從講“好故事”到“講好”故事

譚永二　于小軒　張正陽(yáng)

【摘? ?要】新聞故事化傳播不是融媒體時(shí)代的產(chǎn)物，但在融媒體時(shí)代，隨著移動(dòng)客戶端的出現(xiàn)，以及短視頻的興起，講新聞故事這一策略又被賦予了新的內(nèi)涵，無(wú)論是價(jià)值評(píng)判、要素構(gòu)成，還是制作理念、考核標(biāo)準(zhǔn)，都發(fā)生了較大變化。本文以安徽廣播電視臺(tái)公共頻道官方抖音號(hào)“沸聞天下”為例，對(duì)融媒體語(yǔ)境下的短視頻新聞故事化傳播策略進(jìn)行探究。認(rèn)為要以微小視角切入，凝練故事表達(dá)，借助流行元素，巧用場(chǎng)景敘事的方式，彌補(bǔ)傳統(tǒng)媒體敘事冗長(zhǎng)刻板，枯燥乏味的不足，充分發(fā)揮視頻新聞故事化的傳播優(yōu)勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】融媒體；新聞故事化；短視頻；沸騰天下；講故事

古希臘哲學(xué)家柏拉圖曾說(shuō)過(guò)，“誰(shuí)會(huì)講故事，誰(shuí)就控制世界，誰(shuí)就擁有整個(gè)世界”。在媒體競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，新聞故事化已成為傳統(tǒng)媒體最重要的傳播策略之一，但在融媒體時(shí)代，隨著移動(dòng)客戶端的出現(xiàn)，短視頻的異軍突起，這一策略又被賦予了新的內(nèi)涵。

從講“好故事”到“講好”故事，融媒體時(shí)代的新聞故事化在價(jià)值評(píng)判、要素構(gòu)成、制作理念、生產(chǎn)流程、分發(fā)渠道以及考核標(biāo)準(zhǔn)等多個(gè)方面，都發(fā)生了較大變化。本文以安徽廣播電視臺(tái)公共頻道官方抖音號(hào)“沸聞天下”為例，通過(guò)對(duì)比分析法和拆解分析法，對(duì)融媒體語(yǔ)境下的短視頻新聞故事化傳播策略進(jìn)行探究。

一、新聞故事化：短視頻VS電視新聞

什么是新聞故事化？簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是以講故事的手法去呈現(xiàn)新聞。美國(guó)普利策新聞獎(jiǎng)得主富蘭克林對(duì)此定義為，“采用對(duì)話、描寫(xiě)、場(chǎng)景設(shè)置等方式，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事。”[1]

新聞故事化不是融媒體時(shí)代的產(chǎn)物，但融媒體時(shí)代卻賦予了它新的內(nèi)涵，無(wú)論是內(nèi)容上還是形式上。

（一 ）“好故事”的標(biāo)準(zhǔn)不一樣

1.新聞要素構(gòu)成不一樣

傳統(tǒng)媒體講故事，經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐積累，已經(jīng)形成一整套完備的話語(yǔ)體系，通常以欄目或者專題節(jié)目的形式，運(yùn)用視頻、音頻等多媒體手段講述一個(gè)相對(duì)完整的新聞故事。

從新聞要素上分析，一般少不了“5個(gè)W和1個(gè)H”；從組成部分來(lái)說(shuō)，包括導(dǎo)語(yǔ)和正文，采訪和同期聲。

也正因如此，傳統(tǒng)（電視）媒體的“好故事”的標(biāo)準(zhǔn)，一般來(lái)說(shuō)在題材選擇上，應(yīng)具備相對(duì)完備的新聞要素，因而節(jié)目時(shí)長(zhǎng)也相對(duì)較長(zhǎng)，至少要能把一件事情的來(lái)龍去脈講清楚。

