周恩來與新中國電影評獎

朱安平

1957年4月6日，周恩來、鄧穎超在中南海與部分電影女演員合影

在新中國電影發(fā)展進程中，通過評獎褒揚先進鼓勵優(yōu)秀，對促進電影藝術繁榮，起了引領和助力作用。這一富有中國特色的電影領導管理范式，得以生成并卓有成效運行，與周恩來的大力支持與指導，有著直接而密切的關系，留下了令人注目的實踐。

運用獎勵促進

新中國成立伊始，國家各項建設百廢待興。政務院（國務院）總理周恩來百忙之中十分關注文化教育事業(yè)發(fā)展，對電影工作尤為重視。1950年3月17日，在主持政務院第24次政務會議討論《關于文教工作計劃要點的報告》時，他指出：電影片子不能太求精了，我們不提倡粗制濫造，但像現(xiàn)在那樣，一個片子討論來討論去，花的時間很長，太不企業(yè)化。市場上壞片子很多，需要我們多制些片子把它擠出去。我們現(xiàn)在的片子比起俄國十月革命后的片子來，要好得多了。

按照周恩來的指示精神，文化部電影局采取多種舉措，包括實行企業(yè)化管理，加大以“工農(nóng)兵”為主的影片的攝制力度，盡快改變文化戰(zhàn)線進步影片還處于劣勢的狀況。其中之一就是鑒于各電影制片廠各項核算制度與定額標準等尚未健全和統(tǒng)一，特于當年8月頒發(fā)專門制定的《1950年暫行生產(chǎn)獎勵辦法》，規(guī)定對各廠完成本年生產(chǎn)任務者，發(fā)給全廠榮譽獎，超額完成任何片種一部者，全廠員工發(fā)超額獎金。這對調動電影系統(tǒng)創(chuàng)作生產(chǎn)積極性，確保攝制發(fā)行任務完成發(fā)揮了作用。

以此為基礎，電影獎勵發(fā)展成為固定機制。經(jīng)電影局擬定，文化部修改批準，并報政務院文化教育委員會審核備案，于1952年8月正式出臺《中央人民政府文化部電影局各種影片獎勵暫行辦法》，規(guī)定電影局所屬各制片廠每年度攝制的各種影片，在思想性、藝術性方面有特殊成績，對廣大群眾有深刻教育意義者，均給以獎勵。獎勵分影片獎勵與個人獎勵，獎勵方式分獎狀與獎金兩種。

與之相應，社會性電影評選活動興起。首開先河的是新中國成立后創(chuàng)辦于上海的《大眾電影》。該刊于創(chuàng)刊伊始舉辦“讀者評選1950年中外影片”活動，1951年3月揭曉，獲得前10名的國產(chǎn)新片為：《中國人民的勝利》《解放了的中國》《趙一曼》《中華女兒》《思想問題》《腐蝕》《人民的巨掌》《衛(wèi)國保家》《武訓傳》《我這一輩子》。之后，雜志因受批判《武訓傳》波及?？?，遷京與中國電影發(fā)行公司所辦的《新電影》合并，成立新的大眾電影雜志社，這一評選活動未再延續(xù)。

1956年，在繁榮藝術和發(fā)展科學的“百花齊放、百家爭鳴”方針帶動下，社會評選電影活動重現(xiàn)。由黨報《北京日報》牽頭，與《北京晚報》、北京人民廣播電臺、北京電視臺，共同舉辦“1956年觀眾最喜歡的電影演員和影片”評選，演員白楊、張良、李景波、吳楚帆、郭振清，影片《董存瑞》《春·秋》《為了和平》《平原游擊隊》《祝?！贩謩e當選。此后，該報又與北京人民廣播電臺聯(lián)合舉辦推選“1957年最受歡迎的10部國產(chǎn)影片”，故事片《上甘嶺》《母親》《宋景詩》《平原游擊隊》《新寡》，戲曲片《宋士杰》《李二嫂改嫁》，紀錄片《在長征的道路上》《五月的節(jié)日》，美術片《驕傲的將軍》當選；與《北京晚報》、北京人民廣播電臺聯(lián)合舉辦推選“1958年觀眾最喜愛的國產(chǎn)影片”，故事片《黨的女兒》《永不消逝的電波》《鐵窗烈火》《女籃5號》《?；辍?，紀錄片《英雄贊》《在總路線光輝照耀下》《領袖和我們同勞動》《嚴懲蔣賊軍》，科教片《人造衛(wèi)星上了天》，藝術性紀錄片《黃寶妹》當選。

