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    基于形狀文法的敦煌藻井紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)研究

    2023-05-30 10:48:04劉悅胡潔王伶羽白睿
    設(shè)計(jì) 2023年10期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)新設(shè)計(jì)

    劉悅 胡潔 王伶羽 白睿

    關(guān)鍵詞:敦煌藻井 圖案結(jié)構(gòu) 形狀文法 紋樣設(shè)計(jì) 創(chuàng)新設(shè)計(jì)

    引言

    傳統(tǒng)文化藝術(shù)是設(shè)計(jì)靈感來(lái)源的重要途徑。敦煌藻井圖案是敦煌藝術(shù)寶庫(kù)中的精華,其紋樣豐富、色彩保存完好,且具有歷史沿革的系統(tǒng)性,具有極高的學(xué)術(shù)研究及使用價(jià)值。然而,關(guān)于敦煌紋樣的創(chuàng)新轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)研究和應(yīng)用卻寥寥無(wú)幾,迫切需要運(yùn)用更具創(chuàng)新的思維方法深入挖掘與研究。

    圖案的構(gòu)形指的是圖案元素之間的排布關(guān)系[1]。敦煌藻井圖案的構(gòu)形在統(tǒng)一之中富于變化,圖案既具有穩(wěn)定的風(fēng)格又具備多樣性。傳統(tǒng)圖案經(jīng)形狀文法相關(guān)理論分析構(gòu)形后,根據(jù)其紋樣組織關(guān)系衍生的設(shè)計(jì)既繼承了原有藝術(shù)風(fēng)格的典型形態(tài)要素,又留有一定的創(chuàng)新空間。據(jù)此,本文引入形狀文法分析與重構(gòu)敦煌藻井圖案,挖掘可供再設(shè)計(jì)的元素并生成新的形狀,輔助設(shè)計(jì)師高效分析和汲取敦煌藻井圖案設(shè)計(jì)中的精髓,從而更好地發(fā)散設(shè)計(jì)思維。

    一、形狀文法及其研究概述

    (一)形狀文法的基本概念

    形狀文法是一種基于規(guī)則、以形狀為基本要素、用語(yǔ)法結(jié)構(gòu)分析并產(chǎn)生新的形狀的設(shè)計(jì)推理方法[2],由George Stiny于1972年提出。形狀文法是基于規(guī)則語(yǔ)法的系統(tǒng),既可作為分析工具,將復(fù)雜形狀化繁為簡(jiǎn),也可用于圖案圖形描述和生成設(shè)計(jì)[3,4]。它最初應(yīng)用于室內(nèi)建筑設(shè)計(jì),后逐漸擴(kuò)展至圖案紋樣設(shè)計(jì)以及工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域,現(xiàn)已成功應(yīng)用于眾多設(shè)計(jì)領(lǐng)域[1,5]。

    形狀文法規(guī)則分為兩類:生成性規(guī)則和修改性規(guī)則[6]。生成性規(guī)則是從無(wú)到有的過程;而修改性規(guī)則包括拉伸、縮放、移動(dòng)、鏡像、錯(cuò)切、變形等方式[7]。根據(jù)Stiny的定義,形狀語(yǔ)法(SG)可表示為:

    式中S為形狀的有限集合,SG為S經(jīng)移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、鏡像等操作衍生的形狀集,L為標(biāo)記的有限集合,R為推理規(guī)則有限集合,I為初始形狀[8]。

    (二)基于形狀文法的研究現(xiàn)狀

    形狀文法以其語(yǔ)法規(guī)則庫(kù)、遞歸運(yùn)算機(jī)制和直觀的可視化,形式化地描述與解釋設(shè)計(jì)。目前的研究主要包括兩個(gè)方向:一是關(guān)于設(shè)計(jì)風(fēng)格的分析、描述與歸納;二是再現(xiàn)某種風(fēng)格或創(chuàng)造全新且具有原創(chuàng)性的風(fēng)格[9]。受到國(guó)內(nèi)外諸多學(xué)者的廣泛應(yīng)用。王偉偉等[8]提出一種適用于傳統(tǒng)紋樣的演化設(shè)計(jì)方法,并通過設(shè)計(jì)案例驗(yàn)證了該方法的可行性;孫斐[10]運(yùn)用形狀文法,設(shè)計(jì)出具有辨識(shí)度的秦繡抽象幾何衍生圖案;羅茜在現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中,引入漢代漆器云紋紋飾,并運(yùn)用形狀文法對(duì)提取的初始紋樣進(jìn)行推演設(shè)計(jì)[11]。另外,胡濤等[12]提出了一種基于形狀文法的蠟染圖案生成設(shè)計(jì)方法。Manuela Ruiz-Montiel等[13]使用了分層形狀文法,減少了形狀生成的計(jì)算成本。

