德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作背景及創(chuàng)作特點

許耀

［摘 要］ 《亞麻色頭發(fā)的少女》，亦被稱為《金發(fā)女郎》，選自德彪西鋼琴小品集《前奏曲》，創(chuàng)作于1910年。德彪西的前奏曲與傳統(tǒng)前奏曲有著明顯的區(qū)別，作為一種獨立的音樂藝術形態(tài)，德彪西的前奏曲善于運用新穎的創(chuàng)作技法塑造出鮮活生動的音樂藝術形象。文章以《亞麻色頭發(fā)的少女》為研究焦點，分析此部鋼琴前奏曲的創(chuàng)作背景。重點從作曲技法、音樂結構、和聲語匯三大方面，闡述德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》的創(chuàng)作特點，旨在為鋼琴藝術實踐提供思路、方法。

［關鍵詞］ 克勞德·德彪西；《亞麻色頭發(fā)的少女》；創(chuàng)作背景；創(chuàng)作特點

［中圖分類號］ J652.5? ? ［文獻標識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２3） 11-0107-03

克勞德·德彪西，是19世紀末至20世紀初在歐洲音樂界享譽盛名、影響頗深的法國作曲家、革新家，被稱為“印象主義”音樂的鼻祖。德彪西為鋼琴創(chuàng)作的前奏曲包含兩集，每集12首，共24首。這些前奏曲與傳統(tǒng)意義上的前奏曲有著明顯的區(qū)別，更像是即興曲、幻想曲形態(tài)的鋼琴藝術作品，所運用的鋼琴技巧、作曲技法十分巧妙，創(chuàng)造了新穎獨特的鋼琴藝術語匯，所塑造的音樂形象栩栩如生、情致盎然?！秮喡樯^發(fā)的少女》是德彪西前奏曲第一冊中的第八首，抒情甜美的旋律充盈著少女青春靚麗的色彩，以音樂語匯展現(xiàn)出詩情畫意。下文將從創(chuàng)作背景與創(chuàng)作特點兩大維度對德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》進行展開論述，旨在初步理解德彪西的創(chuàng)作思維、創(chuàng)作理念與創(chuàng)作風格。

一、德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作背景

克勞德·德彪西從幼年期便深受印象派藝術的熏陶，在馬斯奈等前輩作曲家開創(chuàng)的法國音樂傳統(tǒng)的影響下，吸納東方音樂、西班牙舞曲、爵士樂的音樂藝術精髓，運用法國印象派藝術手法進行音樂創(chuàng)作。1890年以后，德彪西與象征派詩人馬拉美結識，加入了以馬拉美為首的巴黎文藝沙龍。在這里德彪西結識了眾多優(yōu)秀的文藝青年，聆聽并交流藝術之道。馬拉美與蘭波、魏爾倫并稱為“象征主義三架馬車”，他們所創(chuàng)作的象征主義詩歌有著奇幻縹緲的想象、富有節(jié)奏的韻律，并非刻意、單純地追求詩歌在外在形式上的韻律感，更重要的是追求詩句內在的節(jié)奏與規(guī)律，所塑造的詩歌藝術形象，是詩人自身意志、內在精神的深度形象化體現(xiàn)。長期與象征主義藝術者們接觸，德彪西深受這些藝術家們全新藝術觀念、藝術思想與審美價值追求的影響，他欣賞這些青年藝術家們創(chuàng)作的不落俗套的詩歌、文學藝術，并開始為這些象征主義詩歌進行譜曲。大家最熟知的可能是德彪西的《牧神午后前奏曲》。此部鋼琴前奏曲根據(jù)馬拉美名作——《牧神的午后》創(chuàng)作而成，這部管弦樂作品讓歐洲音樂逐漸擺脫瓦格納的巨大陰影，開啟了印象主義音樂的嶄新時代，德彪西后續(xù)創(chuàng)作的音樂作品開始帶有“印象主義”的鮮明色彩，標志著德彪西音樂藝術風格的成型［1］。

《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作于1910年，正值德彪西個人音樂語言、音樂藝術風格最為成熟的時期，也是最能代表德彪西創(chuàng)作個性的鋼琴前奏曲之一。德彪西后期創(chuàng)作的鋼琴藝術作品，多以傳說、文學、人物與情景等為題材。《亞麻色頭發(fā)的少女》就是屬于文學類、人物類的鋼琴藝術作品。這段鋼琴前奏曲的標題出自德里爾《蘇格蘭之歌》中的一首詩歌，詩中所描繪的蘇格蘭少女讓德彪西印象深刻，也觸動了德彪西敏感的藝術創(chuàng)作心靈。德彪西從詩歌中汲取創(chuàng)作靈感，在詩情畫意中用生動的音樂語匯、豐富的音樂元素，塑造出天真爛漫、甜美動人的亞麻色頭發(fā)少女形象。在創(chuàng)作此部鋼琴前奏曲時，德彪西仿佛回歸了早期的音樂創(chuàng)作風格，但也運用了風格成熟后的音樂元素，如調式調性、節(jié)奏等，構筑起德彪西與眾不同的“夢幻世界”。

