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    粵港澳大灣區(qū)影視發(fā)展的聚合效應(yīng)探析

    2023-06-10 14:13:33蘇宏元劉慧瑩
    粵海風(fēng) 2023年2期
    關(guān)鍵詞:粵港澳大灣區(qū)

    蘇宏元 劉慧瑩

    摘要:本文通過粵港澳影視發(fā)展回溯與現(xiàn)狀分析,發(fā)現(xiàn)粵港澳影視產(chǎn)業(yè)目前整體上合作較為松散,存在“本土”作品市場占有率較低、影視產(chǎn)業(yè)鏈主體粘合度較弱、觀眾多元地域文化認(rèn)同困難等現(xiàn)實問題。本文認(rèn)為應(yīng)建立多元主體協(xié)同機制、打造大灣區(qū)特色I(xiàn)P、重視新興技術(shù)應(yīng)用等方式,整合政策、資本、技術(shù)、人才等資源,發(fā)揮聚合效應(yīng),促進大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:粵港澳大灣區(qū);影視發(fā)展;聚合效應(yīng)

    粵港澳大灣區(qū)的形成與發(fā)展,本質(zhì)上是一個區(qū)域整合的過程,但基于錯綜復(fù)雜的歷史背景和粵港澳三地在價值體系、法律制度、行政管理與社會治理機制等方面的現(xiàn)實差異,區(qū)域融合發(fā)展存在許多阻礙,并非一時之功。電影電視作為當(dāng)今主流的文化娛樂形態(tài),具有天然的親民性和價值引導(dǎo)性,對增進區(qū)域文化交流與文化認(rèn)同大有裨益。如何發(fā)揮粵港澳大灣區(qū)影視發(fā)展的聚合效應(yīng),促進粵港澳區(qū)域間文化的融合發(fā)展,正是本文探討的核心問題。

    一、粵港澳大灣區(qū)影視發(fā)展回溯

    20世紀(jì)下半葉以來,無論廣東還是香港,影視事業(yè)一度取得過輝煌的成就。20世紀(jì)六十年代,《南海潮》(1963)、《七十二家房客》(1963)、《大浪淘沙》(1966)等故事片風(fēng)格獨特,確立了嶺南電影在中國影壇的地位。改革開放初期,《春雨瀟瀟》(1979)、《雅馬哈魚檔》(1984)、《孫中山》(1986)等佳作陸續(xù)推出,形成了“南國電影”風(fēng)潮。20世紀(jì)九十年代,廣東的電視行業(yè)也是成績斐然,《外來妹》(1991)、《公關(guān)小姐》(1990)、《情滿珠江》(1994)等熱播劇風(fēng)靡一時,與北京、上海一起構(gòu)成了中國內(nèi)地電視劇三分天下的格局。但是,隨著改革開放的深入,京滬以及湖南、江蘇、浙江等省市的影視行業(yè)奮力崛起,廣東逐漸褪去了濃郁的“先鋒”色彩,創(chuàng)新性減弱,后續(xù)的影視作品市場反應(yīng)平平。

    素有“東方好萊塢”之稱的香港,影視創(chuàng)作在20世紀(jì)末達(dá)到巔峰,題材類型多元,風(fēng)格獨樹一幟,涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀作品,如經(jīng)典電影《英雄本色》(1986)、《家有喜事》(1992)、《無間道》(2002)等,使梁朝偉、周潤發(fā)、周星馳、張國榮等成為家喻戶曉的明星。以武俠?。ㄈ纭痘粼住罚?981)、《射雕英雄傳》(1983)、《天龍八部》(1997)、《鹿鼎記》(1998))、家庭倫理劇(如《大地恩情》(1980)、《萬水千山總是情》(1982))、商戰(zhàn)?。ā洞髸r代》(1992)、《天地豪情》(1998)、《創(chuàng)世紀(jì)》(1999))等為代表的類型港劇,憑借其包羅萬象的劇作選題、多元立體的影視人物刻畫與戲劇化的人物關(guān)系展演等鮮明特色,廣受內(nèi)地觀眾喜愛。香港影視一度作為內(nèi)地影視的啟蒙者與引領(lǐng)者,被內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)廣泛效仿學(xué)習(xí)。TVB經(jīng)典港劇更是成為一代人難忘的回憶。但是,由于內(nèi)外環(huán)境的變化以及自身的各種局限,21世紀(jì)以后香港影視逐漸式微,“港片”“TVB”標(biāo)簽黯淡。相較之下,澳門的影視產(chǎn)業(yè)起步較晚,發(fā)展較弱,體量較為有限,其主要特色是以中西文化交融的獨特景觀,如酒店、賭場、歷史建筑等等,為影視拍攝提供取景場地。

