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    淺析京劇文化元素在插畫設(shè)計中的視覺運(yùn)用

    2023-07-14 23:27:27關(guān)敬珊
    參花(下) 2023年7期
    關(guān)鍵詞:月份牌年畫插畫

    一、引言

    隨著我國傳統(tǒng)文化的復(fù)興以及插畫設(shè)計的多元化發(fā)展,京劇文化元素作為一種具有文化代表性、傳播廣泛的視覺和美學(xué)符號,在插畫設(shè)計領(lǐng)域得到普遍關(guān)注及應(yīng)用,并廣泛融入各類插畫設(shè)計當(dāng)中。

    二、現(xiàn)代插畫設(shè)計的發(fā)展

    在我國,現(xiàn)代插畫設(shè)計的歷史源頭可以追溯到古代文藝作品創(chuàng)作中的“插圖”。在明清時期,小說創(chuàng)作便普遍運(yùn)用各種插圖,使插圖的繪制和設(shè)計得到迅速的發(fā)展,這也是早期插畫設(shè)計誕生的雛形。近現(xiàn)代以來,隨著印刷技術(shù)的提升和視覺傳達(dá)設(shè)計這一專業(yè)性概念的誕生,傳統(tǒng)的插圖極大地豐富了視覺呈現(xiàn)的形式,并形成了系統(tǒng)化的設(shè)計理念,由此發(fā)展成為現(xiàn)代插畫設(shè)計。與古代插圖不同的是,現(xiàn)代插畫不僅可以運(yùn)用在紙質(zhì)媒介的圖書、報刊當(dāng)中,其設(shè)計媒介和物質(zhì)載體,也逐步拓展延伸到了郵票、禮盒、海報等各類產(chǎn)品以及包裝設(shè)計中。

    進(jìn)入信息化時代,計算機(jī)技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)平臺迅速推廣和普及,推動現(xiàn)代插畫設(shè)計實(shí)現(xiàn)了全方位、飛躍性的發(fā)展。在設(shè)計形式上,現(xiàn)代插畫設(shè)計轉(zhuǎn)變以數(shù)字繪圖為主;在傳播媒介上,現(xiàn)代插畫設(shè)計不再局限于二維平面空間,通過互聯(lián)網(wǎng)平臺和數(shù)字媒體的傳播,現(xiàn)代插畫設(shè)計可以在多角度多層面的立體空間中得到應(yīng)用;在藝術(shù)素材和相關(guān)信息的搜集、整理、傳輸上,互聯(lián)網(wǎng)平臺提供了更高效、更便捷的渠道。在當(dāng)前,現(xiàn)代插畫設(shè)計已經(jīng)形成系統(tǒng)化、科學(xué)化設(shè)計的理論體系,并且在信息時代的繼續(xù)發(fā)展下,不斷發(fā)掘新的、獨(dú)特的視覺語言的呈現(xiàn)。在這一形勢下,京劇文化元素也將得到更具創(chuàng)新、更具視覺表現(xiàn)力的多元化應(yīng)用。

    三、京劇文化元素的起源與演變

    “京劇”的稱謂源于19世紀(jì)70年代,在當(dāng)時由上海的《申報》最先應(yīng)用。京劇這一戲種歷經(jīng)演變,不斷吸取其他傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)秀之處,逐步形成了獨(dú)立劇種。近代以來,隨著京劇老生三杰、四大名旦等具有代表性的杰出戲劇表演藝術(shù)家的出現(xiàn),影響力越來越大,至今仍廣受人們的喜愛,且在民間也有著廣泛的京劇愛好者群體。

    隨著舞臺美術(shù)、演員的臉譜和服裝道具等要素的不斷發(fā)展,京劇藝術(shù)至今已積累了大量具有美學(xué)意義的京劇文化元素符號。進(jìn)入20世紀(jì)以來,隨著戲曲畫的發(fā)展,京劇文化元素也得到眾多畫家的關(guān)注和應(yīng)用,由此創(chuàng)作了很多表現(xiàn)京劇藝術(shù)題材、融合京劇文化元素的插畫作品,在當(dāng)時如劉鴻聲、蓋叫天等京劇名家,其經(jīng)典演出劇目都相應(yīng)出現(xiàn)了專門設(shè)計的插畫,內(nèi)容上是對演出的舞臺速寫,用于各類報刊的宣傳以及小說推廣等。此后,逐漸脫離戲曲畫,形成了獨(dú)立的插畫門類。

