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    從天水市博物館文物看十六國時期的銅佛造像

    2023-06-27 23:00:54馬優(yōu)努斯
    東方收藏 2023年4期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)特點(diǎn)佛教

    摘要:佛教自東漢傳入我國后,歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展,在南北朝時期已經(jīng)成為中國民眾的一種普遍信仰,且佛教文化的發(fā)展為后世留下了許多珍貴的藝術(shù)瑰寶。天水作為處在中西交流通道中的重要節(jié)點(diǎn)城市,是佛教沿絲綢之路向中原傳播的重要通道,并在這一文化傳播過程當(dāng)中起到了西通西域、東達(dá)中原的重要作用。天水如今保存下來的佛造像兼具東西方的藝術(shù)特征,并融合了隴東黃土高原的特有風(fēng)格,深刻反映出十六國時期天水的佛教發(fā)展?fàn)顩r,同時也對中國佛教藝術(shù)的整體發(fā)展和傳播發(fā)揮了重要的作用,形成了自身獨(dú)特的風(fēng)格。

    關(guān)鍵詞:佛教;十六國;佛造像;藝術(shù)特點(diǎn)

    一、十六國時期的天水佛教傳播

    早期佛教在我國傳播的地區(qū)較少,信徒多為封建統(tǒng)治階級,底層百姓幾乎無法接觸到。進(jìn)入十六國,北方各民族之間矛盾沖突不斷,這一時期,儒家教義、道教思想被視為漢族信仰,而佛教因從外域傳入,較為能夠被北方各民族所接受,佛教由此很快便成為北方各民族共同信奉的宗教。當(dāng)時由于戰(zhàn)亂紛擾,民眾苦不堪言,為求得安寧與和平以及精神上的寄托,信佛者頗眾,佛教文化因此獲得了比較廣泛的傳播機(jī)會。各國統(tǒng)治者也企圖借助佛教維持統(tǒng)治,大都倡導(dǎo)佛法。當(dāng)時,隨著佛教的廣泛傳播、佛經(jīng)翻譯和佛教教育的興起,佛教在中華大地上迅速發(fā)展,北方地區(qū)則出現(xiàn)了長安、涼州等多個佛教中心。

    古絲綢之路自長安向西出發(fā),分南、北、中三線,經(jīng)河西走廊通向西域,地處隴山(即關(guān)山)之右的天水正好處在絲綢之路南線與中線的交匯地帶。天水作為絲路重鎮(zhèn)、隴右名郡,成為佛教在隴東地區(qū)傳播的主要地區(qū)。從文獻(xiàn)記載來看,早在西晉時期,高僧竺法護(hù)、帛法祖就曾在天水翻譯佛經(jīng)。十六國時期,天水先后隸屬于前趙、后趙、前秦、后秦和西秦,當(dāng)時這些少數(shù)民族國家從統(tǒng)治者到底層百姓都深受佛教思想的影響。其中,后趙、前秦和后秦重視佛教的發(fā)展,崇佛比較突出,佛教經(jīng)典的翻譯、佛教教義的研究、佛教信仰的普及,都比以前有了較大的發(fā)展。高僧佛圖澄受后趙統(tǒng)治者石虎的信奉和尊崇后,大力從事佛教傳播活動,使佛教在社會上得到了較大的發(fā)展。《高僧傳》卷九《佛圖澄》記載后趙統(tǒng)治的廣大地區(qū),漢人和少數(shù)民族大多信仰佛教,出家為僧的人也迅速增加,“中州胡晉,略皆奉佛。澄道化既行,民多奉佛,皆營造寺廟,相競出家”。據(jù)《高僧傳》卷五《道安傳》記載,前秦統(tǒng)治者苻堅邀請高僧釋道安參與朝政,“襄陽有釋道安是神器,方欲致之以輔朕躬”。當(dāng)時的天水處在其統(tǒng)治區(qū)域內(nèi),佛教在當(dāng)?shù)氐靡猿醪桨l(fā)展。后秦皇帝姚興大力提倡和扶植佛教,《高僧傳》卷二《曇無讖傳》記載他派人將高僧鳩摩羅什迎入長安后,“待以國師之禮,甚見優(yōu)寵,晤言相對,則淹留終日,研微造盡,則窮年忘倦”,此時,“州郡化之,奉佛者十之八九”。后秦秦州刺史、鎮(zhèn)西將軍姚嵩坐鎮(zhèn)天水,大力提倡奉佛觀像,在天水麥積山開窟造像、興建佛寺。隨著麥積山等石窟的開鑿,活動在天水的高僧愈多:《高僧傳》卷十一《唐洛京伏牛山自在傳》記載, 長安高僧曇弘,“秦地高僧,隱在此山”;高僧玄高,“杖策西秦,隱居麥積山,山學(xué)百余人,崇其義訓(xùn),稟其禪道”,而當(dāng)玄高離開麥積山前往西秦首府會印度高僧曇無毗時,帶有弟子300人;后秦弘始二年(400),東晉名僧法顯等去印度取經(jīng)過秦州,就在天水寺講經(jīng)?!陡呱畟鳌分羞€記載了秦州籍高僧隱先在秦地出家,后從玄高學(xué)禪,又西游巴蜀、東下江陵,備窮經(jīng)律,使“禪慧之風(fēng)被于荊楚”。此時,天水佛教盛行,除開鑿石窟寺外,更多地表現(xiàn)為制作各種內(nèi)容豐富、題材廣泛的佛造像。