    盡管近年來粵港澳大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展并不十分景氣,但畢竟有著較為豐厚的積累,客觀上也具備良好的發(fā)展條件,如廣東經(jīng)濟基礎(chǔ)雄厚、香港影視發(fā)展的豐富產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗和市場體系以及澳門獨具特色的國際化優(yōu)勢,等等。隨著“灣區(qū)”的誕生,粵港澳三地對影視產(chǎn)業(yè)的扶持以及更加開放包容的文化語境,粵港澳影視產(chǎn)業(yè)的資源優(yōu)勢逐漸凸顯。深入剖析目前粵港澳影視發(fā)展存在的問題,有效整合較為松散的資源優(yōu)勢,充分發(fā)揮聚合效應(yīng),這是重振粵港澳大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)的當(dāng)務(wù)之急。

    二、粵港澳大灣區(qū)影視發(fā)展現(xiàn)存問題

    粵港澳大灣區(qū)的影視產(chǎn)業(yè)雖然近年來得到了快速發(fā)展,在政策上也有所推進,但在其作品內(nèi)容生產(chǎn)能力、產(chǎn)業(yè)鏈主體粘合度以及不同地域觀眾文化認(rèn)同方面仍存在現(xiàn)實難題。

    (一)粵港澳影視作品市場占有率較低

    據(jù)國家電影專資辦發(fā)布的《2021年度中國電影市場數(shù)據(jù)報告》[1] 顯示,2021年廣東省票房60.15億元,占比12.79%,號稱中國內(nèi)地電影市場第一票倉。此外,影院數(shù)量1500多家,銀幕數(shù)9400多個,也穩(wěn)居全國第一。廣東影視企業(yè)與其發(fā)達(dá)的商貿(mào)傳統(tǒng)一脈相承,例如熱衷于電影投資,擁有大規(guī)模的消費者群體,院線經(jīng)營成熟穩(wěn)定,市場發(fā)展前景廣闊。然而,與此形成鮮明對照的是,廣東出品的影視作品市場占有率較低,廣東影視行業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)能力嚴(yán)重不足。譬如:2021年廣東參與出品的電影總票房數(shù)超165.55億元,諸如《唐人街探案3》《你好,李煥英》《懸崖之上》等聯(lián)合出品電影均取得不俗的票房業(yè)績,但粵產(chǎn)電影佳作屈指可數(shù),實際票房較為慘淡,有影響力的本土題材影片難得一見。

    廣東電視行業(yè)在國內(nèi)的競爭力也不容樂觀。早期的廣東電視從香港引入影視劇與電視節(jié)目,生產(chǎn)成本低下,通過廣告收入分成,盈利豐厚。但這種模式易導(dǎo)致創(chuàng)新意識和能力減弱,節(jié)目質(zhì)量和收視效果難以保證,從而對行業(yè)的后續(xù)發(fā)展造成傷害。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)公布的《2021年電視收視年報》顯示,廣東衛(wèi)視位列2021年地方衛(wèi)視頻道收視率(全天時段)排名第7,深圳衛(wèi)視位列第9,雖然兩家衛(wèi)視的收視率排名均呈上升趨勢,但離以湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等為代表的第一梯隊仍有很大距離;在2021年收視率超0.5%的黃金時段電視劇盤點中,也未見廣東衛(wèi)視身影,影響力無法與湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視等省級衛(wèi)視相提并論。

