預(yù)備拍在合唱指揮中的運(yùn)用分析

［摘 要］ 在合唱表演中，指揮不僅是協(xié)調(diào)各個聲部、人聲與樂器之聲的技術(shù)，而且是一門高深的藝術(shù)。要求指揮者具備高度的藝術(shù)修養(yǎng)、強(qiáng)烈的審美意識，能夠在合唱指揮中高水平發(fā)揮指揮技藝，并增強(qiáng)合唱藝術(shù)的感染力。文章以合唱指揮中的預(yù)備拍為研究焦點(diǎn)。先簡要論述合唱指揮中預(yù)備拍的運(yùn)用價值。再分析合唱指揮中預(yù)備拍的基本原理。最后重點(diǎn)從起拍的預(yù)備拍、收拍的預(yù)備拍、預(yù)示速度的預(yù)備拍、預(yù)示力度的預(yù)備拍、預(yù)示節(jié)奏的預(yù)備拍、預(yù)示聲部的預(yù)備拍六大方面，闡述預(yù)備拍在合唱指揮中的運(yùn)用技巧，旨在為合唱指揮提供思路。

［關(guān)鍵詞］ 預(yù)備拍；合唱指揮；指揮藝術(shù)

［中圖分類號］ J615" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２3） 09-0199-0３

在合唱指揮中，預(yù)備拍是指揮必備的技巧，在遵循“省”“準(zhǔn)”“美”三大指揮動作基本原則的前提下，要求合唱指揮做好預(yù)備姿勢，以預(yù)備拍做出速度、力度、呼吸、情感等提示。對預(yù)備拍的處理，在很大程度上反映著合唱指揮的技術(shù)水平與藝術(shù)修養(yǎng)，正如我國著名指揮家嚴(yán)良堃先生所言：“指揮的工作崗位在預(yù)備拍。”由此可見預(yù)備拍在指揮技術(shù)、指揮藝術(shù)中的核心地位。合唱指揮唯有在預(yù)備拍中突出指揮的預(yù)示功能，為演唱者提供發(fā)音時間、樂曲速度、情感情緒變化、聲部配合等方面的準(zhǔn)確提示，才能使合唱中人聲與樂器之聲交織融合，形成充滿力量且富有震撼力的合唱藝術(shù)效果。鑒于此，合唱指揮要高度重視預(yù)備拍技能的提升，把握好預(yù)備拍在合唱指揮中的運(yùn)用要點(diǎn)。

一、合唱指揮中預(yù)備拍的運(yùn)用價值

合唱指揮中，指揮者對預(yù)備拍的處理往往體現(xiàn)了指揮者的指揮技藝水平。我國指揮家們都對預(yù)備拍的打法予以高度重視。如馬革順先生認(rèn)為在預(yù)備拍中“包含了好多東西”。吳靈芬教授指出，指揮的功能在于加強(qiáng)對音樂的預(yù)示。我國合唱藝術(shù)歷史悠久，伴隨著時代的變遷與社會的進(jìn)步，合唱藝術(shù)也邁上更高的臺階，社會不僅對合唱藝術(shù)高度重視，也對合唱指揮提出了更高的要求。在合唱指揮中用好預(yù)備拍，可以顯著提高指揮者的技術(shù)水平，彰顯指揮者的個人魅力與藝術(shù)造詣，從而為合唱藝術(shù)表演增添色彩。與此同時，合唱指揮中，預(yù)備拍有著多元化的功能，可以為合唱隊(duì)作出速度、力度、節(jié)奏的預(yù)示，提醒各個聲部有順序、有先后且銜接流暢地起唱與收聲，保證合唱隊(duì)在聲音速度、聲音力度上整體協(xié)調(diào)，突出音樂的層次感，并助推合唱演員情感的表達(dá)與情緒的宣泄，有助于增強(qiáng)合唱藝術(shù)的感染力［1］。

