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    明代文人品茗生活與賞石風(fēng)尚的研究

    2023-04-06 01:31:13阮紫媞
    福建茶葉 2023年2期
    關(guān)鍵詞:茶畫文士品茗

    阮紫媞

    (浙江農(nóng)林大學(xué),浙江 杭州 311300)

    唐代茶圣陸羽說“茶者,南方之嘉木也”,是“禪茶一味”助人開悟的茶,是世俗中的人間清歡之味,也是文人雅士所追求閑隱生活中不可缺少的娛性活動(dòng)。明代流傳至今的含有茶文化元素的畫作如實(shí)記錄了明代文士階層品茗煮茶的活動(dòng)和這一階層對于品茗空間的選擇與氛圍的營造,這些畫作中總能發(fā)現(xiàn)“奇石”這一元素的出現(xiàn)。賞石是一種抽象意義的審美活動(dòng),經(jīng)過唐宋、元明、清三個(gè)階段的發(fā)展,已然形成獨(dú)步于世界的獨(dú)特審美活動(dòng)。特別在明代,隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與江南私家園林的鼎盛,賞石逐漸由“藝品”變?yōu)椤吧唐贰?,大量流入交易市場供文人和士商置換買賣,成為文士生活空間中重要的品類。通過明代茶畫可以發(fā)現(xiàn),文士與茗茶共同構(gòu)成的品茗空間中,“奇石”這一形象的出現(xiàn),或?yàn)樽?、桌臺甚至是茶席,或?yàn)樨S富空間以顯示山石之氣的屏風(fēng)、山洞和背景?!把拧迸c“俗”的碰撞,名士風(fēng)流與附庸風(fēng)雅的摩擦,形而下的享樂主義與形而上精神追求的矛盾,多因素的對立統(tǒng)一形成明代獨(dú)特的審美觀,而這一審美風(fēng)尚又通過文士生活中的品茗賞石這兩者文人活動(dòng)體現(xiàn)出來。本文嘗試從社會(huì)文化心理與生活經(jīng)營的角度來探究明代文人的審美趣味與社會(huì)風(fēng)尚以及分析明代文士的品茗活動(dòng)與賞石文化之間的關(guān)系。

    1 明代文人與明代社會(huì)風(fēng)尚

    1.1 喜新尚異的社會(huì)風(fēng)尚

    追新尚異是明代最別具特色的社會(huì)風(fēng)尚?!堕e情偶寄》開篇記有:“風(fēng)俗之靡,日甚一日。究其曰甚之故,則以喜新而尚異也。新異不詭于法,但須新之有道,異之有方。有道有方,總期不失情理之正。[1]”指出明中期以后,經(jīng)濟(jì)的發(fā)展改變了明初社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況,社會(huì)風(fēng)氣隨著商品經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展有奢靡化傾向,并且形成有意識追求“異”、“奇”的社會(huì)風(fēng)氣。

    晚明社會(huì)“以致用為本,以巧飾為末”的倒置是社會(huì)尚“奇”風(fēng)的思想來源。而這種新的生活理念,對現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)營產(chǎn)生相當(dāng)程度的引導(dǎo)作用。范濂在《云間據(jù)目抄》中花費(fèi)大量筆墨記載晚明松江、華亭一帶奢靡浮華的生活景象,主要集中在兩個(gè)方面:一是生活起居的日用品,如飲食、服飾、家具等;二是不具有生產(chǎn)性的“長物”,如琴石書畫、輟茗焚香、書畫古玩等。在傳統(tǒng)社會(huì)中,服飾最能體現(xiàn)個(gè)人身份地位和審美意趣。《云間據(jù)目鈔》記載:”布袍乃儒家常服。邇年鄙為寒酸。貧者必用綢絹色衣,謂之薄華麗。而惡少且從典肆中,覓舊段舊服,翻改新制,與豪華公子列坐,亦一奇也。春元必穿大紅履。儒童年少者,必穿淺紅道袍。上海生員,冬必服絨道袍,暑必用騙巾綠傘。雖貧如思、丹,亦不能免。更多收十斛麥,則絨衣巾蓋,益加盛矣。[2]” 晚明在服飾上求“奇”尚“異”的風(fēng)尚已然席卷了各個(gè)階層。在葉夢珠《閱世篇》也記有類似的現(xiàn)象:“初時(shí)富有之家奇之,繼而復(fù)棄之以求新美?!蓖砻鞣椄碌念l率之快令人目不暇接,服飾款式越來越奢華奇特[3]。

