現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計空間視覺特點研究

[摘 要]現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計是指在傳統(tǒng)舞臺設(shè)計的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)新的方式，使舞臺最終呈現(xiàn)的效果具備時代特征、具有藝術(shù)觀賞價值，進而在設(shè)計過程中，為了體現(xiàn)舞臺美術(shù)的靈活性和藝術(shù)的包容性，經(jīng)常出現(xiàn)不同領(lǐng)域元素的融合，尤其是科學技術(shù)的應(yīng)用，更是為舞臺美術(shù)設(shè)計提供更多大膽創(chuàng)新的機會，加上現(xiàn)當代舞臺表演形式的多變，舞臺美術(shù)設(shè)計在開展過程中，還需要結(jié)合演出的題材及劇情的發(fā)展等，最終讓有限的舞臺空間展現(xiàn)出無限色彩。由此可見，想要達到上述效果，那么現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計中的空間視覺特點，必定是設(shè)計的重要因素之一，所以現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計空間視覺特點研究，對于現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計來說，具有推動作用及促進價值。

[關(guān)鍵詞]現(xiàn)當代舞臺；美術(shù)設(shè)計；空間視覺；特點研究

[中圖分類號]J813 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2023）36-0027-03

本文文獻著錄格式：齊瀟.現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計空間視覺特點研究[J].天工，2023（36）：27-29.

隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，群眾對于精神層面的需求逐漸增大，尤其是文化和藝術(shù)，是群眾滿足自身精神需求的主要內(nèi)容。舞臺劇作為文化的一種表現(xiàn)形式，不僅具有較高的觀賞價值，同時在各種聲樂的映襯下，其藝術(shù)價值得到了充分體現(xiàn)。然而傳統(tǒng)舞臺已經(jīng)無法滿足當前社會的需求，所以不能將設(shè)計的目光局限在劇場內(nèi)部，需要將劇場相對封閉的空間向更加開放的空間進行轉(zhuǎn)變[1]。

一、基礎(chǔ)理論

（一）舞臺美術(shù)設(shè)計

舞臺美術(shù)是戲劇和其他舞臺表演的重要組成之一。相較于其他藝術(shù)形式來說，舞臺美術(shù)具備較強的綜合性、藝術(shù)性，視覺方面的元素也相對較多，如舞臺的燈光、舞臺的人物、舞臺的服裝等，同時還蘊含了部分美術(shù)元素，如舞臺劇本為文學，舞臺背景為油畫或雕塑等[2]。因此，舞臺美術(shù)作為綜合性強的一種藝術(shù)形式，是通過各種元素體現(xiàn)的。想要提高舞臺設(shè)計的效果及水平，就需要對設(shè)計師的文學及專業(yè)素養(yǎng)提出更高的要求，對舞臺的工作人員提出更高的協(xié)調(diào)標準。

（二）空間視覺特點

空間視覺是指人類個體處于一個空間當中時，眼睛觀察范圍所產(chǎn)生的視線，是否被一些隔斷物影響，從而使人類個體對空間產(chǎn)生不一樣的視覺感受，該感受按照人類個體對空間的認知和理解，以及當時的空間組成，可分為美感和惡感兩種[3]?？臻g視覺的特點有以下四點。

1.以小比大

以小比大是從小的可以看出大的、通過小事可以看出大節(jié)，抑或者通過一小部分看出整體，即窺一斑而見全豹，見一葉而知深秋。

2.以低襯高

以低襯高是常見的空間設(shè)計方式，常用于室內(nèi)設(shè)計，進而作為空間視覺的特點，突出局部事物的高度，整體上形成高低對比，達到以低襯高的視覺效果。

3.劃大為小

劃大為小原指文學寫作中，文章字詞句的精煉與概括。在空間視覺當中，該特點主要體現(xiàn)在空間事物的展示上，利用特殊的組成方式，使空間內(nèi)的事物由復雜變?yōu)楹唵?，從大面積轉(zhuǎn)變?yōu)樾◇w積。

4.界面延伸

界面延伸是空間設(shè)計常用的方法，主要利用空間內(nèi)的事物，通過改變事物形態(tài)及展示的方式，使空間的視線延長，到達延伸空間界面的效果。

二、現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計的空間視覺組成要素

（一）形式構(gòu)成

1.點、線、面設(shè)計元素

點、線、面作為空間形式構(gòu)成的基礎(chǔ)元素，不僅在空間中表現(xiàn)出不同的形狀[4]，而且將點、線、面進行排列和組合，組成形式也存在較大的差異。例如，在舞臺美術(shù)設(shè)計當中，可將一盞燈看作一個點，若將這個點放置于昏暗的環(huán)境當中，那么這個點定會成為視覺中心。將不同的點進行特殊的排列和組合，使其成為線，利用線的空間動態(tài)形式，讓空間具備更強的立體視覺感受。之后再將線展開成為面，利用面賦予空間更多的表現(xiàn)特質(zhì)，從而形成舞臺美術(shù)設(shè)計。