相比較而言，短視頻由于“短”，“好故事”的選題標(biāo)準(zhǔn)并不像傳統(tǒng)（電視）媒體那樣，需要一個(gè)完整的情節(jié)來(lái)“填滿”時(shí)長(zhǎng)，更多的時(shí)候，展現(xiàn)的僅僅是一個(gè)微小視角的新聞片段，往往連基本的新聞要素（“5個(gè)W1個(gè)H”）也不一定全部具備。安徽廣播電視臺(tái)公共頻道官方抖音號(hào)“沸聞天下”自2016年6月開(kāi)播以來(lái)，目前粉絲數(shù)量接近250萬(wàn)，7年間累計(jì)發(fā)布視頻1.3萬(wàn)多條，其中絕大多數(shù)作品時(shí)長(zhǎng)都在一分鐘以內(nèi)，甚至一半以上不到30秒，最短的只有7秒，整體呈現(xiàn)出明顯的“碎片化”特征。也正因如此，短視頻“好故事”側(cè)重的不是故事的完整性、情節(jié)的曲折迂回，而是瞬間的視覺(jué)沖擊力、言簡(jiǎn)意賅的表達(dá)力、場(chǎng)景氛圍的感染力。因此，就算是“爆款”短視頻，也不一定適合在傳統(tǒng)媒體播出，比如“沸聞天下”2023年3月12日發(fā)布的短視頻《女孩婚禮換上軍裝后驚艷眾人！婚紗很美，軍裝更美！祝福！》，這則短視頻時(shí)長(zhǎng)僅11秒，全篇只有婚禮現(xiàn)場(chǎng)一個(gè)場(chǎng)景，一共四個(gè)鏡頭組成，分鏡頭腳本如表1。

這則時(shí)長(zhǎng)11秒的短視頻采取單一視角拍攝，鏡頭中除了新娘和新郎再無(wú)其他人物，只是簡(jiǎn)單地交代了“時(shí)間（when）、地點(diǎn)（where）、什么（what）”，至于新娘新郎的身份是誰(shuí)（who），背后的愛(ài)情故事，以及行為動(dòng)機(jī)（why）、內(nèi)心想法等，都沒(méi)有交代。相比電視新聞，短視頻只是從一個(gè)完整故事中抽取一個(gè)片段，進(jìn)行場(chǎng)景化描述，以最簡(jiǎn)的鏡頭語(yǔ)言，達(dá)到最大的傳播效果。

2.新聞價(jià)值要素不一樣

從新聞價(jià)值角度來(lái)看，電視新聞包含“重要性、時(shí)效性、顯著性、接近性、趣味性”等價(jià)值要素，一般來(lái)說(shuō)，新聞事實(shí)所包含的價(jià)值要素越豐富，新聞價(jià)值就越大。

相比而言，短視頻在價(jià)值要素構(gòu)成上的要求并不嚴(yán)格，題材選擇上也要相對(duì)寬泛得多，往往一個(gè)細(xì)節(jié)、一段現(xiàn)場(chǎng)、甚至一個(gè)“包袱”，都能構(gòu)成短視頻傳播的必要條件，比如“沸聞天下”2023年3月23日發(fā)布的《老戲迷臺(tái)下點(diǎn)評(píng)贊不絕口，激動(dòng)到假牙脫落，網(wǎng)友：牙是假的，愛(ài)是真的！》，短視頻時(shí)長(zhǎng)15秒，更像是戲劇小品里的一個(gè)“梗”，新聞價(jià)值要素并不突出，但在短視頻平臺(tái)流量表現(xiàn)不俗。

總的來(lái)講，傳統(tǒng)媒體的“好故事”在于細(xì)、大、全，注重完整性；而短視頻的“好故事”勝在短、快、精，只提供核心事實(shí)。

不過(guò)值得注意的是，一些短視頻新聞和娛樂(lè)段子、甚至一些戲劇短片的界限越來(lái)越模糊，“新聞抖音化”現(xiàn)象值得警惕。作為主流媒體，一方面對(duì)“來(lái)歷不明”的信源要保持警惕，防止被動(dòng)傳播假新聞；另一方面對(duì)于核心信息表達(dá)，必須遵守新聞專業(yè)原則，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致對(duì)待，不可大而化之，囫圇吞棗。比如2023年4月份轟動(dòng)一時(shí)的“寶馬冰淇淋事件”發(fā)生幾天后，一些媒體緊跟報(bào)道“寶馬歐股跌超3%，相當(dāng)于近5億個(gè)冰淇淋”，把兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的事件硬生生連在一起。實(shí)際上，股市波動(dòng)受市場(chǎng)多種因素影響，更何況發(fā)生在中國(guó)的“冰淇淋事件”對(duì)于歐股的影響可能微乎其微，但短視頻標(biāo)題把“冰淇淋事件”和“股票下跌”聯(lián)系在一起，很容易讓人誤認(rèn)為兩者之間存在某種“因果關(guān)系”，甚至一些媒體將其過(guò)度解讀成為某種“情緒”在市場(chǎng)上的反映，顯然不利于客觀公正表達(dá)。