    如前所述,在進入21世紀(jì)以后,香港電影已呈衰落趨勢。主要原因是香港本土市場規(guī)模有限,投資成本上升和融資困難(尤其是亞洲金融危機以后),以及傳統(tǒng)優(yōu)勢的類型電影(如警匪片、動作片等)創(chuàng)新乏力等因素,導(dǎo)致香港本土電影創(chuàng)作大幅度減少,優(yōu)秀作品乏善可陳,逐漸失去了主體性以及自主發(fā)展的條件。受制于多年以來的商業(yè)電影生產(chǎn)機制與類型電影的創(chuàng)作傳統(tǒng),“新香港電影”大多沿襲港產(chǎn)電影的一貫風(fēng)格,類型風(fēng)格單一,商業(yè)性質(zhì)濃厚。自2004年《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(CEPA)政策實施以來,內(nèi)地與香港合拍影視作品已成為一種主流趨勢,大批香港演員、導(dǎo)演、編劇等專業(yè)影視人才北上發(fā)展,進一步加劇了香港本土影視業(yè)的衰落。隨著日趨強大的內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)回歸內(nèi)地市場的統(tǒng)領(lǐng)地位,香港市場和網(wǎng)絡(luò)電視劇平臺甚至已有被內(nèi)地優(yōu)質(zhì)影視作品趕超之勢。據(jù)香港TVB公布的數(shù)據(jù)顯示,2018年引入的內(nèi)地古裝劇《延禧攻略》成為TVB年度收視冠軍,超越TVB本土劇,創(chuàng)下內(nèi)地劇在港收視的最高紀(jì)錄。

    綜上所述,時下的粵港澳影視產(chǎn)業(yè)自主創(chuàng)新能力總體上欠佳,呈現(xiàn)出重商業(yè)投資而輕內(nèi)容生產(chǎn)能力的尷尬局面。

    (二)粵港澳影視產(chǎn)業(yè)鏈主體的黏合性缺失

    近年來,粵港澳的文化產(chǎn)業(yè)得到不少政策上的關(guān)注與扶持,如《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》[2] 提出“深化粵港澳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)合作,有序推進市場開放。充分發(fā)揮香港影視人才優(yōu)勢,推動粵港澳影視合作,加強電影投資合作和人才交流”。但目前看來實際成效還很有限,三地影視行業(yè)主要依托政府或政府授權(quán)單位開展影視交流合作活動,或者只是從各自利益出發(fā)進行短期、事項性的協(xié)作,產(chǎn)業(yè)鏈各主體間黏合性較差,難以形成高效合理的協(xié)作體系,開展高層次發(fā)展的深度合作。由于社會體制上的差異,導(dǎo)致內(nèi)部形成特殊的運營成本和效率磨損[3],同樣增加了合作的難度。

    近年來,粵港澳大灣區(qū)影視行業(yè)不懈努力和探索,諸如建立廣東南方電影工程技術(shù)研究院、舉辦廣東省優(yōu)秀電影推介會,以及啟動京穗合作的“新人文電影計劃”,等等,但這些項目多為部分區(qū)域利用其自有資源的嘗試,缺乏粵港澳三地間的資源整合,發(fā)展合力尚未形成。為實現(xiàn)粵港澳大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)的崛起,亟需建立跨界協(xié)調(diào)平臺以及多元主體協(xié)同發(fā)展機制,促進影視產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)之間的配合協(xié)作,并從要素驅(qū)動向創(chuàng)新驅(qū)動轉(zhuǎn)型,大力提升自主創(chuàng)新能力。