    1.2 明代文人與尚“奇”風(fēng)

    明文人階層尚“奇”的習(xí)氣絲毫不遜于平民百姓。作為社會(huì)精英的文人階層,明文人是引導(dǎo)社會(huì)審美風(fēng)尚的先鋒力量。明代的藝術(shù)創(chuàng)作多以“怪”、“奇”見長。凌蒙初在《初刻拍案驚奇序》中所說:“少所見、多所怪。今人但知耳目之外牛鬼蛇神之為奇,而不知耳目之內(nèi)日用起居,氣味譎詭幻怪非可以常理測者固多也……必向耳目之外索譎詭幻怪以為奇,贅矣?!边@里所說的在“耳目之內(nèi)”、“日用起居”中“搜奇”、“傳奇”的小說觀念,正是基于生活的實(shí)踐和過程中產(chǎn)生的,即在日常生活中體驗(yàn)情感、審美的樂趣。正是在這種觀念的影響下,晚明的文學(xué)創(chuàng)作尚“奇”,由題材、故事的少見、特別,轉(zhuǎn)換為審美趣味和藝術(shù)創(chuàng)作的“奇”。項(xiàng)穆《書法雅言》中有一段書法正奇相生關(guān)系的論述:“書法要旨,有正與奇。所謂正者,偃仰頓挫,揭按照應(yīng),筋骨威儀,確有節(jié)制是也。所謂奇者,參差起復(fù)騰凌射空風(fēng)情姿態(tài)巧妙多端是也。奇即連于正之內(nèi),正即列于奇之中。正而無奇,雖莊嚴(yán)沉實(shí),恒樸厚而少文。奇而弗正,雖雄爽飛妍,多譎厲而乏雅?!表?xiàng)穆著重筆墨肯定了“奇”在書法中的重要性,且生動(dòng)的描述了書法中“奇”的情態(tài)“參差起復(fù)”“騰凌射空”“風(fēng)情姿態(tài)巧妙多端”[4]。

    但從明代文人的現(xiàn)實(shí)因素出發(fā),一部分在生計(jì)上無以為繼的文人,反被這股風(fēng)氣掣肘。明朝中葉,資本主義生產(chǎn)關(guān)系的萌芽打破了小農(nóng)經(jīng)濟(jì)狀態(tài)對土地的依存關(guān)系,越來越多的人涌入城市,帶動(dòng)了城市文化的繁榮。一些無法通過科舉順利進(jìn)入仕途的文人為謀生計(jì),開始沉浮于世俗。晚明社會(huì)經(jīng)濟(jì)變化導(dǎo)致了文人身份地位開始轉(zhuǎn)變。這些文人以“市場”為謀生手段,以“潤筆”為衣食來源,須得考慮到社會(huì)流行的風(fēng)尚和接受者的文化素養(yǎng)和鑒賞水平,以期獲得更多的青睞。[5]無論是職業(yè)畫家還是幫閑清客,都被社會(huì)風(fēng)靡的尚“奇”之風(fēng)反向裹挾,開始大量創(chuàng)作符合市場口味的帶有奇異色彩的藝術(shù)作品。

    2 明畫中的茗茶與賞石

    茶文化在明代迎來了一次轉(zhuǎn)變,朱元璋罷免龍鳳團(tuán)茶,一改唐宋時(shí)期的抹茶點(diǎn)茶為散茶沏泡,品茗方式發(fā)生改變,但依舊是文人生活中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié),茗茶的作用不只在于解渴提神,更被賦予了精神上的崇高意義。

