前50%的紋樣選擇上實(shí)驗(yàn)與主觀結(jié)果相吻合，由此可判斷實(shí)驗(yàn)中受關(guān)注度最高的紋樣與主觀測(cè)試中得分最高的紋樣不一致并未對(duì)研究結(jié)論造成影響。最終實(shí)驗(yàn)和問(wèn)卷所得的各類別紋樣匯總，見(jiàn)表3。

表3 實(shí)驗(yàn)所得樣本

Tab.3 Samples from the experiment

綜上，在基于定量實(shí)驗(yàn)和定性分析后，將挑選出的樣本紋樣運(yùn)用形狀文法進(jìn)行推演創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

3.3 鄱陽(yáng)漆器色彩提取

據(jù)漆器制造技術(shù)史書(shū)《髹飾錄》記載，直至明代，漆器的配色大多為暗沉色調(diào)，后由于鈦白粉的介入，才逐漸出現(xiàn)了顏色各異的淺色漆料[25]。當(dāng)今隨著制漆工藝的發(fā)展，所用的漆料顏色更加豐富，鄱陽(yáng)漆器在色彩的運(yùn)用上除了傳統(tǒng)大漆的天然黑和朱砂紅外[26]，還包括黃、藍(lán)、金、銀等。由于大漆本身的顏色較深，應(yīng)用于漆器髹飾的顏色大多為飽和度和明度較高的顏色。

本研究的色彩樣本取自于國(guó)家級(jí)非遺傳承人的手工藝作品。通過(guò)實(shí)地調(diào)研，共選取了26件鄱陽(yáng)漆器作品為研究對(duì)象，提取樣本中的主要色彩因子并將所涉及的色彩因子放置于色環(huán)中。得出鄱陽(yáng)漆器作品的用色主要集中在暖色系，其中紅色系和橙紅色系占比較高，橙黃色系和黃色系也占據(jù)一定比例。這是由于傳統(tǒng)大漆呈現(xiàn)出的天然黑，使漆器本身的顏色較深，其表面髹飾需選擇飽和度高且具有明顯對(duì)比度的顏色。對(duì)黃綠、綠和青綠組成的中性色系以及青、靛和藍(lán)組成的冷色系的使用僅次于暖色系。綜上，鄱陽(yáng)漆器所使用的顏色以色環(huán)中的暖色為主，綠色系的中性色及冷色為輔，色彩飽和度和明度因主題而異，其作品色調(diào)和諧又不缺豐富度，富有極強(qiáng)的傳統(tǒng)民族文化色彩，見(jiàn)圖5。

本研究從漆器作品中挑選出非單一色系的樣本，進(jìn)行樣本色彩比例分析，所得結(jié)果，見(jiàn)圖6。樣本圖片一、四、七、九、十、十一、十二為冷色系漆器產(chǎn)品，將上述樣本中冷色系所占比重相加，求其平均值為70.1%；樣本圖片二、三、五、六、八、十三、十四為暖色系漆器產(chǎn)品，其樣本中暖色系所占比重的平均值為73%。由此可得，鄱陽(yáng)漆器主色調(diào)比重約占70%左右，輔助顏色約占30%左右。其中主色調(diào)以同類色和鄰近色為主，輔助顏色為主色調(diào)的對(duì)比色。

圖5 漆器及其配色在色環(huán)中的分布

圖6 樣本色彩比例

4 鄱陽(yáng)漆器紋樣創(chuàng)新推演設(shè)計(jì)及效果展示

4.1 鄱陽(yáng)漆器紋樣解讀

鄱陽(yáng)漆器紋樣具有寓意豐富、形式獨(dú)特和規(guī)律有序的特征。其中寓意豐富主要指紋樣的主題、來(lái)源和寓意較為多樣，漆器上的髹飾紋樣取自于生活、環(huán)境和自然崇拜等多個(gè)方面，手工藝者通過(guò)漆器上的圖案?jìng)鬟_(dá)當(dāng)?shù)亓?xí)俗文化、活動(dòng)場(chǎng)景和內(nèi)心所向；形式獨(dú)特則指鄱陽(yáng)漆器中抽象與具象紋樣相結(jié)合的特點(diǎn)，其圖案大多以具象為主，表達(dá)動(dòng)物、人物形態(tài)及生活場(chǎng)景；規(guī)律有序則指紋樣在排列中遵循一定的形式美法則，具備對(duì)稱均衡、協(xié)調(diào)統(tǒng)一、變化一致的特點(diǎn)。

