基于節(jié)目包裝視角的電視節(jié)目剪輯的重要性及技巧研究

計算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅猛發(fā)展致使人們獲取信息的方式和渠道不斷發(fā)生著變化，曾經(jīng)為大眾帶來精神和心理滿足的電視媒介如今面臨著很大的挑戰(zhàn)。電視節(jié)目制作人只有轉(zhuǎn)變思路，不斷提升電視節(jié)目的制作水平，才能滿足新媒體生態(tài)下觀眾的視聽需求，才能不斷提升電視媒介在新時代的競爭力和影響力。因此，電視節(jié)目制作人需要重視電視節(jié)目的包裝和后期的剪輯，推動電視節(jié)目“融合式”升級，提升電視節(jié)目的藝術(shù)性、文化性和商業(yè)性，最終實現(xiàn)其社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。

隨著社會經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升，人們對于精神文化的需求越來越高。傳統(tǒng)的電視節(jié)目想要在日益激烈的競爭趨勢下，更好地滿足人們的精神文化生活，為人們帶來更豐富的藝術(shù)、視聽和文化審美體驗，就必須創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容模式，實現(xiàn)多層次滲透。然而，后期的剪輯制作和包裝關(guān)系著電視節(jié)目質(zhì)量的好壞，只有在電視節(jié)目的剪輯與制作、策劃與包裝方面實現(xiàn)重大突破，才能制作出高質(zhì)量的電視作品，滿足觀眾的需求。為此，在電視節(jié)目的剪輯中不僅要重視節(jié)目的整體構(gòu)思、科學(xué)采用剪輯技巧，還要增添節(jié)目的內(nèi)容元素、把控電視節(jié)目的剪輯節(jié)奏，從而制作出藝術(shù)性高、視覺性強(qiáng)的優(yōu)秀電視作品，從而更好地滿足受眾的多元化需求。

電視節(jié)目剪輯的重要性分析

觀眾的觀感和相互傳播是對電視節(jié)目質(zhì)量的評判，通過剪輯可以充分利用電視節(jié)目的素材，將其與觀眾的感受有機(jī)地結(jié)合，從而提升節(jié)目的藝術(shù)感染力?？梢?，電視節(jié)目剪輯有著十分重要的作用。

提升電視節(jié)目的質(zhì)量

電視節(jié)目的后期剪輯和制作包裝直接關(guān)系著電視節(jié)目傳達(dá)的信息是否準(zhǔn)確、有效，通過剪輯可以將攝像工作人員拍攝的內(nèi)容進(jìn)行優(yōu)化處理，保留有欣賞價值的內(nèi)容，以提升節(jié)目的流暢度和節(jié)目信息的傳遞率。同時，利用剪輯技術(shù)可以將電視節(jié)目的聲音、鏡頭畫面做出綜合處理，電視節(jié)目后期的鏡頭處理、字幕處理，可以拉近電視節(jié)目與觀眾的距離，滿足不同人群對電視節(jié)目的需求。

增強(qiáng)觀眾的觀感體驗

電視節(jié)目的制作與包裝有著非常嚴(yán)格的原則，能夠呈現(xiàn)在觀眾面前的電視節(jié)目都是經(jīng)過層層篩選的精華內(nèi)容，而經(jīng)過后期剪輯的電視節(jié)目的內(nèi)容更加完整。比如，在電視節(jié)目的后期剪輯和包裝中，可以適當(dāng)增加大眾關(guān)注的話題與內(nèi)容，也可以針對節(jié)目內(nèi)容將電視節(jié)目拍攝的花絮進(jìn)行整理和剪輯；還可以在節(jié)目的導(dǎo)入環(huán)節(jié)設(shè)計一些懸念，不僅可以引起觀眾的好奇心，還能有效提升觀感體驗。

提高電視節(jié)目的競爭力

隨著電視節(jié)目數(shù)量的增加，行業(yè)的競爭越來越激烈，在這種激烈的市場環(huán)境之下，如何才能獲得自身長遠(yuǎn)的發(fā)展，是電視節(jié)目必須面對和解決的問題。在電視節(jié)目的剪輯和包裝中，從整體形象、圖片、聲音、字體等元素入手，例如，《朗讀者》電視節(jié)目的先導(dǎo)片中，以圖書為背景的視頻動畫將觀眾引入到一個書聲瑯瑯的空間中，這不僅可以凸顯節(jié)目的特色，提升節(jié)目播出的整體效果，還可以迅速抓住大眾的眼球，促使電視節(jié)目在新時代站穩(wěn)腳跟。

