流行音樂演唱中的情感表現(xiàn)分析

一、引言

情感是人的主觀內(nèi)心對客觀事物形成的一種態(tài)度，音樂作為人類表現(xiàn)情感的一種形式，能夠傳遞情感和情緒，并調(diào)節(jié)聽眾的精神面貌。流行音樂演唱作為一種音樂形式，在強調(diào)聲樂技巧的同時，更要重視表達(dá)情感，要將技巧與情感相結(jié)合，充分彰顯音樂藝術(shù)的魅力，并使觀眾在聆聽音樂之余，也產(chǎn)生一定的思考和感悟?；诖?，流行音樂演唱必須以情感表現(xiàn)為核心，深入挖掘出音樂中蘊藏的情感內(nèi)涵，并合理使用演唱技巧表達(dá)音樂內(nèi)涵。演唱者要從多角度深入體會作品情感，并通過情感的抒發(fā)，高水平地完成演唱任務(wù)。

二、流行音樂演唱與情感表現(xiàn)概述

（一）流行音樂演唱的概念

流行音樂涵蓋廣泛，鄉(xiāng)村樂、爵士樂、搖滾樂、布魯斯等大眾音樂，都與流行音樂形成了較為緊密的交集，同時也為流行音樂的成形和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。流行音樂作品有著流行性和通俗易懂的特征，在演唱方面，也強調(diào)唱法的靈活多變，具有多種表現(xiàn)方式，民族唱法、通俗唱法、美聲唱法都能融合到流行音樂演唱中。流行音樂演唱者往往重視用自然的聲音來塑造感情，從而以最真誠的情感來影響聽眾。

（二）流行音樂演唱中的情感表現(xiàn)

在流行音樂演唱中，演唱者要通過音樂語言，讓聽眾對歌曲的內(nèi)涵和藝術(shù)表達(dá)形成更深刻的理解，從而領(lǐng)略演唱者所表達(dá)的感情。要實現(xiàn)上述目標(biāo)，則需要演唱者首先理解歌詞的意義和內(nèi)涵，在演唱歌曲時能夠充分融入自身的情感，發(fā)揮自身由此產(chǎn)生的主觀情緒，從而實現(xiàn)個人情感與歌曲情感的雙向共鳴，并通過歌聲呈現(xiàn)給聽眾。依據(jù)歌詞文本和音樂旋律劃分，流行音樂演唱中的情感表達(dá)主要分為兩種：抒情表達(dá)和闡述表達(dá)。兩種表達(dá)有著顯著的對比，闡述表達(dá)節(jié)奏快，同時有著口語化用詞的情況，娓娓道來之中，使聽眾形成情感認(rèn)同；抒情表達(dá)大多節(jié)奏緩慢，有著反復(fù)用詞的特征，通過重復(fù)性的多次強調(diào)，激烈地表達(dá)歌曲的情感。

三、流行音樂演唱中情感表現(xiàn)的方法

（一）理解作品內(nèi)涵，準(zhǔn)確表現(xiàn)情感

對于流行音樂而言，觸動聽眾內(nèi)心情感主要依靠演唱者在音樂作品中表達(dá)的情感效果，這甚至要超過演唱技巧的重要性。演唱者如果能夠?qū)ψ髌非楦挟a(chǎn)生感同身受的體驗，在演唱中將情感全部表現(xiàn)出來，就能讓歌聲自然而然地走進聽眾的內(nèi)心深處，與其產(chǎn)生情感交流與碰撞，讓聽眾得到音樂的熏陶，在精神上產(chǎn)生共鳴。而為提升情感表達(dá)的效果，則需要演唱者準(zhǔn)確理解音樂作品的內(nèi)涵，對作品表達(dá)的藝術(shù)情感形成自身的解讀。每一首流行音樂作品都有著自身獨特的結(jié)構(gòu)，僅僅靠即興的、隨意性的演唱，無法展現(xiàn)出作品本來的意義。因此，在拿到作品后，演唱者要深入分析作品的創(chuàng)作動機和背景，挖掘隱藏在作品深處的情感要素，在理解歌曲的基礎(chǔ)上演唱作品，才能更好地理解創(chuàng)作者在歌曲中所寄托的情感。比如在演唱經(jīng)典流行歌曲《丁香花》時，就要先對作品的文本和其中的情感表現(xiàn)有足夠的了解，認(rèn)識到丁香花背后代表的含義和隱藏的故事，并與歌曲中的傷感情緒產(chǎn)生共鳴。這一音樂作品的經(jīng)典之處，就在于對故人的思念以及再難相逢相守的感傷，演唱時既要懷有純真之情，又要真切表達(dá)出傷感失意的情緒，使演唱者情緒上的感傷與歌曲中的感傷相融合，最大化地發(fā)揮演唱者的情感表現(xiàn)力。

