新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片故事化敘事的應(yīng)用分析

劉芳宇

摘要：新媒體技術(shù)的發(fā)展使得紀(jì)錄片制作發(fā)生了很大變化。因此，在對紀(jì)錄片故事化敘事的應(yīng)用進(jìn)行研究時，要對新媒體環(huán)境綜合考量，系統(tǒng)分析新媒體環(huán)境下影響紀(jì)錄片敘事的因素，掌握紀(jì)錄片故事化敘事的應(yīng)用特點(diǎn)、原則，并從故事題材、敘事語言和故事尺度把握角度出發(fā)，提出切實(shí)可行的紀(jì)錄片故事化敘事應(yīng)用對策，保證在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片在制作方式、節(jié)奏和風(fēng)格等方面都能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新與優(yōu)化。

關(guān)鍵詞：新媒體環(huán)境? 紀(jì)錄片? 故事化敘事? 應(yīng)用

中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2023）05-0161－04

現(xiàn)代生活中微信、微博、移動媒體等新媒體發(fā)展越來越好，與人們的生活緊密銜接在了一起。紀(jì)錄片作為記錄社會生活并能以客觀視角反映現(xiàn)實(shí)世界的圖像載體，展現(xiàn)出來的魅力十分獨(dú)特。而新媒體的出現(xiàn)也讓紀(jì)錄片傳統(tǒng)敘事方式面臨著很大挑戰(zhàn)，使其難以完全滿足時代發(fā)展需求，因此必須加強(qiáng)紀(jì)錄片故事化敘事的應(yīng)用研究，提出切實(shí)可行的紀(jì)錄片故事化敘事應(yīng)用對策，使紀(jì)錄片在制作方式、節(jié)奏和風(fēng)格等方面都能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新與優(yōu)化。

一、新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片故事化敘事的應(yīng)用意義

結(jié)合紀(jì)錄片創(chuàng)作形式分析，在紀(jì)錄片講述期間，故事化手段的應(yīng)用比較常見，是能夠獲得良好效果的敘述手法。但紀(jì)錄片的故事化與劇情中編造的故事存在頗多不同，紀(jì)錄片所講的故事與現(xiàn)實(shí)生活有極為密切的聯(lián)系，是創(chuàng)作團(tuán)隊對生活的觀察和真實(shí)的記錄，紀(jì)錄片的敘事也可呈現(xiàn)出故事化的特點(diǎn)。故事化的敘事方式要求故事講述流暢性，將生活本身借助鏡頭語言進(jìn)行放大與展現(xiàn)，這種放大主要是借助技術(shù)表現(xiàn)手段來對生活加以處理。但紀(jì)錄片的故事化和真實(shí)性之間的把握難度相對較大，部分人認(rèn)為，如果對故事化的關(guān)注度較高，會讓紀(jì)錄片的真實(shí)度受到影響。紀(jì)錄片應(yīng)該將鏡頭作為核心，通過解說詞加以輔助，對自然、社會以及人類活動進(jìn)行真實(shí)記錄，以此將最真實(shí)的一面展現(xiàn)在大眾眼前。紀(jì)錄片的內(nèi)容是非虛構(gòu)的，真實(shí)性特點(diǎn)尤為顯著，在進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作時，可以借助沖突、鋪墊、細(xì)節(jié)等方式講故事。而若想實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，故事化敘事方式的應(yīng)用必不可少。在紀(jì)錄片中，故事化敘事并非全新的傳播手段，且因為部分節(jié)目展現(xiàn)出的效果有很深的商品化痕跡，所以也會有人對紀(jì)錄片故事化敘事手法質(zhì)疑，部分人認(rèn)為長時間利用這樣的方法會讓紀(jì)錄片的故事變得愈發(fā)庸俗，存在隨意編造的現(xiàn)象，但實(shí)則不然，講故事是人類所特有的天性，每個人都會聽著故事長大，而在長大之后也會成為講故事的人，編導(dǎo)在創(chuàng)作期間可以將自己的觀點(diǎn)隱藏在拍攝者的言談中，以此達(dá)到講故事的效果。這種真實(shí)的生活再現(xiàn)并非虛構(gòu)，因此在紀(jì)錄片創(chuàng)作時，要想提升紀(jì)錄片的效果，應(yīng)該加強(qiáng)對故事化敘述的利用，凸顯紀(jì)錄片的傳播魅力，這種魅力是影視劇文藝作品所無法達(dá)到的。

