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      分析作者的寫作思路和作文布局

      2023-06-26 20:43:06顏建紅
      課外語文·上 2023年6期
      關(guān)鍵詞:變色龍作文

      顏建紅

      《變色龍》是俄國作家契訶夫創(chuàng)作的一篇短篇小說,作品栩栩如生地塑造了虛偽逢迎、見風(fēng)使舵的巡警奧楚蔑洛夫的人物形象,當(dāng)他以為小狗是普通人家的狗時(shí),就揚(yáng)言要弄死它并懲罰其主人;當(dāng)他聽說狗主人是席加洛夫?qū)④姇r(shí),一會(huì)兒額頭冒汗,一會(huì)兒又全身哆嗦,表現(xiàn)得異常緊張。通過對人物如變色龍似的不斷變化的態(tài)度細(xì)節(jié)描寫,有力地嘲諷了沙皇專制制度下封建衛(wèi)道士卑躬屈膝的嘴臉。

      在我們的日常寫作中,首先要規(guī)避喊口號(hào)、說大話的問題。有的文章借助宏大的時(shí)代背景和事件,說不符合年齡特征的假話、空話、大話,這樣的作品往往人云亦云,沒有自己獨(dú)特的見解。因此,寫作要學(xué)會(huì)從小事入手,從細(xì)節(jié)著眼,用符合自己年齡特征和語言表達(dá)習(xí)慣的描寫,來發(fā)掘在大時(shí)代背景下,小人物的經(jīng)歷和思考,這樣才更容易讓讀者產(chǎn)生思想共鳴,來反映自己的獨(dú)特見解。

      例如,2022年重慶市中考A卷作文題目:

      人類命運(yùn)共同體,同舟共濟(jì),以“濟(jì)”為話題寫文章。

      這個(gè)文題要求非常簡單,只給一句話和一個(gè)寫作話題,剩下都是給考生的無盡想象的空間。同學(xué)們必須在短短四五十分鐘內(nèi)快速完成一篇觀點(diǎn)明確、思路嚴(yán)謹(jǐn)、表達(dá)流暢的600字以上的作文,如果沒有充分的文學(xué)積累,幾乎做不到。

      有一篇優(yōu)秀作文是這樣寫的:開篇先引用中國的愛國詩人屈原的“窮則獨(dú)善其身,達(dá)則兼濟(jì)天下”做引言,接下來用了幾個(gè)時(shí)代的片段故事組織行文。從路不拾遺、夜不閉戶,到大唐輝煌、萬國來朝,到鄭和下西洋,到共產(chǎn)黨紅船建黨以及新時(shí)代的“一帶一路”倡議。每個(gè)片段文字流暢、緊湊,表現(xiàn)出作者精湛的文字駕馭能力。最讓人佩服的是小作者對文史經(jīng)典的涉獵廣泛和對時(shí)事政治的高度關(guān)注,讓他在組織文章素材的時(shí)候幾乎信手拈來,在表達(dá)觀點(diǎn)上也顯得游刃有余。當(dāng)看遍其他作品中同學(xué)們千篇一律的喊口號(hào)式作文時(shí),這篇作文可謂高屋建瓴,層次已經(jīng)完全躍升,讓讀者不得不感嘆作者小小年紀(jì)已經(jīng)有了看世界的不凡眼界。可見,作文從細(xì)節(jié)入手,逐漸引出宏觀世界,在寫作立意上更容易把握住具有時(shí)代意義的大主題。

      其次,在寫作對象方面,新課標(biāo)要求作者寫作時(shí)不拘泥于一個(gè)視角,要考慮不同的目標(biāo)和對象?!蹲兩垺芬晃牡拈_篇更多分析巡警奧楚蔑洛夫的人物形象,他見風(fēng)使舵、虛與委蛇的處事方式正如變色龍一樣,讓人覺得可氣、可笑,又可悲、可恨。一方面他作為政治核心的狗腿鷹爪,在普通百姓面前作威作福、為虎作倀;另一方面,他又不得不向那些統(tǒng)治者乞討投食,阿諛奉承、搖尾乞憐。百姓畏懼他,但不尊重他;在統(tǒng)治者眼中,他只是在有用時(shí)被恣意索取、無用時(shí)被一把推開的工具。這樣的寫作手法讓我們聯(lián)想到魯迅的短篇小說《藥》中的康大叔,他作為統(tǒng)治階級(jí)的劊子手,肆意殘害革命者,還把他們的鮮血做成人血饅頭牟取暴利。

      因此,優(yōu)秀的作品在塑造人物形象的時(shí)候,往往不是塑造了某個(gè)人或者某類人的形象,而是通過他展開了一幅時(shí)代畫卷,讓我們看到一個(gè)時(shí)代下,整個(gè)社會(huì)各個(gè)階層的人物群像。只有這樣的塑造方法,才能讓我們的理解和認(rèn)知不會(huì)因盲人摸象而陷入片面。

      除寫作對象角度方面,在語言描寫和表達(dá)方面,新課標(biāo)對想象力、創(chuàng)造力以及表情達(dá)意的感情真摯也有具體要求。寫作中,學(xué)生要力求說出自己的獨(dú)特感受和真切體驗(yàn),同時(shí)注意多角度地觀察生活,洞察豐富多彩的生活細(xì)節(jié),捕捉事物的個(gè)性特征,運(yùn)用個(gè)性化的語言,力求表達(dá)中有新意、有創(chuàng)意。