（二）發(fā)揮藝術(shù)聯(lián)想，代入歌曲意境

流行音樂演唱中，要通過情感達(dá)成最佳的渲染效果，演唱者不僅要理解作品的內(nèi)涵，也要對作品的意境進行正確的聯(lián)想。意境聯(lián)想能夠在大腦中形成畫面，能促進演唱貼近作品的情感表達(dá)。歌唱藝術(shù)和其他表演藝術(shù)有著共通性，都需要通過對作品文本和藝術(shù)表達(dá)的解構(gòu)，延伸聯(lián)想空間，通過想象力將自身代入歌曲營造的意境和人物內(nèi)心的活動中，從而進一步感受作品所要傳達(dá)的情感。通過對作品意境的代入，演唱者自身會形成更加深切的情感體驗，從而在演唱過程中，讓聽眾進入演唱者構(gòu)造的情感世界中，使流行演唱表現(xiàn)的情感更加深入人心。以經(jīng)典歌曲《再回首》為例，有很多歌手對其進行了翻唱或改編，其中姜育恒的演唱有著滄桑感，蔡琴的演唱有著溫柔感，蘇芮的演唱有著釋懷和成熟感，同一首歌曲由在不同歌手的演繹下，情感表現(xiàn)也各有不同，這是因為演唱者自身的年齡、性別、社會背景、藝術(shù)素養(yǎng)、文化水平、人生閱歷等方面存在差異，使得他們在演唱中抒發(fā)的情感也存在一定的差別。由此我們可以認(rèn)識到，歌唱者不僅要重視演唱方面的學(xué)習(xí)和練習(xí)，也要在演唱之外，不斷提升自己的綜合素養(yǎng)。要堅持體驗和觀察生活，在日常生活中積累更多的知識和經(jīng)驗，豐富文化藝術(shù)內(nèi)涵，延伸藝術(shù)視野，培養(yǎng)藝術(shù)想象力和感知力，這樣才能有效發(fā)揮藝術(shù)聯(lián)想，從而在作品中充分融入自身的情感，深情而自然地演繹作品，準(zhǔn)確表現(xiàn)出作品文本和旋律中蘊含的情感。

（三）控制演唱氣息，維持情感表現(xiàn)

氣息的控制是流行音樂演唱的基礎(chǔ)，演唱中不能保持平穩(wěn)而靈活的氣息，既影響演唱的聲音效果，也阻礙演唱的情感表現(xiàn)。當(dāng)前，有一部分演唱者習(xí)慣于把技巧和氣息劃分為唱功，而將情感劃分為獨立一派，這都是對演唱中氣息與情感關(guān)系的錯誤認(rèn)識。演唱者在日常練習(xí)唱功時，氣息的保持和情感共鳴都需要不斷練習(xí)。精準(zhǔn)而自然地控制氣息的強弱和變化，就能夠有效控制演唱中情感的強弱和變化。通過改變氣息強弱的階段和變化頻率，能夠使流行音樂演唱形成情感起伏。當(dāng)然，我們也要認(rèn)識到，氣息控制僅僅是進行情感表現(xiàn)的一種方式，流行音樂演唱中要持續(xù)進行情感方面的渲染，也要綜合發(fā)聲、旋律、器樂演奏等多方面因素，演唱者要合理運用這些因素開展演唱，要以氣息控制為主，其他多種技巧搭配為輔，把握尺度，強化情感表現(xiàn)效果。要在演唱中平衡好技巧運用與情感表現(xiàn)，情感投入要適度，一旦情緒上過于激動且難以平息，則會出現(xiàn)嘶啞、哽咽等現(xiàn)象，這會影響氣息和其他聲樂技巧的運用，降低演唱效果，難以保證演唱的順利進行。形成氣息控制和演唱表現(xiàn)在演唱中的有機結(jié)合，能夠使演唱者維持良好的演唱狀態(tài)和情感表現(xiàn)。流行音樂演唱者一定要認(rèn)識到，技巧是根基，情感則是雨露，前者決定了流行音樂演唱水平的下限，后者則決定了演唱水平達(dá)到怎樣的高度，因此在日常訓(xùn)練中，不管是氣息控制，發(fā)聲技巧，還是情感表現(xiàn)和藝術(shù)表達(dá)，都要全面鍛煉，全面學(xué)習(xí)，這樣才能提升自身的演唱水平。