    現(xiàn)有研究運(yùn)用形狀文法保留了原有藝術(shù)風(fēng)格特征,具有延續(xù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的優(yōu)勢(shì),但對(duì)于構(gòu)形具有一定規(guī)律性的傳統(tǒng)圖案而言,鮮有涉及構(gòu)形規(guī)則的研究分析。為此,本研究提出在設(shè)計(jì)早期運(yùn)用形狀文法分析藻井圖案構(gòu)形規(guī)則,并根據(jù)構(gòu)形規(guī)則制定出的規(guī)則來(lái)衍生設(shè)計(jì),為設(shè)計(jì)師豐富敦煌藻井藝術(shù)表現(xiàn)形式提供了數(shù)據(jù)來(lái)源方式,為敦煌藻井圖案和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)新融合拓寬了思路。

    二、敦煌藻井圖案研究

    藻井圖案結(jié)構(gòu)是指藻井形制和紋樣之間的空間組織關(guān)系。對(duì)收集的敦煌藻井圖案進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析,得到紋樣種類和數(shù)量以及空間分布特點(diǎn),包括紋樣的大小、密度及方向性,總結(jié)得到其結(jié)構(gòu)類型和圖案的構(gòu)形規(guī)則,并以典型敦煌藻井圖案紋樣蓮花紋進(jìn)行形態(tài)分析。

    (一)敦煌藻井圖案結(jié)構(gòu)類型

    通過分析藻井圖案結(jié)構(gòu)特征,發(fā)現(xiàn)不同紋樣間的組織形式之間存在相似性,總結(jié)其異同點(diǎn),可歸結(jié)傳統(tǒng)藻井圖案為5種結(jié)構(gòu)類型,如圖1所示。

    圖1中的顏色代表不同區(qū)域,對(duì)比分析可得敦煌藻井圖案構(gòu)形規(guī)則:從外層到內(nèi)層一般包括中心主題圖案、填充井心的適合紋樣、邊飾、垂幔等幾個(gè)層次,不同時(shí)期的紋樣繁簡(jiǎn)程度有所不同;相同顏色區(qū)域內(nèi)的紋樣類型基本相似;藻井井心的圖案通常為多層組合圖案,呈發(fā)散狀;圖中的線框和箭頭僅代表圖案的大概框架和整體動(dòng)向,不代表具體紋樣的線條或點(diǎn);無(wú)箭頭區(qū)域紋樣呈均勻分布。

    敦煌藻井圖案的結(jié)構(gòu)框架演變分為三個(gè)歷史階段,分別是北朝至隋初時(shí)期、隋朝末年至唐朝時(shí)期、唐朝至元朝時(shí)期[14]:

    1.北朝至隋初時(shí)期:通過對(duì)北朝時(shí)期多個(gè)藻井框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行個(gè)例研究得出,北朝時(shí)期敦煌藻井圖案結(jié)構(gòu)主要是三重套斗式。

    其特征是中心由三個(gè)逐漸縮小的方形邊框互為45°套疊而成,如圖1(a)所示。

    2.隋末至唐朝時(shí)期:中心柱窟形制從隋朝開始減少,覆斗形洞窟逐漸變多,藻井圖案結(jié)構(gòu)開始慢慢變?yōu)橹行姆骄健F涮卣鳛榫囊粋€(gè)方框,井心外繪制多層邊飾,邊飾外繪制垂幔,如圖1(c)所示。

    這一時(shí)期的藻井樣式最為豐富,除三重套斗式結(jié)構(gòu)與中心方井式結(jié)構(gòu)之外,還有其他幾種樣式,如圖1(e)的單一方井,中間繪大蓮花,井中常繪飛天,莫高窟第407窟的三兔蓮花紋藻井即這種結(jié)構(gòu);圖1(b)的二重套斗式方井;以及圖1(d)所示的大蓮花藻井,中心方井占比較小,只繪一朵大蓮花,邊飾層次多。