二、合唱指揮中預(yù)備拍的基本原理

預(yù)備拍時值預(yù)示著將要進(jìn)入樂句速度、力度、情緒等要求的拍子，由準(zhǔn)備線、拍點(diǎn)、吸氣、暗示與反射線構(gòu)成，要求反射線與起拍的揮拍運(yùn)動方向相反，速度與進(jìn)入拍保持一致，所預(yù)示的節(jié)奏、速度、力度都要與后續(xù)的音樂相洽。并且要保證拍點(diǎn)清晰、準(zhǔn)確，揮拍動作精準(zhǔn)、簡潔、美觀。預(yù)備拍重在帶動與預(yù)示，現(xiàn)階段合唱指揮中預(yù)備拍的基本理論為三步起“收”拍論。相對于二步起“收”拍論而言，三步起“收”拍論增加了“注意”這一第一步驟，其作用在于吸引合唱隊(duì)與樂隊(duì)成員的關(guān)注，使其將注意力集中在指揮者的手部動作上，以較為短暫的時間提醒合唱隊(duì)與樂隊(duì)做好準(zhǔn)備。若指揮無伴奏合唱，指揮要將右手掌心面向合唱隊(duì)，左手掌心朝著左下方，雙手在身體兩側(cè)并保持一定的高度差，以此做出“注意”。在預(yù)備拍拍點(diǎn)吸氣，吸氣動作與樂曲的速度、力度等相關(guān)，要保證準(zhǔn)確切入，帶動合唱隊(duì)與樂隊(duì)做好準(zhǔn)備［2］。

三、預(yù)備拍在合唱指揮中的運(yùn)用要點(diǎn)

（一）起拍的預(yù)備拍

起拍是指起唱時的一拍或半拍，要求指揮動作準(zhǔn)確無誤，與演唱者瞬間同步。若想達(dá)成此種整齊劃一的效果，除了在日常表演與習(xí)練中不斷磨合之外，還需要合唱指揮通過運(yùn)用預(yù)備拍對起唱時間給出預(yù)先提示信號。不同風(fēng)格或樣式的合唱藝術(shù)作品有著不同的開頭，合唱指揮在運(yùn)用預(yù)備拍時要根據(jù)不同作品開頭部分的藝術(shù)特色與音樂特點(diǎn)做出變化，保證預(yù)備動作精、準(zhǔn)、美，在做出預(yù)備動作后有力地起拍，使演唱者快速反應(yīng)，唱出優(yōu)美動聽的歌聲。

一是從強(qiáng)拍開始的預(yù)備拍。若音樂旋律從正拍開始，且小節(jié)規(guī)整，則預(yù)備拍的動作較為簡單。若合唱作品速度較慢，在指揮中不可將預(yù)備拍拖得過長，避免指揮操作困難，降低指揮動作的美觀性與簡潔性。指揮者在把握好音符時值、保證預(yù)備拍精準(zhǔn)性的前提下，可以將預(yù)備拍縮短為半拍，將一個拍子分解為兩拍，前半拍省略，從后半拍開始進(jìn)行預(yù)備拍，在后半拍抬手做預(yù)備拍。

二是從弱拍開始的預(yù)備拍。預(yù)備拍要與發(fā)音拍呈相反方向，主要目的在于使起唱的預(yù)示更加直接、醒目。

三是從后半拍開始的預(yù)備拍。相對于前兩種起拍的預(yù)備拍而言，從后半拍開始的預(yù)備拍更加復(fù)雜。例如施光南的《祝酒歌》便是從強(qiáng)拍的后半拍開始起唱。根據(jù)合唱作品的速度、力度及其所表達(dá)的情感情緒，將前奏的最后一拍作為“注意”，歌曲開始第一拍的前半拍為“預(yù)備”。因前奏速度由快到慢，所以指揮時預(yù)備拍動作要放緩，以反彈型擊拍動作打出預(yù)備拍，提示合唱隊(duì)在后半拍進(jìn)入演唱?！读x勇軍進(jìn)行曲》同樣是從后半拍開始的音樂，預(yù)備拍占一拍時值，第二拍的前拍做起拍。預(yù)備拍動作要小，能夠做出速度、表情預(yù)示即可，而起拍力度要大，以短暫的暫停使合唱隊(duì)做好起唱準(zhǔn)備［3］。