    (三)多元復(fù)雜地域文化的認(rèn)同困難

    粵港澳地區(qū)的地域文化多元復(fù)雜(廣府、香港、潮汕、客家、葡風(fēng)),影視語言涉及普通話、粵語方言、英語和葡語,語言使用習(xí)慣、日常生活方式、地域文化習(xí)俗等也不完全相同,同時受制于歷史、政治等諸多錯綜復(fù)雜因素的影響以及不同區(qū)域受眾身份認(rèn)同和價值認(rèn)同的差異,影視作品流通存在著“水土不服”的障礙。譬如進入香港地區(qū)的內(nèi)地電視劇主要是歷史正劇和在當(dāng)?shù)赜休^高認(rèn)知度與受眾基礎(chǔ)的改編作品[4],但部分歷史題材影視作品在改編為粵語版本后卻失去了原有味道,損害了臺詞中的意蘊之美;同時港劇在內(nèi)地播映也受到一定限制,部分作品因過度暴力血腥或者其他不當(dāng)內(nèi)容而在一定程度上被“處理”,其完整性、連貫性受到影響,觀賞效果大打折扣。

    縱觀TVB引入的內(nèi)地劇多為精心巨制的宮廷劇,如《甄嬛傳》(2011)、《羋月傳》(2015)、《延禧攻略》(2018)等等,得益于同根同源的歷史文化和女性受眾對宮斗戲碼的觀看偏好,產(chǎn)生了較好的傳播效果和市場收益。但內(nèi)地現(xiàn)實題材生活劇卻鮮少引入香港,更是無緣黃金檔播放。最大的原因在于現(xiàn)實題材生活劇涉及生活、工作和家庭背景,內(nèi)地與香港的文化差異使香港觀眾對反映內(nèi)地生活的電視劇很難產(chǎn)生共鳴。因此,如何更好地發(fā)掘粵港澳特色、找到更多文化基因上的共通點和影視傳播中的共鳴點,有待進一步探討。

    三、發(fā)揮粵港澳大灣區(qū)影視發(fā)展的聚合效應(yīng)

    鑒于前述諸多問題,我們認(rèn)為,粵港澳大灣區(qū)影視發(fā)展應(yīng)規(guī)劃并整合產(chǎn)業(yè)主體力量與資源優(yōu)勢,使之產(chǎn)生聚合效應(yīng),促進粵港澳影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。

    (一)整合優(yōu)化主體力量,促進產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展

    影視產(chǎn)業(yè)的核心業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)主要包括內(nèi)容制作、宣傳發(fā)行及平臺播映,涉及投資方、制作團隊、宣發(fā)團隊、播映平臺、觀眾等多方主體,影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是多方主體共同努力的結(jié)果,與其背后的政策制度、經(jīng)濟發(fā)展、文化氛圍等條件密切相關(guān)。因此整合優(yōu)化多方主體力量,增強影視產(chǎn)業(yè)的協(xié)同合作是破局之根本。

    人才的缺失是目前粵港澳影視發(fā)展的痛點,《廣東省廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展“十四五”規(guī)劃(2021年-2025年)》[5] 也多次強調(diào)“人才”的重要性。政策鼓勵和利好就業(yè)機會吸引本土優(yōu)秀人才回流,吸納并培養(yǎng)更懂粵港澳影視的優(yōu)秀人才隊伍尤為迫切。同時粵港澳大灣區(qū)的影視產(chǎn)業(yè)鏈較為松散,存在產(chǎn)業(yè)創(chuàng)收和盈利能力較弱等問題。舊金山灣區(qū)和紐約灣區(qū)實行的“半官方、民間組織及產(chǎn)業(yè)發(fā)展組織共同主導(dǎo)驅(qū)動影視娛樂產(chǎn)業(yè)”的發(fā)展模式或能為此提供發(fā)展思路。[6] 粵港澳大灣區(qū)可結(jié)合國內(nèi)具體實際,利用相關(guān)政策和協(xié)調(diào)機制,培育促使粵港澳三地影視產(chǎn)業(yè)互動協(xié)同的良性社會組織,進一步整合區(qū)域間影視娛樂企業(yè)、科創(chuàng)產(chǎn)業(yè)、影視藝術(shù)研究型大學(xué)、社會公眾等多元主體力量,推動粵港澳大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)主體間的交流合作與互補有序發(fā)展。