    四、京劇文化元素的視覺表現(xiàn)形式

    京劇文化元素的視覺呈現(xiàn)受到一定歷史時期下,圖形媒介、印刷技術(shù)和文化藝術(shù)發(fā)展水平的制約,并隨著印刷技術(shù)的發(fā)展而不斷演變,在這一過程中形成了幾種傳統(tǒng)的視覺呈現(xiàn)形式。

    (一)京劇戲畫

    京劇戲畫最早是由清代宮廷畫院所繪制,因此也被稱為清宮戲畫。繪畫內(nèi)容以京劇演出中的人物形象和演出場景為主,在創(chuàng)作上一定程度地受到了西方美術(shù)的影響,相比傳統(tǒng)的本土畫法,更加突出寫實(shí)性的表現(xiàn),著重還原京劇演出中人物的臉譜和服裝,從而使京劇藝術(shù)以一種影像化的繪畫形式,得到了視覺上的呈現(xiàn)。京劇戲畫在當(dāng)代依然保持著活躍的生命力,很多畫家憑借著對京劇藝術(shù)的熱愛投入其中,并通過融入新的美術(shù)創(chuàng)作媒介,逐步形成了水彩戲畫、水粉戲畫等新的創(chuàng)作形式。

    京劇戲畫中對京劇藝術(shù)專門進(jìn)行的寫實(shí)性記錄,為戲曲研究者提供了對京劇藝術(shù)發(fā)展中人物扮相等方面藝術(shù)演變的參考,有利于其一探京劇發(fā)展各階段中的原貌,對于現(xiàn)代插畫設(shè)計而言,其中圖形的構(gòu)造、色彩的搭配、線條的運(yùn)用等,也具有啟發(fā)性,能夠使設(shè)計者通過對京劇戲畫的學(xué)習(xí),加深對京劇藝術(shù)的理解,以便更加融洽地將京劇文化元素運(yùn)用到插畫設(shè)計中。

    (二)版畫插圖

    隨著明清時代小說的盛行,小說中出現(xiàn)的各類戲曲也帶動了各種戲曲題材插圖的創(chuàng)作。而隨著京劇的盛行與發(fā)展,京劇題材的版畫插圖也成為戲曲版畫一大重要的組成部分,并具有獨(dú)特的視覺表現(xiàn)。

    早期戲曲題材的版畫插圖沿襲了小說中版畫插圖的一貫特點(diǎn),內(nèi)容多是眾多人物和周圍場景的搭配,因此比較注重構(gòu)圖布局。而京劇題材的版畫插圖則有所區(qū)別,其在人物的繪制上數(shù)量較少,轉(zhuǎn)而注重真實(shí)地表現(xiàn)舞臺上演員的扮相、神態(tài)、動作等,并著力通過靜態(tài)畫面體現(xiàn)出演員的動態(tài)形象。場景上以京劇舞臺為主,沒有其他方面的背景元素,因此構(gòu)圖更加簡潔。京劇題材的版畫插圖在京劇舞臺的繪制上較為精細(xì),注重舞臺上的幕布、裝飾、紋樣等元素的搭配,從而豐富畫面的層次感,并在視覺上體現(xiàn)出左右對稱的平衡感。在京劇版畫插圖中,通過對動態(tài)人物和靜態(tài)舞臺的有機(jī)搭配,既突出了畫面中京劇演員的動作張力,使人物活靈活現(xiàn)地躍然于畫上,也豐富了畫面中的美學(xué)元素,強(qiáng)化了人物的臉譜、服飾以及舞臺裝飾的藝術(shù)美感。這種基于京劇舞臺和京劇表演所展開的動靜結(jié)合、相得益彰的視覺表現(xiàn)形式,對現(xiàn)代插畫設(shè)計依然能夠起到一定的借鑒作用。尤其在現(xiàn)代插畫設(shè)計中運(yùn)用京劇文化元素,就更要對京劇題材的版畫插圖有深入的探究和了解。