（二）收拍的預(yù)備拍

收拍的預(yù)備拍，目的在于在收拍的前一拍向演唱者作出演唱即將結(jié)束的預(yù)示，保證演唱者在收聲時干凈利落、整齊劃一。

一是弱收時的預(yù)備拍。部分合唱作品的結(jié)尾為弱收，給人以意猶未盡之感，并突出樂曲的綿長與悠揚(yáng)。例如青海民歌《半個月亮爬上來》便是以弱收結(jié)尾的合唱作品。結(jié)尾句“輕輕地扔下來”中的“來”為四拍延長音，指揮時雙手手掌靠近身體前方并緩慢垂落，預(yù)示聲音減弱?！皝怼钡牡诙臑椤白⒁狻保谌臑轭A(yù)備拍，預(yù)備拍的手勢要輕柔，作出表情預(yù)示以及收聲的指揮手勢。在第四拍上，雙手拇指與食指并攏，保持靜止的指揮手勢，合唱隊(duì)輕柔并深情地收聲。

二是強(qiáng)收時的預(yù)備拍。以強(qiáng)收結(jié)尾的合唱藝術(shù)作品飽含著情感的迸發(fā)與情緒的宣泄，要求指揮動作干凈利落、扎實(shí)有力，這樣合唱隊(duì)在收聲時才能避免拖泥帶水，且演唱時更有啟示。如意大利作曲家羅西尼的無伴奏合唱《牧羊少女》便是以強(qiáng)收結(jié)尾，結(jié)尾的最后一小節(jié)為強(qiáng)拍，演唱也在這一拍上結(jié)束，情感更加濃烈與熾熱。合唱指揮要把握好作品的情感基調(diào)以及結(jié)尾部分的情感抒發(fā)需要，以強(qiáng)力銳點(diǎn)型擊拍“挑”打出收尾的預(yù)備拍。在倒數(shù)第2小節(jié)的第二拍做出“注意”，雙手向前并有彈性地推出。在倒數(shù)第3小節(jié)的第三拍作出預(yù)備拍，手勢要果斷有力，不失深情，指揮合唱隊(duì)收聲。最后一小節(jié)的強(qiáng)拍進(jìn)行收拍［4］。

三是快收與慢收的預(yù)備拍。合唱作品結(jié)尾部分速度的不同，對預(yù)備拍的打法也有著不同的要求?？焓盏念A(yù)備拍要做出速度預(yù)示，手勢速度較快。例如《黃河大合唱》中《怒吼吧，黃河》的結(jié)尾部分便是快收，需要用混合型擊拍“掄”，在第三拍速度放慢，提醒合唱隊(duì)“注意”。第四拍“預(yù)備”，以富有彈性的手勢以及吸氣動作做出速度的加快變化。最后按照四拍子圖示打合拍。慢收時預(yù)備拍要提示合唱隊(duì)延長聲音，力度減慢。如《美麗的草原》的結(jié)尾為慢收，指揮時在倒數(shù)第5小節(jié)的第一拍進(jìn)行“預(yù)備”，以舒緩且富有彈性的吸氣動作預(yù)示速度的減慢，在第二拍速度放緩并延長，在延長音上手勢暫停懸于空中，預(yù)示合唱隊(duì)漸弱結(jié)束。

（三）預(yù)示速度的預(yù)備拍

合唱指揮中，指揮動作的幅度根據(jù)速度的變化而改變。特殊情況下，輔之以口型或眼神等增強(qiáng)指揮的預(yù)示功能。預(yù)示速度的預(yù)備拍可以分為以下幾種類型：一是速度漸慢時的預(yù)備拍。樂曲速度漸慢時，指揮動作幅度加大，揮拍速度減慢，手勢向上升起，預(yù)示合唱隊(duì)速度的漸慢變化。例如《祖國頌》結(jié)尾最后一句速度漸慢，指揮時在結(jié)尾處倒數(shù)第九節(jié)第一拍“注意”，第二拍“預(yù)備”，合唱指揮的吸氣動作要深情、有力，適度加大指揮動作的幅度，減小揮拍的速度，在4小節(jié)中，揮拍幅度逐漸加大，預(yù)示速度漸慢。倒數(shù)第五節(jié)時做出速度變化預(yù)示，提醒合唱隊(duì)恢復(fù)原本速度；二是速度漸快時的預(yù)備拍。樂曲速度加快，預(yù)備拍動作幅度減小，揮拍速度提升。例如《團(tuán)結(jié)就是力量》的結(jié)尾部分的速度漸快，表現(xiàn)出中國人民團(tuán)結(jié)一致、抵御外敵的決心與毅力。包含著對相同音樂材料的反復(fù)，在四次反復(fù)中速度漸快。指揮時做出混合型擊拍動作“掄”，在結(jié)尾樂句的前一拍為“注意”，第二拍為“預(yù)備”，合唱指揮的動作要果斷有力，在預(yù)示速度漸快的同時帶動合唱隊(duì)的情緒。預(yù)備拍的幅度減小，速度加快；三是速度突快時的預(yù)備拍。例如《黃河大合唱》中《怒吼吧，黃河》第48小節(jié)開始速度突快，指揮動作要由曲線型擊拍“摸”轉(zhuǎn)變?yōu)榛旌闲蛽襞摹皰唷?，以果斷有力的動作預(yù)示速度由慢突然變快；四是速度突慢時的預(yù)備拍?！饵S河大合唱》中《怒吼吧，黃河》第19小節(jié)開始出現(xiàn)速度突慢，預(yù)備拍時指揮動作要輕柔抒情，提示合唱隊(duì)注意速度的變化［5］。