2.人工建筑與自然事物

人工建筑與自然事物的舞臺布景，是另外一種形式。作為舞臺設(shè)計師，最主要的任務(wù)是按照劇本內(nèi)容，最大限度地還原劇本當中描述的環(huán)境，這就要求舞臺設(shè)計師將現(xiàn)實生活中可以利用的自然事物和人工建筑融入舞臺美術(shù)設(shè)計當中，使觀者形成較為強烈的空間想象力和場景帶入能力。因此，不管是人工建筑還是自然事物，在舞臺美術(shù)設(shè)計當中，不能只將其作為劇本環(huán)境再現(xiàn)的方式，應(yīng)當將其看作提高舞臺美術(shù)設(shè)計藝術(shù)價值的工具，使舞臺成為藝術(shù)展現(xiàn)的空間，給觀眾帶來更多美的感受。

（二）空間劃分

1.舞臺頂面及空中吊掛

由于舞臺的空間有限，所以舞臺的頂面決定了舞臺的高度[5]，通常情況下，會采取下降舞臺表演區(qū)頂部組成的方式，產(chǎn)生空間壓迫的視覺感受?？罩械鯍熳鳛槲枧_懸浮的景觀布置，在布置過程中，吊掛的高度通常表示舞臺的最大高度，并且吊掛的景觀還可以按照形態(tài)及形式的差異性，對舞臺表演空間進行劃分。但同時要注意避免舞臺空中吊掛在應(yīng)用過程中對表演者造成肢體傷害或者限制表演者表演。所以多數(shù)舞臺美術(shù)設(shè)計的空中吊掛硬景相對較少。

2.舞臺地面及側(cè)幕

在舞臺表演過程中，表演場地的大小決定了舞臺的規(guī)格及表演的類型。按照室內(nèi)戲劇表演場地空間的大小來看，可能無法進行空中吊掛硬景的設(shè)計，進而會將設(shè)計的重心放在地面，確保表演者有足夠的表演空間進行演出。而在舞臺地面設(shè)計當中，常規(guī)的設(shè)計內(nèi)容為升降、旋轉(zhuǎn)和移動。為了保證表演者的演出空間以及安全性，舞臺地面設(shè)計會減少平臺數(shù)量，舞臺地面布景多數(shù)位于舞臺后區(qū)。舞臺側(cè)幕在舞臺美術(shù)設(shè)計中出現(xiàn)頻率相對較小，基本以黑幕的形式出現(xiàn)，而黑幕自身具備意味，能將舞臺的視覺延長，從而為觀者提供想象的空間。

（三）燈光應(yīng)用、色彩構(gòu)成

舞臺處于黑暗的空間當中，燈光的應(yīng)用，使表演者與空間形成密不可分的聯(lián)系，所以燈光是舞臺的靈魂。舞臺燈光是舞臺美術(shù)設(shè)計的重要組成部分。色彩與燈光之間可以形成共存或依附的關(guān)系。燈光既可以體現(xiàn)出物體本來的顏色，又可以賦予物體其他的顏色，不同物體的顏色也會因為燈光變得明顯，所以燈光在舞臺美術(shù)設(shè)計中發(fā)揮著不同的作用[6]。此外，燈光設(shè)計是動態(tài)的，物體的色彩設(shè)計便呈現(xiàn)出靜止的狀態(tài)。舞臺是靜止的，在動態(tài)燈光的照射下呈現(xiàn)出動態(tài)的變化，并且燈光的強弱可以改變物體的視覺體積大小，所以動態(tài)變化的燈光及顏色，對空間的層次視覺感受影響相對較大，加上不同顏色、大小的燈光的組合，促使舞臺美術(shù)設(shè)計體現(xiàn)出較高的和諧性和統(tǒng)一性[7]。因此，色彩與燈光使舞臺美術(shù)設(shè)計具備更高的靈活性和創(chuàng)新性，同時燈光的動態(tài)顏色賦予能力，能讓舞臺空間中的色彩跟隨表演的節(jié)奏，從而使舞臺表演具備更高的觀賞價值和更濃厚的藝術(shù)氣息[8]。

三、現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計的空間視覺特點分析

（一）以小比大的空間結(jié)構(gòu)設(shè)計

以小比大在空間結(jié)構(gòu)設(shè)計中應(yīng)用較為頻繁。舞臺美術(shù)設(shè)計中空間結(jié)構(gòu)設(shè)計的主要目的是讓有限的舞臺空間，在多種結(jié)構(gòu)的相互作用下，為觀者呈現(xiàn)出有層次和清晰的視覺感受。

由圖1可知，將舞臺后區(qū)的背景布置為顯示屏，而在空間結(jié)構(gòu)設(shè)計過程中，通過利用顯示屏的投影效果，模擬出擴散的圓盤背景，使觀者在注視舞臺時，產(chǎn)生較為明顯的視覺效果。同時該舞臺的中區(qū)及后區(qū)平臺設(shè)計，劃分了空間區(qū)域，突出的平臺從視覺上就能知曉該區(qū)域的主要作用。此外，該舞臺的前區(qū)設(shè)計了一個可升降的平臺，說明該舞臺主要的表演內(nèi)容將會集中在該區(qū)域內(nèi)。寬大的前區(qū)、精心設(shè)計的中區(qū)以及延展的后區(qū)，使該舞臺的空間結(jié)構(gòu)有了明顯的區(qū)分，給觀者帶來非常不錯的視覺享受。