      在《變色龍》一文中,我們不難讀出“契訶夫式”的語言特點(diǎn)。作為世界三大短篇小說家之一,契訶夫善于運(yùn)用諷刺手法創(chuàng)造丑角,他的語言風(fēng)格簡練樸實(shí),我們很難從他的小說中找到一句廢話,他的語言在看似平實(shí)的敘述中帶著尖銳的諷刺,每次讀到他的作品時(shí)都會(huì)感受到自己如同畫中人,似乎也在場景之中。

      當(dāng)我們閱讀過大量的文學(xué)作品之后,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),不同的作者往往有不同的表達(dá)習(xí)慣,也有些相對穩(wěn)定的對事件持有的觀點(diǎn)和態(tài)度,這就形成了他們的表達(dá)風(fēng)格。初中生寫作能力進(jìn)入快速提升階段,此時(shí)正是同學(xué)們逐漸形成寫作特點(diǎn)的關(guān)鍵時(shí)期。獨(dú)特的語言表達(dá)能讓讀者留下深刻印象,尤其近年來不少初高中生喜愛文言式的表達(dá),這樣讓更多人認(rèn)識(shí)到文言的簡潔凝練、哲思深刻的特點(diǎn)。初中生大量的文言寫作作品,不僅呈現(xiàn)出學(xué)生對中國傳統(tǒng)文化的喜愛,更用實(shí)際行動(dòng)表達(dá)了自己對民族文化的自信、崇敬,這不失為一種新時(shí)代下寫作特色的表達(dá)。

      不過,值得一提的是,這樣的寫作形式新穎、突出,卻不能作為嘩眾取寵的手段。不能刻意為之,強(qiáng)求形式上的與眾不同,而忽略內(nèi)容上的可讀性。同時(shí),采用文言寫作的方式,對語言駕馭能力的要求很高,這也敦促初中生要夯實(shí)文化基礎(chǔ),才能在語言表達(dá)上更具思辨特點(diǎn)。

      另外,同學(xué)們還要注重作文中表達(dá)真情實(shí)感的問題。文學(xué)作品表達(dá)的是學(xué)生對世界的真實(shí)感知,在青少年自然成長的過程中,有他們親身經(jīng)歷和感受的事物,帶給他們真切的生活體驗(yàn)是幫助他們更全面地形成人格的寶貴經(jīng)歷。這份經(jīng)歷通過流暢自然的語言被表達(dá)出來,讓他們能夠以一個(gè)生命個(gè)體的身份,來說出自己對世界的看法和認(rèn)知,這個(gè)經(jīng)歷是不可取代的。真實(shí)地表達(dá)他們的真情實(shí)感,才能讓我們看到每個(gè)不同的個(gè)體對這個(gè)世界多方面的觀點(diǎn),豐富了我們對世界的看法。

      如2022年浙江麗水中考作文題目:

      文人墨客以筆為舟,書寫了山水之路;莘莘學(xué)子以書為舟,遨游著知識(shí)海洋;航天英雄以夢為舟,創(chuàng)造出太空神話。舟是運(yùn)行的依靠,是成長的階梯,是圓夢的翅膀。

      請用“以_______________為舟”作為題目,可以發(fā)表見解,可以敘事,可以抒情,寫一篇不少于500字的文章。

      初讀文題,選擇習(xí)作立意必須圍繞寫作提示來確定。“以筆為舟”,可以描摹狀物,用散文的形式,描繪祖國大好河山;“以書為舟”,可以記敘、可以抒情,可以匯集自己的文學(xué)積累,來感受中華文化的博大精深;“以夢為舟”,可以記人、記事,書寫英雄事跡,記錄無數(shù)平凡英雄為社會(huì)發(fā)展做出的貢獻(xiàn)……這些啟示已經(jīng)非常具體。那么,當(dāng)說到“舟是運(yùn)行的依靠,是成長的階梯,是圓夢的翅膀”時(shí),無異于徹底把“舟”變成了一個(gè)媒介,讓它可以千變?nèi)f化,只要它具備對應(yīng)的條件,生活中一切為我們提供正常生活運(yùn)轉(zhuǎn)的、助力我們成長的、幫助我們圓夢的人、事、物都可以成為“舟”。

      因此,分析文題至此,同學(xué)們要甄選最能夠真切表達(dá)自己觀點(diǎn)的素材來書寫,這樣才能方便結(jié)合自己的實(shí)際情況進(jìn)行選材。

      有一位女同學(xué)在事件選擇上,就躲開了大家最容易涉足的最容易寫成假大空的大事件,從小處著眼,寫自己成長中經(jīng)歷的一個(gè)小事件。但正是這個(gè)小事件把一個(gè)經(jīng)歷青春期的女生豐富多變的內(nèi)心世界展示得淋漓盡致,讓每個(gè)經(jīng)歷過青春期的讀者都能感受到這份真情。她躲開了其他學(xué)生主流立意的“激流勇進(jìn)”,用一股“涓涓細(xì)流”吸引了更多人的青睞。

      一篇佳作的誕生一定不是一朝一夕、一蹴而就的成果,沒有長期的閱讀、積累,就不會(huì)有豐富的寫作素材;沒有習(xí)慣性地持續(xù)了解國家時(shí)事,就不會(huì)有深刻的時(shí)代感悟和熟練的聯(lián)想素材運(yùn)用。寫作是需要必要的技巧和方法的,但是,寫作的基礎(chǔ)是我們有自己的思想和充分的表達(dá)內(nèi)容,再好的技巧也必須有呈現(xiàn)技巧的載體,沒有踏踏實(shí)實(shí)的閱讀基礎(chǔ)和文學(xué)文化素養(yǎng)積累,再怎樣優(yōu)秀的技巧也只能做出“皇帝的新裝”,無法織就絢麗的“山河壯錦”。

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