電視節(jié)目剪輯與包裝的不足之處

在電視媒介激烈的市場競爭之下，有的工作人員已經(jīng)意識到后期剪輯與包裝形式對提升電視節(jié)目制作水平的重要性。但是，囿于工作人員在剪輯技術(shù)、創(chuàng)新意識等方面的短板，電視節(jié)目的剪輯中仍然存在著一些問題，具體如下：

節(jié)目的包裝風(fēng)格單一

在電視節(jié)目的后期剪輯制作中，很多工作人員未能將豐富的、新穎的元素融入其中，導(dǎo)致電視節(jié)目缺乏吸引力。例如，在包裝中未能在節(jié)目的片頭、片尾中加入片花、花絮環(huán)節(jié)，使節(jié)目缺少連貫性。再如，在電視節(jié)目剪輯和后期的制作包裝中，一直沿用單鏡頭表達(dá)模式和音畫同步的剪輯手法，導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，影響節(jié)目的視覺效果表達(dá)，進(jìn)而導(dǎo)致觀眾大量流失。

剪輯技術(shù)運(yùn)用較為落后

從本質(zhì)上講，電視節(jié)目的剪輯和后期包裝直接決定了觀眾對電視節(jié)目表達(dá)內(nèi)容及內(nèi)涵理解的方向。眾所周知，電視節(jié)目在拍攝過程中為了后期剪輯鏡頭的銜接，會通過多個機(jī)位進(jìn)行記錄。但是，由于后期工作人員剪輯技術(shù)欠缺，無法將電視節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行合理的拼接，導(dǎo)致電視節(jié)目出現(xiàn)關(guān)聯(lián)性低、劇情混亂等現(xiàn)象。此外，剪輯工作人員對電視節(jié)目的主題把握不足，在進(jìn)行后期剪輯與包裝的過程中，無法使精彩的內(nèi)容通過剪輯變得更加突出。

未能達(dá)到預(yù)期節(jié)目效果

節(jié)目剪輯和后期保障的重要性無須贅述，工作人員需要在前期拍攝的素材中進(jìn)行取舍，再通過能動性加工，讓節(jié)目變得更加鮮活，更加有意義。傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目大部分在攝影棚內(nèi)完成，比較簡單，后期的剪輯只需要保證鏡頭的流暢性和完整性，在并不豐富的素材中進(jìn)行簡單拼湊，使之達(dá)到張弛有度的效果即可。而隨著現(xiàn)在電視節(jié)目題材的多元化，一些綜藝類節(jié)目剪輯需要通過有意識的“二度/N次創(chuàng)作”滿足話題性的需要或者引導(dǎo)觀眾從更廣闊的角度思考，但是一些剪輯工作人員盲目創(chuàng)作、主次不分導(dǎo)致剪輯穿幫、混亂，影響觀眾的收看體驗，未能達(dá)到節(jié)目預(yù)期的效果。

基于包裝視角的電視節(jié)目剪輯的內(nèi)容探究

電視節(jié)目后期的剪輯和包裝是整個節(jié)目呈現(xiàn)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，電視節(jié)目的整體性、系統(tǒng)性和敘事性都需要通過剪輯展示出來?；陔娨暪?jié)目的包裝視角的剪輯主要從以下幾個方面進(jìn)行：第一，從電視節(jié)目的完整性和流暢度入手，保障電視節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)；第二，從電視節(jié)目的質(zhì)量和水平入手，合理運(yùn)用剪輯技術(shù)；第三，從電視節(jié)目的特點和節(jié)奏入手，突出電視節(jié)目的藝術(shù)特色。

注重電視節(jié)目的內(nèi)容連貫

電視節(jié)目是一種視聽藝術(shù)，在剪輯過程中，工作人員需要在保證節(jié)目真實性的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用攝影造型元素，確保鏡頭上的連貫性。電視節(jié)目的連貫性主要體現(xiàn)在兩個方面：一是視覺上的連貫。在剪輯中如果物體的形態(tài)差異太大或者場景變化太大，就容易造成視覺跳動。因此，在剪輯中要重視人物的動態(tài)、物體的形態(tài)、景物的輪廓等，這些均可以影響視覺的連貫性。二是感覺上的連貫。在剪輯過程中可以運(yùn)用蒙太奇的手法將各種不同的鏡頭組合在一起，做到一氣呵成，使節(jié)目呈現(xiàn)更具連貫性。

提升電視節(jié)目的視覺效果

如果想讓一個電視節(jié)目給觀眾帶來耳目一新的感覺，除了有豐富的電視節(jié)目內(nèi)容，還需要有獨特的視覺效果。電視節(jié)目的畫面呈現(xiàn)是最直觀的視覺藝術(shù)，在后期剪輯中，工作人員需要遵循影調(diào)、色調(diào)一致的手法，通過畫面的明暗層次、虛實對比呈現(xiàn)節(jié)目畫面細(xì)節(jié)，使觀眾充分感受影調(diào)的流動和變化，進(jìn)而給觀眾帶來更好的觀感。