二、德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作特點

（一）作曲技法特點

1.曲式結構特點

德彪西《亞麻頭發(fā)少女》的曲式結構有著結構完整、線條清晰且富有歌唱性的特點。從整體上來看，此部鋼琴前奏曲為帶再現(xiàn)的單三部曲式結構，但也對傳統(tǒng)的三部曲式結構有所突破。樂曲包含A、B、A三個樂段。

A樂段為主題的呈現(xiàn)，主題材料以波浪形的連續(xù)的三度音程下行、上行為主。主題旋律由左手低聲部奏出，長達五個半拍的休止慢慢地呈現(xiàn)出天真爛漫、甜美動人的少女形象，波浪形的旋律也呼應著少女如同波浪一般飄逸且順滑的亞麻色頭發(fā)，四三拍的運用使得少女亞麻色的秀發(fā)有著動態(tài)的美感，使少女形象更加生動。A樂段力度為“不要太強、太有力度”，節(jié)奏平靜舒緩，通過對法國印象派藝術手法的運用，給人以無限的遐想空間。在悠揚的旋律中，人們仿佛可以看到少女緩緩走來，身姿搖曳、曼妙，充滿著青春的氣息；或是如同戴望舒筆下的少女一般，撐著油紙傘，在孤寂的小路上彳亍，給人以淡淡的憂傷之感；抑或是溫柔典雅的少女在遠處凝望著自己。印象派藝術手法賦予音樂以無限的遐想、曠遠的意境，使人們獲得沉浸式的音樂審美體驗。

B樂段從12小節(jié)開始，屬于混合中部，由A樂段派生而來，運用了A樂段主題的碎片化材料。在B樂段中，融合了德彪西“滲透運行”的印象思維與創(chuàng)作理念。所謂“滲透運行”，是指主題如同流水一般，自然而然、一氣呵成、順暢自如地滲透至音樂中并進行衍生與變化。“滲透運行”打破了傳統(tǒng)音樂結構的框架束縛，使音樂結構模糊、松散。從B樂段中可以體會到德彪西“滲透運行”的印象思維。B樂段中并非充斥著新材料，也沒有對主題材料進行擴充，而是運用了A樂段中短小旋律的片段，如將A樂段中的第10小節(jié)的下行材料變?yōu)樯闲?，在B樂段的第13小節(jié)中的高音區(qū)并下行進行，消除A樂段與B樂段間的界限，實現(xiàn)A、B樂段的順暢銜接。不僅如此，在B樂段中所運用的短小的旋律片段，如同寶石一般鑲嵌在一起，表現(xiàn)出音樂中那朦朧閃爍的情緒。B樂段中的情緒也富于變化，織體加厚、色彩豐富，仿佛少女的內心掙扎、彷徨與思索［2］。

A樂段是再現(xiàn)部，從第27小節(jié)開始。在再現(xiàn)部開始之前，便出現(xiàn)了對A樂段主題材料的再現(xiàn)，這就將B樂段的結束部分與A樂段相互銜接，進一步體現(xiàn)德彪西的“滲透運行”思想。A樂段從pp力度進入，速度漸慢，旋律輕柔。樂段中的音樂材料大部分是由A樂段音樂材料發(fā)展、變化而來，在力度上更加輕柔，如同少女隨著微風漸漸遠去，亦如少女的心事最終擱淺。

2.調式調性特點

德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》雖然有所回歸傳統(tǒng)的作曲技法，但并非局限于對傳統(tǒng)調式調性的運用，而是通過對變化半音的運用以及對東方音樂藝術精髓的吸收，使得此部鋼琴前奏曲風格迥異、特色鮮明?！秮喡樯^發(fā)少女》的主題旋律運用了東方音樂中的傳統(tǒng)五聲調式音階，即以C音為基礎，按照五度相生的規(guī)律向上構成另外四個音，形成五聲調式。在五聲調式中，宮商角徵羽五個音級都可以作為調式主音，在此基礎上形成不同主音、不同結構的調式音階。五聲調式音階最為鮮明的特點在于，相鄰兩個音之間只有大二度、小三度。同宮系統(tǒng)調式中，宮音相同，但調式主音不同，構成各調式的音高相同。德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》中對五聲調式音階的運用，賦予此部鋼琴前奏曲以濃厚的東方色彩，也體現(xiàn)出五聲調式所特有的神秘感。全曲調式調性的布局從bG大調開始，前14小節(jié)均為bG大調。從第15小節(jié)開始，樂曲進入bC大調，直至18小節(jié)，樂曲調式調性發(fā)生轉變，變?yōu)閎E大調，到22小節(jié)回歸bG大調。

