西方古典音樂(lè)在電影中的運(yùn)用研究

謝羿

摘 要：自從告別了無(wú)聲電影之后，音樂(lè)逐漸成為電影中不可缺少的關(guān)鍵元素。在經(jīng)典的電影作品中，音樂(lè)經(jīng)常以主題曲、片尾曲以及場(chǎng)景音樂(lè)等形式出現(xiàn)。當(dāng)電影中出現(xiàn)動(dòng)聽(tīng)且優(yōu)美的音樂(lè)時(shí)，不僅可以提升觀(guān)影人群的體驗(yàn)感，還可以使觀(guān)眾在日后通過(guò)相應(yīng)的曲調(diào)與旋律來(lái)回憶起電影中的場(chǎng)景。而西方古典音樂(lè)作為音樂(lè)中的一種類(lèi)型，將西方的古典音樂(lè)融入電影藝術(shù)中，不僅可以提升電影自身的藝術(shù)價(jià)值，還可以使得西方古典音樂(lè)得到進(jìn)一步的推廣，從而使西方古典音樂(lè)與電影相互促進(jìn)。本文通過(guò)闡述西方古典音樂(lè)在電影中的運(yùn)用，從而使人們?cè)僖淮胃惺艿轿鞣焦诺湟魳?lè)與電影藝術(shù)融合的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：西方古典音樂(lè)；電影藝術(shù)；運(yùn)用研究

中圖分類(lèi)號(hào)：J919文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）11-00-03

電影藝術(shù)是以畫(huà)面與音響為媒介，綜合表演、攝影、音樂(lè)以及美術(shù)等藝術(shù)形式，在銀幕上塑造出感性直觀(guān)的形象，再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的一門(mén)藝術(shù)。對(duì)于一部制作優(yōu)良的電影作品來(lái)說(shuō)，不僅需要有完整的故事情節(jié)、精彩的電影片段以及電影背后所呈現(xiàn)的價(jià)值觀(guān)念，還需要處理好畫(huà)面與音樂(lè)之間的關(guān)系，從而提升電影作品的藝術(shù)魅力。將電影與音樂(lè)相融合，對(duì)于電影本身來(lái)說(shuō)，可以起到營(yíng)造電影氛圍，推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展的作用；對(duì)于古典音樂(lè)來(lái)說(shuō)，可以使人們?cè)僖淮胃惺艿焦诺湟魳?lè)的魅力，從而擴(kuò)大古典音樂(lè)的聽(tīng)眾基礎(chǔ)；而對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，二者的融合可以提升他們的觀(guān)影體驗(yàn)，也可以幫助他們進(jìn)一步理解電影情節(jié)并加深他們對(duì)電影的記憶。西方古典音樂(lè)作為優(yōu)秀且經(jīng)典的音樂(lè)作品，不同時(shí)期以及不同題材的古典音樂(lè)都具有不同的音樂(lè)特點(diǎn)與藝術(shù)特征，當(dāng)電影導(dǎo)演在眾多的古典音樂(lè)中找到合適的音樂(lè)作品的時(shí)候，可以使電影藝術(shù)的魅力變得更加持久。

一、名詞概述

（一）從廣義上來(lái)講，西方古典音樂(lè)是指從西方中世紀(jì)所開(kāi)始，并在歐洲主流文化背景下創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)形式。而從狹義上來(lái)看，西方古典音樂(lè)僅僅是指從1750年到1827年的音樂(lè)，在這一時(shí)期的古典音樂(lè)中又分為“前古典時(shí)期”和“維也納古典時(shí)期”。西方古典音樂(lè)經(jīng)歷了不同的時(shí)期，如巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期以及浪漫主義時(shí)期等。不同時(shí)期影響下創(chuàng)作出具有不同音樂(lè)特點(diǎn)以及藝術(shù)特征的音樂(lè)作品，如巴洛克時(shí)期的古典音樂(lè)整體都較為精致，而且音樂(lè)旋律出現(xiàn)了很多大的跳躍，從而使古典音樂(lè)富有流動(dòng)的旋律性。而且在巴洛克時(shí)期，作曲家們逐漸開(kāi)始關(guān)注音樂(lè)與情感之間的聯(lián)系與表達(dá)，從而使該時(shí)期的音樂(lè)可以用于表達(dá)相應(yīng)的情感。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)也受到很多電影制作人的青睞，許多經(jīng)典的電影作品都采用了該時(shí)期的古典音樂(lè)作為電影配樂(lè)，如帕卡貝爾所創(chuàng)作的《卡農(nóng)》，就曾出現(xiàn)在《凡夫俗子》《我的野蠻女友》以及《假如愛(ài)有天意》等經(jīng)典影片中。

