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    油彩

    • 探索美術(shù)館
      北部灣之七/布面油彩/150cm×190cm/2021年常貴翔/風(fēng)起云涌北部灣之八/布面油彩/150cm×190cm/2021年常貴翔/風(fēng)起云涌北部灣之九/布面油彩/150cm×190cm/2021年常貴翔/一段與鄉(xiāng)愁有關(guān)的故事之六/布面油彩/150cm×150cm/2021年常貴翔/一段與鄉(xiāng)愁有關(guān)的故事之七/布面油彩/150cm×150cm/2021年常貴翔,1983年生于河南省濟(jì)源市廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授哲學(xué)博士(在讀)中國美術(shù)家協(xié)會會員國家藝術(shù)基

      藝術(shù)探索 2021年3期2021-08-15

    • 探尋數(shù)字技術(shù)背景下的中國油彩動畫的表達(dá)與呈現(xiàn)
      藝術(shù)的特殊類型,油彩動畫的制作水平已經(jīng)進(jìn)入到了一個(gè)新的高峰。為了與時(shí)代潮流相接軌,我國的油彩動畫制作必須充分利用數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢,助推動畫制作技術(shù)的革新。一、油彩動畫數(shù)字技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀從當(dāng)前油彩動畫數(shù)字技術(shù)的實(shí)際發(fā)展情況來看,二維動畫技術(shù)和三維數(shù)字技術(shù)的結(jié)合已經(jīng)滲入到了整個(gè)動畫市場,尤其是油彩動畫的制作。制作1 分鐘的動畫需要近1000 張“賽璐珞”材料,整個(gè)過程需要大量的人力、物力和財(cái)力。這種制作方法復(fù)雜、效率低,且成本高,因此當(dāng)時(shí)想制作動畫的企業(yè)都對此望

      科海故事博覽 2020年3期2020-01-10

    • 韋爾申
      蒙古 布面蛋膠、油彩 157cm×138cm 1988年 中國美術(shù)館藏韋爾申 溫柔之鄉(xiāng) 畫布油彩 200cm×130cm 1997年韋爾申 麥田紀(jì)事(三) 畫布油彩 110cm×90cm 2013年韋爾申 麥田紀(jì)事(五) 畫布油彩 200cm×150cm 2014年韋爾申 天亮了 畫布丙烯油彩 120cm×100cm 2015年韋爾申 守望者 畫布油彩 160cm×200cm 2016年韋爾申 融 畫布油彩 160cm×300cm 2018年韋爾申 隆冬(

      油畫藝術(shù) 2019年3期2019-11-28

    • 王懷慶
      大明風(fēng)度 布面油彩 145cm×130cm 1991年一切看來非常自然,懷慶在探尋房屋之后理應(yīng)將注意力轉(zhuǎn)入其內(nèi)——當(dāng)然并非沙發(fā)、軟椅一類(若是那樣當(dāng)不可思議),而是那些一絲不茍、無過分裝飾的傳統(tǒng)桌、椅以及日常用具。懷慶覺得這其間傳達(dá)了中國人最根本的智慧。在這里,透過他奇妙的雙眼,映出的是傳統(tǒng)家具的簡潔洗練,結(jié)構(gòu)張力,以及一幅幅在樸素白墻襯托下所構(gòu)成的雅致圖像。王懷慶 伯樂 布面油彩 154cm×200cm 1980年王懷慶 故園 布面油彩 160cm×1

      油畫藝術(shù) 2019年3期2019-11-28

    • 吳冠中
      魯迅故鄉(xiāng) 布面油彩 78cm×139cm 1978年陳池瑜(清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授):風(fēng)箏不斷線!吳冠中對油畫形式的探索并沒有走到純粹抽象的地步,既不同于康定斯基的抒情抽象,也不同于蒙得里安的幾何抽象,他的風(fēng)箏之線都是連著故鄉(xiāng)的土地、房屋、山水,總是連著對祖國和人民的熱愛之情。他認(rèn)為油畫雖然誕生于西方,但并不是洋人的專利,“油畫民族化是畫家忠于自己感受的自然結(jié)果!”土生土長的中國油畫沒有理由自餒,祖國泥土的濃香將隨著他的作品傳遍世界,聞香下馬的海外觀眾必將

      油畫藝術(shù) 2019年3期2019-11-28

    • 油彩里的新中國
      70 years, merely a flash in the history of art, was capable of bringing many significant changes or even revolutions in the art progress. Oil painting was considered as a foreign thing at the beginning of the 20th century in China

      世界知識畫報(bào)·藝術(shù)視界 2019年9期2019-11-04

    • 當(dāng)代名家展廳
      O.6/布面丙烯油彩/150cm×150cm/2016年何光/恰同學(xué)少年NO.7/布面丙烯油彩/150cm×150cm/2016年何光/再生一個(gè)好/布面丙烯油彩/160cm×160cm/2016年何光/二郎神/布面丙烯油彩/150cm×150cm/2017年何光/機(jī)不可失/布面丙烯油彩/160cm×160cm/2017年何光/ 珠一樣的隊(duì)友2/布面丙烯油彩/150cm×150cm/2018年何光,筆名金烏旭,男,漢族,1974年生于廣西貴港市。1998年畢