與此同時，根據(jù)政務院討論的電影工作計劃，周恩來提出的“電影對宣傳政策、教育人民作用很大，電影是文化部門首要的工作，今后應給予很大的注意”，以及“解決劇本問題主要是靠編劇自己”的要求，陳云提出“編劇人員太少，只有十幾個人是不行的”，“出路要靠外稿，出點錢，‘重賞之下，必有勇夫，寫出劇本，應該多多地給稿費，寫得不成功，也要給點錢，這是一種鼓勵意思”。針對最薄弱的電影編劇環(huán)節(jié)，文化部面向社會，與中國作家協(xié)會聯(lián)手，廣泛組織發(fā)動電影劇本創(chuàng)作。1956年3月召開的中國作協(xié)第二次理事會議（擴大），通過了《關于加強電影文學劇本創(chuàng)作的決議》，文化部和中國作協(xié)決定在全國范圍開展電影文學劇本征稿和評獎，鼓勵和吸引廣大作家創(chuàng)作電影文學劇本。在會后發(fā)布的《聯(lián)合征求電影文學劇本啟事》中，對應征電影文學劇本選材提出要求，主要分為四個方面：一、我國人民在社會主義建設中的新生活；二、中國共產(chǎn)黨所領導的各個歷史時期的革命斗爭；三、中國歷史與民間傳說；四、改編我國古典與現(xiàn)代文學名著，要求“能夠創(chuàng)造出我國現(xiàn)代人的真實和鮮明的形象。以歷史人物和民間傳說為題材的電影劇本，亦要求能夠符合歷史的觀點，創(chuàng)造中國人民真實的鮮明的形象”，“只限于故事片，但不拘任何體裁”。征稿日期為1956年3月至1957年3月。入選者分別給予獎金，一等獎每名獎金8000元，二等獎每名獎金5000元，三等獎每名獎金3000元，得獎名額不限。凡獲獎的電影文學劇本，由各制片廠拍攝另付稿酬。未得獎劇本如基礎較好，由各電影制片廠加以修改后可供拍攝者，付給稿費。

此舉引起社會各界關注與踴躍參與，應征作者包括專業(yè)作家、機關干部、工人、農(nóng)民、教員、學生、解放軍與志愿軍的指戰(zhàn)員以及其他階層人員。劇本題材極為廣泛，創(chuàng)作態(tài)度也很嚴肅，很多作者在交出應征稿后，又不斷寄來補充修改內(nèi)容。評獎委員會對評選工作極為認真負責，抽調各電影制片廠專業(yè)編輯20余人協(xié)助工作，初步推薦出100余部應征稿參加復選。為慎重起見，又抽調一批人員對落選劇本進行大規(guī)模復查工作。中國作協(xié)主席茅盾任主任委員，聘請夏衍、田漢、老舍、曹禺、蔡楚生、陳荒煤等18人組成評獎委員會，認真評選后作出決定：一、為了更好地鼓勵作家及業(yè)余文藝工作者參加電影文學劇本創(chuàng)作工作，電影專業(yè)編劇劇本不參與評獎；二、為了鼓勵初次寫作電影劇本的作者，特選出若干劇本，增設一項鼓勵獎；三、評獎按應征文學劇本評選，而不根據(jù)影片，因有些劇本攝制成影片時經(jīng)過修改，有修改較好的，也有修改不好的；四、得獎劇本無一、二等獎，三等獎7個：《林則徐》（呂宕、葉元）、《?；辍罚ㄉ蚰?、黃宗江）、《最后一個冬天》（陸柱國、毛烽）、《徐秋影案件》（叢深、李赤）、《五更寒》（史超）、《鳳凰之歌》（魯彥周）、《鄭成功》（華而實），鼓勵獎劇本：《神鬼人》（辛禾、木林）、《航海途中》（金世源）、《野營情歌》（李弘奎）、《兄妹行》（王敏）、《荒原狂想曲》（張時魯）。