    (二)厚植多元文化基因,打造大灣區(qū)影視IP

    粵港澳大灣區(qū)歷史淵源交相錯雜,文化基因多元豐富,各具特色而又不失共通性,從發(fā)展角度看有著“小圈疊大圈”的復(fù)合優(yōu)勢。具體而言,從廣東濃郁的嶺南文化傳統(tǒng)到港澳歷史特殊性的中西交融文化,再到粵港澳大灣區(qū)時代巨變下的多元文化碰撞等,為影視創(chuàng)作提供了得天獨厚的題材優(yōu)勢,完全有可能打造出大灣區(qū)特色的影視IP,形成品牌效應(yīng)。

    如廣東出品的動畫電影《雄獅少年》中蘊意著多彩的嶺南文化,“通過對粵港文學(xué)、電影和音樂作品的再現(xiàn)和追憶,實現(xiàn)與觀眾的集體情感對話,并引申出平凡生活中的英雄與俠義情結(jié)。”[7] 影片從留守少年、廣州務(wù)工等社會現(xiàn)實為框架背景,以“舞獅”等傳統(tǒng)文化符號為線索串聯(lián),刻畫了故事主角“有血有肉”的成長歷程。既帶有鮮明地域特色又能喚起廣泛文化認(rèn)同,是一次讓嶺南文化成功出圈的可貴嘗試。《小虎墩大英雄》另一部IP動畫電影票房同樣數(shù)據(jù)亮眼,“小虎墩”作為原創(chuàng)IP開辟了粵產(chǎn)國風(fēng)武俠動漫的新風(fēng)格,在人物設(shè)定、內(nèi)容敘事、場景建構(gòu)中體現(xiàn)的“俠義精神”廣受好評。由此可見,鮮明的特色文化與社會現(xiàn)實問題的碰撞或是影視創(chuàng)作的重要靈感來源,而獲得不同文化背景下觀眾的共鳴是影視作品成功的重要表現(xiàn)。多元的文化基因為大灣區(qū)影視創(chuàng)作提供了更豐富的構(gòu)想條件,三區(qū)域間的歷史變遷、經(jīng)濟發(fā)展、文化交流與碰撞為大灣區(qū)影視IP的發(fā)掘與可持續(xù)發(fā)展埋下了重要伏筆。

    (三)重視新興技術(shù)應(yīng)用,助力內(nèi)容生產(chǎn)與合作

    影視作品是科技與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物,影視產(chǎn)業(yè)涉及制作成本、質(zhì)量效果、傳播安全、收益成效等環(huán)節(jié),這些環(huán)節(jié)將深度影響影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向,而技術(shù)在其中起關(guān)鍵作用。例如,好萊塢電影憑借高科技特效巨制擠占香港電影市場,這也是香港電影逐漸衰落的重要原因。1993年,《侏羅紀(jì)公園》拉開了好萊塢電影大戰(zhàn)香港電影的序幕,接著《泰坦尼克號》(1997)狂攬1.15億元的香港票房,繼續(xù)沉重地打擊了港片[8],而后幾年漫改電影進一步擠占市場份額,香港電影票房前十再難看到本土電影,由此可見技術(shù)的發(fā)展對影視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了沖擊與重構(gòu)。一方面技術(shù)賦能內(nèi)容為觀眾提供了更寬闊的內(nèi)容遐想空間,另一方面技術(shù)也提升了數(shù)字化管理和分發(fā)傳播效率。這意味著我們需要從兩個方面重思內(nèi)容與技術(shù)的結(jié)合,促進影視產(chǎn)業(yè)的向上發(fā)展。