彰顯電視節(jié)目的藝術(shù)特色

剪輯風(fēng)格代表著電視節(jié)目的整體構(gòu)思，從剪輯風(fēng)格可以看出整個節(jié)目的創(chuàng)作意圖。不同性質(zhì)的節(jié)目要采用不同的剪輯技術(shù)，比如，新聞類節(jié)目剪輯，要綜合稿件資料、字幕等元素，完成對新聞事件的闡述，呈現(xiàn)出客觀公正的節(jié)目特色；而訪談類節(jié)目要將全景鏡頭畫面停留時間長一些，中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些，這樣才能給觀眾留下感知和聯(lián)想空間。

基于包裝視角的電視節(jié)目剪輯的技巧研究

在電視節(jié)目的后期制作中，將拍攝好的內(nèi)容進(jìn)行提煉，用剪輯的方式對有趣的內(nèi)容進(jìn)行標(biāo)注，最終通過畫面處理、聲音處理等剪輯技術(shù)完成后期節(jié)目的制作，增強(qiáng)電視節(jié)目的藝術(shù)性和觀賞性，從總體上提升電視節(jié)目的質(zhì)量和水平。接下來，文章從聲音處理、畫面處理、特效處理以及其他藝術(shù)形式的運(yùn)用幾個方面，探索基于包裝視角的電視節(jié)目的剪輯技巧。

運(yùn)用聲音處理技巧，優(yōu)化電視節(jié)目的整體性

在電視節(jié)目中，一些烘托氣氛的音樂、音效以及現(xiàn)場觀眾的掌聲、喝彩聲等聲音，如果得到巧妙的運(yùn)用，往往比臺詞更能傳達(dá)作者的意圖，使節(jié)目更加有感染力和吸引力。但是，在不少電視節(jié)目中也有效果音運(yùn)用不恰當(dāng)?shù)默F(xiàn)象，比如一些綜藝節(jié)目本身內(nèi)容并不是特別有趣，卻能聽見觀眾的大笑聲，這明顯是為了節(jié)目效果在剪輯時“貼”上去的，這種不恰當(dāng)?shù)男Ч籼砑硬坏珱]有起到預(yù)期效果反而弄巧成拙，影響電視節(jié)目的整體效果。為此，在電視節(jié)目的后期剪輯中，工作人員要掌握好各種人聲、音樂、音效之間的比例與平衡，做到層次分明，自然流暢，將與內(nèi)容貼切、音質(zhì)優(yōu)美的聲音效果結(jié)合畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾。

電視節(jié)目剪輯通常分為兩個模塊，一個是畫面，一個是聲音，通過聲畫的結(jié)合使節(jié)目整體效果更完美，更容易提升觀眾的關(guān)注度。在聲音剪輯中通常會用到平行剪輯和交錯剪輯兩種手法。平行剪輯就是讓聲音和畫面同時出現(xiàn)，保持節(jié)奏與情緒的一致性，從而更加生動形象地展現(xiàn)出不同情境下的人物情緒變化；交替剪輯就是采用交錯延續(xù)的方式呈現(xiàn)，比如下一個鏡頭出現(xiàn)時，上一個鏡頭的聲音還未完全消失，通過這種手法可以增強(qiáng)電視節(jié)目畫面的活躍感。通過聲音剪輯技巧的運(yùn)用增強(qiáng)電視節(jié)目的效果，帶動觀眾的情緒變化。此外，為了使聲音生動地塑造藝術(shù)形象，在后期剪輯中需要對聲音進(jìn)行一些處理和加工，比如，音質(zhì)調(diào)整、混響、延時和變速等，通過聲音的處理使電視節(jié)目達(dá)到特定的藝術(shù)效果。

運(yùn)用畫面處理技巧，提升電視節(jié)目的欣賞性

后期剪輯技術(shù)的進(jìn)步影響推動著電視節(jié)目的進(jìn)步與發(fā)展。觀眾在選擇電視節(jié)目時，往往通過最初印象而作決定，因此，在后期的剪輯中，工作人員需要提高對畫面處理的重視程度，將整個節(jié)目的中心思想借助畫面效果呈現(xiàn)出來。