在西方音樂中，大小調有著不同的功能與色彩。自然大調色彩鮮明、明快；和聲大調的色彩柔和、暗淡。自然小調色彩暗淡、詼諧；和聲小調在聽覺上給人的感覺與自然大調相近。德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》中五聲調式音階的使用，弱化了傳統(tǒng)大小調的功能性，營造出德彪西獨有的微妙之感。德彪西在作曲時善于運用轉調離調的手法，如同一副印象派畫作中，少女的輪廓模糊朦朧，但給人以無限的遐想，在不同的光影條件下，少女形象富于變化。在此部鋼琴前奏曲中，調式調性的特點使得樂曲有著寫意的美感，營造出神秘的氛圍［3］。

（二）音樂結構特點

1.音樂元素特點

音型是指和弦或分解和弦的節(jié)奏特性化，主要體現(xiàn)在節(jié)奏或伴奏變化，在樂曲中往往反復出現(xiàn)，并貫穿于樂曲的始終，可以統(tǒng)一樂曲的格調，塑造更加鮮明的個性風格。在多聲部織體中，音型具有立體性的特點，存在于縱向多線條的組合當中，包括和弦式音型、和聲節(jié)奏式音型、分解和弦式音型等。其中和弦式音型起到烘托主旋律的作用，節(jié)奏性較弱，一致性較強；和聲節(jié)奏式音型可以賦予和弦以節(jié)奏型的特點；分解和弦式音型賦予變化，可以根據(jù)音程距離等進行調整。德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》中由三種織體音型，分別為由橫向八分音符與十六分音符組成的音型；二度三度相搭配的柱式和弦；有著附點節(jié)奏型特點的織體音型。在高音區(qū)為橫向八分音符與十六分音符結合的織體音型；中音區(qū)為二度三度相搭配的柱式和弦織體音型；低音區(qū)為有著附點節(jié)奏型特點的織體音型。在高中低的布局上，三種織體音型的布局基本不變。在不同樂段中，最開始出現(xiàn)的為橫向八分音符和十六分音符結合的織體音型，二度三度相搭配的柱式和弦織體音型貫穿于中低聲區(qū)，第三種織體和弦則起到對比沖突的作用，在高低音聲區(qū)內均有所體現(xiàn)。從整體上來看，樂曲中對織體音型的使用十分規(guī)整，有著古典主義音樂的風格色彩，但在織體音型的布局上，德彪西追求的是一種浪漫且富有個性、體現(xiàn)印象思維的布局方式與作曲技巧，體現(xiàn)出一種傳統(tǒng)與創(chuàng)新的辯證統(tǒng)一關系。尤其是對有著附點節(jié)奏型特點的織體音型的使用，將樂曲分為均等的兩段，每段包含四個樂句，樂句之間有著起承轉合的關系，讓音樂結構在規(guī)整中富于變化、層次分明［4］。

2.音級集合特點

音級集合理論是分析音樂作品的重要理論之一。該理論認為，音級集合是由音級形成的無序音集，將可識別的音樂特征，如音域、節(jié)奏等排除在外的音樂動機。德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》中涉及對音級集合的變化使用。樂曲中第一個音高動機為開始的四個音與第五小節(jié)出現(xiàn)的“bA”組成，按照標準序的排列為［6，8，10，1，3］，轉換為基本型為sc5-35；樂曲第二個音高動機為第三小節(jié)旋律聲部的四個音組成，按照標準序的排列為［1，3，5，6］，轉換為基本型為sc4-11。樂曲第4小節(jié)至第5小節(jié)，第24小節(jié)至第27小節(jié)，在縱向上為大三和弦與小三和弦，兩種和弦的基本型屬于動機a的一個子集逆行而成。在橫向上，旋律聲部與低音聲部為動機a的原型。樂曲第12小節(jié)在縱向上包含五個音，橫向上這五個音琶音式進行，所形成的基本型屬于動機a的T5位移。樂曲第15小節(jié)的基本型，是動機a的T10位移。樂曲第10小節(jié)與第13小節(jié)，基本型為動機b的原型。第14小節(jié)的基本型屬于動機b的一個子集。綜合而言，樂曲《亞麻色頭發(fā)的少女》由a、b兩個材料貫穿始終，是樂曲的主要核心材料，樂曲也在這兩個主要核心材料的變化與發(fā)展中進行。