    一方面,粵港澳大灣區(qū)應(yīng)抓住網(wǎng)絡(luò)數(shù)字時代的發(fā)展機遇,發(fā)揮“灣區(qū)”的高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢,善用新興科技助力影視創(chuàng)作,實現(xiàn)內(nèi)容生產(chǎn)與技術(shù)進步的完美結(jié)合。如粵劇電影《白蛇傳·情》作為中國第一部4K全景聲戲曲電影,運用科技使戲曲脫離傳統(tǒng)舞臺場景束縛,同時添加CG渲染達(dá)到虛實結(jié)合之境、如夢如幻,使得傳統(tǒng)神話故事也能帶給觀眾全新體驗。這種創(chuàng)新性嘗試使得該電影獲得中國內(nèi)地影史戲曲片票房冠軍,廣受好評。另一方面,目前粵港澳三地在影視產(chǎn)業(yè)合作中存在資源浪費以及效率低下的問題,同時版權(quán)收益易產(chǎn)生爭端[9]。區(qū)塊鏈技術(shù)的應(yīng)用將有助于安全推進影視內(nèi)容的分發(fā)、共享和傳播,為版權(quán)流轉(zhuǎn)與交易變現(xiàn)提供便利與保證。但目前這一技術(shù)應(yīng)用仍存在技術(shù)和制度上的缺陷[10],還需從法律制度、行業(yè)認(rèn)證和執(zhí)行機制等多方面進行協(xié)調(diào)共通。

    簡言之,為推進粵港澳大灣區(qū)的影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展,需要將內(nèi)容發(fā)力、技術(shù)賦能、制度保障三者有效地結(jié)合起來。未來需要增強三地間及產(chǎn)業(yè)鏈各主體間的合作,通過生產(chǎn)和傳播分發(fā)優(yōu)質(zhì)影視內(nèi)容,盤活政策、資金、人才、技術(shù)的資源優(yōu)勢,發(fā)揮產(chǎn)業(yè)聚合效應(yīng),促進粵港澳大灣區(qū)影視的可持續(xù)發(fā)展。

    (作者單位:華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院)

    注釋:

    [1] 國家電影專資辦:《2021年度中國電影市場數(shù)據(jù)報告》,2022年。

    [2] 中共中央、國務(wù)院:《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》,2019年。

    [3] 蔡麗茹:《從“伙伴”到“合伙人”:粵港澳大灣區(qū)區(qū)域關(guān)系演變及合作路徑探討》,《城市觀察》,2018年,第6期。

    [4] 楊明品:《中國電視劇發(fā)展基本態(tài)勢與粵港澳大灣區(qū)電視劇發(fā)展對策思考》,《粵海風(fēng)》,2019年,第5期。

    [5] 廣東省廣播電影局:《廣東省廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展“十四五”規(guī)劃(2021年-2025年)》,2021年。

    [6] 臧志彭、嚴(yán)艷璐:《世界灣區(qū)影視娛樂產(chǎn)業(yè)集聚格局與粵港澳應(yīng)對策略——基于2008—2017年全球上市公司數(shù)據(jù)的區(qū)位熵分析》,《同濟大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》,2020年,第31卷,第5期。

    [7] 趙益:《雄獅少年:東方審美意蘊下的游子英雄夢》,《當(dāng)代動畫》,2022年,第1期。

    [8] 百度百科:https://baike.baidu.com/item/香港票房排行榜/24119109?fr=aladdin#1.

    [9] 王曉冰、談天:《粵港澳大灣區(qū):數(shù)字化革命開啟中國灣區(qū)時代》,北京:中信出版集團,2018年版,第180頁。

    [10] 周江偉、趙瑜:《區(qū)塊鏈與影視版權(quán)保護》,《聲屏世界》,2020年,第14期。

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    粵港澳大灣區(qū)發(fā)展從設(shè)想走向?qū)嵺`
    論粵港澳大灣區(qū)的創(chuàng)新生態(tài)系統(tǒng)
    加快粵港澳大灣區(qū)城市群建設(shè)的幾點思考
    灣區(qū)經(jīng)濟:國際步伐與中國格調(diào)
    “粵港澳大灣區(qū)”,即將崛起的世界級城市群
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