（二）電影藝術(shù)。電影是根據(jù)視覺(jué)暫留原理，通過(guò)移動(dòng)的視覺(jué)圖像以及相應(yīng)的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)所表達(dá)故事、情感以及價(jià)值觀(guān)的藝術(shù)形式。該藝術(shù)形式具有文化特性、美術(shù)特性以及技術(shù)特性等藝術(shù)特征，文化性多是指時(shí)代性、社會(huì)性等，而美術(shù)性則是指畫(huà)面、音響以及電影拍攝技術(shù)等，而技術(shù)性則是指內(nèi)容、表演以及編導(dǎo)等方面的內(nèi)容。在1920年有聲電影尚未出現(xiàn)之前，電影是一種純粹的視覺(jué)藝術(shù)，該階段的電影作品僅僅是將幾個(gè)場(chǎng)景串聯(lián)起來(lái)講述一個(gè)故事。伴隨著有聲電影的出現(xiàn)，電影逐漸成為視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相交的藝術(shù)形式，而電影音樂(lè)也逐漸發(fā)展起來(lái)。在科學(xué)技術(shù)的不斷加持下，電影逐漸走進(jìn)了電影特技時(shí)代以及電影3D時(shí)代，從而為更多的觀(guān)眾帶來(lái)更加精彩的視聽(tīng)盛宴。

二、電影中運(yùn)用西方古典音樂(lè)的必要性

（一）電影發(fā)展的需求

在無(wú)聲電影時(shí)代，很多劇場(chǎng)老板為了避免無(wú)聲電影播放時(shí)的尷尬，也為了避免影片在播放的時(shí)候，觀(guān)眾只能聽(tīng)見(jiàn)放映機(jī)的噪音，他們會(huì)在電影播放的時(shí)候聘請(qǐng)鋼琴家或者完整的管弦樂(lè)隊(duì)，在特定的時(shí)刻演奏出適合電影情緒氛圍的音樂(lè)，而這也是古典音樂(lè)與電影藝術(shù)之間最初的羈絆。伴隨著聲音技術(shù)的出現(xiàn)，促使無(wú)聲的默片時(shí)代逐漸從人們的生活中脫離。有聲電影的出現(xiàn)進(jìn)一步推動(dòng)了音樂(lè)與電影作品的融合，而且對(duì)于有聲電影來(lái)說(shuō)，古典音樂(lè)是唯一可以利用的音樂(lè)素材。因此，電影制作人可以從優(yōu)質(zhì)且經(jīng)典的古典樂(lè)曲中尋找與電影主題、內(nèi)容以及情節(jié)相關(guān)的樂(lè)曲，并將其運(yùn)用在電影藝術(shù)中。就現(xiàn)在來(lái)看，電影藝術(shù)在不斷發(fā)展的過(guò)程中，也需要具有邏輯性、藝術(shù)性以及審美性的古典音樂(lè)的加持，從而使電影藝術(shù)的魅力得以提升。

（二）音樂(lè)自身的魅力

不同時(shí)期的古典音樂(lè)具有不同的魅力，可以為不同風(fēng)格的電影作品提供相應(yīng)的藝術(shù)氛圍，從而在推動(dòng)電影情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展的同時(shí)，還可以為觀(guān)眾帶來(lái)極佳的藝術(shù)氛圍。例如，在浪漫主義的古典音樂(lè)中具有強(qiáng)烈的感情色彩，很多作曲家通過(guò)音樂(lè)將自己內(nèi)心深處的思想與感情展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前，而且幻想與想象作為浪漫主義古典音樂(lè)的最大特色之一，致使浪漫主義的音樂(lè)符合很多風(fēng)格的電影作品。此外，浪漫主義在音樂(lè)形式上也做出了很多創(chuàng)新，從而創(chuàng)造出很多旋律優(yōu)美且充滿(mǎn)浪漫氣息的古典音樂(lè)作品，而且浪漫主義流派中有很多杰出的音樂(lè)作曲家，如肖邦、柴科夫斯基、帕格尼尼以及小約翰·施特勞斯等，他們所創(chuàng)作的古典音樂(lè)作品并沒(méi)有跟隨時(shí)代發(fā)展而消逝，古典音樂(lè)作品憑借豐富的音樂(lè)內(nèi)涵、深刻的人生哲理以及較高的審美價(jià)值而在時(shí)代發(fā)展的過(guò)程中經(jīng)久不衰，成為極具時(shí)代特色的音樂(lè)作品。而這種優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)作品正是很多經(jīng)典影片呈現(xiàn)時(shí)代感，體現(xiàn)人物特色的重要工具，因此，電影藝術(shù)需要古典音樂(lè)的協(xié)助。