政府隆重表彰

內(nèi)外結合電影的評獎活動蓬勃開展，極大促進了電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的繁榮，新中國最大規(guī)模、最高規(guī)格的電影評獎由是而至。文化部于1957年組織進行了“1949—1955年優(yōu)秀影片評選”。年初專門發(fā)出通知：凡在1949年10月1日（新聞紀錄片自1946年起）至1955年12月底上映過的各種國產(chǎn)片，即各國營制片廠、八一電影制片廠、公私合營廠、私營廠（包括香港在內(nèi)）出品的影片，符合得獎條件者均可得獎。此次評獎除對藝術片、新聞紀錄片、科教片、美術片進行評獎外，還對譯制片、“新聞簡報”、“科學與技術”等片種的優(yōu)秀翻譯、編輯、導演、演員、攝影師、錄音師、解說員等進行評獎，但對該影片不進行評獎。影片獲獎后，將按獲獎等級授予出品廠以不同的榮譽獎和獎狀、獎品等，對影片質量確有顯著貢獻的主要創(chuàng)作人員（編劇、導演、主要演員、攝影師等）也將分別給以獎章、獎金。

評選工作于4月初結束，4月11日在北京市工人俱樂部舉行隆重授獎大會。文化部、電影事業(yè)管理局、解放軍總政治部文化部相關人員和來自全國各地電影工作者1500人出席。會上宣布了獲獎影片和獲獎的電影工作者名單。

《鋼鐵戰(zhàn)士》《中華女兒》《新兒女英雄傳》等16部電影分獲故事片一、二、三等獎；《梁山伯與祝英臺》《天仙配》《秦香蓮》3部電影分獲舞臺藝術片一、二、三等獎；由私營、公私合營制片公司攝制的故事片《烏鴉與麻雀》《我這一輩子》獲得二等獎，《兩家春》獲得三等獎；香港攝制的故事片《珠江淚》《絕代佳人》《一板之隔》《一年之計》《春》獲得榮譽獎。優(yōu)秀影片獲獎人員共364名。

文化部副部長夏衍將獎狀、獎章分別發(fā)給獲獎影片和獲獎電影工作者的代表。優(yōu)秀影片獎章按得獎影片等級，授予對該片質量有顯著貢獻的主要創(chuàng)作人員，一、二、三等獎獎章分別為金、銀、古銅色，綬帶均為紅色。優(yōu)秀影片獎榮譽獎章授予被評得獎的香港影片的主要創(chuàng)作人員，獎章為金色，綬帶為紅色。

優(yōu)秀影片獲獎者代表，連同其間出席中國電影工作者聯(lián)誼會成立大會的代表，以及出席全國發(fā)行放映先進工作者代表大會的代表，于4月14日下午，在中南海受到毛澤東、朱德、周恩來等黨和國家領導人接見。

堪為此次盛大評獎插曲與余波的，是對《烏鴉與麻雀》獲獎等級的修正。周恩來得知獲獎結果后，對評為故事片一等獎的4部影片均出自國營制片廠，二等獎中方有私營制片公司攝制的《烏鴉與麻雀》《我這一輩子》，提出質疑：“為什么《烏鴉與麻雀》不能獲得一等獎呢？”經(jīng)過問詢了解到，是有評委看不起出品該片的昆侖影業(yè)公司，說它是私營企業(yè)；還有人認為此片解放前就開拍了，不完全符合參評的時限。周恩來對此表態(tài)：“對任何事物要作歷史的、具體的分析，為什么不看到國統(tǒng)區(qū)的電影工作者是在什么條件下工作的呢？在國民黨反動派白色恐怖的高壓下，這些人冒著生命危險，拍出這么好的揭露蔣家王朝末日的電影，怎么只能是二等獎？我認為完全應該授予一等獎！”