    二、十六國時期的銅佛造像

    佛造像是佛教用來進(jìn)行通俗形象傳教的一種手段,人們在造像的同時還鐫刻文字,常銘刻造像緣起、紀(jì)年以及造像者姓名、出生地、官職、發(fā)愿文等題記,有時也刻有供養(yǎng)人像等。而關(guān)于東漢佛像的文獻(xiàn)資料記載很少,如史料有載東漢楚王劉英為浮屠齋戒祭祠,但未明言有祭祀佛像。隋朝費(fèi)長房所作佛經(jīng)目錄《歷代三寶記》卷四中說:“孝恒帝世又以金銀作佛形象?!庇嘘P(guān)銅佛像在正史中的最早記載,出自《三國志》卷四十九《吳志劉繇傳》:“笮融者,丹楊人……大起浮屠祠,以銅為人,黃金涂身,衣以錦彩……”《地藏菩薩本愿經(jīng)》中記載:“或彩畫形像,或土石膠漆、金銀銅鐵,作此菩薩,一瞻一禮者。是人百返生于三十三天,永不墮于惡道。假如天福盡故,下生人間,猶為國王,不失大利?!笨梢娦匏?、造像、抄經(jīng)等善舉,是佛教徒積功德的各種手段,也是佛造像出現(xiàn)的原因。東漢三國時期,佛教傳播初始,佛造像出現(xiàn)不久,尚未形成獨(dú)立的佛教風(fēng)格。直到十六國時期,隨著佛教在西域、關(guān)中、中原地區(qū)的廣泛傳播,與其佛教信仰、宗教生活緊密相關(guān)的石窟藝術(shù)、佛造像藝術(shù)才獲得進(jìn)一步的發(fā)展。其中,佛經(jīng)中造像積功德思想的傳播,也使銅佛造像的數(shù)量相應(yīng)增多。而此時期小乘佛教在北方盛行,重視坐禪修行,在如今所發(fā)現(xiàn)的銅佛造像中,禪定坐像數(shù)量較多、分布地域廣,為主流形式。十六國時期的銅佛造像,主要采用的是分鑄合體法,多為分鑄套接的結(jié)構(gòu),佛像、背光與臺座多為單獨(dú)鑄造,再連接成一個整體,這是一種西域傳來的古老鑄法。