二、新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片故事化敘事的應(yīng)用特點(diǎn)

科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展使得紀(jì)錄片與新媒體之間的融合愈發(fā)多元化，傳統(tǒng)紀(jì)錄片在制作方面日益成熟，所以在今后發(fā)展期間，應(yīng)該主動與新媒體平臺加強(qiáng)互動，確?？梢酝暾腋玫仃U述紀(jì)錄片。通過與新媒體的有效銜接，紀(jì)錄片在整個制作過程中無論是在方法還是在模式上都會發(fā)生很大改變，呈現(xiàn)出來的特點(diǎn)體現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）時長短

從客觀的時長角度把控層面考量，傳統(tǒng)視頻監(jiān)控微媒體紀(jì)錄片的時長大多控制在10分鐘左右。但在科學(xué)技術(shù)大范圍推廣下，大眾對碎片化的信息傳播更為青睞，通過移動終端瀏覽、觀看感興趣的內(nèi)容，但是每次瀏覽時長相對有限。在這一特點(diǎn)的約束下，紀(jì)錄片在制作期間，首先要對市場的現(xiàn)狀和需求充分掌握，本著短小精悍的原則進(jìn)行紀(jì)錄片制作。在新媒體環(huán)境下，很多制作單位在對紀(jì)錄片進(jìn)行制作的過程中，對時間的把控較為嚴(yán)格，通常在半小時左右，主要的目的是迎合當(dāng)前觀眾的碎片化需求。因為新媒體紀(jì)錄片制作時長的限制性很強(qiáng)，所以時間也會適當(dāng)縮短，逐漸以“微”紀(jì)錄片的形式存在。

（二）節(jié)奏快

在紀(jì)錄片后期制作及紀(jì)錄片剪輯的整個過程中，應(yīng)該在確保紀(jì)錄片整體框架結(jié)構(gòu)不被影響的前提下，合理分析紀(jì)錄片的拍攝內(nèi)容，并對紀(jì)錄片后期拍攝的主題加以考量。結(jié)合當(dāng)前紀(jì)錄片的呈現(xiàn)特點(diǎn)來看，因?qū)r間方面做出縮減，節(jié)奏也相應(yīng)加快。尤其是在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中，整體節(jié)奏較快，能夠利用較短的時長對紀(jì)錄片的尺度和主題進(jìn)行精準(zhǔn)把控，將最直觀的一面呈現(xiàn)給觀眾。

（三）貼生活

紀(jì)錄片在互聯(lián)網(wǎng)的新媒體傳播平臺上深度融合，使得商業(yè)發(fā)展速度越來越快，這種發(fā)展除了在公司整體影片制作技術(shù)水平方面有所體現(xiàn)之外，在產(chǎn)品市場宣傳及推廣方面也有所體現(xiàn)。在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片的發(fā)展發(fā)生了翻天覆地的改變，各個紀(jì)錄片的播放渠道和平臺競爭越來越激烈，這使得紀(jì)錄片原有的制作和傳播渠道發(fā)生了變化，人們對紀(jì)錄片的真實(shí)性愈發(fā)關(guān)注，因此制作出來的紀(jì)錄片需要與人們的實(shí)際生活貼合。