事實確是如此。昆侖影業(yè)公司是由聯(lián)華影藝社和原昆侖影業(yè)公司于1947年5月合并成立的。前者乃抗戰(zhàn)勝利后，根據(jù)周恩來、董必武代表中共中央南方局指示和部署，搞一家“民營”電影公司作為黨在國統(tǒng)區(qū)的文藝陣地，由陽翰笙、司徒慧敏、徐韜、蔡楚生、史東山、鄭君里、孟君謀等，以戰(zhàn)前“聯(lián)華影片公司”同人名義，從國民黨反動派手中奪回被強占的原“聯(lián)華”產(chǎn)業(yè)，并擊敗吞并破壞陰謀組織起來的；后者是由一直支持抗戰(zhàn)愛國影劇、傾向進步的電影資本家夏云瑚、蔡叔厚、任宗德創(chuàng)辦的，其中蔡叔厚是共產(chǎn)黨員，二者合并后仍以昆侖影業(yè)公司為名，成為解放戰(zhàn)爭時期黨領導的電影基地。電影界進步精英會集于此，創(chuàng)作拍攝了一批優(yōu)秀或比較優(yōu)秀的影片，《烏鴉與麻雀》是其中一部代表作。面對淮海戰(zhàn)役取得偉大勝利，蔣家王朝行將崩潰，留守昆侖影業(yè)公司的沈浮、王林谷、徐韜、趙丹、陳白塵、鄭君里等，作為目擊者記下它“最后罪惡史，并以之迎接解放”而創(chuàng)作拍攝了該片。該片以敏銳觀察和辛辣筆觸，圍繞在上海做投機生意的國民黨國防部某科科長侯義伯強占民房又強迫房客搬家和住客們設法應對，用精心選擇的生活細節(jié)和人情世態(tài)，經(jīng)趙丹、吳茵、孫道臨、上官云珠、黃宗英等精心演繹，真實地揭露了解放前夕國民黨反動派對人民群眾進行的瘋狂掠奪、敲詐與迫害，也生動展示了人民群眾的覺醒與斗爭。片中巧妙運用隱喻和象征手法，以“烏鴉”代表國民黨反動統(tǒng)治者，以“麻雀”代表市民百姓，矛盾中心的“房子”代表江山，雖然一度被反動派霸占，但最終回到了人民手中。由于反動當局臨近末路仍做垂死掙扎，創(chuàng)作人員采取送審劇本刪掉一些場景和對話，而實際拍攝仍然按原本的辦法對付，1949年4月下旬遭淞滬警備司令部強令禁拍，仍未放棄退讓，堅定而機智地保存已搭好的布景，把劇本藏在攝影棚頂部架子上，一俟上海解放即繼續(xù)拍攝。此影片成為唯一一部跨越新舊兩個時代完成拍攝的電影。該片因思想意義深刻，藝術手法完美，編導演俱佳，不僅得到中國觀眾肯定，許多外國影評家也認為這是一部“值得和世界優(yōu)秀影片一起展出的影片”，是“中國電影史上的里程碑”。

鑒于此，周恩來親自給中央政治局打了報告，指出《烏鴉與麻雀》在“優(yōu)秀影片評選”中所獲獎級過低，涉及兩個地區(qū)即過去在解放區(qū)工作和在國統(tǒng)區(qū)工作的同志取長補短、互相學習，發(fā)展各自長處，應予以糾正。文化部專門作了研究，認為“這次評獎對私營影片公司的出品不夠公平合理，反映了缺乏全局觀念的宗派主義思想”，決定補行授予《烏鴉與麻雀》一等獎，并鄭重對外發(fā)布。后來，毛澤東在接見電影界人士時，當面向趙丹提起這件事：“聽說他們不肯給一等獎，他們是有宗派，恩來同志打抱不平了?。　痹谝贿叺闹芏鱽斫又f：“是啊，打了個抱不平?！泵珴蓶|又說：“這抱不平打得好，應該打，打得對！”

1961年6月19日，周恩來與出席全國故事片創(chuàng)作會議的文藝工作者親切交談

引入觀眾參評

文化部在主辦首次優(yōu)秀影片評獎工作時，曾稱“1955年以后的優(yōu)秀影片，準備逐年評獎”，但因政治運動頻仍停止。隨著形勢發(fā)展再趨寬松活躍，新中國電影首創(chuàng)電影史上從未有過的全國性觀眾評獎活動，這就是“《大眾電影》百花獎”。

該獎項源于1961年6月。為貫徹黨中央“調整、充實、鞏固、提高”方針，中宣部和文化部在北京新僑飯店召開“全國文藝工作者座談會”和“全國故事片創(chuàng)作會議”，對新中國成立以后的故事片創(chuàng)作進行總結。周恩來到會講話，指出“文藝要好好為人民服務，就要通過實踐，到群眾中去考驗”，強調“藝術作品的好壞，要由群眾回答，藝術是要人民批準的”。受此啟迪，與會代表提議設立一個由觀眾投票產(chǎn)生的電影獎，得到周恩來首肯。中國電影家協(xié)會受命籌辦，并于當年9月12日經(jīng)影協(xié)書記處討論確定，交由全國電影刊物發(fā)行量最大的《大眾電影》編輯部負責實施，以“《大眾電影》百花獎”名義組織票選頒授。命名“百花”，意在體現(xiàn)和象征在“雙百”方針指引下，影壇繁花似錦、春色滿園。新中國第一個由觀眾投票決定的電影獎就此誕生。