（二）“講好”故事的方式不一樣

1.從線性結(jié)構(gòu)到非線性結(jié)構(gòu)

所謂新聞結(jié)構(gòu)其實(shí)就是新聞作品謀篇布局的整體設(shè)計(jì)，它揭示的是新聞各個(gè)要素之間存在的某種規(guī)律性的邏輯關(guān)系[2]，常見(jiàn)的有倒金字塔體、華爾街日?qǐng)?bào)體、新華體等模式。

傳統(tǒng)媒體的新聞結(jié)構(gòu)多以線性方式呈現(xiàn)，所謂線性結(jié)構(gòu)就是報(bào)道者按照事件或者故事發(fā)生、發(fā)展的時(shí)間順序組織材料展開(kāi)敘事的框架樣態(tài)，一般由導(dǎo)語(yǔ)、正文、結(jié)尾三部分組成，通過(guò)新聞五要素實(shí)現(xiàn)新聞的完整性和真實(shí)性，即使是連續(xù)報(bào)道，一般也會(huì)以“本臺(tái)將持續(xù)關(guān)注”的方式來(lái)結(jié)束報(bào)道，將新聞事件以線性結(jié)構(gòu)完整地串聯(lián)起來(lái)。

2023年2月6日，安徽廣播電視臺(tái)公共頻道《夜線60分》欄目播出的系列報(bào)道《中健健身館突然“轉(zhuǎn)讓” 拖欠數(shù)百名員工薪資》，以超過(guò)9分鐘的時(shí)長(zhǎng)，深度解析了合肥中健健身因疫情影響等原因，導(dǎo)致上百名教練“討薪”的問(wèn)題。報(bào)道以健身房開(kāi)業(yè)被“堵門(mén)”為由頭，進(jìn)而引出因疫情被迫“轉(zhuǎn)讓”的深層原因，最后聯(lián)系山東總部協(xié)商，由政府牽頭，引資解決拖欠工資的辦法，三集連續(xù)報(bào)道步步為營(yíng)，穩(wěn)扎穩(wěn)打，屬于典型的線性結(jié)構(gòu)敘事模式。

線性結(jié)構(gòu)邏輯清楚，但弱點(diǎn)在于容易導(dǎo)致內(nèi)容乏味，很難在瞬間吸引觀眾，不利于“碎片化”傳播，因此短視頻多采取非線性結(jié)構(gòu)方式。非線性結(jié)構(gòu)則是打破傳統(tǒng)的借事件或故事發(fā)生、發(fā)展的時(shí)間順序來(lái)展開(kāi)敘事和安排組織材料的框架，打破完整的敘事結(jié)構(gòu)，圍繞片段或場(chǎng)景“講故事”，將原本復(fù)雜的新聞線索簡(jiǎn)化為單一視角的要素內(nèi)容。還是以前面《中健健身館突然“轉(zhuǎn)讓” 拖欠數(shù)百名員工薪資》的報(bào)道為例，時(shí)長(zhǎng)9分鐘的電視新聞到了“沸聞天下”抖音平臺(tái)，就變成了時(shí)長(zhǎng)僅40秒的短視頻，僅以維權(quán)現(xiàn)場(chǎng)為唯一場(chǎng)景，結(jié)合當(dāng)事人采訪，配合補(bǔ)充性文字說(shuō)明，在傳達(dá)出核心事實(shí)之后便戛然而止。

總的來(lái)講，從電視新聞到短視頻，是從線性結(jié)構(gòu)到非線性結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變，分別表現(xiàn)的是新聞的“縱切面”和“橫斷面”，前者注重的是故事“行進(jìn)的過(guò)程”，后者注重的是某一個(gè)“本質(zhì)的瞬間”。

2.從完整性敘事到片段化敘事

一般來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)媒體報(bào)道中的新聞敘事者（通常是記者或主播）作為旁觀者，一般不干涉新聞事件，敘事視角側(cè)重于呈現(xiàn)新聞事件的全貌，突出事件本身而有意弱化新聞場(chǎng)景，敘事結(jié)構(gòu)上以倒金字塔結(jié)構(gòu)為主，雖然結(jié)構(gòu)完整，但形式上缺乏新鮮感，容易引起受眾的閱讀疲勞，難以讓他們與媒體所報(bào)道的內(nèi)容建立起情感溝通。