基于眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)結(jié)果，對(duì)動(dòng)物、植物、自然、神話及生活場(chǎng)景和幾何5個(gè)類別中所獲得的紋樣進(jìn)行描摹提取，將上述紋樣類別分別對(duì)應(yīng)編號(hào)A、B、C、D、E，選取具有代表性的復(fù)雜圖案對(duì)其主要因子和輔助因子進(jìn)行分析，并運(yùn)用形狀文法描述現(xiàn)有漆器紋樣中所呈現(xiàn)的規(guī)則，見(jiàn)圖7。

以圖7中編號(hào)A1的紋樣為例，分析形狀文法對(duì)圖中2種紋樣的解讀。編號(hào)為A1的紋樣由主要因子a和輔助因子b、c 3個(gè)獨(dú)立元素組合構(gòu)成，見(jiàn)圖8。c作為圖案中心的紋樣，起始時(shí)由形狀1水平鏡像得到形狀2，形狀2刪除了原有符號(hào)的局部線條并連接得到形狀3，形狀3通過(guò)復(fù)制、順時(shí)針2次旋轉(zhuǎn)120 得到因子c。同理，編號(hào)A1中的因子b和因子a為具象圖案，均是通過(guò)復(fù)制、順時(shí)針2次旋轉(zhuǎn)120 得到因子圖形集合，最終組合形成編號(hào)為A1的圖形。

通過(guò)對(duì)動(dòng)物、植物、自然、神話及生活場(chǎng)景和幾何5個(gè)類別紋樣的因子分析，提取出漆器圖案中的紋樣子集，為下文結(jié)合形狀文法進(jìn)行推演設(shè)計(jì)提供素材。

4.2 鄱陽(yáng)漆器紋樣推演設(shè)計(jì)

本研究基于鄱陽(yáng)漆器紋樣的創(chuàng)新推演設(shè)計(jì)可劃分為兩個(gè)步驟。一是將形狀文法中的生成性規(guī)則應(yīng)用其中，由最初的形狀通過(guò)R1置換、R2增減形成基礎(chǔ)元素圖案；二是在步驟一的基礎(chǔ)上將修改性規(guī)則應(yīng)用其中，通過(guò)一定的變換規(guī)則由初始形狀形成單元圖案。從鄱陽(yáng)漆器紋樣的解讀中可得，在修改性規(guī)則中R3縮放、R4復(fù)制、R5旋轉(zhuǎn)、R6（1）水平鏡像、R6（2）垂直鏡像和R8平移的使用頻率較高，其中紋樣形態(tài)為方形的運(yùn)用R4復(fù)制、R6（1）水平鏡像、R6（2）垂直鏡像、R8平移的頻率較高，整體為圓形的運(yùn)用R3縮放、R4復(fù)制、R5旋轉(zhuǎn)、R6（1）水平鏡像的頻率較高。在下列紋樣推演設(shè)計(jì)中，以其構(gòu)圖方法為依據(jù)選擇主要的變換規(guī)則進(jìn)行推演。

本次推演設(shè)計(jì)主要從紋樣樣本中選擇了A1中的a、b，B1中的c，C2中的b，C3中的a、b、c、e、h，C4中的e，D1中的i、j，E1中的a作為初始紋樣進(jìn)行再設(shè)計(jì)。步驟一主要針對(duì)原有紋樣進(jìn)行置換和增刪，見(jiàn)表4。A1-a是推演圖案的主要因子一，將A1-a紋樣中的部分元素置換成C3中的e、h并對(duì)原有鳳紋圖案進(jìn)行增加和刪除；A1-b作為圖案的主要因子二，其紋樣上方的如意符號(hào)通過(guò)R1置換為卷草紋樣B1-c，同時(shí)用圓圈圖案和D1中的i、j代替了原有的元素符號(hào)，在R2增刪規(guī)則中對(duì)B1-c的形態(tài)進(jìn)行局部增加，并對(duì)A1-b中下部分進(jìn)行幾何化處理；C2主要因子組合作為圖案中的主要因子三，推演過(guò)程中通過(guò)R1置換規(guī)則代替了C2中原來(lái)的a和e的部分，后又通過(guò)R2增刪規(guī)則在原有符號(hào)中加入了裝飾性線條。