    明代茶事生活雖然變更為更加簡潔的散茶全葉沏泡法,追求茶的“真味”,在選擇進(jìn)行品茗活動(dòng)的場所上也依舊講求“雅致安然”,要在人工中見“天然成趣”的氛圍,許次紓在《茶疏》中就提出飲茶的好去處要有幾點(diǎn),其中就提到“明窗凈幾……茂林修竹、名泉怪石?!币虼嗽诿鞔拇罅坎璁嬛杏写罅科媸某霈F(xiàn),為文人構(gòu)造一個(gè)“自然天成”的“隱”的茶空間。

    在明代茶畫中的奇石大致可以分為三類:(1)用作文士品茶玩香的坐榻和桌臺;(2)明代文人們相約雅集文會(huì)于園林中的山石;(3)置于案頭專供賞玩的案頭賞石。

    2.1 茶畫中的園林石

    茶畫中的園林石不僅豐富了畫面的構(gòu)架,也為文士活動(dòng)構(gòu)建了一個(gè)閑隱的品茗空間。明代是中國造園史上又一個(gè)高峰,這些斥資不菲的園林尤其是園中山石的掇疊,極大程度的展現(xiàn)了晚明文人的審美品位。明代一些選擇歸隱的讀書人,開展出了一套有別于仕途的人生價(jià)值,即“雅”的精神空間,在物質(zhì)層面上,為了有一個(gè)可以供其瀹茗和選石的處所,明代文人大量參與或興建私家園林,而賞石尚“奇”的審美趣味在園林石中是較為突出的[6]。

    園林石中為了體現(xiàn)“奇峭”且富有真實(shí)感的山石,園林設(shè)計(jì)中則常使用“疊山”這一技法。李漁在《閑情偶寄》中記載:“一則創(chuàng)造園庭,因地制宜,不拘成見,一榱一桷,必令出自己裁。”李漁著重強(qiáng)調(diào)了在設(shè)計(jì)園林時(shí)的別出心裁與與眾不同。追奇逐異的文人心中對奇有著獨(dú)到的見解,并且嘗試將之實(shí)現(xiàn)在造園中。另外,張岱在《于園》中描述:“園中無他奇,奇在磊石。前堂石坡高二丈,上植果子松數(shù)棵,緣坡植牡丹、芍藥,人不得上,以實(shí)奇。后廳臨大池,池中奇峰絕壑,陡上陡下,人走池底,仰視蓮花反在天上,以空奇。臥房檻外,一壑旋下如螺螄?yán)p,以幽陰深邃奇。[7]”張岱著意強(qiáng)調(diào)了園林設(shè)計(jì)中疊山之奇,做峰巒、谷壑、石壁、石洞等,師法真山“奇峰絕壑”,“陡上陡下”使人得“空奇”之感。例如,汪耕《坐隱圖》,畫中描繪童仆多人在假山石內(nèi)煎茶品茗,畫面右側(cè)有一童仆端有堆疊在一起的茶杯幾盞,畫面中心的假山石的人造石洞內(nèi)有兩童子正煎茶搖扇,其中一人懷中抱有紫砂壺。畫面中的假山石就使用了“疊山”這一技法。