紀(jì)錄片若想以故事化的方式敘事，首先要保證故事的真實(shí)性，即故事必須是真實(shí)發(fā)生在人們身邊的事件。紀(jì)錄片在制作時，需要利用不同手段對故事加以完善，諸如解說、音樂、表演等，凸顯故事的真實(shí)性。比如：馬路、路口隨處可見各種交通探頭，即便可以展現(xiàn)真實(shí)的生活，卻不能被稱作紀(jì)錄片。要想讓紀(jì)錄片更加完整，還要采用剪輯、添加音樂、解說等方式，以此滿足紀(jì)錄片的創(chuàng)作要求，使其與實(shí)際生活完美地結(jié)合在一起。一部好的故事片、藝術(shù)片如果能揭示生活的本質(zhì)便也是真實(shí)的，比如陳曉卿的《龍脊》《孤島紀(jì)事》《遠(yuǎn)在北京的家》等，這些作品生活氣息十分濃郁。在拍攝《龍脊》紀(jì)錄片期間，為了能體現(xiàn)影片的真實(shí)性，展現(xiàn)最真實(shí)的生活狀態(tài)，拍攝組在廣西的農(nóng)村住了很長一段時間，并且為了不讓當(dāng)?shù)氐睦习傩赵阽R頭下產(chǎn)生局促感，拉近與百姓的距離，整個團(tuán)隊真正地融入了百姓的生活中。陳曉卿把對生活的理解和體驗帶到了《舌尖上的中國》里，在《舌尖上的中國1》得到社會各界強(qiáng)烈反響之后，制作團(tuán)隊趁熱打鐵制作出了《舌尖上的中國2》。為了能在原有機(jī)制的基礎(chǔ)上促進(jìn)紀(jì)錄片制作與傳播效果的提高，制作團(tuán)隊開展了美食征集活動，在微博或者網(wǎng)絡(luò)平臺上收集各個地區(qū)的美食，同時采取實(shí)地調(diào)查的方式在網(wǎng)絡(luò)平臺上分享美食故事，這一美食征集活動為該美食紀(jì)錄片的正式播出賺足了美食宣傳的時間，也展現(xiàn)了活動對紀(jì)錄片的宣傳作用?！渡嗉馍系闹袊?》在播出之前，為觀眾推出宣傳短片《好久不見》，將美食拍攝過程和拍攝時的花絮制作成短片展示給了觀眾，由此吸引了大批觀眾對《舌尖上的中國2》紀(jì)錄片的期待與關(guān)注。

三、新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片故事化敘事的應(yīng)用對策

新媒體環(huán)境下，信息傳播具有良好的交互性，用戶交互習(xí)慣的養(yǎng)成使得受眾參與意識及參與能力不斷增強(qiáng)，受眾能夠?qū)o(jì)錄片始終保持熱情，隨時關(guān)注紀(jì)錄片的情況進(jìn)展，自由表達(dá)自己的意愿和觀點(diǎn)。因此在制作紀(jì)錄片期間，應(yīng)該從觀眾的角度出發(fā)，利用不同種方式進(jìn)行故事化敘事。

（一）選擇有故事的題材

紀(jì)錄片故事的核心要素便是有良好的主題，主題的選擇至關(guān)重要，必須保證積極、陽光且具有正能量，能夠在社會上具有較強(qiáng)的傳播價值。當(dāng)今社會信息量越來越多，不同類型的因素層出不窮，在這些紛繁復(fù)雜的素材中，創(chuàng)作應(yīng)該將正能量的一面展現(xiàn)給觀眾。所以在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，主題選擇務(wù)必要保證正確性和故事性，能對觀眾的思想加以引導(dǎo)，可以與時代的主流相適應(yīng)，真正達(dá)到對社會積極教化的效果。簡而言之，新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片若想實(shí)現(xiàn)故事化敘事，必須保持題材的故事性。具體從兩方面展開論述。

其一，對情節(jié)因素高度重視，將其中涵蓋的矛盾點(diǎn)、興奮點(diǎn)理清楚。選擇題材的矛盾、沖突與否關(guān)系到故事的整體走向。從淺層次的角度分析，需要把握好人物矛盾和時間沖突，從深層次角度考量，要找到人們心里糾結(jié)的點(diǎn)，以此體現(xiàn)故事的層次性。因此要對故事的題材進(jìn)行精準(zhǔn)把握，加大挖掘力度，精心且合理地安排故事情節(jié)，保證矛盾的凸顯能合理。同時從不同的視角出發(fā)，讓作品呈現(xiàn)出不同的一面。比如：《在舌尖上的中國》就通過對春筍特點(diǎn)的靈活運(yùn)用，豐富了整個故事的情節(jié)。影片圍繞春筍“易老”“易壞”的特質(zhì)——如若時間長很容易導(dǎo)致口感下降，凸顯出了人們挖春筍謀生的不易，也展現(xiàn)出了農(nóng)戶為了給飯店提供最新鮮的筍背后的忙碌和奔波。再比如：《生門》這部紀(jì)錄片中主要講述的是在產(chǎn)房中發(fā)生的故事，借助典型事件，以母愛為主題，諸如白血病的母親寧可將自己的生命舍去也要將自己的孩子保留下來等故事的真實(shí)記錄，吸引觀眾的觀看欲望，讓觀眾想要知道后續(xù)的結(jié)果如何。紀(jì)錄片故事安排要將人物個性作為切入點(diǎn)，選擇的對象要與紀(jì)錄片的主題貼合，保證能凸顯紀(jì)錄片的故事性與真實(shí)性

