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    解讀龐德作品中體現(xiàn)的存在主義

    2023-06-29 21:35:04李小寧
    關(guān)鍵詞:龐德存在主義言語(yǔ)

    李小寧

    摘 要 作為意象主義詩(shī)歌的代表作,美國(guó)詩(shī)人龐德《在一個(gè)地鐵車站》所體現(xiàn)的存在主義精神,對(duì)現(xiàn)代人的生存有很好的啟示意義。存在主義是一種人道主義哲學(xué),以人為中心研究人的存在。

    關(guān)鍵詞 地鐵車站 龐德 存在主義

    存在主義關(guān)注人在具體環(huán)境中的具體存在,即人此時(shí)此地具體時(shí)空的存在、能夠意識(shí)到自己存在的覺解性存在、自由選擇的能動(dòng)性存在、完成與完善的發(fā)展性存在。存在主義哲學(xué)認(rèn)為人存在于世界之中,人對(duì)于自身,以及對(duì)于自身存在的世界具有很強(qiáng)的自覺性;世界是自我感知的存在,自我存在于自我感知的存在之中;自我與世界沒有界線。存在主義看重人的“存在感”,強(qiáng)調(diào)人的清醒、人的自覺,即人時(shí)時(shí)處處要感知自己的存在。具體的時(shí)空則構(gòu)成人存在的具體的“場(chǎng)”,人要時(shí)時(shí)清醒地認(rèn)識(shí)到“場(chǎng)”的存在,自覺于“場(chǎng)”的存在,自覺于此時(shí),自覺于此所,自覺于自己存在的當(dāng)下。

    存在感很強(qiáng)的詩(shī)人,往往有很強(qiáng)的自我意識(shí),他借助語(yǔ)言表達(dá)自我的言語(yǔ)欲望就非常強(qiáng)烈,龐德無疑是這樣的人。存在主義哲學(xué)的先驅(qū)海德格爾說“語(yǔ)言是存在之家”,借助語(yǔ)言,可以找到人與世界,以及人與自己內(nèi)心的聯(lián)系,可以找到回家(回到故鄉(xiāng))的路徑。不妨,借助語(yǔ)言所進(jìn)行的“這一場(chǎng)”真實(shí)有效的言語(yǔ)活動(dòng),探一下龐德《在一個(gè)地鐵車站》里的“這一個(gè)”詩(shī)人,在這一具體時(shí)空的“場(chǎng)”中所能意識(shí)到的自己的存在,以及對(duì)于這種存在之存在實(shí)際感知的內(nèi)心體驗(yàn)。

    詩(shī)之標(biāo)題“在一個(gè)地鐵車站”的“在一個(gè)”三個(gè)字必然不可或缺(這首詩(shī)的翻譯,好幾個(gè)中文譯本標(biāo)題為“地鐵車站”),“在一個(gè)”相當(dāng)于“這一個(gè)”?!霸谝粋€(gè)”更強(qiáng)調(diào)“在”,即存在;它包含雙重存在形式,即“這時(shí)”和“這里”,“在一個(gè)”就是“在這時(shí)”和“在這里”的意思?!暗罔F車站”既是中心事件的存在,又是事件背景的存在;事件與背景原本是一個(gè)整體。那么,在這一個(gè)地鐵車站里究竟發(fā)生了什么呢?

    在一個(gè)“地鐵車站”的具體場(chǎng)景中,這一個(gè)詩(shī)人,他首先看到的是現(xiàn)實(shí)主義的“面孔”——在“人群中”,他感覺如“幽靈一般顯現(xiàn)”;進(jìn)而他隱蔽而不動(dòng)聲色地進(jìn)行浪漫主義的聯(lián)想——“許多花瓣在濕漉漉的黑色枝條上”。在這一個(gè)驚心動(dòng)魄的意識(shí)流場(chǎng)景中,由于這一個(gè)詩(shī)人的及時(shí)出場(chǎng),以及多年以后的努力追憶,上升到自由言語(yǔ)的真實(shí)記錄,從此這一首《在一個(gè)地鐵車站》就永恒地定格成意象主義詩(shī)歌的里程碑。