      藝術(shù)探索 2019年5期2019-10-22

    • 陶瓷藝術(shù)繪畫的形式美
      :景德鎮(zhèn);陶瓷;油彩清代,景德鎮(zhèn)陶瓷進(jìn)入鼎盛時(shí)代,是名列全國四大名鎮(zhèn)之首。“瓷都”這一美譽(yù)也是由清廷所封。一直到今天,景德鎮(zhèn)不僅是我國陶瓷的重要生產(chǎn)基地,還是我國陶瓷產(chǎn)品最大的集散地。景德鎮(zhèn)有四大傳統(tǒng)瓷:青花、粉彩、色釉、新彩。粉彩尤其受人喜愛,它是繼五彩、琺瑯彩后又一創(chuàng)舉。到了民國時(shí)期,陶瓷粉彩裝飾長足發(fā)展,突破了過去的生硬呆板的陶瓷裝飾形式,并在巴拿馬國際博覽會上榮獲金質(zhì)獎?wù)?。新中國成立以后,景德?zhèn)的陶瓷工業(yè)有了巨大發(fā)展。青花、玲瓏、色釉、粉彩、古彩、

      神州·上旬刊 2019年5期2019-06-06

    • 方程組學(xué)習(xí)防“三錯(cuò)”
      ,男生臉上涂藍(lán)色油彩,女生臉上涂紅色油彩。游戲時(shí),每個(gè)男生都看見涂紅色油彩的人數(shù)比涂藍(lán)色油彩人數(shù)的2倍少1,而每個(gè)女生都看見涂藍(lán)色油彩的人數(shù)是涂紅色油彩的人數(shù)的。晚會上男、女生各有幾人?答:晚會上男生有3人,女生有5人?!酒饰觥肯嗟汝P(guān)系“每個(gè)男生都看見涂紅色油彩的人數(shù)比涂藍(lán)色油彩人數(shù)的2倍少1”,這里涂藍(lán)色油彩的人數(shù)不是指所有的男生,而是指除自己以外的男生人數(shù)。類似地,相等關(guān)系“每個(gè)女生都看見涂藍(lán)色油彩的人數(shù)是涂紅色油彩的人數(shù)的”中涂紅色油彩的人數(shù)是指除自

      初中生世界 2019年17期2019-05-23

    • 藝道尋真—?張安治的藝術(shù)人生
      安治 《渡口》 油彩 38cm×45.5cm 20世紀(jì)30年代 中國美術(shù)館藏張安治 《東山月(二)》 油彩 37cm×45cm 20世紀(jì)30年代 中國美術(shù)館藏張安治 《青云出谷(二)》 木板油彩 36cm×48cm 20世紀(jì)40年代 中國美術(shù)館藏張安治 《群力》 布面油彩 129.5cm×222.5cm 1936 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏張安治 《桂林寫生(一)》 水彩 19cm×26cm 20世紀(jì)40年代張安治 《桂林一景》 油彩 45cm×60cm 20世

      中國美術(shù)館 2018年5期2018-04-23

    • WHAT IT MEANS TO BE ME
      m布面水性寫真、油彩2015You could say that. Very “l(fā)ocal”. I use painting to look back and inwards. However, if I took them to New York, they would still work because I am not trying to be like Changsha, I simp ly am. One of the main leads I

      漢語世界 2016年4期2016-09-07

    • 歷史的溫度:新學(xué)啟蒙
      佚名 ? 布面油彩 ? 60×45cm ? ?清末 ? 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏《東單小市》 ? 齊振杞 ? 布面油彩 ? 97.5×162cm ? 1948年 ? 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏《群力》 ? 張安治 ? 布面油彩 ? 129.5×222.5cm ? 1936年 ? 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏《開山》 ? 馮法祀 ? 布面油彩 ? 278×203cm ? 1944年 ? 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏《雙人肖像》 ? 齊振杞 ? 布面油彩 ? 80.5×65cm ?