在步驟一生成性規(guī)則推演的基礎(chǔ)上運(yùn)用步驟二的修改性規(guī)則進(jìn)行再設(shè)計(jì)。在圖案演變中，以A1中輔助因子b的元素符號(hào)為例，運(yùn)用R2增刪規(guī)則刪除無(wú)關(guān)元素，通過(guò)R8平移、R6（2）鏡像垂直、R9坐標(biāo)變動(dòng)和R2刪除、R9坐標(biāo)變動(dòng)、R4復(fù)制、R6旋轉(zhuǎn)、R8平移分別形成推演圖案4和推演圖案5；提取C3中的b、e，D2中的a，與其他祥云紋樣進(jìn)行組合形成新的祥云圖案集，運(yùn)用R4、R8、R63種規(guī)則推演，生成推演圖案6，其中主要因子C3-e能夠通過(guò)修改性規(guī)則生成推演圖案7，如圖9。將上述所推演的紋樣結(jié)合生成性規(guī)則中的推演圖案1、2、3，組合成新的推演紋樣，如推演設(shè)計(jì)一（如圖10所示）。

推演設(shè)計(jì)二的主要因子為A2-a、A2-b，還包括A2-c，A3中的c，A1中的b，D1中的i、j、k、l以及D2中的f。其中步驟一的生成性規(guī)則首先將R1置換規(guī)則應(yīng)用于A2-a，通過(guò)D2-f、A2-c中的元素替換原有的紋樣符號(hào)，并將紋樣最下方的圖案換成祥云，而后將R2增刪規(guī)則應(yīng)用其中。修改性規(guī)則在步驟一的基礎(chǔ)上，主要將R4、R6、R8、R9的規(guī)則用于設(shè)計(jì)二中。設(shè)計(jì)三和設(shè)計(jì)四均為從初始紋樣推演形成的四方連續(xù)紋樣。其中設(shè)計(jì)三是由A1中的b、c，B1中的a、c，C2中的b，C3中的e，C4中的a和E1中的a、b推演組合而成，主要因子的初始圖形為A1-b和C4-a。設(shè)計(jì)四主要選取了A1中的a、b，A2中的b，B1中的a和C3中的a、b、e、h作為初始紋樣，在形狀文法推演過(guò)程中A1-a運(yùn)用復(fù)制、平移和鏡像3大規(guī)則構(gòu)成4個(gè)對(duì)稱圖形。推演設(shè)計(jì)五和設(shè)計(jì)六的紋樣均為二方連續(xù)紋樣，其中設(shè)計(jì)五的主要因子為A3中的c、d和D1中的a，設(shè)計(jì)六的主要因子為D2中的a和C1中的e。在推演設(shè)計(jì)五的圖案中，將A3-c和A3-d 2個(gè)基礎(chǔ)紋樣進(jìn)行修改性規(guī)則變換，D1-a是狩獵禽獸紋中的主要?jiǎng)游镆蜃?，在推演過(guò)程中首先通過(guò)步驟一中R2增刪規(guī)則對(duì)原有紋樣進(jìn)行形態(tài)增添和刪減，隨后通過(guò)R4復(fù)制、R8平移、R5旋轉(zhuǎn)進(jìn)行變換，最終推演出主視覺(jué)圖案。將上述推演設(shè)計(jì)結(jié)合前文中所提取的漆器裝飾色彩，選擇部分飽和度較高的顏色應(yīng)用其中，得到紋樣并進(jìn)行衍生品效果的展示，見(jiàn)圖10。