（四）預(yù)示力度的預(yù)備拍

力度是音樂作品中不可或缺的元素，可以起到渲染氛圍、烘托情緒與表達(dá)情感的作用。且大部分音樂作品中力度變化較為頻繁，通過力度的對比以細(xì)膩刻畫出內(nèi)心復(fù)雜、深刻且變化的情感。合唱指揮要準(zhǔn)確把握好合唱藝術(shù)作品的情感基調(diào)，找準(zhǔn)不同情緒情感下力度的變化與遞進(jìn)，根據(jù)合唱作品的藝術(shù)特色以及演唱者、演奏者的表演需要，掌握預(yù)示力度的預(yù)備拍的打法。例如《黃河大合唱》中《怒吼吧，黃河》中以力度的變化生動再現(xiàn)了中國人民尋求民族獨(dú)立解放之路的歷程，由最初對國家存亡危機(jī)的悲泣、對侵略者的痛恨，轉(zhuǎn)變?yōu)閷π轮袊臒o限希冀與堅(jiān)定信念，樂曲情緒情感的變化決定了樂曲中力度的變化十分頻繁。例如第79—107小節(jié)，用強(qiáng)力度“但是”作轉(zhuǎn)折以突出情緒情感的遞進(jìn)，三個“你聽”以力度的漸強(qiáng)發(fā)出聲聲怒吼。整段樂曲力度變化十分頻繁。合唱指揮中，在第78小節(jié)的第三拍作“預(yù)備”，在第四拍點(diǎn)上彈起，作果斷有力的吸氣動作，預(yù)示力度的漸強(qiáng)。第二拍為四分休止，為保證前后演唱的連貫自然，可以向下?lián)襞模笓]合唱隊(duì)唱出“但是”，在揮拍的第一落點(diǎn)上稍作停留，后向上彈起。第88小節(jié)，在前一小節(jié)延長反射線，保證在該小節(jié)進(jìn)行收拍。接下來為三個“你聽”，第一個“你聽”為弱唱，指揮動作幅度要小，接下來的“你聽”力度增強(qiáng)，動作幅度加快的同時由腕部動作延伸至小臂動作、大臂動作，作出力度變化預(yù)示。

（五）預(yù)示節(jié)奏的預(yù)備拍

合唱指揮中，預(yù)備拍有著預(yù)示節(jié)奏的作用。一是主動拍與被動拍時的預(yù)備拍。主動拍是指為保證演唱整齊劃一，將每個拍點(diǎn)擊打得明確的擊拍。在樂曲開始部分，或邏輯重音處要打出主動拍。打主動拍時，準(zhǔn)備線速度逐漸加快，接近拍點(diǎn)時準(zhǔn)備拍的速度加快要十分明顯。主動拍的預(yù)備拍，其反射線要用力向上提起，為合唱隊(duì)作出預(yù)示。被動拍是指弱化長音第一拍后面的拍點(diǎn)，主要目的在于保證音的持續(xù)與平穩(wěn)之感。被動拍的準(zhǔn)備線為勻速，接近拍點(diǎn)時前后速度保持一致，盡量消除拍點(diǎn)的痕跡，且被動拍預(yù)備拍的反射線是一條平滑的曲線。二是休止符預(yù)備拍的打法。合唱樂曲中，休止符雖然代表著音樂的停頓，無需演唱出聲音，但有著換氣、換句的功能，要形成一種音斷意不斷的演唱效果。出現(xiàn)休止符時，合唱指揮要在休止符前一個音處作收拍動作，無需打出休止符的拍子，而是以小拍子表示出音樂的間歇。三是切分節(jié)奏的預(yù)備拍打法。切分節(jié)奏預(yù)備拍打法的要點(diǎn)在于在準(zhǔn)備線上做明顯的加速，反射線要扎實(shí)有力，突出反射速度的快與準(zhǔn)，瞬間開始加速后將拍子彈出，做出“甩”的指揮動作。四是附點(diǎn)節(jié)奏的預(yù)備拍打法。若附點(diǎn)音符時值在一拍之內(nèi)，在拍點(diǎn)上按照主動拍的預(yù)備拍打法，非拍點(diǎn)則運(yùn)用切分節(jié)奏預(yù)備拍的打法。若附點(diǎn)音符時值為一拍，可以直接用主動拍或被動拍預(yù)備拍的打法。