    3.唐朝至元朝時(shí)期:敦煌藻井圖案框架結(jié)構(gòu)發(fā)展日臻成熟,此時(shí)結(jié)構(gòu)已經(jīng)跳脫了木結(jié)構(gòu)建筑藻井的影響,固定為中心方井式,從內(nèi)到外一般由井心、邊飾和垂幔組成。這種樣式在唐代成為固定樣式,此后藻井皆延續(xù)繼承這種框架結(jié)構(gòu)。

    (二)典型敦煌藻井圖案紋樣形態(tài)分析——以蓮花紋為例

    藻井中心的主題圖案是視覺的中心,主要是蓮花紋、團(tuán)花紋;井心空白處輔以云氣紋、飛天、祥禽瑞獸、火焰紋等紋樣填充;邊飾層數(shù)不定。紋樣元素的豐富使用,以及紋樣間構(gòu)成形式的和諧秩序感,使得藻井圖案豐富多彩又極富韻律美;主次紋樣之間疏密有致,相互襯托;紋樣布局既富有條理又有節(jié)奏感。

    敦煌藻井圖案具有明顯的方圓格式,圖案的形式感和規(guī)律性強(qiáng)。奠定圖案基調(diào)的主題紋樣位于藻井井心,蓮花紋及其演變紋樣居多,其形態(tài)組織類型見表1。蓮花紋常在藻井中作為中心和邊飾紋樣,作為主題圖案的蓮花一般為中心放射狀結(jié)構(gòu),形態(tài)類型分為:多瓣大蓮花紋、平瓣蓮花紋、纏枝蓮花紋、桃型瓣蓮花紋、卷瓣蓮花紋。

    (1)多瓣大蓮花紋裝飾藻井井心,藻井井心通常以一朵大蓮花為主要紋飾,蓮花樣式有圓輪式、十瓣式、十二瓣式、十六瓣式等多種;(2)平瓣蓮花花瓣平展,有八瓣或多瓣;(3)纏枝蓮花紋的纏枝為波狀連續(xù),一波一簇花,花簇由多種葉紋組合而成;(4)桃型瓣蓮花蓮瓣兩側(cè)向內(nèi)包合,呈多裂生長(zhǎng),瓣內(nèi)繪有葉形裝飾,分為六瓣和八瓣;(5)卷瓣蓮花紋在五代運(yùn)用最多,常與團(tuán)龍、翔鳳等動(dòng)物紋組合出現(xiàn)[15,16]。

    三、基于形狀文法的敦煌藻井圖案衍生設(shè)計(jì)

    按照形狀文法的制定流程對(duì)敦煌藻井圖案進(jìn)行形態(tài)觀察分析,過程分為5步:(1)確定藻井圖案組成的基本形狀,即篩選提取單元素,尤其是核心元素;(2)確定空間關(guān)系,可理解為確定藻井圖案的結(jié)構(gòu)形態(tài)特征;(3)確定單元素之間的組織規(guī)則和排列規(guī)律;(4)確定特定圖案的形狀語(yǔ)言;(5)設(shè)計(jì)與應(yīng)用??偟母爬椋葘⑿螤钗姆ㄗ鳛閳D案構(gòu)形分析工具確定形狀語(yǔ)言,后將其作為指導(dǎo)規(guī)則以衍生設(shè)計(jì)。運(yùn)用形狀文法分析敦煌藻井圖案構(gòu)形并進(jìn)行設(shè)計(jì)推演的過程如下。

    (一)確定形狀規(guī)則

    將基本形狀語(yǔ)法規(guī)則所定義的形狀集合稱為語(yǔ)言,其中的每一個(gè)形狀都是通過應(yīng)用形狀規(guī)則從初始形狀衍生擴(kuò)展而來(lái)[7],文法規(guī)則見表2。不同于再設(shè)計(jì)中提取同種紋樣共同特征的方法,為確保后續(xù)生成圖案形態(tài)的多樣性,需要添加更加豐富的紋樣形式。因此,需要制定新的形狀文法規(guī)則,將提取出的基本紋樣進(jìn)一步應(yīng)用到衍生性規(guī)則當(dāng)中,以擴(kuò)充紋樣單元庫(kù)(S)的單元數(shù)量。