《大眾電影》于當年10月號刊登評獎啟事：“為了獎勵工農(nóng)兵方向下的優(yōu)秀影片，促進電影藝術創(chuàng)作的百花齊放，《大眾電影》將舉辦1960年至1961年國產(chǎn)影片群眾性評選，并按照群眾評選結果給予優(yōu)秀影片以獎勵，定名為‘百花獎”，“以后每年舉辦一次”。第11期又發(fā)表中國影協(xié)主席蔡楚生致電影觀眾、讀者信《熱烈歡迎廣大觀眾評獎電影》，并公布了新修訂的《關于舉辦讀者影片評獎內(nèi)容及辦法的說明》，確定評獎將分不同片種舉行，每個片種除設一個最佳影片獎外，根據(jù)讀者選票情況，必要時還將設若干名榮譽獎，包括最佳故事片及分設的最佳編劇，最佳導演，最佳女演員，最佳男演員，最佳配角，最佳攝影，最佳音樂，最佳美工，最佳長、短紀錄片及最佳攝影，最佳科教片，最佳美術片，最佳戲曲片等在內(nèi)的15個獎項，以及評選范圍、時間、選票發(fā)放等。

廣大觀眾熱烈響應，短短3個月時間，《大眾電影》編輯部就收到117939張選票，請來北京女子三中300名學生幫忙，苦戰(zhàn)幾天幾夜，最終統(tǒng)計出全部結果，于1962年第5、6期《大眾電影》合刊上揭曉：

《紅色娘子軍》獲最佳故事片獎，《革命家庭》編劇夏衍、水華獲最佳編劇獎，《紅色娘子軍》導演謝晉獲最佳導演獎，崔嵬（《紅旗譜》中飾朱老忠）、祝希娟（《紅色娘子軍》中飾吳瓊花）、陳強（《紅色娘子軍》中飾南霸天）分獲最佳男、女演員獎和最佳配角獎，《紅旗譜》攝影吳印咸、《洪湖赤衛(wèi)隊》作曲張敬安和歐陽謙叔、《馬蘭花》美工丁辰分獲最佳攝影、音樂、美工獎，《兩種命運的決戰(zhàn)》《亞洲風暴》獲最佳長、短紀錄片獎，《征服世界最高峰》獲攝影獎，王喜茂、牟森、屈銀華、石競、王富洲、劉啟明獲最佳紀錄片攝影獎，《楊門女將》《沒有“外祖父”的癩蛤蟆》《小蝌蚪找媽媽》，分獲最佳戲曲片、美術片、科教片獎。

1962年5月22日，頒獎典禮在北京政協(xié)禮堂隆重舉行，首都工人、農(nóng)民、駐京部隊、大中小學學生及電影觀眾代表共1000多人參加。文化部副部長齊燕銘代表文化部致以熱烈祝賀，中國文聯(lián)主席郭沫若親自頒獎。當時處于經(jīng)濟困難時期，制作獎杯材料匱乏，以一紙證書和領導名流墨寶為獎品。祝希娟和崔嵬代表獲獎者講話。

當晚，在京電影工作者與獲獎人員聯(lián)歡，周恩來與分管科教文衛(wèi)工作的陳毅副總理，特地在百忙之中趕來參加，向全體獲獎者表示衷心祝賀，勉勵他們珍惜觀眾給予的榮譽。周恩來對獲得最佳女演員獎的祝希娟說：“希望你很好地學習和生活，表演藝術上不斷地取得新的成就?！弊Ｏ＞瓯硎荆骸爸芸偫韺ξ业南Ｍ?，不僅是對我個人的希望，也是對所有青年演員的希望。”周恩來為影片《洪湖赤衛(wèi)隊》獲得最佳音樂獎而高興，贊賞說：“這是革命抒情歌曲，王玉珍同志唱得好，‘洪湖水浪打浪多么動聽??！”他還與《大眾電影》編輯部同志交談，詳細詢問了“百花獎”評選情況。當聽到這屆電影“百花獎”只是限于近兩年出品的影片參加評選，他有點惋惜地說：“我以為影片《林則徐》不錯，《青春之歌》不錯，《五朵金花》也不錯……卻沒有趕上這次電影‘百花獎的評選，總覺得有點‘不公平?。∵@是我個人的看法，不一定是對的。”他表示，通過群眾性的評選活動，對電影工作者聯(lián)系群眾，聽取群眾意見，了解群眾要求，是一個好辦法，有利于促進電影藝術的繁榮。