    “這一個(gè)”地鐵車站,它陰暗、潮濕、壓抑,令人窒息,但卻有一種迷幻凄冷的美感:一張一張美麗的面孔,影影綽綽,重重疊疊,在燈影幢幢里幽靈一般顯現(xiàn);倏忽之間,卻被黑魆魆的人群之流裹挾,淹沒,卷走。人群到了,寂靜就被打破,剩下的只有喧囂,只有支離破碎的感覺。這一個(gè)詩(shī)人,置身于現(xiàn)實(shí)的彼岸,他洞若觀火,在那時(shí)間的河流里,他卻看不見自己的倒影;意識(shí)的堅(jiān)冰被打破了,他的潛意識(shí)一片混沌;在潛意識(shí)混沌的河流里,一張張陌生的面孔在眼前交疊、游移、閃現(xiàn)、飄忽,仿佛一個(gè)夢(mèng)境。莎士比亞一語(yǔ)道破人存在的天機(jī):“人生如癡人說夢(mèng),充滿著喧嘩與騷動(dòng),卻沒有任何意義?!保ㄉ勘葋啞尔溈税住放_(tái)詞)但是,人必須直面自己的現(xiàn)實(shí)存在,并在反抗現(xiàn)實(shí)存在的存在過程中,尋找精神存在,以及使之繼續(xù)存在的種種理由。

    德國(guó)存在主義哲學(xué)家海德格爾對(duì)本國(guó)詩(shī)人荷爾德林的詩(shī)《人,詩(shī)意地棲居》所進(jìn)行的哲學(xué)闡發(fā),既發(fā)出“詩(shī)意地棲居在大地上”的呼喚,又詰問“在貧困時(shí)代里,詩(shī)人何為?”在一個(gè)敏感的詩(shī)人看來,既然感知自己“棲居”的世界是“沒有任何意義”的,那么內(nèi)心就不應(yīng)該遲鈍與脆弱,在無意義的世界中努力尋求詩(shī)意,盡可能地消解存在的無意義感,就成為詩(shī)人之所以存在的最好理由。龐德在“面孔”的紛亂、回旋、飄移的倏忽之間,靈光一現(xiàn),“許多花瓣”的意象突兀地跳躍于腦際,浮現(xiàn)于目前,一瞬間的捕捉,一剎那的玄想,濃縮了整個(gè)世界,凌亂了本自孤獨(dú)的“自我”,“我”就被一下子推到前臺(tái),成為主體。

    “我”這個(gè)意念性意象,似不可見,實(shí)則操控著“面孔”“枝條”“花瓣”這些可見意象,并將其“并置”于同一畫面之上,不需要過分夸飾、渲染,直接表現(xiàn)事物,給人撲面而來的視覺沖擊感。通過類似于意識(shí)流的全息通感,表現(xiàn)一種新異獨(dú)特的心靈體驗(yàn),有實(shí)有虛,虛實(shí)相生,生成一個(gè)渾然天成的審美境界。如同一幅印象派油畫的創(chuàng)作,筆觸粗糙,色彩熱烈,具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。因而,龐德是在研究了大量中國(guó)詩(shī)之后才做此詩(shī)的,不難發(fā)現(xiàn)這首詩(shī)的中國(guó)式筆法與技巧。《在一個(gè)地鐵車站》直接敘述,以“敷陳其事而直言之”的賦法開篇,繼之以“以彼物比此物”的比法,激活讀者聯(lián)想、想象的心理機(jī)制。全詩(shī)盡管只有短短的兩句,但句子之間有跳層,形成空白,情感落差極大。從“面孔”到“花瓣”的自由聯(lián)想,是由“我”潛意識(shí)里一種難以名狀的情緒促成的。潛意識(shí)是最真實(shí)的生命活動(dòng),當(dāng)然要受到意識(shí)的過濾、壓抑與限制。除過意識(shí)的標(biāo)準(zhǔn),還有集體無意識(shí)——約定俗成、往往必須遵守的所有規(guī)則,以及潛規(guī)則,包括語(yǔ)言。由語(yǔ)言到言語(yǔ),這中間還需要“意識(shí)”的過渡與銜接,也就是日光下的自我,即披著道德大氅的那個(gè)常常自以為是的“我”。