相比而言，短視頻敘事更多的是以微小視角切入，從新聞現(xiàn)場(chǎng)發(fā)掘最具價(jià)值的新聞片段，片段化敘事減少了文字解說(shuō)，僅對(duì)畫(huà)面配以解釋性文案或添加補(bǔ)充性字幕，突出新聞場(chǎng)景，通過(guò)其內(nèi)在邏輯改變?nèi)藗兘邮苄畔⒌牧?xí)慣，體現(xiàn)了一種后現(xiàn)代主義的解構(gòu)精神，消解了新聞的完整性結(jié)構(gòu)。

“沸聞天下”2023年3月9日播發(fā)的《女兒激動(dòng)奔跑迎接爸爸下班，像極了宮崎駿的漫畫(huà)》，短視頻18秒時(shí)長(zhǎng)，由三個(gè)鏡頭組成，內(nèi)容是一個(gè)小女孩看見(jiàn)爸爸回來(lái)，呼喊著爸爸奔跑迎接的過(guò)程。一個(gè)生活中再尋常不過(guò)的場(chǎng)景，編導(dǎo)在解構(gòu)思路上不走尋常路，采取上下分屏模式，將小女孩奔跑的畫(huà)面和宮崎駿漫畫(huà)中的“同款”畫(huà)面拼接在一起，這個(gè)不起眼的剪輯技巧，使得視頻立馬變得趣味盎然，一下子把人的思緒帶回美好的童年時(shí)光，一個(gè)尋常場(chǎng)景因?yàn)檫@個(gè)“點(diǎn)睛之筆”而變得有了靈魂。

3.從封閉式傳播到開(kāi)放式傳播

如果把傳統(tǒng)媒體的一個(gè)欄目或者一檔節(jié)目當(dāng)成一個(gè)整體來(lái)看，再和短視頻進(jìn)行對(duì)比，就更能發(fā)現(xiàn)兩者在敘事特點(diǎn)上的區(qū)別。傳統(tǒng)媒體多采用封閉式結(jié)構(gòu)，注重開(kāi)頭、中間與結(jié)尾的完整性，受眾運(yùn)用線性思維和邏輯分析能力，按照時(shí)間順序或者內(nèi)在的邏輯關(guān)系，完成作品解讀。

短視頻創(chuàng)作，由于主體的復(fù)雜性、差異性，使得敘事結(jié)構(gòu)更為開(kāi)放，受眾積極發(fā)揮探索性與主動(dòng)性，對(duì)文本解讀表現(xiàn)為多元化、開(kāi)放式。

一年一度的“心動(dòng)安徽·最美人物”評(píng)選活動(dòng)是安徽廣播電視臺(tái)公共頻道最受歡迎的品牌節(jié)目之一，其在安徽衛(wèi)視播出版時(shí)長(zhǎng)一般在2小時(shí)左右，十個(gè)人物除了獨(dú)立成篇之外，彼此之間往往還存在一定的內(nèi)在關(guān)系，入選人物除了故事展播，還穿插了主持人現(xiàn)場(chǎng)訪談、組委會(huì)頒獎(jiǎng)詞、觀眾互動(dòng)等多種元素，呈現(xiàn)出一個(gè)“流動(dòng)的整體”，是一種意識(shí)流的封閉式表達(dá)。

反觀“沸聞天下”抖音平臺(tái)的《心動(dòng)15年》合集里，人物故事基本以獨(dú)立的短視頻存在，衛(wèi)視播出版六七分鐘的人物展播片，變成了1分鐘不到的片段，主持人的現(xiàn)場(chǎng)采訪、開(kāi)場(chǎng)白、謝幕，以及不同故事之間的轉(zhuǎn)承啟合、人物關(guān)系全被略去了。相比衛(wèi)視版，抖音版難以表現(xiàn)整臺(tái)晚會(huì)的節(jié)奏感，敘事功能弱于衛(wèi)視播出版。但這種簡(jiǎn)潔明了的表達(dá)方式，也最大程度給了受眾選擇和參與的自由，從而擺脫導(dǎo)演的特意設(shè)置和引導(dǎo)，以更加開(kāi)放的方式去進(jìn)行解讀。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，衛(wèi)視長(zhǎng)版本講述的是一個(gè)完整的“年度十大心動(dòng)人物”大事件，而短視頻講述的則是十個(gè)相對(duì)獨(dú)立的心動(dòng)人物小故事。