第二屆“百花獎”評選引起了更大轟動?！洞蟊婋娪啊肪庉嫴抗彩盏?8萬多張選票，評選結果刊登在《大眾電影》1963年第5、6期合刊上：

《李雙雙》一舉奪得最佳故事片、最佳編?。ɡ顑?、最佳女演員（張瑞芳）、最佳配角（仲星火）4項大獎。《劉三姐》獲得最佳攝影（郭鎮(zhèn)鋌、尹志）、最佳音樂（雷振邦）、最佳美工（童景文、張起旺）3項大獎。曾經(jīng)出演《董存瑞》的張良，因在《哥倆好》中成功飾演了一對孿生兄弟而獲最佳男演員獎。《中印邊界問題真相》獲最佳長紀錄片獎、最佳紀錄片攝影獎（澤仁、計美登珠、田楓、扎西旺堆）?！度嗣窆珨呈Y介石》獲最佳短紀錄片獎?！吨R老人》《大鬧天宮》《孫悟空三打白骨精》，分別獲最佳科教片、美術片、戲曲片獎。因執(zhí)導被授予榮譽獎的《槐樹莊》，女導演王蘋獲最佳導演獎。獲榮譽獎的還有短紀錄片《保衛(wèi)古巴》《在激流中》，科教片《中國武術》《巧種多收》。

1963年5月29日，頒獎大會在北京政協(xié)禮堂舉行，仍由中國文聯(lián)主席郭沫若親自頒獎，獎品為獎狀和文化名人親筆題詩。周恩來和陳毅再次出席聯(lián)歡晚會，向獲獎人員表示祝賀。周恩來高興地對抗戰(zhàn)時就已認識的張瑞芳與王蘋說：“這次你倆老戰(zhàn)友又一起獲獎，真是難得的盛會??！”他還親切地與楊小仲握手：“《孫悟空三打白骨精》拍得好，有你導演的一份功勞！”他拍著張良的肩膀說：“祝賀你這次得獎，希望你繼續(xù)努力！”合影留念時，大家請兩位領導坐在中間。周恩來謙虛地說：“今天是你們的節(jié)日，你們才是主角。你們坐中間，我坐旁邊?！彼麍猿肿屇昙o最大的楊小仲坐在中間，自己與陳毅各坐在一邊，留下一段佳話。

第三屆“百花獎”評選如期于1964年初開始。周恩來專門作出指示，要求總結前兩屆“百花獎”的經(jīng)驗，繼續(xù)辦下去，要辦得更好；要深入到工廠、公社和連隊去組織工農(nóng)兵和各階層人民群眾參加評選。同時，群眾性的評獎活動是電影工作者聽取廣大觀眾意見的一種良好方法；要防止錦標主義，防止個人比高低。據(jù)此進行改進，由文化部、中國影協(xié)、解放軍總政治部文化部電影處、全國總工會宣傳部、共青團中央宣傳部、中國電影發(fā)行放映公司聯(lián)合舉辦，中國影協(xié)領銜并總其成，評獎項目仍為各片種各行檔共15項，但增加獲獎名額，統(tǒng)稱“百花獎”不分等級，以獲選票多少列先后。截至6月初共收到有效選票90余萬張，《大眾電影》編輯部立即開始緊張有序的統(tǒng)計工作，并得到上海滬光職業(yè)學校學生幫忙，很快產(chǎn)生評選結果，但因政治形勢變化，文藝界開始整風，遲遲未能公布并頒獎，對外稱“延期舉行”。至1965年2月，中國影協(xié)正式告知聯(lián)辦部門及相關單位，因“沒有體現(xiàn)當前黨所倡導的方向，積極鼓勵和提倡社會主義革命和社會主義建設題材的精神，也不符合當前文化革命的形勢，因此，決定取消第三屆‘百花獎評選活動，不再公布評選結果和發(fā)獎”。