    是“我”就要言語(yǔ),言語(yǔ)必須借助語(yǔ)言。語(yǔ)言是一種集體記憶,言語(yǔ)者必然從中汲取營(yíng)養(yǎng),才能創(chuàng)造出自己的言語(yǔ)范式。在漢語(yǔ)記憶系統(tǒng)中,由“面”到“花”的聯(lián)想,古典詩(shī)詞的例子很多,起初只是簡(jiǎn)單的比喻:“顏如舜華”(《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·有女同車》),“顏若苕之榮”(《史記·趙世家》),“妖姬臉?biāo)苹ê丁保愂鍖殹队駱浜笸セā罚?,“腰如?xì)柳臉如蓮”(顧夐《荷葉杯·春盡小庭花落》)……至于“人面桃花相映紅”(崔護(hù)《題都城南莊》)的美麗邂逅,盡管也是一種靈魂遇見的追憶,但“人面”與“桃花”的并舉,卻是兩個(gè)意象的簡(jiǎn)單羅列;至于“玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨”(白居易《長(zhǎng)恨歌》)的擬寫,很像龐德所說的那種“意象疊加”手法,它摒棄了喻詞,完成了從意象到意象的優(yōu)美跳接,形成意識(shí)流式的全息通感。龐德這首詩(shī)就是實(shí)踐他“意象疊加”理論的好例子。

    龐德一向喜歡中國(guó)詩(shī),其名作《劉徹》《河上商人的妻子:一封信》就是漢武帝《落葉哀蟬曲》李白《長(zhǎng)干行》的改寫。艾略特把龐德稱作“我們時(shí)代的中國(guó)詩(shī)歌的發(fā)明者”(轉(zhuǎn)引自裘小龍譯《意象派詩(shī)選》),如此看來,龐德的所謂“發(fā)明”其實(shí)并不十分高明,他只是在中國(guó)古典文化里實(shí)行了“拿來主義”罷了。徐敬亞先生談?wù)撨@首詩(shī),以及與之相關(guān)的《劉徹》一詩(shī)時(shí)說:“詩(shī)(《劉徹》)的最后一句,龐德干脆把那女人說成了‘一片貼在門檻上的濕葉子。看來,龐德寫詩(shī)也就那么幾招:葉子。葉子。濕葉子!”道出了龐德詩(shī)歌創(chuàng)作的實(shí)情:刻意模仿,然后創(chuàng)造;冷靜處理,絕不煽情;客觀描述,突出一個(gè)意象。

    無論是“濕葉子”,還是“濕漉漉的黑色枝條”,都是龐德精心選擇的意象,突出他觸摸世界時(shí)的一種特殊感覺——“濕”。濕,表面看似乎關(guān)乎天氣,實(shí)際上是由于心靈。但是,龐德寫詩(shī)卻不怎么十分賣力地移情,他拒絕煽情,他更擅長(zhǎng)創(chuàng)造中國(guó)式的“以物觀物”的“無我之境”(王國(guó)維《人間詞話》)。濾掉自己的個(gè)人情愫,把自己像“物”一樣置放于具體的“物境”中,也更符合存在主義哲學(xué)對(duì)人的處境的認(rèn)識(shí)與闡釋。

