超越時空的審美創(chuàng)造 承強油彩抽象畫印象

王平

承強，宜興市美術(shù)家協(xié)會主席、無錫市美術(shù)家協(xié)會副主席、江蘇省美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會會員。系吳冠中藝術(shù)館館長、南京師范大學美術(shù)學院兼職導(dǎo)師、上海交通大學江南文化研究院客座教授。紫砂之都宜興，傳統(tǒng)文化氛圍濃郁，書畫家亦多。在這里長大的承強自然而然地喜歡上了山水畫，并有幸成為“新金陵畫派”代表性畫家亞明的弟子，沿著這條路一直走下去，他理所當然地會成為一方山水名家。讓人難以想象的是，這樣一位原本“根正苗紅”的山水畫家竟然選擇了“革命式”的創(chuàng)新之路，改頭換面成為現(xiàn)代派畫家，并且創(chuàng)造出自由、奔放，具有反叛性、張揚性的油彩抽象畫。

承強的油彩抽象畫是光與色的交相輝映，帶給我們極具震撼力卻又和諧的視覺體驗，畫面充溢著動態(tài)感和生命力，具有現(xiàn)代、時尚之美。站在他的作品面前，你能感受到他作品的最大特點就是他用的色彩飽和度極高。同時，他的油彩抽象畫是高山飛瀑般的傾瀉式潑彩，畫面色彩強烈，生發(fā)出動感十足的旋律，讓人感受到一種超現(xiàn)實的、形式化的現(xiàn)代美感。

承強的油彩抽象畫不僅帶給我們視覺沖擊力，還給我們帶來了一種非常強烈的心靈震撼和情感上的共鳴。有人說他的油彩抽象不是典型性的抽象，確實，他的畫介于抽象跟意象之間，是一種非常東方式藝術(shù)思維下的產(chǎn)物，他的畫于抽象中見意象，無中能生有。他用抽象形式語言創(chuàng)造出一種富有情感色彩和符號意義的詩性意境，給人以情境交融的意境之美。他通過色彩、線條、形狀等元素的抽象組合，創(chuàng)造出一種極具動態(tài)和節(jié)奏感的空間，讓觀者在其作品中感受到生命力、生命的感受和價值，傳達了一種超越言語和文字的美感和精神層次，呈現(xiàn)出超越時空的審美創(chuàng)造。讀他的畫，我們的情感不自覺地隨著他的畫面波動，或是激情澎湃的豪情，或是如歌如泣的抒情，亦或是平淡如水的淡然。

從藝術(shù)語言層面的個性創(chuàng)造來說，追求形式的表述和創(chuàng)新，是承強一直堅持的方向。我前面已經(jīng)說道，承強的繪畫作品很有現(xiàn)代感，其色彩飽和度高，而且用潑彩的方式使得畫面具有動感，這些藝術(shù)效果的呈現(xiàn)需要藝術(shù)家有獨特的藝術(shù)語言來支撐，承強的油彩抽象畫顯然吸收了中國畫的寫意手法及寫意精神，屬于潑彩式的寫意畫法。他往往“先掃地后繡花”，大膽落筆，細心收拾，而妙處正在細心收拾之處，能于豪放中見精微，古人畫論中有“始知真放在精微”，是之謂也。

承強對于藝術(shù)語言的探索不只是憑借自己的藝術(shù)感覺，有時是很理性的思考和研究的過程，具有鮮明的研究性和探索性特質(zhì)。他有一些獨到處理，甚至用到噴槍、冷凍等手段，這些對于物理學層面的速度、溫度等控制，有時是靠數(shù)據(jù)來把握的。他是一個在色彩和筆觸表現(xiàn)上富有創(chuàng)意和想象力的畫家，這些技術(shù)手段的應(yīng)用更是豐富了他藝術(shù)表達的手段，他很好地把這些屬于工藝技術(shù)層面的東西消化在自己的藝術(shù)語言當中，那些涂抹、潑灑、噴淋、擦拭、冷凍等難以人力把控的具有隨意性的、天工性的特殊畫法，跟他自己多年在藝術(shù)修為當中所訓(xùn)練出來的虛實處理、節(jié)奏把握很好地結(jié)合起來，實現(xiàn)了天工和人力的和諧結(jié)合。從《云心水性》《潮涌》等作品中，我們可以看到，山水畫創(chuàng)作中常常用到的皴擦、點虱等手法往往成為其油彩抽象畫面上的點睛之筆；在《天際》《紫氣東來》等作品中，他通過大面積的明亮的色彩和豐富的肌理，營造出沉郁、凝重、飄逸和輕盈的藝術(shù)效果；在《飛瀑》《黃山雪霽》等作品中，他還通過細致的黑白平衡控制、大膽自然的手法和黑墨的張力，實現(xiàn)了奪人眼球的視覺效果。

總的來說，承強的油彩抽象畫是創(chuàng)新的，審美上是時尚的，畫面?zhèn)鬟f的情感是張揚的。他在色彩斑斕的畫面之中，讓觀者感受到光色的交響，更感受到抽象藝術(shù)的獨特魅力。在這個信息爆炸的時代，從眾的藝術(shù)家是很難走出一條成功之路的，藝術(shù)創(chuàng)作需要藝術(shù)家敢于表現(xiàn)出獨特和個性，承強的油彩抽象畫，正是他對于個性化表達的一次大膽探索和嘗試，也是對于傳統(tǒng)藝術(shù)形式的一種打破和突破，為觀眾帶來獨特的視覺和豐富的精神體驗。

（壬寅立夏于荷園）