    據(jù)文獻(xiàn)記載,銅佛造像在佛教初傳時期就已經(jīng)出現(xiàn)并在宮廷里和民眾家中接受供奉。而十六國時期發(fā)現(xiàn)的銅佛造像,基本為小型佛像,相對精致的材質(zhì)和小巧的體量,比單體石造像的出現(xiàn)要早得多。從考古發(fā)現(xiàn)和各類收藏情況來看,被認(rèn)定為十六國時期的銅造像,與南北朝時期佛造像風(fēng)格存在著較大的差異。如出土于河北石家莊、現(xiàn)藏于美國哈佛大學(xué)福格博物館的金銅禪定佛像(圖1),頭作高肉髻,眉間有白毫,面部豐滿,臉頰較長,雙目微開,耳大嘴小,有八字胡,其面相的總體特征與新疆克孜爾石窟壁畫的供養(yǎng)人形象比較接近。佛雙手合前作禪定印,結(jié)踟趺坐于矩形高座上,座前左右兩側(cè)各有一只張口吐舌的護(hù)法獅。衣著受印度襪菟羅式造像風(fēng)格的影響較深,通肩斜裹著佛衣,由左肩斜裹向右方,然后甩向背后,衣紋垂褶偏向右側(cè),線條均衡柔緩,轉(zhuǎn)折圓滑流暢。在佛像背后則出現(xiàn)了火焰紋背光。這尊佛造像無明確紀(jì)年,面相、服飾風(fēng)格與中原之地漢人形象截然不同,具有典型的中亞、西域人特征,并受到古印度犍陀羅佛像藝術(shù)風(fēng)格的影響。犍陀羅國是公元前6世紀(jì)便已存在的南亞次大陸國家,為印度列國時代十六雄國之一。犍陀羅藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)在于佛像的創(chuàng)造,對周邊地區(qū)的佛教藝術(shù)發(fā)展具有重大影響。因此,可以推測這類具有明顯古印度藝術(shù)風(fēng)格的佛造像不是在中土出現(xiàn)的,而是由佛教僧人通過絲綢之路帶到中原地區(qū)的,可視為十六國早期佛造像的代表。

    我國現(xiàn)存最早有明確紀(jì)年的十六國時期金銅佛造像,是現(xiàn)藏于美國舊金山亞洲藝術(shù)館的后趙建武四年(338) 鎏金銅佛像(圖2),其銘文為“建武四年,歲在戊戌八月卅日,比丘竺……慕道德……及……三……生……”該佛像束發(fā)高肉髻,發(fā)紋刻劃精細(xì),眼眶細(xì)長,柳眉杏眼。著犍陀羅風(fēng)格的圓領(lǐng)通肩式大衣,呈U形,衣紋左右對稱,平行分布于胸前和前襟部,衣紋斷面呈淺階梯狀。佛雙手結(jié)禪定印,結(jié)跏趺坐于佛座之上。從整體上來看,該造像風(fēng)格深受犍陀羅藝術(shù)影響,不過面部的五官特征似乎更接近于中原漢族的特點(diǎn),是佛造像自印度傳入后被中原地區(qū)所接受并開始漢化演進(jìn)的典型實(shí)例。該佛像是判定十六國時期佛造像的明確標(biāo)準(zhǔn)之一。

    三、天水市博物館館藏的十六國銅佛造像及其特點(diǎn)

    十六國時期的銅佛造像現(xiàn)多存于全國各地的博物館之中,日本、美國、法國等國家也珍藏有一定的數(shù)量。該時期的銅佛造像以禪定坐像為主,質(zhì)地多為紅銅,黃銅、青銅者較少。多數(shù)造像未發(fā)現(xiàn)有發(fā)愿文,可能已經(jīng)遺失,但仍有部分具有明確的銘文記載。