    通過應(yīng)用形狀文法的基本空間元素和觀察來(lái)設(shè)計(jì)制作圖案,執(zhí)行過程需注意以下幾點(diǎn)[17] :(1)不同的初始形狀、形狀規(guī)則及執(zhí)行形狀規(guī)則的順序雖然相同,但所產(chǎn)生的形狀不同;(2)相同的初始形狀、形狀規(guī)則不同,執(zhí)行形狀語(yǔ)法后產(chǎn)生的形狀也不相同;(3)相同的初始形狀和形狀規(guī)則,執(zhí)行形狀規(guī)則的順序不同,則執(zhí)行形狀文法后產(chǎn)生的形狀也不相同。如圖2,把單元素水平鏡像得到新元素,由于兩個(gè)新元素之間的位移大小不同,構(gòu)成的四個(gè)新的單元素亦有所不同。

    (二)基于形狀文法的藻井寶相花紋構(gòu)成分析

    寶相花是唐代敦煌藻井中的典型紋樣,又稱為寶仙花,是對(duì)團(tuán)窼花卉圖案的一種稱呼。其紋樣花瓣層次多,花蕾相間,形態(tài)圓潤(rùn)華美,以繁麗動(dòng)人,流行廣泛。寶相花不是寫實(shí)性花卉,其原型是蓮花,結(jié)合其他紋樣元素,可通過添加、刪減或替換紋樣元素來(lái)豐富其樣式[18]。形狀文法作為一種圖形分析工具,能夠有效地適于這類規(guī)律圖案的解析和再設(shè)計(jì)。本研究以井心圖案為寶相花的莫高窟第335窟藻井(見圖3)為例,使用形狀文法對(duì)藻井圖案中的寶相花進(jìn)行分析,確定其形狀語(yǔ)言。

    1.分析寶相花紋的結(jié)構(gòu)與形態(tài)特征。經(jīng)研究,圖3整體結(jié)構(gòu)屬于大蓮花式藻井類型,主題紋樣為寶相花,四角用與主題紋樣相同的紋樣填充,且方井內(nèi)空白處用祥云紋填充,使整個(gè)畫面達(dá)到飽滿豐富,符合唐朝時(shí)期追求秩序和整齊的風(fēng)格。截取該藻井的井心分析,如圖4所示:主題紋樣寶相花可分為三個(gè)層次,花瓣從里到外為對(duì)勾瓣、側(cè)卷瓣、云曲瓣,這些花瓣被稱為組成紋樣的基本單元,即圖案基元[19-21]。

    2.確定單元素(因研究重點(diǎn)為圖案構(gòu)形,所以用簡(jiǎn)化圖形示意單元素)。運(yùn)用形狀文法相關(guān)理論解構(gòu)寶相花紋,提取得到6種紋樣元素,是能提取的最小設(shè)計(jì)特征,即最小的、完整的形狀單元,見圖5。

    3.確定單元素之間的組織規(guī)則和排列規(guī)律。整體來(lái)看,敦煌圖案中蘊(yùn)含著對(duì)稱與統(tǒng)一的規(guī)律,方和圓是敦煌圖案中常見的格式。經(jīng)局部觀察分析,寶相花紋這類圓形構(gòu)圖的圖案具備以下特性:(1)形狀均由基本元素組成;(2)可通過歐幾里德變換得到,呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋?;?)多層蓮花瓣構(gòu)成同心圓樣式,增強(qiáng)向心凝聚力,是整個(gè)藻井圖案的視覺中心。

    (三)執(zhí)行形狀文法

    以藻井寶相花紋樣構(gòu)成規(guī)則為例,分析藻井圖案結(jié)構(gòu),歸納得到包括空間關(guān)系和空間規(guī)則在內(nèi)的形狀語(yǔ)言(R1),即紋樣基元間的空間約束關(guān)系;提取紋樣的顯性特征,提取輪廓得到紋樣基元,即形狀文法中的初始形狀I(lǐng)1。I1在衍生的形狀規(guī)則(R2)的指導(dǎo)下生成新的紋樣基元(記為I2);將新紋樣元素與原始的紋樣元素匯入紋樣數(shù)據(jù)庫(kù),根據(jù)寶相花紋形態(tài)構(gòu)成規(guī)則重組設(shè)計(jì)紋樣。圖案構(gòu)圖規(guī)則、紋樣語(yǔ)義和紋樣基元組成具有語(yǔ)義的紋樣基本單元庫(kù);總結(jié)制定圖案結(jié)構(gòu)和紋樣分布規(guī)律的形狀文法規(guī)則,通過形狀文法衍生規(guī)則生成具有敦煌藻井圖案特點(diǎn)的圖案。