（三）部分影片的需求

從電影作品的分類(lèi)來(lái)看，很多優(yōu)秀的電影作品在創(chuàng)作的時(shí)候，人物的性格或者時(shí)代的特色需要通過(guò)古典音樂(lè)的運(yùn)用來(lái)體現(xiàn)，或是通過(guò)古典音樂(lè)來(lái)推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展。尤其是一些以古典音樂(lè)家為故事內(nèi)核的電影作品，例如《莫扎特傳》《不朽真情》以及《藍(lán)色樂(lè)章》等?！赌貍鳌分v述的就是曠世音樂(lè)奇才莫扎特被嫉妒與排擠的一生，《不朽真情》則講述的是音樂(lè)巨匠貝多芬的故事，而《藍(lán)色樂(lè)章》則是肖邦電影中最為經(jīng)典的一部。對(duì)于這類(lèi)電影作品來(lái)說(shuō)，他們的人生離不開(kāi)這些經(jīng)久流傳的古典音樂(lè)，他們所創(chuàng)作的古典音樂(lè)作品將會(huì)成為電影中重要的內(nèi)容所呈現(xiàn)。因此，從這方面來(lái)看，電影藝術(shù)需要西方古典音樂(lè)的出現(xiàn)來(lái)豐富電影的類(lèi)型與發(fā)展[1]。

三、西方古典音樂(lè)在電影中的運(yùn)用研究

（一）古典音樂(lè)可以烘托電影主題

古典音樂(lè)在電影中既可以是開(kāi)頭曲，也可以是結(jié)尾曲，還可以是插曲，甚至是場(chǎng)景音樂(lè)。一段符合電影主題的音樂(lè)，可以在影片中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，從而使人們?cè)谌蘸笤俅温?tīng)到音樂(lè)片段的同時(shí)，就在腦海中呈現(xiàn)出相應(yīng)的經(jīng)典畫(huà)面。而對(duì)于優(yōu)秀的電影作品而言，古典音樂(lè)作為一種藝術(shù)語(yǔ)言，可以在影片中起到渲染氛圍、烘托電影主題的作用。例如，在電影《國(guó)王的演講》中，喬治六世通過(guò)著名的圣誕講話(huà)來(lái)鼓舞第二次世界大戰(zhàn)中奮勇拼殺的英國(guó)軍民。在該演講過(guò)程中，電影所使用的配樂(lè)是貝多芬《第七交響曲》中的第二樂(lè)章。該樂(lè)章強(qiáng)有力的節(jié)奏，可以烘托出戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨前大敵壓境的嚴(yán)峻，也可以暗喻出英國(guó)人民誓死保家衛(wèi)國(guó)的決心[1]。此外，《時(shí)光倒流七十年》作為經(jīng)典的愛(ài)情影片，影片通過(guò)音畫(huà)同步的表現(xiàn)手法來(lái)將《帕格尼尼主題狂想曲》融入其中，優(yōu)美且深沉的音樂(lè)旋律可以帶領(lǐng)觀(guān)眾重溫男女主人的戀愛(ài)過(guò)程。整部影片以愛(ài)情為主題，而纏綿悱惻的古典音樂(lè)在影片中起到烘托浪漫愛(ài)情主題的作用，從而使觀(guān)眾在浪漫的音樂(lè)氛圍中，感受到男女主人公從相遇相知相愛(ài)到陰陽(yáng)相隔的整個(gè)過(guò)程。由此可看出，每一個(gè)優(yōu)秀的古典音樂(lè)作品都飽含了相應(yīng)的情感表達(dá)，因此，將古典音樂(lè)運(yùn)用在相應(yīng)主題的電影場(chǎng)景中，不僅可以與電影畫(huà)面相融合，與電影主題相契合，還可以通過(guò)古典音樂(lè)的渲染來(lái)表達(dá)出劇情所需要的藝術(shù)表達(dá)，將觀(guān)眾代入電影場(chǎng)景中，使觀(guān)眾可以真正地沉浸式地感受電影所帶來(lái)的藝術(shù)體驗(yàn)。