（二）以低襯高的空間配置設(shè)計

舞臺美術(shù)設(shè)計中空間配置設(shè)計的主要目的是提高舞臺空間內(nèi)事物的視覺呈現(xiàn)效果，使事物發(fā)揮更大的作用。

由圖2可知，舞劇《李白》中，通過降低舞臺空間吊掛背景的方式，配合表演者表演出抬頭望天空的場景，其中人工制作的塑料吊掛代表空中的“飛鳥”，雖然“飛鳥”與演員之間的距離非常近，但能為演員提供一個抬頭觀望的空間，進而可將“飛鳥”看作“小”，演員的表演及神態(tài)變化為“大”，演員專注地看著空中吊掛背景的表演為“小”，映襯出人類在自然環(huán)境當中抬頭仰望空中飛鳥時的“大”。

（三）劃大為小的空間展示設(shè)計

舞臺美術(shù)設(shè)計中空間展示設(shè)計的主要目的是提高舞臺空間展示的效果，在有限的舞臺空間中，將原本較大的事物以縮小比例的方式充實空間，從而豐富舞臺空間視覺內(nèi)容。

由圖3可知，舞劇《永不消逝的電波》中，舞臺以橫豎的可移動的26片屏景片為主要形式，按照劇情的發(fā)展，不斷變化對應(yīng)劇情的造型，從而體現(xiàn)出該劇情當時的環(huán)境，同時直線的使用，能給觀者帶來主觀視覺上的緊張感，并且多條豎線佇立在舞臺之上，將舞臺合理分割成多個小區(qū)域，使小區(qū)域呈現(xiàn)出大小一致且保持著一定秩序的視覺感受，甚至還利用景片的開合方式，展現(xiàn)劇情的多種場景，起到了分割空間和推動劇情發(fā)展的作用，景片的不同組合營造出了多個不同的場景，雷聲呼嘯的街頭，不同時期、不同場景的老上海，使舞臺設(shè)計始終存在于動作與行動之中。由此可見，該舞臺的布景多變，將原本生活中的街道建筑場景納入舞臺當中，使舞臺畫面層次較為明顯，同時在背景板的作用下，又將表演者進行劃分，從而區(qū)分不同表演者之間的關(guān)系，最大限度地還原劇本中的場景。

（四）界面延伸的空間美術(shù)設(shè)計

在空間美術(shù)設(shè)計中，界面延伸是設(shè)計的基本內(nèi)容。舞臺美術(shù)設(shè)計中空間美術(shù)設(shè)計的主要目的是在提高空間觀賞價值的同時，為觀者提供足夠的想象空間，同時從視覺上擴大舞臺空間的寬度與廣度，使舞臺劇在演出過程中形成壯烈、激昂、宏偉等不同的氛圍。

由圖4可知，在該舞臺美術(shù)設(shè)計過程中，通過利用燈光及數(shù)字技術(shù)，使舞臺及周邊環(huán)境都成為舞臺的場景，不再只將舞臺限定在該空間的中區(qū)。同時，通過數(shù)字創(chuàng)意投影與精心編排的音樂、舞蹈、舞臺布景等。Both Sides講述與演繹了拉脫維亞的誕生歷史，以及過去一百年間發(fā)生的故事，設(shè)計將2 000平方米的巨型數(shù)字創(chuàng)意舞臺與拉脫維亞國旗結(jié)合起來，使其在彰顯國慶主題的同時成為構(gòu)成空間的元素。不僅可以為大型的團體舞提供平臺，還能為單人表演創(chuàng)造一系列小型空間。因此，該舞臺美術(shù)設(shè)計中空間視覺特征的應(yīng)用，主要以界面延伸的方式，使該舞臺具備較強的視覺沖擊，充分利用有限空間，實現(xiàn)無限視覺空間的延伸。

四、結(jié)論

綜上所述，針對現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計空間視覺特點研究，首先闡述了基本理論，將其作為本次研究的理論依據(jù)，同時側(cè)面體現(xiàn)本次研究的對象；其次介紹了現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計的空間視覺組成要素，細化了本研究的主要內(nèi)容，達到完善本次研究的目的；最后通過分析現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計的空間視覺特點，對前述研究內(nèi)容進行解釋，進而實現(xiàn)前后研究內(nèi)容的相互呼應(yīng)，進一步提高本次研究的邏輯性和全面性。由此可見，現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計作為當前推動社會文化發(fā)展與傳播的重要內(nèi)容，分析、了解該設(shè)計的空間視覺特點，是促進文化傳播的重要手段。所以在進行現(xiàn)當代舞臺美術(shù)設(shè)計時，空間視覺特點必須重點體現(xiàn)，使舞劇演出過程獲得廣大觀眾的喜歡與贊賞。

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