成在多變 美在可感

《琵琶行》是一首長(zhǎng)篇樂(lè)府詩(shī)，敘述琵琶女的故事，述說(shuō)作者的人生境遇。其中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”等七聯(lián)為直接描寫音樂(lè)部分，被譽(yù)為古典詩(shī)歌中描寫樂(lè)聲的絕唱。析其原因有二：一是寫出了音樂(lè)的變化多端，二是描寫得具體可感。

通觀七聯(lián)，可分為三個(gè)樂(lè)章。首先以“急雨”“私語(yǔ)”“大珠小珠落玉盤”三組比喻，描寫樂(lè)聲由急驟粗重轉(zhuǎn)而急促輕細(xì)，繼而紛繁清脆。感情則由悲憤轉(zhuǎn)而凄苦，悲憤凄苦傾瀉而出，達(dá)到演奏的第一個(gè)高潮。然后以“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”三個(gè)比喻，描寫樂(lè)聲由紛繁清脆的高潮，轉(zhuǎn)入婉轉(zhuǎn)低回艱澀難通，低到無(wú)聲，達(dá)到演奏的低潮。最后用“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”兩個(gè)比喻描寫突然發(fā)出的樂(lè)聲不但雄壯，而且激越?！八南乙宦暼缌巡睂懗雒腿簧纷〉臉?lè)聲，感情則由激憤而凄厲。這一樂(lè)章在低潮中奇峰突起，再掀高潮又戛然而止，感情則由凄楚無(wú)聲轉(zhuǎn)入激昂憤慨，恣肆奔騰，進(jìn)而凄厲無(wú)盡，演奏在高潮中陡然結(jié)束。

描寫音樂(lè)要表現(xiàn)音樂(lè)的變化多端，但僅此是不夠的，音樂(lè)是無(wú)形的，把抽象無(wú)形的音樂(lè)變成形象可感的實(shí)體，才能給人以美的享受。比如，大弦彈出的聲音深沉悠長(zhǎng)，像陣陣急雨；小弦彈出的聲音輕細(xì)柔曼，就好像人在竊竊私語(yǔ)。用“急雨”“私語(yǔ)”作比，使無(wú)形的音樂(lè)形象化，表現(xiàn)琵琶音響的精微。再如，大弦嘈嘈，小弦切切，交錯(cuò)雜彈，就像大珠小珠瀉落在玉盤。前一句用“嘈嘈”“切切”疊字詞摹聲，再現(xiàn)兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，加強(qiáng)了悅耳的聽感和韻律的節(jié)奏；后一句運(yùn)用比喻，將視覺(jué)形象與聽覺(jué)形象同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，“耳”不暇接。

需要特別指出的是，作者在對(duì)音樂(lè)的直接描寫中還運(yùn)用了通感。“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”便是一例。有時(shí)弦聲輕快悠揚(yáng)，就像宛轉(zhuǎn)悅耳的黃鶯在花下啼鳴；有時(shí)弦聲艱澀低沉，好像嗚咽的泉水在冰下面流轉(zhuǎn)。這里，詩(shī)人將琵琶聲同時(shí)訴諸聽覺(jué)與視覺(jué)，分別表現(xiàn)出輕快與冷澀的不同感受?！氨錆夷^，凝絕不通聲暫歇”也是如此。冰下的流泉漸漸地凍結(jié)了，那弦也像被凍住了，快要斷絕。就這樣，弦聲越來(lái)越弱，暫時(shí)停歇下來(lái)。詩(shī)人運(yùn)用通感手法，將聽覺(jué)形象轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象，將變化多端的音樂(lè)描繪得出神入化，惟妙惟肖。

作者正是借助比喻和通感，將無(wú)形的音樂(lè)化為具體可感的形象，展現(xiàn)了音樂(lè)的變化，才使這段音樂(lè)描寫膾炙人口。

【點(diǎn)評(píng)】

本篇文學(xué)短評(píng)精心選點(diǎn)，切入點(diǎn)精準(zhǔn)，挖掘頗深；論據(jù)充分，評(píng)論深刻。同時(shí)做到了“敘”“議”有機(jī)結(jié)合，是一篇規(guī)范而有深度的文學(xué)短評(píng)。