    (三)傳統(tǒng)年畫

    年畫是傳統(tǒng)中國畫的重要組成部分,這一稱謂顧名思義,繪畫的內(nèi)容和主題都是依據(jù)春節(jié)而創(chuàng)作,多用于張貼布景在家里和門上。隨著中國古代節(jié)日,尤其是春節(jié)的活動中,越來越多地舉行戲曲活動,戲曲年畫在年畫中的占比也越來越大。清代以來,隨著京劇的盛行,京劇年畫在戲曲年畫中占據(jù)了越來越顯著的地位。

    京劇年畫不同于戲畫、版畫,因年畫張貼的時節(jié)和寓意的特殊性,色調(diào)上通常以紅色為主,首先要表現(xiàn)的是喜慶之意。因此在京劇年畫中,對京劇中故事橋段的演繹,無論是像《三顧茅廬》《銅雀臺》這樣場面較為盛大的演義故事,還是《牡丹亭》《霸王別姬》這樣感情基調(diào)較為婉轉(zhuǎn)的情節(jié)段落,都要或以背景輔助,或以裝飾點(diǎn)綴,以紅色呈現(xiàn)出春節(jié)的意象。這也反映了在春節(jié)這一階段的京劇與平常京劇曲目演出的不同。同時,年畫相比于戲畫、版畫等形式,更強(qiáng)調(diào)畫面繪制上的視覺效果,創(chuàng)作上為了突出內(nèi)容重點(diǎn)的視覺表現(xiàn),可以一定程度忽視故事情節(jié)或?qū)嶋H舞臺表演的合理性,在構(gòu)圖上也更加隨意且多樣化。創(chuàng)作者在繪制年畫的過程中,為了使情感色彩不同的京劇劇目都能適宜于年畫的張貼,往往會主動對京劇演出的畫面進(jìn)行二次創(chuàng)作,這一定程度地在原本的京劇表達(dá)中,通過視覺表現(xiàn)融入了創(chuàng)作者主觀形成的藝術(shù)表達(dá),也使得年畫中的京劇人物形象,在動作、神態(tài)等方面更注重畫面的表現(xiàn)力。當(dāng)然,京劇年畫中主觀創(chuàng)作的表達(dá)是有限的,依然要一定程度地遵循京劇演出的寫實(shí)性。

    近代以來,很多京劇年畫在畫法上更加接近西方美術(shù),相比傳統(tǒng)的京劇年畫更具有寫實(shí)性,如京劇名家蓋叫天表演的經(jīng)典名段《武松醉打蔣門神》,就有相關(guān)的年畫,完全是對舞臺場景的再現(xiàn)。這種后來的、寫實(shí)性的京劇年畫,在主色調(diào)上也依然遵循以紅色構(gòu)塑畫面氛圍的原則。

    (四)月份牌

    進(jìn)入十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初,隨著印刷技術(shù)的進(jìn)步,誕生了新技術(shù)石印或膠印制作的月份牌。相比傳統(tǒng)年畫,月份牌攜帶更輕便,制作更精美,在當(dāng)時的市場上迅速取代了木版年畫,因此廣受商家們的青睞,在一些銷售活動中,甚至?xí)⒃路菖谱鳛橘浧?,送給顧客。

    因受體積限制,月份牌的創(chuàng)作題材并不廣泛,但戲曲題材在這一視覺藝術(shù)形式創(chuàng)作中卻有著較高的占比。京劇題材作為當(dāng)時戲曲的主流形式,通過與月份牌的結(jié)合,形成了一種具有文化意義的視覺審美符號。早期的月份牌在畫法上以我國傳統(tǒng)的工筆彩畫為主,在發(fā)展過程中,依據(jù)月份牌的物質(zhì)媒介特性和人們審美需求的變化,逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐晕鞣矫佬g(shù)中更具寫實(shí)性的擦筆水彩畫法為主,這種畫法當(dāng)時也在很多戲曲年畫的繪制中應(yīng)用。由于印刷方面的改善和創(chuàng)作技法的改變,月份牌中的京劇畫面構(gòu)圖更具合理性,色彩上也更加明朗,畫面的層次感、對比感和光影效果更強(qiáng),因此視覺表現(xiàn)也更好??梢哉f,京劇題材的月份牌繪制,是較早地將當(dāng)時社會的潮流審美與本土傳統(tǒng)文化相結(jié)合的嘗試,創(chuàng)作者們將本土的習(xí)俗風(fēng)貌與外來的視覺表現(xiàn)技法相結(jié)合,最終衍生出較為成功的文化產(chǎn)品,其中的設(shè)計理念與創(chuàng)作技法,在今天仍然值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