其二，適當(dāng)設(shè)置懸念，做好情感方面的鋪墊。在紀(jì)錄片制作期間，應(yīng)該設(shè)置情節(jié)的興奮點(diǎn)，保證紀(jì)錄片能夠?qū)⒂^眾的探究心理激發(fā)出來，讓觀眾可以自主融入紀(jì)錄片的觀看中?！爸v”對紀(jì)錄片的整體情節(jié)發(fā)展起決定性作用，是紀(jì)錄片創(chuàng)作的主要方式，但并不是最終的目的，需要對其故事背后的價值加強(qiáng)關(guān)注，創(chuàng)作出的紀(jì)錄片才能夠有意義。故事需要形成主題，不能為了故事而故事，無論題材大小，都要體現(xiàn)故事的價值。以往的紀(jì)錄片中往往注重對一件事情加以記錄，力求能夠?qū)⒓o(jì)錄片最真實(shí)的一面展現(xiàn)給觀眾，但這些被記錄對象往往比較單一，所以在創(chuàng)作紀(jì)錄片時，一定要注重情節(jié)的發(fā)展，不僅要將生活的真實(shí)感體現(xiàn)出來，還要讓觀看的人體驗到紀(jì)錄片帶給人們的趣味性。

（二）利用拍攝技巧展現(xiàn)故事

在紀(jì)錄片制作期間，除了要保證選擇題材有故事性之外，敘事語言也要彰顯故事性。

其一，注重畫面語言的故事性。敘事性畫面語言：紀(jì)錄片屬于敘事藝術(shù)，而敘事要保證故事性和情節(jié)性。敘述性畫面語言是紀(jì)錄片講述故事應(yīng)用的主要畫面語言，文學(xué)作品大多會借助文字來對故事加以敘述，對整個事件的發(fā)生發(fā)展進(jìn)行闡述。而電視藝術(shù)屬于視聽藝術(shù)，需要將文字思維方式轉(zhuǎn)變?yōu)橛耙曀季S方式。因為紀(jì)錄片的畫面是真實(shí)的，利用敘述性的畫面語言講故事，能夠展現(xiàn)真實(shí)生活，故事的開端以及結(jié)局都可以借助敘述性畫面語言加以呈現(xiàn)。

靈活應(yīng)用描述性畫面語言：在紀(jì)錄片故事化敘事創(chuàng)作時，描述性畫面語言可以將敘述性畫面語言作為核心，促進(jìn)敘事立體感的增強(qiáng)，讓整個故事更加飽滿。借助描述性畫面語言交代或者鋪墊人物的形象、活動背景等，可以提升紀(jì)錄片的畫面感。

其二，注重故事拍攝的細(xì)節(jié)。在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中，應(yīng)該加強(qiáng)對故事拍攝細(xì)節(jié)的重視，利用細(xì)節(jié)對主題進(jìn)行深化。通過對特寫鏡頭的利用展現(xiàn)細(xì)節(jié)，能夠起到強(qiáng)調(diào)的作用，加深觀眾對整個故事的印象。細(xì)節(jié)描繪可以將觀眾的視線吸引到紀(jì)錄片上，引起觀眾在情感上的共鳴。并且注重細(xì)節(jié)描寫，主題也能得到進(jìn)一步的升華。從紀(jì)錄片制作角度分析，主題的價值可以借助細(xì)節(jié)凸顯，在保證故事性的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)紀(jì)錄片的流暢性和真實(shí)性。比如：在《在舌尖上的中國》中，通過對高清設(shè)備的利用，將一些細(xì)節(jié)鏡頭記錄下來引起觀眾的關(guān)注和喜愛，諸如在第1集《自然的饋贈》中，通過特寫鏡頭的細(xì)節(jié)描寫，讓觀眾對美食產(chǎn)生了深刻的印象，這些細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)了轉(zhuǎn)化的靈感，也讓第1集中“轉(zhuǎn)化的靈感主題”精準(zhǔn)地表達(dá)了出來。