圖7 漆器紋樣因子分析

圖8 編號(hào)A1裝飾紋樣解讀

表4 設(shè)計(jì)—生成性規(guī)則推演

Tab.4 Design-generative rule deduction

圖9 設(shè)計(jì)—修改性規(guī)則部分符號(hào)推演

通過(guò)問(wèn)卷與訪談，發(fā)現(xiàn)在“行、玩、美、樂(lè)”各類消費(fèi)品中，人們對(duì)美觀和出行相關(guān)的品類有較多購(gòu)買(mǎi)傾向。通過(guò)設(shè)計(jì)定位，邀請(qǐng)不同行業(yè)、職業(yè)和性別的被試者挑選適合表現(xiàn)漆器視覺(jué)元素的產(chǎn)品，并將推演設(shè)計(jì)后的圖案應(yīng)用到相應(yīng)的載體上。為了確保創(chuàng)新設(shè)計(jì)方案的有效性和可行性，對(duì)紋樣效果展示中的產(chǎn)品進(jìn)行目標(biāo)消費(fèi)者滿意度測(cè)試。邀請(qǐng)20位測(cè)評(píng)人員對(duì)其進(jìn)行依次打分后，所得平均分結(jié)果顯示所有產(chǎn)品在各個(gè)維度中的得分均大于3.5，呈現(xiàn)出良好的滿意度水平。

圖10 推演設(shè)計(jì)紋樣及效果展示

5 結(jié)語(yǔ)

在非遺保護(hù)的背景下，我國(guó)手工藝傳承及文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)飛速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，地域性、民族性的文化符號(hào)深受當(dāng)代消費(fèi)者的喜愛(ài)。鄱陽(yáng)漆器作為我國(guó)優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在保留其紋樣特征的同時(shí)滿足現(xiàn)代審美需求具備一定現(xiàn)實(shí)意義。本研究聚焦于鄱陽(yáng)漆器紋樣，將眼動(dòng)實(shí)驗(yàn)的主客觀結(jié)果相結(jié)合，運(yùn)用形狀文法的推演規(guī)則創(chuàng)新設(shè)計(jì)出新紋樣，結(jié)果較為可靠并具備一定參考及應(yīng)用推廣價(jià)值。同時(shí)，針對(duì)鄱陽(yáng)漆器紋樣的研究能夠在該領(lǐng)域創(chuàng)新和文創(chuàng)設(shè)計(jì)方面更好地為相關(guān)從業(yè)者提供有價(jià)值的元素。

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Research on the Pattern Characteristics and Innovative Design Methods of Poyang Lacquerware Based on Shape Grammar

ZHANG Qian-yu, DING Wei, AN Da-di

(School of Art Design and Media, East China University of Science and Technology, Shanghai 200237, China)

The work aims to carry out innovative deduction and design based on traditional Poyang lacquerware patterns, in order to further protect and inherit Poyang lacquerware and enhance the cultural and economic value of intangible cultural heritage, thus retaining the characteristics of traditional patterns and meeting the needs of modern aesthetics. Firstly, a sample map of Poyang lacquerware patterns was constructed through field research and expert interviews. Then, eye movement experiment method was adopted to quantitatively analyze the subjects' perceptual cognition of Poyang lacquerware patterns and identify the patterns with high recognition. Secondly, the theory of shape grammar was applied to interpret and innovate the traditional patterns. Finally, sample patterns were obtained for extraction and innovative deduction design. Combined with product design practices, the effectiveness and feasibility of the innovative design scheme were verified. Poyang lacquerware contains rich traditional cultural connotations. As an important part of traditional lacquer decoration, its patterns have extremely high artistic and research value. Derivatives with innovative patterns as the main element can not only meet the needs of contemporary consumption, but also increase the cultural connotation. In this way, it reflects the characteristics of Poyang lacquerware and provides a reference for the innovation of intangible cultural heritage.

poyang lacquerware; traditional pattern; innovative design; intangible cultural heritage

J516；J525.3

A

1001-3563(2023)14-0277-14

10.19554/j.cnki.1001-3563.2023.14.030

2023–02–15

上海市設(shè)計(jì)學(xué)IV類高峰學(xué)科項(xiàng)目（DC17012）

張倩瑜（1997—），女，碩士，主要研究方向?yàn)閭鹘y(tǒng)文化創(chuàng)新、視覺(jué)設(shè)計(jì)。

丁偉（1980—），男，碩士，副教授，主要研究方向?yàn)槲幕z產(chǎn)保護(hù)、服務(wù)設(shè)計(jì)。

責(zé)任編輯：藍(lán)英僑