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      貝多芬《bE大調(diào)“告別”鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章演奏版本的比較研究

      2023-05-06 04:37:24李昊然
      音樂(lè)世界 2023年2期
      關(guān)鍵詞:引子演奏家奏鳴曲

      李昊然

      〔摘 要〕《bE大調(diào)“告別”鋼琴奏鳴曲(Op.81a)》是貝多芬中期向晚期過(guò)渡時(shí)所創(chuàng)作的作品,該作品反映了貝多芬創(chuàng)作風(fēng)格的嬗變,并體現(xiàn)了他面對(duì)奏鳴曲體裁所開(kāi)展的個(gè)性化探索。本文將選取該作品的第一樂(lè)章,以魯?shù)婪颉げ己召e德、安得拉斯·席夫和米哈伊爾·普雷特涅夫三位演奏家的不同版本為例,就他們的演奏處理進(jìn)行對(duì)比與分析,并探討演奏中音樂(lè)風(fēng)格的把握。

      〔關(guān)鍵詞〕貝多芬;bE大調(diào);“告別”奏鳴曲;演奏版本

      一、“告別”奏鳴曲第一樂(lè)章的風(fēng)格特色

      奏鳴曲可以說(shuō)是貝多芬面向自我創(chuàng)作的一種體裁,它作為貝多芬個(gè)人音樂(lè)創(chuàng)作的試驗(yàn)田,與交響曲、協(xié)奏曲等具有社會(huì)公開(kāi)性的音樂(lè)體裁大不相同。隨著貝多芬的創(chuàng)作積累,不同時(shí)期所作的奏鳴曲分別體現(xiàn)了他在各類(lèi)體裁創(chuàng)作中相互融合的嶄新面貌。《bE大調(diào)“告別”鋼琴奏鳴曲(Op.81a)》是貝多芬中期過(guò)渡至晚期的作品,更是他個(gè)人鮮有注明標(biāo)題的奏鳴曲。這首奏鳴曲與過(guò)往的奏鳴曲相比,在創(chuàng)作風(fēng)格上產(chǎn)生了明顯的嬗變。

      bE大調(diào)“告別”鋼琴奏鳴曲(Op.81a)》創(chuàng)作于1809—1810年維也納戰(zhàn)亂期間,是貝多芬與好友魯?shù)罓柗虼蠊x別時(shí)有感而發(fā)創(chuàng)作的作品。其中第一樂(lè)章“告別”采用帶有“Le-bE-wohl”(意為“告別”)的旋律動(dòng)機(jī)以及模仿“車(chē)馬飛馳”的主題材料進(jìn)行貫穿發(fā)展。這兩個(gè)音樂(lè)材料似乎矛盾,卻在整個(gè)樂(lè)章的謀篇布局中得到了精心設(shè)計(jì),體現(xiàn)了豐富的標(biāo)題性,同時(shí)表達(dá)了他與好友離別時(shí)的不舍情緒。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看,該樂(lè)章仍采取奏鳴曲式結(jié)構(gòu),但是其中柔板引子部分、短小的展開(kāi)部以及龐大的結(jié)尾,側(cè)面反映了貝多芬面對(duì)形式完美、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)奏鳴曲式,所展開(kāi)的探索式與個(gè)性化的新穎創(chuàng)作。該樂(lè)章采用主、復(fù)調(diào)織體相結(jié)合的方式,其力度對(duì)比豐富,并將句段以強(qiáng)后即弱的處理方式來(lái)塑造樂(lè)隊(duì)般的音樂(lè)張力。此外,結(jié)合該作品的力度變化以及音域(F1-c4)來(lái)看,充分體現(xiàn)了貝多芬對(duì)早期鋼琴的聲音與力度潛能所展開(kāi)的試驗(yàn)與探索。

      1803年,貝多芬得到了一臺(tái)埃拉爾德(Erard)鋼琴,該琴有五個(gè)半八度(F1—c4)、英式擊弦機(jī)和四個(gè)踏板[延音、弱音(una corda)、柔音(moderator)、琉特琴音色] 。

      通過(guò)對(duì)“告別”奏鳴曲的創(chuàng)作時(shí)間、創(chuàng)作音域以及力度的分析,可見(jiàn)貝多芬當(dāng)時(shí)所用的是19世紀(jì)初名為埃拉爾德的早期鋼琴(圖1)。它與現(xiàn)代鋼琴相比,雖然體型更小、更單薄,但與貝多芬在18世紀(jì)末維也納所運(yùn)用的安東-瓦爾特鋼琴相比,它的音色塑造卻由于踏板的差異更加豐富與便捷(圖2)。整體而言,第一樂(lè)章“告別”與之前貝多芬的快板樂(lè)章相比,其創(chuàng)作似乎更加深思熟慮,而細(xì)膩的表達(dá)更使作品中的情感得到升華,從另一面標(biāo)志著貝多芬個(gè)人風(fēng)格從中期走向晚期過(guò)渡。