在紀(jì)錄片中，對細(xì)節(jié)的利用還可以表情達(dá)意，借助特寫鏡頭對細(xì)節(jié)加以展現(xiàn)，觀眾能夠用心體會和感悟，從細(xì)節(jié)中感受到思想意念，深層次地對潛在思想內(nèi)涵進(jìn)行體會。借助細(xì)節(jié)表意，觀眾還能由此及彼。細(xì)節(jié)可以將事物的本質(zhì)以及人物的情感直觀地呈現(xiàn)出來。比如：在《西藏的誘惑》中，多處細(xì)節(jié)描寫都起到了表情達(dá)意的作用，三代僧侶不遠(yuǎn)萬里磕著長頭行走在朝圣的路上，應(yīng)用細(xì)節(jié)描寫展現(xiàn)超越現(xiàn)實(shí)的感情，呈現(xiàn)一代又一代的人追求靈魂升華的畫面，能夠讓觀眾通過紀(jì)錄片認(rèn)識到，西藏已經(jīng)成為一種精神和境界。由此可見，在紀(jì)錄片中，細(xì)節(jié)能夠起到表情達(dá)意的效果。

（三）故事尺度靈活把控

講故事方式被普遍應(yīng)用于紀(jì)錄片中，而真實(shí)性的尺度把控是其中的關(guān)鍵，如果不能夠把握好標(biāo)準(zhǔn)，很有可能導(dǎo)致紀(jì)錄片出現(xiàn)本末倒置的問題。比如幾年前的一檔與科學(xué)有關(guān)的紀(jì)錄片，雖然在形式上比較新穎，加強(qiáng)了創(chuàng)新理念的融入，但存在故弄玄虛的情況，導(dǎo)致很多觀眾對紀(jì)錄片產(chǎn)生了質(zhì)疑。這一問題的出現(xiàn)，不僅與創(chuàng)作者的知識水平、職業(yè)素養(yǎng)有很大關(guān)系，還與紀(jì)錄片的監(jiān)督嚴(yán)格與否息息相關(guān)。在歷史紀(jì)錄片中，由于時空流轉(zhuǎn)，過去的時間和人物根本不能重新出現(xiàn)在大眾的視野，很難回歸到鏡頭前，因此可以利用“情景再現(xiàn)”的方式，將紀(jì)錄片創(chuàng)作中的缺憾加以彌補(bǔ)。創(chuàng)作者通過對場景模擬手段的靈活利用，安排演員對特定歷史事件加以表演，可以將直觀的畫面展現(xiàn)出來。需要明確的是，利用這種方式，需要保證情節(jié)安排的合理化，能夠與相應(yīng)的文獻(xiàn)、圖片、資料、同期聲采訪有效融合在一起。

（四）合理設(shè)計故事化敘事的節(jié)奏

紀(jì)錄片中不同的敘事結(jié)構(gòu)以及故事情節(jié)會使得觀眾產(chǎn)生不同的心理變化，在后期剪輯中，若想讓紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)故事化敘事，必須加強(qiáng)對節(jié)奏的把控和設(shè)計。

其一，對故事化敘事的內(nèi)在節(jié)奏合理把握。內(nèi)在節(jié)奏是片子的內(nèi)容，在做前期準(zhǔn)備工作時，需要對記錄對象深層次挖掘。在對紀(jì)錄片進(jìn)行創(chuàng)作期間，每個創(chuàng)作者都希望有好的內(nèi)在節(jié)奏，有趣味性和觀賞性。而針對觀眾來說，內(nèi)在節(jié)奏對觀眾的感官會產(chǎn)生一定影響，一部紀(jì)錄片的拍攝水平高低與否可以通過內(nèi)在節(jié)奏來直觀呈現(xiàn)，如若紀(jì)錄片內(nèi)容比較單調(diào)乏味，沒有讓情節(jié)設(shè)計合理，就很容易出現(xiàn)節(jié)奏拖沓的情況，會降低觀眾的興趣，甚至?xí)ビ^看的欲望。所以在此過程中，應(yīng)該格外注意對敘事內(nèi)在節(jié)奏的把握，對敘事手法進(jìn)行合理應(yīng)用，分清楚每個情節(jié)在紀(jì)錄片中所占的比例。