此次評選計票結果顯示，最佳故事片為《南海潮》《甲午風云》《停戰(zhàn)之后》；最佳編劇為蔡楚生、陳殘云、王為一（《南海潮》），烏·白辛（《冰山上的來客》），辛毅（《停戰(zhàn)以后》）；最佳導演為蔡楚生、王為一（《南海潮》），崔嵬、歐陽紅櫻（《小兵張嘎》），林農(nóng)（《甲午風云》）；最佳男演員為李默然（主演《甲午風云》）、張平（主演《停戰(zhàn)之后》）、安吉斯（主演《小兵張嘎》）；最佳女演員為王曉棠（主演《野火春風斗古城》）、吳文華（主演《南海潮》）、王丹鳳（主演《女理發(fā)師》）；最佳配角為石小滿（參演《南海潮》）、王心剛（參演《野火春風斗古城》）、田華（參演《奪印》）；最佳攝影為王啟民（《甲午風云》）、張翚（《冰山上的來客》）、李生偉（《南海潮》）；最佳音樂為雷振邦（《冰山上的來客》）、鞏志偉（《怒潮》），呂其明、肖培珩（《紅日》）；最佳美工為盧淦（《甲午風云》）、史維鈞（《冰山上的來客》）、黃沖（《南海潮》、《七十二家房客》）；另有《第27屆世界乒乓球錦標賽》《不平靜的夜》《穆桂英大戰(zhàn)洪州》《孔雀公主》分獲最佳紀錄片獎、科教片獎、戲曲片獎、美術片獎。

1961年7月，周恩來與出席全國故事片創(chuàng)作會議代表同游香山

“明星”悄然歸來

在新中國第一個全國性群眾電影評獎活動隆重開展的同時，醞釀已久的電影“造星”悄然運作，這就是“新中國人民演員”評選，即遐邇聞名的“22大電影明星”。

此舉源于1961年6月召開的“全國文藝工作者座談會”和“全國故事片創(chuàng)作會議”。當時提交會上討論并獲通過的《文化部黨組、文聯(lián)黨組關于當前文學藝術工作若干問題的意見（草案）》（即“文藝八條”）和《文化部關于加強電影藝術片創(chuàng)作和生產(chǎn)領導的意見（草案）》（即“電影三十二條”），都提出“實行優(yōu)秀作品和優(yōu)秀表演的獎勵制度。文化部門、文學藝術團體和報刊，應該有計劃地舉辦各種創(chuàng)作和表演的評獎，給予精神的或者物質的獎勵。我們反對作家藝術家追求個人名利，但是，我們需要有一大批為人民服務的，并且為人民所承認的名作家、名演員、名藝術家”。強調“演員是電影藝術形象的主要體現(xiàn)者”，“同時建立必要的獎勵制度”。中宣部副部長兼文化部副部長周揚在講話中說，“我們反對明星主義，但還是要有明星”，“應該培養(yǎng)那些有強烈吸引力的演員”。

此事引起周恩來的關注。會議期間，他邀請42位與會電影創(chuàng)作人員和有關領導到西花廳做客，并說出了自己的思索：“長久以來，我一直在思考一個問題，在東歐的一次電影節(jié)上，《翠崗紅旗》得大獎，我們的電影已在世界上嶄露頭角?！陡锩彝ァ穮⒓拥诙文箍茋H電影節(jié)，飾演女主角的于藍獲得了最佳女演員獎。這些年來，我們還拍攝了許多高質量的電影。我們的電影工作已經(jīng)今非昔比。當下在全國各地的電影院里，為什么掛的是蘇聯(lián)影星的大幅照片，我們已建國12年了，應該有我們自己的明星嘛！”

幾天后，“七一”建黨紀念日，周恩來和與會代表同游香山。在雙清別墅座談時，他再次就評選中國自己的電影明星一事征詢意見。他說：“蘇聯(lián)、朝鮮都有人民演員、功勛演員，我們是不是也需要，大家說說?！毖輪T們一聽笑了起來，都知道一旦評上“某某演員”待遇就不一樣，國外這類演員訪華都是按他們在國內(nèi)享有的“高干”標準接待的，于是紛紛“謙虛”地表示：我們國家情況與他們不一樣，我們是電影工作者。周恩來感嘆道：“還是我們的電影演員覺悟高?。　彼远谖幕恐鞴茈娪肮ぷ鞯母辈块L夏衍：“要把我們自己的明星選出來！”