    大千世界,到處都是忙忙碌碌、苦苦掙扎的人們,其實(shí)每個(gè)人都是獨(dú)立存在的個(gè)體,而這些個(gè)體也都是圍繞著自己而存在的忙亂的人群,紛亂的花瓣,混亂的時(shí)事,混沌的心靈,詩(shī)人卻如此冷靜地旁觀、描述、想象、追憶。詩(shī)作所能定格的瞬間,濕漉漉的黑色枝條到底意味著什么,是污濁的社會(huì)現(xiàn)實(shí),抑或頹唐的現(xiàn)實(shí)生存?經(jīng)過風(fēng)雨肆虐后的花瓣,潮濕、殘敗、零落、散亂,卻是一種極其凄美絕倫的冷艷。詩(shī)作所透露的,是一種青春的暗殤,一種悲劇的美麗與莊嚴(yán),一種崇高,一種浮華過后的平靜與安詳。相比孟浩然“夜來風(fēng)雨聲,花落知多少”所體現(xiàn)的單純的靈魂追憶,龐德的詩(shī)則更顯得孤獨(dú)、冷峭、沉著、莊嚴(yán)。

    一張張面孔,一片片花瓣,一幀幀畫圖,紛至沓來,幻化迷離,卻稍縱即逝,沒有停留,如同蒙太奇般畫面的創(chuàng)造,詩(shī)人原本想要表達(dá)的或許是一種明媚的東西,然而,字里行間卻沉積了太多黑暗的因子,再加上讀者的心靈在集體無意識(shí)所觀照下的移情作用,讀此作品,不能不感到一種真實(shí)的沉重,甚至于深深的恐懼。存在主義哲學(xué)認(rèn)為,人的恐懼感是人存在于世界的不可規(guī)避、無法調(diào)節(jié)的真實(shí)心理體驗(yàn)。因?yàn)槭澜绫旧硎腔恼Q的,人的存在是荒唐的,而恐懼總是指向未來的,但未來卻是人一無所知、難以把握的,所以,人就迷于過去、期于未來,更重要的是陷于當(dāng)下,卻往往難以自拔。

    西方現(xiàn)代詩(shī)發(fā)軔于西方現(xiàn)代哲學(xué)逐漸成熟的時(shí)代,在表現(xiàn)現(xiàn)代人的生存困境方面往往更具體、更客觀、更理性,更能切入現(xiàn)實(shí),直逼心靈的痛苦,抵達(dá)潛意識(shí)的黑暗。龐德同時(shí)代的另一偉大詩(shī)人——英國(guó)詩(shī)人艾略特在《窗前晨景》寫道:“我感到女仆們潮濕的靈魂/在地下室前的大門口沮喪地發(fā)芽。”(裘小龍·譯)一語(yǔ)中的,真誠(chéng)地道出了現(xiàn)代人生存的窘迫與無奈。

    匆忙而又庸碌的人們,只能停留在生活的表層,在膚淺地感知這個(gè)世界的同時(shí)交織著美麗與丑惡、純凈與污濁的心靈掙扎,正如英國(guó)詩(shī)人西格夫里·薩松的內(nèi)心剖白——“我心里有猛虎在細(xì)嗅薔薇”(余光中·譯)。詩(shī)人往往能夠把生活撕開一個(gè)裂口,讓人窺見那一張張平靜外表下掩藏著的幽暗潮濕的靈魂,幡然驚覺,原來并非刻意麻木,只是生活迫使人們要平靜、要執(zhí)著,更要平淡,即使滄海桑田,歷經(jīng)劫數(shù),身心疲憊,傷痕累累,也要風(fēng)雨兼程,勇敢前行。生活的磨難讓人學(xué)會(huì)了隱忍,從而獲得一種堅(jiān)不可摧的強(qiáng)大力量。換句話講,人的存在,即使脆弱如同蘆葦,絕望如同土豆,但由于他的思想,世界就不曾毀滅他。正如這殘存的花瓣,它所帶來的信息——“春天正要流向夏天”那般,勢(shì)不可擋。

    [作者通聯(lián):甘肅白銀市第一中學(xué)]

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