      長江文藝·好小說 2016年9期2016-05-14

    • 淺析戲劇舞臺中油彩化妝造型的使用
      趙雨琪【摘 要】油彩化妝造型是戲劇化妝的基本表現(xiàn)手法之一。掌握油彩化妝造型的技法,能夠按照舞臺節(jié)目演出的要求,成功地塑造出與劇本情節(jié)內(nèi)容相符合的人物形象,對演出的成功具有不可替代的作用。文章對中國戲劇舞臺中油彩化妝造型的發(fā)展歷程和手法樣式進(jìn)行了簡要概括,并在此基礎(chǔ)上對油彩化妝造型的技術(shù)性進(jìn)行了深入探討,以期為中國戲劇舞臺的發(fā)展提供更多詳實(shí)的資料?!娟P(guān)鍵詞】戲劇舞臺;油彩;化妝造型中圖分類號:J815 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)

      戲劇之家 2016年4期2016-03-25

    • 淺析戲劇舞臺中油彩化妝造型的使用
      ?淺析戲劇舞臺中油彩化妝造型的使用趙雨琪(河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河南 鄭州 475001)【摘 要】油彩化妝造型是戲劇化妝的基本表現(xiàn)手法之一。掌握油彩化妝造型的技法,能夠按照舞臺節(jié)目演出的要求,成功地塑造出與劇本情節(jié)內(nèi)容相符合的人物形象,對演出的成功具有不可替代的作用。文章對中國戲劇舞臺中油彩化妝造型的發(fā)展歷程和手法樣式進(jìn)行了簡要概括,并在此基礎(chǔ)上對油彩化妝造型的技術(shù)性進(jìn)行了深入探討,以期為中國戲劇舞臺的發(fā)展提供更多詳實(shí)的資料?!娟P(guān)鍵詞】戲劇舞臺;油彩;化妝造

      戲劇之家 2016年4期2016-03-25

    • 多功能的偽裝油彩
      出一種高科技偽裝油彩,涂在臉上的厚度不及一張紙。這種新型偽裝油彩不僅能夠抵御蚊蟲,幫助士兵躲過敵人的視線,同時(shí)還能保護(hù)他們免遭爆炸產(chǎn)生的高溫侵害。這種抗熱面部油彩是專門為美國軍方研制的,被稱之為“數(shù)百年來偽裝術(shù)的一次最根本變革”。除了士兵外,消防員也成為這種高科技油彩的受益者。據(jù)了解,這種油彩能夠抵御600℃的高溫。這個(gè)研究團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)人、南密西西比大學(xué)的羅伯特·羅奇希德博士表示:“爆炸產(chǎn)生的熱能沖擊波雖然只持續(xù)短短兩秒鐘,但卻能對面部、手部和暴露在外的其他

      語文世界(小學(xué)版) 2015年3期2015-06-01

    • 美研制新型偽裝油彩可抵御高溫
      出一種高科技偽裝油彩,涂在臉上后的厚度不及一張紙。這種新型偽裝油彩不僅能夠抵御蚊蟲,幫助士兵躲過敵人的視線,同時(shí)還能保護(hù)他們免遭爆炸產(chǎn)生的高溫侵襲。這種抗熱面部油彩專為美國軍方研制,被稱之為數(shù)百年來偽裝術(shù)的一次最根本變革。除了士兵外,消防員也將成為這種高科技油彩的受益者。據(jù)悉,這種油彩能夠抵御600攝氏度的高溫,相當(dāng)于香煙燃燒時(shí)的溫度。研究領(lǐng)導(dǎo)人、南密西西比大學(xué)的羅伯特·羅奇希德博士表示:“爆炸產(chǎn)生的熱能沖擊波雖然只持續(xù)短短兩秒鐘,但卻能對面部、手部和暴露

      共產(chǎn)黨員(遼寧) 2012年18期2012-08-13

    • FDA召回問題面部用油彩
      用一種名為“面部油彩”的化妝品,該類產(chǎn)品由東方貿(mào)易公司(Oriental Trading Co.)銷售,但近期有報(bào)告稱該類化妝品會對兒童的皮膚有不良影響。FDA收到的問題報(bào)告都來自于參加某同一活動的孩子們,涂過油彩的兒童面部都有不同程度的皮疹、刺癢、灼燒感和腫脹感。FDA實(shí)驗(yàn)室對該批次產(chǎn)品檢測時(shí)發(fā)現(xiàn),其中絕大部分都遭到嚴(yán)重的微生物污染。 東方貿(mào)易公司的全資子公司Fun Express股份有限公司目前正在召回由上海顏料藝術(shù)文具有限公司(Shanghai Co

      中國化妝品 2009年7期2009-09-11

    • 給長三角多一點(diǎn)“油彩
      嚴(yán)寶康“七溪流水皆通海,十里青山半入城”的常熟,“長三角油畫家聯(lián)誼會走進(jìn)世博五人展”在此開幕。劉永華、孫寧、燕春曉、朱平、徐裕根五位上海畫家的80多幅作品,掛滿展廳。眾多色彩絢麗、圖案豐富的風(fēng)景和靜態(tài)油畫,以“走進(jìn)世博”為主旨,集中反映了改革開放50年來長三角地區(qū)在社會、經(jīng)濟(jì)、文化各個(gè)方面的巨大變化,畫作題材之豐富、情感之濃烈,給人以真、善、美的視覺沖擊。與國畫不同的是,油畫更能以灑脫超前衛(wèi)的藝術(shù)魅力打動人,傳達(dá)的主題可以是天馬行空的,也可以是靜態(tài)平和的。

      國際市場 2009年7期2009-04-16

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