    (五)郵票

    郵票在一定的時期內(nèi)也曾廣為流行,并一度掀起了集郵的熱潮,作為郵資憑證,至今仍具有一定的傳播度。郵票也是一種視覺表現(xiàn)的物質(zhì)載體,方寸之間記錄了我國的大好河山、風(fēng)土人情。京劇也曾是郵票插圖中較為常見的繪制題材。郵票中的京劇元素與上述幾種視覺表現(xiàn)形式完全不同,由于設(shè)計面積的極大限制,郵票很難完全表現(xiàn)京劇舞臺的全貌或人物眾多的場景,因此設(shè)計時往往要抓住某一重點(diǎn)進(jìn)行突出表現(xiàn),比如對人物的神態(tài)、動作進(jìn)行放大后的局部展現(xiàn),又或者對京劇人物不同的臉譜、經(jīng)典道具進(jìn)行單獨(dú)呈現(xiàn)。這種視覺表現(xiàn)形式甚至可以完全脫離京劇舞臺,因此創(chuàng)作上可以表現(xiàn)得更為夸張,畫面的沖擊力也更強(qiáng)。

    五、京劇文化元素在插畫設(shè)計中的視覺運(yùn)用

    (一)傳統(tǒng)媒介中的視覺運(yùn)用

    1.報紙

    報紙在傳統(tǒng)媒介中發(fā)行量最大、傳播度最廣,即使在互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)展的今天,受到各種數(shù)字媒體沖擊的形勢下,仍然保持著龐大的受眾群體,甚至在今天也仍然是現(xiàn)代插畫設(shè)計中不可忽視的重要組成部分。報紙中運(yùn)用京劇文化元素進(jìn)行插畫設(shè)計,主要是在報頭或版心中,與相關(guān)信息的文字進(jìn)行合理的搭配組合。作為一種信息量巨大的紙質(zhì)媒介,報紙中運(yùn)用京劇文化元素設(shè)計插畫,一方面要注意色彩分明,易于辨識,防止插畫在紙質(zhì)材質(zhì)上過于模糊,影響本來的設(shè)計效果;另一方面要配合頁面中的文字信息進(jìn)行主題性設(shè)計,對京劇文化元素的運(yùn)用要符合頁面的主題,不能濫用,同時也要注意插圖與報紙的排版、文字的分欄要有適當(dāng)?shù)呐浜希宰畲蠡匕l(fā)揮京劇文化元素插圖的視覺效果?!吨袊請蠛M獍妗吩?019年11月的一期中,就在頭版插入了大幅的京劇文化元素插圖,生旦凈丑四類具有代表性的京劇行當(dāng)人物與背景紋飾形成了協(xié)調(diào)的構(gòu)圖,同時在整幅報紙的排版中,明朗的顏色與報紙的深色標(biāo)題也形成了一種相互呼應(yīng)的效果,堪稱報紙中運(yùn)用京劇文化元素的典范案例。

    2.繪本插畫

    繪本插畫是傳統(tǒng)插畫設(shè)計中主流的設(shè)計形式。我國傳統(tǒng)繪本以小說繪本為主,隨著圖書行業(yè)的發(fā)展,兒童繪本在繪本插畫設(shè)計中的占比越來越大,逐漸成為繪本插畫中最主要的設(shè)計門類?;诖?,繪本插畫中對京劇文化元素的應(yīng)用,首先要注重設(shè)計的趣味性。對京劇人物形象和相關(guān)元素的塑造,可以一定程度上放棄寫實(shí)性,以人物形象卡通化、視覺元素抽象化、審美符號夸張化的設(shè)計理念,進(jìn)行繪本插畫的設(shè)計。當(dāng)然,在具體實(shí)踐中,要注意京劇文化元素的設(shè)計表現(xiàn)要有趣,但不能過度扭曲,要使閱讀受眾從京劇形象中感受到愉悅的審美價值,并不自覺地展開對形象的良性聯(lián)想。這就需要設(shè)計師在不斷地設(shè)計中堅持思考和創(chuàng)新,把握對京劇文化元素抽象設(shè)計的尺度。