二、融媒時(shí)代短視頻如何“以小博大”

融媒時(shí)代短視頻如何“以小博大”？這里首先需要說(shuō)明的是，新媒體和傳統(tǒng)媒體之間，并不是厚此薄彼的輕重偏廢關(guān)系，更不是非此即彼的零和對(duì)抗關(guān)系，而是互融互通、相輔相成的合作共贏關(guān)系，是同一個(gè)整體訴求下的不同渠道。因此，正確認(rèn)識(shí)短視頻的功能定位和傳播優(yōu)勢(shì)，有針對(duì)性地?fù)P長(zhǎng)避短，有助于資源的最大化利用，達(dá)到事半功倍的效果。

（一）微小視角 ，凸顯細(xì)節(jié)張力

當(dāng)選題標(biāo)準(zhǔn)從“大而全”轉(zhuǎn)向“小而精”，短視頻的故事化傳播方式也隨之改變，不再是全方位展示事件全貌，而是從單一的微小視角切入，關(guān)注事件的某一個(gè)方面。這種微小視角的敘事方式，更符合移動(dòng)端用戶“碎片化”瀏覽習(xí)慣，避免了輔助鏡頭和內(nèi)容鋪陳，讓用戶在有限時(shí)間內(nèi)迅速掌握重點(diǎn)信息。比如，2020年2月新冠疫情期間“沸聞天下”發(fā)布的視頻《安徽援鄂護(hù)士周?chē)?guó)紅，防護(hù)服上留言催女兒寫(xiě)作業(yè)》，僅一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，一個(gè)背影、幾句采訪，就輕松打造了一個(gè)“爆款”。

對(duì)于一些突發(fā)事件，這種微小視角也有著特別的優(yōu)勢(shì)。由于事發(fā)突然，專業(yè)記者很難拍到第一現(xiàn)場(chǎng)，視頻素材或來(lái)自固定的監(jiān)控鏡頭，或來(lái)自路人移動(dòng)設(shè)備，拍攝手法不專業(yè)，時(shí)間、地點(diǎn)、事件原因等新聞要素不齊備，也無(wú)當(dāng)事人采訪、事后處理等完整信息，但對(duì)于短視頻而言，這種貼近生活、完全真實(shí)呈現(xiàn)的微小視角，更容易引發(fā)受眾的情感共鳴。

（二）敘事場(chǎng)景化，提升代入感

短視頻在敘事上具有“片段化”的特征，但選取什么樣的片段，值得考量。對(duì)于一個(gè)完整故事來(lái)說(shuō)，事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)無(wú)疑是最具張力的新聞元素，因此，敘事場(chǎng)景化在短視頻創(chuàng)作中舉足輕重。

什么是場(chǎng)景？借用戲劇學(xué)的定義，就是指在一定的時(shí)間、空間內(nèi)發(fā)生的一定的任務(wù)行動(dòng)或因人物關(guān)系所構(gòu)成的具體生活畫(huà)面，相對(duì)而言，是人物的行動(dòng)和生活事件表現(xiàn)劇情內(nèi)容的具體發(fā)展過(guò)程中階段性的橫向展示。[3]

場(chǎng)景化敘事的最大好處，在于提升受眾觀看時(shí)的代入感和沉浸感。當(dāng)故事中的關(guān)鍵場(chǎng)景被凝視，人們感知的不僅是單純的信息接收，更是特定場(chǎng)景帶來(lái)的穿透力和沖擊力，從而大大縮短或減少信息解碼過(guò)程，瞬間實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的重構(gòu)與意義的同構(gòu)。

場(chǎng)景化應(yīng)用的案例在“沸聞天下”抖音號(hào)比比皆是：溫馨浪漫的婚禮、久別重逢的擁抱、扣人心弦的救援……，很多故事片段都是被放在一個(gè)具體場(chǎng)景中呈現(xiàn)，矛盾、沖突在短時(shí)間內(nèi)高度濃縮，視覺(jué)和情感沖擊力瞬間釋放，傳播力極佳。

（三）刪繁就簡(jiǎn)，提升表達(dá)力

傳統(tǒng)的視頻新聞是基于蒙太奇的敘事法則，不可避免地需要在放大情節(jié)，增強(qiáng)戲劇性上做文章，勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致大量空鏡頭以及大段人物采訪，冗雜信息夾雜其中，使得新聞故事變得單調(diào)乏味，在注意力稀缺的信息碎片化時(shí)代，往往吃力不討好。

