網絡時代電視攝像的創(chuàng)新措施

李晉銘

【摘要】新科技的開發(fā)推進了網絡技術的發(fā)展，而網絡技術也為電視攝像提供了新的發(fā)展契機。在網絡時代大背景下，要想實現(xiàn)電視攝像的實質性突破，必須立足于實際，借助網絡技術，發(fā)揮其優(yōu)勢，遵循科學發(fā)展觀理念，為電視攝像的良性發(fā)展奠定堅實基礎。與此同時，攝像人員也要加強重視度，提高自身專業(yè)能力與綜合素質。基于此，本文將重點闡述網絡技術在電視攝像中的應用，從不同角度展開分析，就目前存在問題提出相應的解決辦法。

【關鍵詞】網絡時代；電視攝像；路徑探析；未來發(fā)展策略

中圖分類號：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.09.062

互聯(lián)網技術的應用，改變了各行各業(yè)的傳統(tǒng)生產模式，同時也拓寬了人們接受信息的渠道。如今，人們獲取信息的方式不再局限于廣播電視，還包括互聯(lián)網與其他渠道。而電視攝像工作則關系到后續(xù)的一系列問題，由此，相關工作者應轉變傳統(tǒng)觀念，做到與時俱進，趁著互聯(lián)網政策的東風，加強對網絡技術的應用。從根本上改變電視攝像的滯后性，為其可持續(xù)發(fā)展打下基礎，為觀眾提供更多優(yōu)質的電視節(jié)目。

1. 電視攝像作用

一個完整的電視節(jié)目往往需要經過多個環(huán)節(jié)的加工制作，最終以完美的形式呈現(xiàn)給觀眾。在此過程中，電視攝像占據(jù)主導地位，是最關鍵的，也是最為重要的環(huán)節(jié)。隨著技術的不斷創(chuàng)新與攝像師水平的提高，很多電視節(jié)目在錄制過程中需要多個機位同時工作，為電視節(jié)目注入豐富的情感，增強其藝術效果。在具體的攝像中，攝像師不能僅站在同一角度，使用同一種攝像手法，否則這樣的電視節(jié)目只會顯得生硬死板。正確的攝像手法有以下幾種：肩扛攝像、手持攝像等。除此之外，攝像師還應掌握基本的攝像技巧，具備以上幾個條件才能順利完成攝像工作。電視攝像涉及多種專業(yè)技巧，攝像師必須遵循一般性原則，根據(jù)所拍攝物體或人的運動軌跡決定所用手法，力求畫面的生動性與完整性。此外，采用科學的手段進行攝像，不僅能達到攝像要求，還能減輕后續(xù)剪輯師的工作壓力，簡化電視節(jié)目制作流程。另外隨著新業(yè)務的加入，促進其朝著平衡的方向發(fā)展。從目前的發(fā)展中可以得知，我國電視攝像技術正處于初步發(fā)展階段，體系架構都尚未成熟，故此要及時對網絡系統(tǒng)進行優(yōu)化，實現(xiàn)整體化發(fā)展。

2. 電視攝像基本技巧

2.1 固定畫面

所謂固定畫面是指攝像機在固定位置，確定好焦距的情況下直接攝影，固定畫面涉及“三不變”原則，機位不動、光軸不變、攝像機不動。通俗來講，固定畫面與美術作品和攝影圖片之間具有共性，但嚴格意義上講又區(qū)別于上述兩種藝術表現(xiàn)形式。由于攝影對象連續(xù)性和動態(tài)性特點，需要根據(jù)對象的運動特點調節(jié)攝像角度，突出電視攝像的審美特征。如何區(qū)分運動形式與固定形式，從以下兩點就能觀察到：第一，當被拍攝的對象在畫框內呈運動形式時，可將其稱之為畫面中的運動。第二，攝像機的運動，顧名思義也就是畫面外的運動。固定畫面并不是一成不變的拍攝靜態(tài)對象，當光軸、焦距、機位處于同一狀態(tài)下，不論拍攝對象在此時是否靜止或運動都統(tǒng)稱固定畫面，只有攝像機滿足動態(tài)條件才被視為動態(tài)畫面。電視節(jié)目是反映群眾真實生活的寫照，雖然畫框沒有變化，但畫框內的人物卻是充滿生機的，一方面要考慮到觀眾的視覺感受與心理感受；另一方面要考慮到具體條件的約束。