（四）運用演唱技巧，強化情感表現(xiàn)

在流行音樂演唱中，情感表現(xiàn)不僅要依靠氣息的平穩(wěn)流暢，也要正確地運用演唱技巧，渲染演唱效果。流行音樂演唱的唱法多變，演唱技巧也呈現(xiàn)出多樣化的形態(tài)，而各種演唱技巧主要都以假聲、顫音、氣音為基礎(chǔ)。

假聲是流行音樂演唱中較為常見的技巧，這種技巧需要演唱者有意識地對聲帶進行控制，使人體發(fā)出的聲音脫離自然形成的真聲形態(tài)。假聲在音階上通常要比真聲高，但相比于真聲，缺乏親切自然的音色，不能濫用。在流行歌曲演唱中，假聲通常出現(xiàn)在一些高低音區(qū)劇烈轉(zhuǎn)換，或副歌進入高潮的部分。假聲的優(yōu)勢在于，一方面通過技巧達(dá)到了演唱者自然情況下真聲上不去的音區(qū)；另一方面在情感表現(xiàn)上，能夠通過聲音展現(xiàn)出更加強烈的情緒外延。例如流行音樂歌手陶喆的代表作《愛我還是他》，演唱者在作品的副歌部分，先后用真聲和假聲重復(fù)演唱了“愛我還是他”，真聲部分表現(xiàn)了一種對愛情的悵惘與哀愁，而到最后的假聲部分，演唱者巧妙運用嘶啞的嗓音將歌曲代入到特定的情緒中，使聽眾感受到苦戀后放手的虛弱與無力，強烈地渲染了作品的情感表現(xiàn)。在具體的演唱實踐中，演唱者要注意，盡量避免假聲過于用力導(dǎo)致聲音撕裂甚至斷裂的現(xiàn)象，這樣不僅無法強化情感表現(xiàn)的效果，還破壞了聲音本來的流暢性。

顫音在流行演唱中屬于輔助性的技巧。這一技巧通常用在演唱中的延長音或樂句的字尾。單一的延長音往往在聽覺上顯得生硬干澀，而結(jié)合顫音，通過強弱的交替，則使得延長音有了潤色，表現(xiàn)出更具變化的情感色彩。以流行音樂歌手辛?xí)早鞯拇碜髌贰额I(lǐng)悟》為例，這一作品是運用顫音進行情感表現(xiàn)的典范。整首歌曲在聲色上著力還原人體發(fā)聲樸拙自然的狀態(tài)，是一首極具自然性的、直接表現(xiàn)創(chuàng)作者主觀情感的歌曲。而在演唱中，演唱者大量運用弱顫音，使演唱如說話一般娓娓道來，向聽眾真誠傾訴自己內(nèi)心的情感，顫音技巧極大地強化了演唱中情感的起伏效果，促進了演唱者通過歌聲與觀眾的溝通，也使演唱蘊含了多種情感層次，能夠演繹出創(chuàng)作者在作品中寄托的情感。