因此，用短視頻講故事，必須在“做減法”上下功夫。以“沸聞天下”抖音號(hào)為例，絕大多數(shù)短視頻都沒(méi)有解說(shuō)詞或者配音，取而代之的是富含核心信息的補(bǔ)充性文字說(shuō)明和大字幕長(zhǎng)標(biāo)題，化繁為簡(jiǎn)，言簡(jiǎn)意賅。

當(dāng)然，這里的“簡(jiǎn)”是“簡(jiǎn)約”而不是“簡(jiǎn)單”，不能偷工減料、語(yǔ)焉不詳，表達(dá)清晰準(zhǔn)確仍然是新聞的基本原則。比如一些報(bào)道將“簡(jiǎn)”機(jī)械地理解為“一句話新聞”，類似“低級(jí)紅”“高級(jí)黑”現(xiàn)象，諸如新冠疫情期間《致敬白衣天使！抗疫女護(hù)士因?yàn)榍》晟砥凇赐旮袆?dòng)哭了》 《短發(fā)抗疫“90后”女護(hù)士剃光頭明志》之類，看似正能量的報(bào)道，反而引發(fā)受眾關(guān)于人性的討論，使傳播效果大打折扣。

（四）用流行元素，擴(kuò)大感染力

對(duì)于絕大多數(shù)短視頻而言，在摒棄旁白解說(shuō)之后，取而代之的是各種后現(xiàn)代流行元素的加持，包括背景音樂(lè)、特效字幕、特技動(dòng)畫(huà)等。

傳統(tǒng)的紀(jì)錄片音樂(lè)，我們一般會(huì)盡量減少重復(fù)，避免同質(zhì)化，甚至?xí)幸膺x擇一些相對(duì)小眾的作品以彰顯品位；而短視頻卻完全不同，背景音樂(lè)一般都是選擇耳熟能詳?shù)牧餍幸魳?lè)，甚至是一些“洗腦”神曲。比如，新冠疫情期間的《孤勇者》單曲循環(huán)無(wú)處不在；2022年世界杯期間大火的《早安隆回》播放量更是達(dá)到百億次以上。

短視頻新聞中另一個(gè)流行元素的運(yùn)用就是夸張型特效字幕，應(yīng)該說(shuō)特效字幕不是小屏幕的專利，而是大屏幕的包裝手法在小屏幕上的延伸運(yùn)用，只不過(guò)豎屏夸張型字幕更注重視覺(jué)聚焦，信息表達(dá)更為直白，更適合受眾在碎片時(shí)間里獲取信息。

特效動(dòng)畫(huà)在豎屏環(huán)境下，往往是和夸張型字幕、新聞圖片、背景音樂(lè)等其他流行元素配合使用的，這些元素看似孤立，但是融合在一起，就能完成對(duì)同一新聞故事的完整敘事。

綜上所述，短視頻新聞故事化的傳播優(yōu)勢(shì)，就是以微小視角切入，凝練故事表達(dá)，借助流行元素，巧用場(chǎng)景敘事的方式，彌補(bǔ)傳統(tǒng)媒體敘事冗長(zhǎng)刻板，枯燥乏味的不足。

結(jié)語(yǔ)

融媒體時(shí)代，新媒體和傳統(tǒng)媒體之間不可厚此薄彼，更不是非此即彼，而是互融互通，相輔相成，同一文本的新聞故事，在不同渠道會(huì)呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。也正因?yàn)樾螒B(tài)的不同，才導(dǎo)致各自在傳播方式和制作理念上的不同，新聞故事化在融媒體時(shí)代因此有了新的含義。對(duì)于傳媒機(jī)構(gòu)而言，唯有與時(shí)俱進(jìn)，兩手抓兩手都要硬，才能在新一輪的媒體變革與媒體競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。

注釋：

[1]曾東.新聞故事化的寫(xiě)作技巧[J].記者搖籃，2009（06）：34-34.

[2]米爾·巴克.敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論[M].譚君強(qiáng) 譯.北京：北京師范大學(xué)出版社，2015.

[3]沈貽偉.影視劇創(chuàng)作[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2017.

（作者：譚永二，安徽廣播電視臺(tái)公共頻道記者；于小軒，安徽廣播電視臺(tái)公共頻道記者；張正陽(yáng)，合肥市廣播電視臺(tái)記者）

責(zé)編：姚少寶