    (二)文創(chuàng)產(chǎn)品中的視覺運(yùn)用

    近年來,隨著我國不斷加強(qiáng)對文化領(lǐng)域的重視,以及文旅融合概念的提出,文創(chuàng)產(chǎn)品作為一種新興的、與本土文化結(jié)合衍生的產(chǎn)品,也受到廣大人民群眾的關(guān)注和喜愛。在多樣化的文創(chuàng)產(chǎn)品中,京劇文化元素的插畫設(shè)計也強(qiáng)調(diào)設(shè)計師的主觀創(chuàng)意,更加靈活隨性。比如京劇人物玩偶,京劇道具擺件,京劇臉譜樣式的筆帽,以生旦凈末丑為主題的書包、筆盒等。在2022年北京舉辦的“大戲看北京——京劇文化之旅特展”上,小到撲克、明信片,大到服飾、飛盤,涌現(xiàn)了各式各樣運(yùn)用京劇文化元素進(jìn)行插畫設(shè)計的產(chǎn)品,可見在文創(chuàng)產(chǎn)品中,京劇文化元素的設(shè)計能夠打破常規(guī),設(shè)計師因此可以盡情施展對傳統(tǒng)文化所蘊(yùn)含的具有創(chuàng)新性的視覺表達(dá)。

    (三)數(shù)字媒體中的視覺運(yùn)用

    進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時代,數(shù)字媒體成為當(dāng)下傳播最廣泛、傳輸最便捷、形式最多樣的信息交互平臺。在這一形勢下,插畫設(shè)計同樣也脫離了物質(zhì)媒介的桎梏,進(jìn)入到一個新的領(lǐng)域。在數(shù)字媒體中,對京劇文化元素的插畫設(shè)計不再受到平面空間和靜態(tài)繪制的局限,形象可以呈現(xiàn)動態(tài),顏色可以隨意變換,甚至可以結(jié)合視頻、影像,使插畫直接具有審美和敘事的雙重效果,真正讓觀眾感受到插畫設(shè)計與京劇唱腔同步的視聽體驗(yàn),這些是傳統(tǒng)媒介中插畫設(shè)計不可能實(shí)現(xiàn)的。尤其在自媒體和短視頻平臺風(fēng)行的今天,對京劇文化元素的運(yùn)用不僅僅局限于專業(yè)的設(shè)計師當(dāng)中,很多具有審美天賦和設(shè)計天賦的普通個人,也能夠通過對視頻軟件和設(shè)計網(wǎng)頁的熟練掌握,制作出具有一定審美價值的作品。因此,作為插畫設(shè)計師,必須要轉(zhuǎn)變思維,拓展路徑,加強(qiáng)對互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的使用,了解和學(xué)習(xí)最新的設(shè)計理念,與京劇文化元素的插畫設(shè)計實(shí)踐充分結(jié)合,創(chuàng)作出符合數(shù)字媒體設(shè)計需求,符合當(dāng)代人們審美需求的設(shè)計作品。

    參考文獻(xiàn):

    [1]林觀星.傳統(tǒng)京劇題材在現(xiàn)代插畫設(shè)計中的表現(xiàn)研究[D].中國戲曲學(xué)院,2021.

    [2]張瀚宸,趙君.京劇元素在插畫設(shè)計中的應(yīng)用研究[J].美術(shù)教育研究,2022(17):124-126.

    (作者簡介:關(guān)敬珊,女,碩士研究生在讀,哈爾濱師范大學(xué),研究方向:視覺傳達(dá)平面設(shè)計)

    (責(zé)任編輯 王瑞鋒)

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