    明代在造園上不僅繼承了宋代文人造園的傳統(tǒng),而且出現(xiàn)了職業(yè)造園師。這些出名的造園師與當(dāng)時(shí)的文人有著共同的特點(diǎn),即經(jīng)過文人教育的浸潤,懂詩書善書畫,有較高的審美品位與掇山技藝[8]?!墩f園》中就有記載:“南宋以后著名疊山師,則來自吳興、蘇州,吳興稱山匠,蘇州稱花園子,浙中稱假山師或疊山師,揚(yáng)州稱石匠?!痹靾@師以自己高超的掇山技藝和文人的審美品位給園主帶來一個(gè)奇異的山石世界[9]。丁云鵬的《樹下人物圖》中的假山石就頗為典型,畫中有三面碩大的奇石環(huán)繞,石頭形態(tài)畸變,嶙峋嵌空,是為太湖石,在畫中裝飾意味濃厚,三座太湖石屏呈維合之勢,為畫中居士捻珠閑坐,童仆燒水烹茶,提供了一個(gè)清涼靜寂的品茗空間。尤求的《園中茗話》也是如此,畫中有三人對坐于席,其中一文士正對另外兩人侃侃而談,畫面右側(cè)有僮子正準(zhǔn)備侍奉茶湯。畫中以太湖石為屏風(fēng),豐富了畫面的空間感,強(qiáng)調(diào)畫面故事性,使賞畫之人仿佛立于石屏之后親眼目睹這一高士闊談,烹茶于園中的場景。這也印證了《岕茶箋》中“嘉客、吟詠”的茶境,一旁的“文僮”侍以熱茶,讓高士在闊談中“會(huì)心”,而畫中園林石與蕉葉、青苔、茂竹修林一并構(gòu)成雅致的園林中的茗茶空間。

    2.2 茶畫中的坐榻與桌臺

    明代茶畫中之石還有一類為賞石人物畫中的坐塌與桌臺,有別于書齋中所使用的尋常家具,可將茶事用具至于其上,使得文士仿佛置身于真山真水之中,將茶席以石桌替代,以表現(xiàn)畫中文士處于戶外,將自身化入自然,而石桌作為茶席的一部分,突出了明代文士獨(dú)特的茶事美學(xué)特征[10]。如陳洪綬《隱居十六觀之蒲泉》就繪有高士坐于嶙峋奇石之上,手捧茶盞品茗,以石為坐榻和桌臺,以此隱喻畫中人乃至作者心如磐石之穩(wěn)定,也如茶一般靜寂安然。

    “茶”也與“奇石”共同隱喻畫中人的氣節(jié)與德性。自古以來文士就喜“以物載文”,文士將對自身的警醒與向往寄托于物。因石有靈性,有真情,是堅(jiān)韌不動(dòng)的象征,故而有米顛拜石,也為一眾文士所推崇向往。茶也如此,因茶性儉、真,可“通仙靈”,也為文人寄托內(nèi)心的高潔品質(zhì)。丁云鵬《玉川煮茶圖》描繪了唐代名士盧仝煮茶的情境,畫中有嶙峋奇峭的奇石作為背景屏風(fēng)出現(xiàn),盧仝則坐于一青石石榻之上,有趣的是石榻上所放有弄茶的工具,也并非唐代的抹茶用具,而是明代茶文化最具有代表性的紫砂茶壺,另外還有茶葉罐,香爐等用具。在丁云鵬另一幅《盧仝煮茶圖》中賞石依然以石榻和桌臺的方式出現(xiàn),盧仝身坐的石榻上的紋路堆疊層層,顯示出盤根錯(cuò)節(jié),筆觸交織的奇古形態(tài),呈現(xiàn)出特別的視覺效果。

    陳洪綬的不僅茶畫眾多,也畫有大量怪石為題的畫作,是明畫的重要代表人物,奇石是其畫作的重要組成部分。他筆下之石造型奇巧多變,內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜,外部輪廓繁復(fù),整體刻畫細(xì)致具有裝飾性趣味[11]。《高賢讀書圖》中,兩位高士于石幾前對坐,一人凝神讀書,一人靜思,石幾上有紫砂壺一只,畫中以奇石石案為桌,也為茶席?!镀凡鑸D軸》中以石為座,以石為案,以石為茶席。兩位文士相對而坐,手捧茶盞,正對畫面的文士以蕉葉鋪地而坐,以奇石為靠,身側(cè)有茶爐、煮茶壺和紫砂壺一只,均以文士所依靠的奇石為桌臺。另一文士則以奇石為坐塌,身前石桌上放有古琴一張,身側(cè)有瓶花以石臺為座。整幅畫描繪了文士在飲茶之余,談古論今的場景,畫中石替代了書齋中尋常的桌臺案幾。茶湯為水,茶性穩(wěn)重從簡,不落俗套,而畫石多呈弧狀的輪廓線條,奇巧有生氣,石質(zhì)的穩(wěn)重堅(jiān)硬襯托出畫中文士高古嚴(yán)靜的氣息,茶與石呈一剛一柔之對比,相映成趣,體現(xiàn)了明代文人所追求“雅”與“閑”的茶境。