（六）預(yù)示聲部的預(yù)備拍

合唱藝術(shù)的魅力在于不同聲部在交織融合、默契配合中形成高低起伏、錯落有致的音響效果，能夠增強(qiáng)演唱的氣勢，給人們帶來富有震撼與沖擊的聽覺審美體驗(yàn)。合唱表演中包含多聲部的先后進(jìn)入、多聲部的先后收聲，對合唱指揮的基本技能與指揮處理能力提出了更高要求。針對多聲部先后進(jìn)入的預(yù)備拍，要了解合唱表演中聲部的組成、結(jié)構(gòu)以及聲部先后進(jìn)入的順序。結(jié)合樂曲的意境、情感基調(diào)以及情感色彩作出相應(yīng)的指揮動作，輔之以眼神、表情、肢體動作等預(yù)示各聲部進(jìn)入起唱。如《黃河大合唱》中《怒吼吧，黃河》由男高聲部起唱，合唱指揮作出“掀”的動作，以曲線型擊拍，用眼神對男高聲部作出預(yù)示。接下來以深情有力的吸氣提示男高聲部吸氣并做好起唱準(zhǔn)備，在第11小節(jié)第一拍帶領(lǐng)男高聲部起唱。男高聲部起唱后，眼神轉(zhuǎn)到女低聲部，以深情有力的吸氣動作提示女低聲部做準(zhǔn)備。在第11小節(jié)第二拍，女低聲部起唱。隨后以相同的指揮方式指揮并帶領(lǐng)男低聲部、女高聲部起唱。針對不同聲部先后收聲的預(yù)備拍，合唱指揮要準(zhǔn)確把握合唱作品結(jié)尾部分的情緒色彩，了解不同聲部先后收聲時相差的節(jié)拍，并按照順序指揮，做出收聲的預(yù)示。例如《掀起你的蓋頭來》結(jié)尾的情緒十分熱烈，可以用混合型擊拍“掄”。結(jié)尾倒數(shù)第4小節(jié)最后一拍為“注意”，倒數(shù)第3小節(jié)第一拍為“預(yù)備”，以果斷有力的指揮動作提示女高音吸氣并在倒數(shù)第3小節(jié)的第二拍果斷收聲。同時用眼神示意女低音以同樣方式吸氣、收聲。最后用眼神分別示意男高音、男低音，以富有彈性的吸氣收聲。

結(jié) 語

指揮是合唱藝術(shù)實(shí)踐中不可或缺的組成部分。在合唱藝術(shù)表演中，預(yù)備拍不僅是合唱指揮必備的基本技巧，而且有著讓合唱隊(duì)的演唱整齊劃一、增強(qiáng)合唱藝術(shù)感染力的作用。合唱指揮要加強(qiáng)自身預(yù)備拍技能的習(xí)練與運(yùn)用，結(jié)合作品的情感基調(diào)、情緒色彩、音樂藝術(shù)特點(diǎn)，以及合唱表演的需要，運(yùn)用好不同的預(yù)備拍技巧，做出相應(yīng)的指揮動作，并控制好指揮動作的幅度與揮拍速度，充分發(fā)揮合唱指揮中預(yù)備拍對音樂的預(yù)示作用。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯：莊 唯）

［收稿日期］ 2023-05-26

［作者簡介］ 王妍妍（2000—" "），女，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生。（佳木斯" 154007）