從曲式結構層面來看，德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》為三部曲式結構。但從音級集合角度來看，在三分性結構的基礎上，分段位置有所變化。在音級集合上，將1至16小節(jié)劃分為第一段（三部曲式結構下1至11小節(jié)為第一段）；將第17至23小節(jié)劃分為第二段（三部曲式結構下12至27小節(jié)為第二段）；將第24至39小節(jié)劃分為第三段（三部曲式結構下28至39小節(jié)為第三段）。與三部曲式結構相比，以集合構成為依據(jù)的樂段劃分中，每一樂段的特點也發(fā)生改變。三段在構成集合上有著相同的集合元素，但在樂段的結尾部分有著各自的特點，在調性上似乎完全獨立，段落間相互并列，體現(xiàn)出德彪西精妙的布局以及新穎的創(chuàng)作樂思。

（三）和聲語匯特點

德彪西在音樂創(chuàng)作中對和聲語匯的運用，突破了傳統(tǒng)和聲的限制，融合了自己的個性化風格與印象思維，和聲語匯的特點十分鮮明。一是三度疊置和弦。德彪西的音樂作品中頻繁使用三度疊置和弦，在寫作手法上既有著對傳統(tǒng)和弦功能性的延續(xù)，又有著對和聲語匯的自由運用?！秮喡樯^發(fā)的少女》中第5至第7小節(jié)中，樂曲為bG大調，從屬和弦開始，按照傳統(tǒng)的和聲功能體系運用和聲語匯，和弦為bG大調內的大三和弦與小三和弦。同時運用離調創(chuàng)作方法，由bG大調離調為bE大調。二是七和弦、九和弦與十一和弦。在傳統(tǒng)的和弦功能體系下，三度疊置和弦主要的應用范圍為三和弦、七和弦、九和弦與十一和弦。其中七和弦、九和弦與十一和弦，屬于不協(xié)和和弦的范疇，可以將其視作所在音樂片段中的調內和弦。在《亞麻色頭發(fā)少女》的第8至10小節(jié)中，掉調性為bG大調，進入第八小節(jié)開始，出現(xiàn)屬7和弦，隨后為V7/V和弦。到達第九小節(jié)第三拍，進入VI7和弦，最后為屬十一和弦。在第15至19小節(jié)，15、16小節(jié)為bC大調的屬十一和弦，17小節(jié)為bG大調的九和弦到屬九和弦進行，18小節(jié)為bG大調的九和弦進行，后進入bE大調的屬十一和弦。在德彪西的作品中，三度疊置和弦的運用十分靈活，并且與傳統(tǒng)的和聲語匯相比，三度疊置和弦的功能發(fā)生了變化，既可以作為獨立和弦出現(xiàn)在樂曲中，又能夠在傳統(tǒng)和聲功能體系內進行變化。三是平行三和弦。在德彪西的鋼琴前奏曲中，三和弦在平行中逐漸模糊，或是脫離調性，使得樂曲的色彩效果十分新穎?！秮喡樯^發(fā)少女》第33至第35小節(jié)中，低聲部由四六和弦平行級進而成，節(jié)奏活潑明快，高聲部旋律明朗婉轉，塑造出青春靚麗、活潑爛漫的少女形象［5］。

結 語

《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作于德彪西個人音樂語言、音樂風格成熟的關鍵時期。受到象征主義藝術的影響，德彪西為象征主義詩歌譜曲，創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀的鋼琴前奏曲。《亞麻色頭發(fā)的少女》便是其中之一。德彪西以高超嫻熟的作曲技法，獨特的樂思以及個性化的音樂風格，為人們打造了一個奇幻的音樂世界?！皾B透運行”思想在樂曲中的滲透，對傳統(tǒng)曲式結構、和聲功能體系的創(chuàng)新突破，讓奇幻的音樂空間中充滿朦朧模糊的幻想，給人以無限的遐想，塑造出更加栩栩如生的少女形象。

參考文獻：

［1］李佳月.淺析德彪西鋼琴前奏曲的印象主義色彩元素——以《亞麻色頭發(fā)的少女》為例［J］.黃河之聲，2023（01）：45-49.

［2］徐文佳，何清濤.德彪西的印象主義創(chuàng)作思維——以《雪上足跡》和《亞麻色頭發(fā)的少女》為例［J］.齊魯藝苑，2022（02）：26-31.

［3］成曉東.德彪西前奏曲《亞麻色頭發(fā)的少女》之音高組織研究［J］.北方音樂，2020（12）：210-211.

［4］張振.德彪西前奏曲——亞麻色頭發(fā)的少女［J］.黃河之聲，2020（10）：28-29.

［5］王睿.德彪西的鋼琴和弦色彩賞析［J］.民族音樂，2022（06）：41-43.

（責任編輯：劉露心）