其二，加強(qiáng)對敘事外在節(jié)奏的把控。外在節(jié)奏是后期剪輯時所體現(xiàn)出來的，紀(jì)錄片由無數(shù)個小段落組合而成，每一個畫面和段落中都包含內(nèi)容，剪輯長短會對畫面及段落呈現(xiàn)給觀眾的信息多少、內(nèi)容深淺產(chǎn)生很大影響。在對紀(jì)錄片進(jìn)行剪輯期間，不能將關(guān)注點(diǎn)放在所拍內(nèi)容上，要適當(dāng)?shù)刈鞒鋈∩幔瑢τ^眾觀影情緒多加考量，從受眾的層面考量，對畫面合理審視與思考。若想增強(qiáng)紀(jì)錄片故事化，外在節(jié)奏務(wù)必須把握好，特別是后期剪輯方面，關(guān)系到觀眾對紀(jì)錄片的喜愛程度。在剪輯時，應(yīng)該從客觀的角度分析，合理選材，不能盲目地將自我放在核心位置，將自己與觀眾等同，要更多地從受眾角度思考，了解觀眾的喜好，依照觀眾的具體需求對節(jié)奏加以把控。

其三，營造良好的敘事情緒節(jié)奏。紀(jì)錄片中有不同的敘事節(jié)奏以及故事情節(jié)，這會使得受眾的心理發(fā)生很大改變。紀(jì)錄片后期鏡頭的不同數(shù)量以及鏡頭時間會產(chǎn)生不同的節(jié)奏和頻率，因此在進(jìn)行故事化敘事期間，除了要把握好內(nèi)在節(jié)奏之外，也要加強(qiáng)對情緒節(jié)奏的把控，利用色彩、音樂等進(jìn)行輔助敘事，對整個紀(jì)錄片的氣氛加以渲染。為凸顯紀(jì)錄片的整體效果，可以將音樂語言應(yīng)用其中。因為音樂語言的特點(diǎn)，能讓紀(jì)錄片的整體節(jié)奏感增強(qiáng)，也會凸顯出紀(jì)錄片的情感性，將敘事的情緒節(jié)奏推向最高境界。當(dāng)然，也可以加強(qiáng)對色彩語言的利用，用來描述自然環(huán)境，凸顯紀(jì)錄片的深沉情感。色彩、影調(diào)等是藝術(shù)構(gòu)圖中的主要視覺元素，借助這些元素的流動，可以讓紀(jì)錄片故事敘事的情緒節(jié)奏發(fā)生不同程度的變化。

（五）科學(xué)應(yīng)用解說詞

在對紀(jì)錄片進(jìn)行后期剪輯時，可以利用畫面解說詞輔助，將畫面無法凸顯出來的故事通過文字展現(xiàn)。紀(jì)錄片中的很多抽象畫面很難讓觀眾快速理解，所以需要采用解說的方式加以輔助。通過合理且精彩的解說，可以讓抽象的畫面以具體化的形式展現(xiàn)出來。比如：《舌尖上的中國》這部紀(jì)錄片中，因為美食本身與人們的生活息息相關(guān)，借助這種平民化的故事，再加上精彩絕倫的臺詞，可以讓紀(jì)錄片更為生動。因此《舌尖上的中國》一經(jīng)推出便開始在網(wǎng)絡(luò)上熱播并引發(fā)高度關(guān)注，甚至出現(xiàn)了“舌尖體”的文體，這種現(xiàn)象也充分表明了解說詞的魅力與價值。但解說詞的可信度要高，不能過度地進(jìn)行渲染和夸張。紀(jì)錄片中還可以應(yīng)用空鏡頭，雖然其會使紀(jì)錄片敘事功能得以弱化，卻增強(qiáng)了其情感效果，寫意性十分濃郁，這種手法可以通過對細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，將人物的心理及事物本質(zhì)揭示出來。

四、結(jié)語

綜合而言，新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片在發(fā)展過程中制作方式及理念發(fā)生了很大變化，而通過對故事化敘事的利用，明確敘事變化方法和應(yīng)用原則，可以為紀(jì)錄片發(fā)展開創(chuàng)新的格局。因此，在新媒體時代，應(yīng)該加強(qiáng)對新技術(shù)手段的運(yùn)用，將更多新的想法和元素運(yùn)用到紀(jì)錄片創(chuàng)作中，采取故事化敘事策略增強(qiáng)紀(jì)錄片的吸引力。

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