2.2 運動畫面

運動畫面中應用最多的是推鏡頭，推鏡頭是指在攝像過程中，攝像機會根據(jù)光軸方向做出向前推移的動作，使畫面展現(xiàn)出由遠至近的變化過程。推鏡頭具有明確的攝像目標，在一個固定的鏡頭中介紹攝影對象的心路變化歷程，豐富人物的立體形象。像一些紀錄片或訪談節(jié)目中就會利用到推鏡頭拍攝，完整地為觀眾介紹局部與整體間的關系，同一鏡頭中的場景也會隨著人物的情感變化，更容易引起觀眾共鳴。除推鏡頭之外，拉鏡頭也是運動畫面的拍攝技巧之一。拉鏡頭在空間處理方面具有十分重要的意義，可以展現(xiàn)時空的完整性與連貫性，節(jié)奏感強，可以理解為“留白”藝術手法。搖鏡頭通俗來說，類似于人類的轉頭，將視線由一方轉向另一方，展示出更加宏大的場景，擴大鏡頭視野范圍，將更多信息巧妙地融入到畫面中，表現(xiàn)多個攝像主體間的關系。移鏡頭能讓觀眾產生乘坐交通工具之感，這時需要借助一些移動工具才能呈現(xiàn)最完美的視覺效果。跟鏡頭在新聞聯(lián)播節(jié)目現(xiàn)場拍攝應用頻率較高，對人物、事件進行連續(xù)性拍攝，有利于營造嚴肅氛圍，采用動靜結合方式。

3. 電視攝像技巧存在問題

3.1 拍攝角度

電視攝像中，攝影機與拍攝對象間的角度決定了觀眾的視角，無論拍攝對象是人還是物體，都會占據(jù)一定體積。而很多攝像師并沒有意識到這一點，未處理好攝像機和攝像對象位置間的夾角。攝像師應明確一點，將攝像機當成觀眾的眼睛，在拍攝中，站在觀眾視角看待問題，科學調整角度。

3.2 拍攝高度

通常情況下，正確的拍攝高度應從低到高，呈現(xiàn)出的視覺會更加寬廣，人物形象也會更加偉岸。假如攝像師只將鏡頭對準被拍攝者的頭部，畫面中的人物比例不僅不協(xié)調，且會拉寬面部。而采用俯拍方式，則會令人感覺被拍攝者身體矮小。

3.3 拍攝用光

電視攝像用光有兩大點之分，自然光與人工光。自然光是指太陽光或自然中某些生物所發(fā)出的光芒等，人工光是人為制造的光源。自然光的應用容易受到天氣等其他外界因素影響，因此，人工光的出現(xiàn)打破了時間和空間上的限制。在任何場景、任何時間都能應用自如，還能根據(jù)人物情感變化與場景調節(jié)光的強弱度，但在使用中，一些攝影師利用不當，嚴重影響觀眾的視覺效果。

3.4 攝像師專業(yè)能力不足

攝像師的專業(yè)素質決定著攝像質量的好壞，對于電視攝像行業(yè)而言，有了人才的支撐才能得到快速發(fā)展?？赡壳?，很多單位一直秉承“重技術，輕人才”的觀念，并沒有意識到人才的重要性。人才的缺失導致攝像技術遲遲得不到實質性發(fā)展，從業(yè)人員也并不具備創(chuàng)新意識，嚴重制約行業(yè)的良性發(fā)展。在網絡時代背景下，只有借助科技的力量才能實現(xiàn)本質發(fā)展，我國電視攝像行業(yè)也需要網絡技術的支撐，但這一切發(fā)展的本源皆來自人才。一個優(yōu)秀的指導者必能解決發(fā)展中的棘手問題，也能提供更多指導性建議。

4. 網絡時代背景下電視攝像創(chuàng)新路徑分析

4.1 提高攝像師綜合能力

攝像師的專業(yè)能力直接影響到攝像效果，因此，在具體的創(chuàng)新工作中，應從改變攝像師思想觀念入手。這是優(yōu)化攝像效果的有力保障，也是制作出觀眾喜聞樂見電視節(jié)目的唯一途徑。具體從幾個方面進行：第一，在攝像中應以觀眾體驗感為出發(fā)點，不斷創(chuàng)新自身攝像技術，唯有以創(chuàng)新為基準才能達到滿意的電視節(jié)目效果，從而提高收視率。因此，攝像師要廣泛涉獵專業(yè)知識，優(yōu)化自身攝像水平，努力學習新技術，將創(chuàng)新意識貫穿到日常的攝像工作中。以創(chuàng)新畫面情感表達方式為主要目標，增強畫面的感染力。其次，學習國內外先進攝像技巧，有針對性、有目的地汲取其經驗并為我所用。相關單位也要加強培訓力度，邀請領域專家講解有關新型攝像技巧的理論知識。制作標準化課件確保培訓質量，實施方案評分細則。在確定好人員隊伍后，選擇優(yōu)秀人員擔任組長一職，落實日常培訓工作，督促小組內成員認真學習，遵循理論與實踐相結合原則。第二，創(chuàng)新拍攝角度，傳統(tǒng)的攝像角度過于單一，無法展現(xiàn)鏡頭的張力和被拍攝對象的生命力與豐富情感。故而，在實際的攝像中，攝像師必須大膽創(chuàng)新，嘗試站在不同角度進行拍攝，創(chuàng)造更多具有情感價值的畫面。做好拍攝規(guī)律總結，加強與電視節(jié)目主持人的溝通交流，深入了解該節(jié)目所要表達的核心內容，把握實質的情感，為攝像提供更多思路。第三，創(chuàng)新畫面構圖，畫面構圖是每一位攝像師所具備的基本能力，在網絡技術的影響下，大多數(shù)觀眾更愿意觀看構圖巧妙的電視節(jié)目。這就要求攝像師必須在創(chuàng)新畫面構圖方面下足功夫，構圖主體可以是人物，也可以是除人物之外的其他物體，總之，豐富的圖片能表達不同層次的情感。第四，創(chuàng)新焦距方式，適當?shù)恼{節(jié)能抓住每一個情感變化節(jié)點，將故事情節(jié)推向高潮，給觀眾帶來跌宕起伏、扣人心弦的感覺。在拍攝雙人對話場景時，可以將說話對象作為拍攝主體，確保觀眾能跟隨節(jié)目進度。拍攝回憶方面內容時，可對畫面進行模糊處理。