    天水市博物館館藏的十六國時期銅佛造像(圖3),高10.6厘米,佛結(jié)跏趺坐于臺座之上,施禪定印。半圓形高肉髻,面形豐圓,彎眉細(xì)目,鼻直唇厚;著通肩佛衣,袈裟自然下垂于座前。臺座呈方形并飾獅子護(hù)法,佛像背部及臺座有用于固定的鈕。這尊銅佛造像推測具有十六國中晚期風(fēng)格,處于4世紀(jì)中期到5世紀(jì)初,屬于中原與西域佛像風(fēng)格交融的階段??梢娫诖藭r期銅佛造像的制作過程中,中原本土手工匠人在借鑒吸收印度犍陀羅佛像樣式和制作風(fēng)格的基礎(chǔ)上,也融入了中國傳統(tǒng)的審美觀。

    在此,筆者從天水市博物館館藏十六國銅佛造像的面相、衣著、裝飾、印相、姿勢、佛座等方面,進(jìn)一步分析其特點(diǎn):

    一是面相和印相。該佛像頭部為束發(fā)式高肉髻。十六國時期銅佛造像早期的臉型比較豐圓,稍后則下顎漸收,寬額大耳,柳眉杏眼,眼瞼微開,呈下視狀;留八字胡,為西域人或中亞人形象。而天水市博物館所藏的銅佛造像,面部扁平,臉呈倒梯形,鼻翼較寬,已具漢人的容貌特征。佛坐像的印相為雙手合前,作禪定印。

    二是衣著和裝飾。十六國初期的佛坐像,身穿通肩斜裹袈裟,衣紋垂承偏于右側(cè),褶紋呈雙線,棱條突出,垂于胸前之褶紋間距左窄右寬,臂部的褶紋則圓轉(zhuǎn)均衡;領(lǐng)口呈V形,下擺貼于腹前遮過座沿,呈自然垂落狀。而天水市博物館所藏佛造像身穿圓領(lǐng)通肩式袈裟,褶紋采用陰刻線表示,垂褶于胸前,領(lǐng)口呈U形,兩邊均衡對稱重疊至腹前,下擺兩端搭過肘部外展而具飄動感。

    三是姿勢和佛座。十六國時期的佛造像均為結(jié)跏趺坐于佛座上。早期坐像一般都結(jié)跏趺坐于矩形佛座上,佛座之正面多雕以雙獅,中置寶相花。早期的佛座偏扁,下不設(shè)佛床,僅見扁平座基;雙獅的形象比較寫實(shí)生動,多為高浮雕;寶相花或有或無,有者亦較寫實(shí),以淺浮雕表示。而天水市博物館所藏佛造像,結(jié)跏趺坐于四方臺佛座上,頭部略向前傾。方臺座兩旁浮雕獅子護(hù)法,雙獅為只表現(xiàn)頭部和前肢的獅子,比較簡單,沒有犍陀羅雙獅座上的臥帳和邊緣裝飾。

    四、結(jié)語

    十六國時期,天水佛教傳播廣泛,不僅有石窟寺院、銅佛造像和石造像,且因處于西域通往長安的必經(jīng)之地,與河西走廊、新疆地區(qū)等深受印度及中亞犍陀羅風(fēng)格影響的地區(qū)相比,其石窟建造藝術(shù)和佛教造像藝術(shù)存在著一定的差異。天水的佛教藝術(shù)具有更加明顯的地方化色彩,以及佛教造像世俗化和中土化的風(fēng)格特點(diǎn),表明從印度本地傳播到中原的佛教及其藝術(shù)在天水發(fā)生了變化,吸收并融入了中國本土文化元素,為佛教進(jìn)入關(guān)中、中原后迅速與中國本土文化結(jié)合奠定了基礎(chǔ)。

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    作者簡介:

    馬優(yōu)努斯(1981—),男,東鄉(xiāng)族,甘肅天水人。碩士研究生學(xué)歷,文博館員,從事文物研究等工作。

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