（二）古典音樂(lè)可以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

對(duì)于優(yōu)秀且經(jīng)典的電影作品來(lái)說(shuō)，古典音樂(lè)甚至可以在電影中起到推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展的作用。例如，經(jīng)典影片《教父3》，該影片除了明顯的故事情節(jié)線(xiàn)索外，古典音樂(lè)在該影片中也承擔(dān)著推動(dòng)故事發(fā)展的重要作用。影片中教父在劇院觀(guān)看兒子演出的歌劇，而影片的導(dǎo)演將歌劇《鄉(xiāng)村騎士》中所展現(xiàn)的內(nèi)容，與影片的場(chǎng)景緊密聯(lián)系在一起，從而使影片的內(nèi)容與歌劇畫(huà)面相交融。影片導(dǎo)演還將歌劇中最后出現(xiàn)的對(duì)白真實(shí)呈現(xiàn)在影片中，從而將影片的劇情推向了高潮的同時(shí)，也為觀(guān)眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視聽(tīng)刺激。該影片在處理古典音樂(lè)的時(shí)候，使用了電影常用的蒙太奇的手法，從而使該影片在古典音樂(lè)的加持下，藝術(shù)效果得以提升。此外，在經(jīng)典驚悚懸疑片《黑天鵝》中，90%的畫(huà)面都是由古典音樂(lè)作為鋪墊，從而通過(guò)音樂(lè)來(lái)增強(qiáng)影片的視覺(jué)沖擊的效果?！逗谔禊Z》所運(yùn)用到電影音樂(lè)是根據(jù)柴可夫斯基的《天鵝湖》所改編的，該影片的配樂(lè)大師通過(guò)將古典音樂(lè)與電子音樂(lè)的結(jié)合，創(chuàng)造出驚悚懸疑片的經(jīng)典。此外，該影片的情節(jié)也是按照《天鵝湖》的走向而發(fā)展的，從《天鵝湖》的序曲開(kāi)始逐漸走向終曲，而且樂(lè)曲中的章節(jié)不僅貫穿整部影片，而且不同的章節(jié)還代表了芭蕾舞演員妮娜的蛻變狀態(tài)，從而一步步推動(dòng)影片的發(fā)展。

（三）古典音樂(lè)可以塑造人物形象

古典音樂(lè)作為一種特殊的藝術(shù)語(yǔ)言，將它運(yùn)用在電影中，不僅可以用于表達(dá)人物的情感變化，還可以用于刻畫(huà)人物的形象或者塑造人物性格特點(diǎn)。很多導(dǎo)演會(huì)使用古典音樂(lè)來(lái)營(yíng)造情節(jié)所需的氛圍感，從而使觀(guān)眾通過(guò)相應(yīng)的場(chǎng)景與音樂(lè)來(lái)發(fā)掘人物的性格特點(diǎn)。例如，在《邪不壓正》的電影作品中有一個(gè)男主角飛檐走壁的長(zhǎng)鏡頭，該鏡頭所采用的音樂(lè)是多尼采蒂歌劇中《愛(ài)的甘醇》的詠嘆調(diào)——《偷灑一滴淚》。該歌曲的歌聲夾雜著淡淡的憂(yōu)傷，歌聲將李天然的國(guó)仇家恨以及對(duì)于關(guān)巧紅的愛(ài)意凝結(jié)在一起，從而恰如其分地表達(dá)出男主內(nèi)心的煎熬，最終使觀(guān)眾進(jìn)一步了解這位有血有肉的男主[2]。此外，著名的驚悚片《沉默的羔羊》運(yùn)用巴赫的《哥德堡變奏曲》來(lái)使?jié)h尼拔“殺人狂魔”的形象深入人心?！陡绲卤ぷ冏嗲肥菨h尼拔最喜歡的古典音樂(lè)之一，在暴力以及越獄的場(chǎng)景中都會(huì)出現(xiàn)該音樂(lè)。在戒備森嚴(yán)的監(jiān)獄中，漢尼拔在擊殺守衛(wèi)時(shí)出現(xiàn)的殘忍殺戮的畫(huà)面，再加上《哥德堡變奏曲》中的音樂(lè)片段，不僅可以使得“變態(tài)殺狂”的形象更加立體化，還使得電影情節(jié)更加驚悚、恐怖。古典音樂(lè)的出現(xiàn)不僅可以滿(mǎn)足觀(guān)眾的聽(tīng)覺(jué)需求，還可以進(jìn)一步提升電影藝術(shù)的審美價(jià)值。