在電視節(jié)目的后期剪輯中，工作人員在進(jìn)行畫面處理時要遵循“動接動”“靜接靜”的規(guī)律與原則。以美食探索紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》為例，這部優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片在視聽方面都做了升級，帶給觀眾朋友們體驗更佳的杜比視界。比如，《風(fēng)味人間》這一電視節(jié)目中的稻米場景，經(jīng)過杜比技術(shù)處理的畫面可以清晰地呈現(xiàn)出水稻灌漿的透明感，經(jīng)過處理之后的畫面與我們在現(xiàn)實生活中親眼看到的場景一樣。運(yùn)用杜比技術(shù)之后電視節(jié)目的畫面感和層次感得到提升，可以為觀眾展現(xiàn)真實環(huán)境中的視覺效果。除此之外，《風(fēng)味人間》還運(yùn)用了超微觀攝影、顯微攝影等拍攝方式，在后期剪輯中，工作人員需要根據(jù)景別、畫面構(gòu)成盡量保證視覺的和諧，以此增強(qiáng)節(jié)目的呈現(xiàn)效果。

運(yùn)用特效處理技巧，增強(qiáng)電視節(jié)目的藝術(shù)性

現(xiàn)在很多電視節(jié)目在后期的制作中運(yùn)用信息技術(shù)，以呈現(xiàn)多樣化的節(jié)目效果。以往特效技術(shù)大多運(yùn)用于科幻類的電視節(jié)目中，以塑造出生活中難以拍攝出來的畫面。但是，隨著節(jié)目主題和節(jié)目效果的需求，在綜藝節(jié)目、電影和電視劇中的運(yùn)用越來越廣泛。

以《王牌對王牌》第四季為例，前期拍攝有許多鏡頭是綠幕拍攝，需要后期特效制作。如，在第四季度中有一個場景需要呈現(xiàn)四季的變化，因為之前實體搭建的場景只有地面，在后期剪輯和制作中需要運(yùn)用三維軟件制作樹等場景。為了讓整體環(huán)境看起來有劍俠風(fēng)且更具美感，又在素材的遠(yuǎn)景上做了遠(yuǎn)山云霧繚繞的效果，再配合日落日升來提升整體的氛圍。通過后期特效技術(shù)的運(yùn)用讓季節(jié)的變化更具有真實感。再如，電視節(jié)目后期剪輯的“特效字幕”的運(yùn)用，也可以讓節(jié)目中人物的性格、整體的節(jié)奏情緒都可以得到極大改善。比如，《奔跑吧兄弟》中鄧超說出“伐木累”（family），《爸爸去哪兒》中田亮叫自己女兒“森碟”（Cindy），這些經(jīng)典的特效字幕，讓觀眾在捧腹大笑的同時，也對節(jié)目印象更加深刻。

借鑒其他領(lǐng)域形式，增加電視節(jié)目的沉浸感

近年來，綜藝、電視劇、電影、戲劇等藝術(shù)門類之間的互動頻繁，呈現(xiàn)出跨界聯(lián)動、形態(tài)交融的新發(fā)展態(tài)勢。在電視節(jié)目的制作過程中，工作人員需要打破門類的界限，將其他領(lǐng)域的元素或者藝術(shù)表達(dá)手段，融入電視節(jié)目的剪輯與包裝中，以拓寬電視節(jié)目本身的藝術(shù)維度和審美維度，更好地滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求。

以《上新了·故宮》為例，其參考了電影的拍攝手法，將御貓做了擬人化處理，在后期的剪輯與制作中，工作人員為貓咪做了專程配音，且增加了不少貓咪的音效，使得節(jié)目更加具有感染力和親切感，觀眾在觀看時有較強(qiáng)的沉浸感。此外，《上新了·故宮》的平面美術(shù)設(shè)計中，在排版與色彩設(shè)計方面采用了與實景顏色相融的手法，比如，當(dāng)御貓出現(xiàn)時，字幕的顏色選擇與御貓一樣的黃色，搭配白色形成反差效果，吸引觀眾視線。通過平面美術(shù)設(shè)計、電影和紀(jì)錄片元素、小劇場元素的融入，帶給觀眾全新的體驗。

綜上所述，電視節(jié)目后期的制作和剪輯技術(shù)的運(yùn)用，不僅能夠掩蓋電視節(jié)目拍攝過程中的不足，而且能夠提升電視節(jié)目的藝術(shù)性和欣賞性。但是，需要注意的是，電視節(jié)目的包裝離不開電視節(jié)目的內(nèi)容和創(chuàng)意，在后期剪輯中，工作人員需要在長期的制片實踐中不斷探索與創(chuàng)新，才能創(chuàng)作出更多的具有高藝術(shù)性、高欣賞性的電視作品，才能使電視節(jié)目在激烈的市場競爭中長遠(yuǎn)發(fā)展。