      二、對(duì)三位演奏家詮釋版本的比較與分析

      筆者將選用當(dāng)今三位著名演奏家所錄制的演奏音頻,針對(duì)引子、呈示部與展開(kāi)部進(jìn)行比較與分析。三位演奏家分別是魯?shù)婪颉げ己召e德(Rudolf Buchbinder)、安得拉斯·席夫(Andras Schiff)以及米哈伊爾·普雷特涅夫(Mikhail Pletnev)。其中,布赫賓德是一位奧地利的演奏家,他的演奏技巧輕松穩(wěn)定,完成度高,對(duì)于貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲有著深入的探索與研究,同時(shí)還創(chuàng)作了《我的貝多芬》一書(shū),被譽(yù)為德奧作品詮釋的專(zhuān)家。席夫是一位演奏兼顧學(xué)術(shù)的演奏家,他的演奏帶有個(gè)性化的真誠(chéng)與穩(wěn)重,他的音樂(lè)意味深長(zhǎng)、引人深思,在音色控制上體現(xiàn)了他對(duì)音樂(lè)有著細(xì)膩與透徹的理解。而普雷特涅夫是俄羅斯鋼琴學(xué)派的代表人物,他的演奏技巧出眾,音樂(lè)表達(dá)果敢、大方且富有機(jī)趣。

      (一)引子部分

      引子部分采用柔板進(jìn)行創(chuàng)作,其中前三拍為全曲創(chuàng)作的核心材料(譜例1),以級(jí)進(jìn)下行構(gòu)成了嘆息式的“告別”動(dòng)機(jī)。引子部分共有三個(gè)樂(lè)句,其旋律突出,情緒傷感,音樂(lè)意味深長(zhǎng)。三位演奏家對(duì)于引子部分的演奏處理有著較多的不同。從布魯賓德的處理可見(jiàn),他對(duì)于“告別”主題的處理是通過(guò)漸慢來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的嘆息。在樂(lè)句的力度設(shè)計(jì)上,他以每個(gè)八分音符作為堆積點(diǎn),通過(guò)漸強(qiáng)推動(dòng)樂(lè)句的發(fā)展。同時(shí),他對(duì)每一組回音奏后的漸強(qiáng)即弱處理格外到位,以此來(lái)形成音樂(lè)的張力。在“告別”主題的第二次陳述上,其漸慢顯得更多,音色與力度更加輕柔,使情緒更加內(nèi)斂。而第三樂(lè)句的四組樂(lè)匯中,他采用回聲般的一強(qiáng)一弱進(jìn)行對(duì)比處理,最后在pp的力度中結(jié)束。從引子部分來(lái)看,布魯賓德的彈奏細(xì)致到位,力度設(shè)計(jì)具有邏輯性,速度在穩(wěn)定中結(jié)合漸慢來(lái)抒發(fā)“告別”主題的不舍情緒。在席夫的處理中,他同樣采用漸慢來(lái)處理“告別”主題,但其力度處理更顯柔和,情緒更加貼合主題,整體的音色有著更高的控制。他的樂(lè)句處理富有對(duì)比,尤其體現(xiàn)在第二樂(lè)句的整體層次會(huì)更弱,色彩更加溫和。此外,他還會(huì)帶有一些個(gè)性化的處理,例如第五小節(jié)處的突強(qiáng)以及結(jié)束處所采用的漸弱與漸慢。而在普雷特涅夫的處理中,其整體處理也較為輕柔,“告別”主題的情緒表達(dá)貼切,但是整體處理具有一定的隨性,例如第一樂(lè)句的結(jié)尾(第六小節(jié))三連音的奏法與速度上略帶個(gè)性化的處理;回音裝飾處以及引子結(jié)束處都帶有一些彈性速度的自由處理。從引子部分來(lái)看,三位演奏家的彈奏在“告別”主題的處理上都帶有一定的漸弱與漸慢。席夫的處理整體力度輕柔、音色控制細(xì)膩且情感表達(dá)到位,普雷特涅夫的處理則更顯自由與隨性,而布魯賓德的處理更富有邏輯性,并在遵循譜面的基礎(chǔ)上適當(dāng)融入個(gè)性化的處理。

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