會后，中國電影發(fā)行放映公司就此到基層調查，了解到觀眾很歡迎和喜歡在電影院里掛一些我國有成就的電影演員的照片，遂根據(jù)演員及其所演影片的影響力擬定初步名單。在征求各電影廠意見的基礎上，于1962年4月向文化部電影局報告，提出22位電影演員名單并按北影、上影、長影、八一4個電影廠及男女順序排列為：崔嵬、謝添、陳強、張平、于洋、于藍、謝芳、趙丹、孫道臨、白楊、張瑞芳、秦怡、上官云珠、王丹鳳、祝希娟、李亞林、龐學勤、張園、金迪、王心剛、田華、王曉棠。電影局呈報給文化部副部長夏衍，得到批準。中影公司遂印刷了22位電影演員的肖像，按當時的宣傳發(fā)行辦法，統(tǒng)一提供給各個電影院、俱樂部等放映機構，由他們自行懸掛。我國在國外舉行博覽會和電影活動時，也懸掛了這22位演員的照片。

當時處于強調國家和集體、批判個人名利思想的20世紀60年代，況且早在新中國成立初期就有過“清除好萊塢電影運動”，包括“三大法寶”之一的“明星制”，電影隊伍經(jīng)歷了“去明星化”在內(nèi)的思想改造，因而中影公司就此與各電影廠聯(lián)系時，并沒有具體說明原委，僅表示需要印發(fā)演員照片，經(jīng)文化部暨電影局同意懸掛，亦是以“新中國人民演員”的名義。這對入選演員不啻為一種榮譽，但與工資待遇等沒有關系。22位演員大都表示，在看到電影院和俱樂部懸掛的個人照片之前，并不知道自己被推選，即使通知去拍照片也不明用途，有的更是連自己照片被掛出都絲毫不知。

盡管如此，這一評選還是產(chǎn)生了極大的反響。它既是對入選演員出色演技的肯定，也是對他們參演影片的褒獎，成為電影表演藝術的表率，體現(xiàn)了新中國電影藝術的成就，受到廣大電影觀眾的盛贊和擁戴，大家親切地稱之為“22大電影明星”，不僅到電影院里去看這些演員照片，而且還希望把這些照片帶回家。北京市美術公司應市場要求印刷了75萬張“22大電影明星”照片，僅在8個月內(nèi)就賣掉了21萬張。中國圖片社也印制了大批“22大電影明星”照片，供各個照相館出售。

因在文藝整風中受到指責，1964年9月27日，文化部電影局不得不下達《關于撤銷影院懸掛電影演員照片的通知》，新型電影明星制度建設探索之舉戛然而止，但它在新中國電影史上還是留下了短暫、炙熱的“追星熱”印記，成為電影藝術繁榮活躍的一大標識，“22大電影明星”的美好形象永駐觀眾心中。

“文革”結束后，電影事業(yè)重獲新生，隨著創(chuàng)作和生產(chǎn)的活躍，各種評獎開始復蘇并獲更大發(fā)展。始評于1957年的文化部“優(yōu)秀影片獎”，在停止22年后率先重新啟動。文化部相繼頒布實行《優(yōu)質影片生產(chǎn)獎勵試行辦法》《優(yōu)秀電影創(chuàng)作獎暫行辦法》，后衍變?yōu)橹泄仓醒胄麄鞑?、國家廣播電影電視部、國家電影局主辦的“華表獎”。中國電影家協(xié)會恢復中斷17年的觀眾評選“百花獎”，與隨后創(chuàng)設的專家評選的“金雞獎”聯(lián)袂并列，連同“華表獎”，成為中央批準的常設全國性文藝大獎，號稱中國影壇三大獎，反映了中國電影所處新時期復合型生存環(huán)境與生產(chǎn)條件的特點。與電影明星機制構建相關的評獎，同樣有很大進展。1985年初組建的中國電影表演藝術學會，創(chuàng)辦由從事電影表演創(chuàng)作的演員自己評自己的專業(yè)獎項“學會獎”，即“金鳳凰獎”，在影壇具有極高權威性、專業(yè)性和廣泛影響力。1994年2月，廣電部電影局和中國影協(xié)在北京聯(lián)合表彰當年“22大電影明星”，其中16位歡聚一堂，熱淚盈眶接過鐫刻有“人民不會忘記”大字的金質獎杯，深切緬懷敬愛的周恩來總理給予的關懷，不啻影界對一代偉人為繁榮中國電影藝術豐功偉績的感念和銘記。