四、西方古典音樂(lè)在電影中運(yùn)用的意義

（一）有利于推動(dòng)電影藝術(shù)的發(fā)展

將西方古典音樂(lè)運(yùn)用在電影作品中，通過(guò)相應(yīng)聲音與畫(huà)面的配合，不僅可以烘托出電影情節(jié)所需要的氛圍，從而使電影的主題更加突出，還可以推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展，塑造影片人物的形象，從而推動(dòng)電影藝術(shù)的發(fā)展。從古典音樂(lè)自身來(lái)講，古典音樂(lè)可以流傳至今，是因?yàn)橐魳?lè)本身的藝術(shù)性以及審美性。將經(jīng)典的音樂(lè)作品運(yùn)用在電影中，不僅可以提升電影作品的藝術(shù)與審美價(jià)值，還可以提升觀(guān)眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的體驗(yàn)感，從而推動(dòng)電影藝術(shù)的發(fā)展。此外，音樂(lè)作為一種藝術(shù)表達(dá)的形式，將其運(yùn)用在電影作品中，可以成為電影作品中的潛臺(tái)詞，從而使觀(guān)眾在進(jìn)一步了解影片內(nèi)容的同時(shí)，還可以激勵(lì)其他電影制作人在創(chuàng)作的時(shí)候，重視古典音樂(lè)的融入，最終推動(dòng)電影藝術(shù)的發(fā)展[2]。

（二）有利于喚醒古典音樂(lè)的活力

時(shí)代的不斷發(fā)展以及其他音樂(lè)形式的涌現(xiàn)，致使優(yōu)秀的古典音樂(lè)已經(jīng)不是社會(huì)音樂(lè)的主流。因此，對(duì)于古典音樂(lè)來(lái)說(shuō)，將古典音樂(lè)運(yùn)用在電影作品中，有利于喚醒古典音樂(lè)的活力，從而使其憑借自身的魅力吸引更多的聽(tīng)眾。古典音樂(lè)不僅是優(yōu)秀音樂(lè)制作人嘔心瀝血的作品，也是一個(gè)時(shí)代的痕跡與記憶，它們經(jīng)歷過(guò)時(shí)空的考驗(yàn)，也經(jīng)歷過(guò)歲月的沉淀，它們可以帶給人們直擊心靈與靈魂的力量。因此，將古典音樂(lè)運(yùn)用在電影作品中，可以使不同時(shí)代的人再一次感受到經(jīng)典作品的魅力，從而在提升電影藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，還可以推動(dòng)古典音樂(lè)的發(fā)展。此外，電影作為聲光電的結(jié)合，如果沒(méi)有音樂(lè)作品的融入，會(huì)使電影作品失去很多精彩，因此，電影制作人不應(yīng)該忽視音樂(lè)在優(yōu)秀電影作品中的作用。

（三）有利于提升觀(guān)眾的視聽(tīng)體驗(yàn)

對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，恰當(dāng)且契合電影內(nèi)容的古典音樂(lè)可以使電影的情節(jié)與氛圍感更加飽滿(mǎn)，不同風(fēng)格的古典音樂(lè)節(jié)奏代表著不同的情景氛圍，如快節(jié)奏的古典音樂(lè)的出現(xiàn)可能代表著緊張、刺激的電影情節(jié)氛圍，從而使觀(guān)眾通過(guò)音樂(lè)感受不同的情境氛圍，最終提升他們的觀(guān)影體驗(yàn)感。而在以音樂(lè)為線(xiàn)索的影片中，古典音樂(lè)的出現(xiàn)還可以帶領(lǐng)觀(guān)眾走進(jìn)電影情節(jié)與內(nèi)容中，從而提升他們的視聽(tīng)體驗(yàn)感。此外，經(jīng)典的古典音樂(lè)的出現(xiàn)可以提升觀(guān)眾對(duì)影片內(nèi)容的熟悉感，也可以使觀(guān)眾可以沉浸式地感受影片所要傳遞的思想與價(jià)值觀(guān)，從而使觀(guān)眾的視聽(tīng)體驗(yàn)感得以提升。

五、結(jié)束語(yǔ)

伴隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，雖然古典音樂(lè)不再像以往備受關(guān)注，但是優(yōu)秀的古典音樂(lè)作品依舊有其他音樂(lè)形式不可替代的藝術(shù)價(jià)值。因此，電影制作人以及電影配樂(lè)人可以充分利用豐富且經(jīng)典的古典音樂(lè)，將不同風(fēng)格的古典音樂(lè)運(yùn)用于電影作品中或者將古典音樂(lè)與其他的音樂(lè)形式融合創(chuàng)新，從而創(chuàng)造出優(yōu)秀的電影配樂(lè)，最終在為電影作品增加藝術(shù)氛圍與氣息的同時(shí)，還可以提升觀(guān)眾的視聽(tīng)體驗(yàn)與文化涵養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

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