氣音從某種意義上講，屬于假聲技巧的一種變化形式，當(dāng)然，兩者在實際演唱中有著很大的不同。氣音多用于低音區(qū)，要在演唱中盡量避免聲帶的振動，塑造出一種輕聲低語、細(xì)細(xì)呢喃的聲音形態(tài)。這一技巧并不適用于所有風(fēng)格的流行音樂作品，在歌曲演唱和情感表現(xiàn)上有著一定的局限性。在我國流行音樂發(fā)展的過程中，早期的鄧麗君就很擅長運用氣音。比如《再見，我的愛人》中，鄧麗君通過氣音的技巧，在聲色上形成了一種如泣如訴的狀態(tài)，情感表現(xiàn)上極具感染力，使聽眾仿佛也為愛人的離去感到悲傷難舍。當(dāng)前的華語樂壇中，也有一些流行音樂作品注重對氣音的運用。在流行音樂歌手關(guān)喆的代表作《想你的夜》中，副歌部分在運用假聲表現(xiàn)強烈情感色彩的同時，也輔助以氣音，模仿出哽咽哭泣的狀態(tài)，使得這種情感表現(xiàn)更加真切，更能打動聽眾。

在實際演唱中，演唱者只有不斷練習(xí)，才能提高演唱技巧，同時也要不斷提升自己的音樂審美水平，增強音樂積累，加強后天的音樂認(rèn)知，提升自己在演唱中正確運用演唱技巧的能力，從而能夠通過演唱技巧強化情感表現(xiàn)。

（五）依據(jù)歌曲節(jié)奏，豐富情感表現(xiàn)

流行音樂作品中，節(jié)奏有著重要的作用，不同的節(jié)奏鋪墊了不同的情感氛圍，蘊含著不同的情感表現(xiàn)。演唱者可以使用舒緩的節(jié)奏來表達(dá)自身的感情，或者通過歡快的節(jié)奏體現(xiàn)愉悅的情感。動感十足的節(jié)奏也能夠展現(xiàn)自身的感情，演唱節(jié)奏不同，所表達(dá)的思想情感也有所不同。以流行音樂歌手魏晨為例，其演唱的流行歌曲節(jié)奏旋律不同，表達(dá)的情感也存在差異，魏晨在《瘋?cè)嗽骸分?，運用舒緩的節(jié)奏，細(xì)膩的手法闡述自己對愛情的無悔，而《帽子戲法》則運用了律動感較強的節(jié)奏，在MV中結(jié)合舞步跳動，展現(xiàn)了這首歌曲的魅力。從中我們可以認(rèn)識到，演唱者想要提高演唱水平，彰顯自己的情感，就要重視并了解歌曲中的節(jié)奏變化，從而把握好演唱中的節(jié)奏。要根據(jù)歌曲中節(jié)奏的變化，調(diào)節(jié)情感的不同表現(xiàn)，比如悲傷的情感要通過緩慢低沉的節(jié)奏表現(xiàn)，快樂的情感要通過輕快上揚的節(jié)奏表現(xiàn)，激動的情感要通過急促高亢的節(jié)奏表現(xiàn)。演唱者要形成自身對節(jié)奏節(jié)拍的敏感性，從而在演唱中自然而然地辨析出歌曲演唱的節(jié)奏，并依據(jù)節(jié)奏調(diào)節(jié)情感的變化。在演唱過程中還要注意，要以自身的演唱情感為主體，自然地調(diào)節(jié)情緒的變化，而不是被動地跟隨節(jié)奏進行演唱和情感表現(xiàn)，這樣不僅難以發(fā)揮流行音樂中節(jié)奏的本來作用，還會因為演唱中情感表現(xiàn)的滯后與脫節(jié)，失去情感表現(xiàn)應(yīng)有的效果，難以與聽眾形成情感共鳴。基于此，演唱者在日常生活中就要整合各種類型的流行音樂作品進行練習(xí)，體味多樣化作品中，不同風(fēng)格不同旋律不同節(jié)奏下，是怎樣實現(xiàn)不同的情感表現(xiàn)和變化的。

四、結(jié)語

綜上所述，在流行音樂演唱中，氣息的控制以及發(fā)聲技巧，最終都要作用于演唱中的情感表達(dá)。一方面要保證演唱質(zhì)量；一方面要通過情感表現(xiàn)，展現(xiàn)出流行音樂的感染力。演唱者要理解作品的情感內(nèi)涵，通過情感表現(xiàn)與聽眾實現(xiàn)雙向交流，使演唱者和聽眾都能在演唱過程中得到良好的音樂體驗和情感熏陶。

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（作者簡介：周琦智，男，本科，甘肅省歌劇院，國家二級演員，研究方向：音樂劇表演理論與實踐）

（責(zé)任編輯 張云逸）