    2.3 茶畫中的案頭賞石

    從明代繪畫和版畫等資料所見的賞石形象可以按照形態(tài)而非體量劃分為兩種:一種是橫峰,一種是豎峰?;\統(tǒng)來說,橫峰的體量較小,常置于幾案之上;而豎峰的體量較大,常置于園囿之中[12]。在明代文士的雅集活動(dòng)中,品茗時(shí),賞玩體積較小的石頭,并將它們與名人書畫和盆景古玩搭配起來,以體現(xiàn)其“雅”的審美情趣。馮可賓在其《岕茶箋》中提出品茗時(shí)的“宜茶”十三境就有“賞鑒”一宜,說明品茶時(shí)文士也需配上品鑒賞玩活動(dòng)才算相宜,而奇石便是重要的賞鑒物類[13]。如孫克弘的《蕓窗清玩圖》繪有文人雅居的清玩供賞之物,其中有紫砂壺和茶杯一組,搭配有小瓶插花和橫峰賞石一件,整體畫面雅致可愛,畫中石雖也為奇石形態(tài),但因體積較小,反而呈現(xiàn)出小巧清麗之姿。另外在丁云鵬的《煮茶圖》中描繪了一副春色盎然的煮茶場景,除卻畫中作為屏風(fēng)背景的園林石以外,畫面偏下部分尚有桌臺,上置體量略大一些盆石一件,是作為單獨(dú)觀賞的供石,旁邊還放有香爐等雅具,以供文士賞鑒。

    3 結(jié)論

    明代文人常喜刻意強(qiáng)調(diào)生活中的“閑情”,“閑”與“忙”相對,展現(xiàn)其不受生計(jì)拘束,不受名望所累,超脫現(xiàn)實(shí)社會(huì)價(jià)值評判的生活理念。這種超越時(shí)間和名利的做法,袁宏道在敘陳正甫《會(huì)心集》中記有:“今之人慕趣之名,求趣之似,于是有辨說書畫,涉獵古董以為清;寄意玄虛,脫跡塵紛以為遠(yuǎn)。又其下,則有如蘇州之燒香煮茶者。此等皆趣之皮毛。何關(guān)神情? 夫趣,得之自然者深,得之學(xué)問者淺。當(dāng)其為童子也,不知有趣,然無往而非趣也?!献铀^能嬰兒,蓋指此也。趣之正等正覺最上乘也。山林之人,無拘無縛,得自在度日,放雖不求趣而趣近之。愚不肖之近趣也,以無品也。品愈卑故所求愈下,或?yàn)榫迫?,或?yàn)槁暭?,率心而行,無所忌憚,自以為絕望于世,故舉世非笑之不顧也,此又一趣也?!痹甑肋@里指出的明代文人階層里的尚“奇”和求“趣”風(fēng)尚,在明代描繪茶事生活的畫作中頻頻出現(xiàn)的奇石怪石也正是印證了袁中郎的說法,而奇石怪石不僅為畫面搭起構(gòu)架,豐富畫面的裝飾性,也體現(xiàn)了明代文人茶事生活中賞石作為不可或缺的重要元素,與茶這一標(biāo)志性元素共同隱喻明代文士的心境和追求,茶文化與賞石文化共同豐富了文士的品茗活動(dòng)和精神世界。

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