4.2 更新攝像設備

在網絡時代大環(huán)境中，涌現(xiàn)出一大批先進的攝像設備，VR相機、無人機航拍等。VR相機借助信息技術創(chuàng)造虛擬場景，帶給人真實體驗。如今，隨著我國精神文明建設，人們對電視節(jié)目的要求越來越高，VR技術的應用，能給觀眾營造身臨其境之感，提升電視節(jié)目的真實性。無人機作為當代科技發(fā)展的新興產物，通俗來說就是不載人飛機，主要依靠無線遙控設備運行。無人機相比普通載人飛機體積小、操作容易、成本低，能夠滿足電視攝影的大部分需求。無人機作業(yè)效率高、體積小、易操作、安全性能好和測量數(shù)據(jù)準確等優(yōu)點，能夠到達各種危險的地區(qū)代替人工測量，在飛行困難的地方能夠獲取高清的影像數(shù)據(jù)。不會發(fā)生人員傷亡等安全事故，而且在地形復雜的區(qū)域也能正常作業(yè)。利用無人機拍攝能增強畫面的氛圍感，提升整體質量。例如，在紀錄片中，以全新俯拍、仰拍視角結合的方式為觀眾展示更多景觀。由此可見，先進攝像設備的優(yōu)勢，在促進傳統(tǒng)媒體信息化的同時使其煥發(fā)新的活力。如今，網絡技術已不斷深入到生活的各方各面，小到人們的日常活動大到大數(shù)據(jù)的篩選系統(tǒng)。電視攝像必須深度融合各類先進技術，切實提高傳統(tǒng)媒體行業(yè)的核心競爭力，使其在網絡時代中充分發(fā)揮應有的作用。

4.3 創(chuàng)新傳遞方式

傳遞方式有三點：其一，網絡平臺傳遞渠道，如今，很多電視節(jié)目播放不受設備限制，觀眾可以通過任何渠道觀看，如電視機、手機、電腦、平板等等。鑒于此，電視攝像創(chuàng)新也應緊跟網絡平臺步伐，找到二者的結合點，使觀眾不受限于時間、空間設備就能觀看到優(yōu)質的電視節(jié)目。根據(jù)觀眾的喜好來看，很多觀眾會選擇簡短精湛的電視類節(jié)目或綜藝節(jié)目，因此，在攝像中應抓住每一個精彩瞬間，拓寬節(jié)目的宣傳廣度與深度。其二，展現(xiàn)文化內涵，電視攝影是拉近觀眾與電視節(jié)目的橋梁，更是反映世間百態(tài)的平臺。電視節(jié)目承擔著文化傳播重任，尤其在當前的文化大環(huán)境中，更應以發(fā)揚傳承中華傳統(tǒng)文化為主。另外，攝像過程中應注意手法與文化內涵間的銜接，傳遞一種積極向上的能量，調動觀眾熱情。其三，重視特效攝像，特效攝像是電視攝像未來發(fā)展趨勢，也是電視攝像的必經之路。特效不僅能帶給觀眾強烈的視覺沖擊，也能豐富節(jié)目內涵。隨著電視特效攝像技術愈發(fā)成熟，蒙太奇表現(xiàn)手法能吸引觀眾注意力，層層疊加多種技巧，使畫面更加精良。

5. 結束語

電視媒體想要在激烈的競爭環(huán)境中占據(jù)一席之地，就必須從根本出發(fā)，一方面，確保精良制作，提高電視節(jié)目的收視率。另一方面，優(yōu)化電視攝像技術，為觀眾提供個性化服務。電視攝像技術應借助信息化、互聯(lián)網、大數(shù)據(jù)、人工智能等先進信息技術突出廣播電視節(jié)目的主觀能動性，形成線下線上相融合的新局面，由原本的傳統(tǒng)模式向智慧化邁進。結合實際發(fā)展情況制定全面清晰的發(fā)展藍圖，加大人才方面的引進，由內而外，由淺入深，不可亦步亦趨，確保電視攝像在良好的網絡環(huán)境下取得發(fā)展和進步。

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