    執(zhí)行形狀文法展開推演設(shè)計(jì)的過程如下:(1)從紋樣單元庫(kù)中選取具有特定語(yǔ)義的紋樣基元,以1個(gè)反向“C”字型的紋樣元素作為初始形狀;(2)通過水平鏡像規(guī)則(B1)變?yōu)樾男渭y樣,水平移動(dòng)(A1)得到3個(gè)心形紋樣排列的圖案;(3)經(jīng)垂直鏡像和旋轉(zhuǎn)得到“十”字型圖案,再加上其他幾種紋樣元素。根據(jù)其結(jié)構(gòu)形態(tài)規(guī)則進(jìn)行的衍生設(shè)計(jì)過程如圖6所示。

    由該方法流程推演設(shè)計(jì)出的圖案內(nèi)層輪廓大致為方形,而外層輪廓大致呈圓形,具備大蓮花式圖案“圓中有方,方中有圓”的典型特征;中心呈發(fā)散狀;且花瓣的數(shù)量符合敦煌藻井中的常規(guī)數(shù)量的特征。該方法推演規(guī)則生成了一定程度上保留敦煌藻井藝術(shù)風(fēng)格延續(xù)性的圖案。重組的圖案具有明顯的敦煌藻井圖案特征,視覺上具備敦煌藝術(shù)風(fēng)格特征,識(shí)別性強(qiáng);內(nèi)涵上具有富貴吉祥之意。其圓形構(gòu)圖作為一種正圓形適合紋樣,能適應(yīng)多種裝飾區(qū)域。紋樣色彩的處理上,選取土黃色為主色,藍(lán)綠色和紅橙色為輔助顏色,色彩溫和清新。衍生的設(shè)計(jì)作品在風(fēng)格上具有延續(xù)性,如圖9所示。

    此外,經(jīng)過形狀文法的復(fù)制、移動(dòng)、鏡像等一系列形狀基本演化規(guī)則后,將圖5中的單元素自由組合變換得到新的紋樣,見圖7、圖8。例如圖7,一個(gè)元素經(jīng)水平鏡像后,形成“兩葉相對(duì)”的新形狀(即圖2中的單元素1),若干個(gè)新形狀通過陣列形成簡(jiǎn)單的重復(fù)圖案。設(shè)計(jì)師后續(xù)可將形狀輸出矢量文件,利用Adobe Illustrator等矢量軟件對(duì)紋樣進(jìn)行編輯和附色,最終應(yīng)用于現(xiàn)代文化創(chuàng)意產(chǎn)品、紡織品和工藝品等的設(shè)計(jì)領(lǐng)域中,如圖10所示。

    結(jié)語(yǔ)

    敦煌藻井作為敦煌莫高窟非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的精髓,是中華民族數(shù)千年歷史和文化內(nèi)涵的積淀和反映,是民族設(shè)計(jì)崛起并屹立于世界民族之林的不竭動(dòng)力和創(chuàng)作源泉。身處人工智能時(shí)代,通過創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法解析敦煌藻井的藝術(shù)形態(tài),具有深刻的意義。本文的重點(diǎn)在于引入形狀文法,對(duì)敦煌藻井圖案構(gòu)成規(guī)則進(jìn)行解析和程式化,為敦煌藻井紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供一個(gè)可行性較高的設(shè)計(jì)方法,研究的具體貢獻(xiàn)如下:

    (1)深入研究敦煌藻井圖案中的傳統(tǒng)紋樣和構(gòu)圖形式,在保留傳統(tǒng)藻井紋樣藝術(shù)特色的同時(shí)融入創(chuàng)新元素,且易形成穩(wěn)定、統(tǒng)一的風(fēng)格;

    (2)運(yùn)用形狀文法形式化的設(shè)計(jì)規(guī)則優(yōu)勢(shì),便于設(shè)計(jì)師創(chuàng)新設(shè)計(jì)研發(fā),也有利于后續(xù)研究開發(fā)計(jì)算機(jī)支持系統(tǒng);研究從本民族傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格入手,以敦煌藻井紋樣為例,無(wú)論在外形上還是其蘊(yùn)含的文化意義上均有重要價(jià)值。今后,將對(duì)藻井圖案結(jié)構(gòu)及衍生方式,運(yùn)用更智能的方式高效解析與設(shè)計(jì),并構(gòu)建系統(tǒng)設(shè)計(jì)模型。

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