中國工筆畫的色彩語言形式分析

色彩能夠有效保障最終繪畫效果。自古以來，我國工筆畫高度重視色彩的運(yùn)用，并且在發(fā)展過程中已經(jīng)形成了完整的色彩認(rèn)識(shí)、運(yùn)用觀念。傳統(tǒng)思想的融合使我國工筆畫設(shè)色相對純凈，強(qiáng)調(diào)色彩的裝飾性。但需要注意的是，中國工筆畫在色彩使用方面同樣存在局限性，彩色運(yùn)用以石綠、石青、黑白居多，對上述顏色予以反復(fù)對比，提高畫面節(jié)奏的明快度，屬于中國工筆畫的重要特征。本文圍繞中國工筆畫，在明確色彩語言內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步對色彩語言中蘊(yùn)含的獨(dú)特色彩觀、語言特性展開分析，并深入研究色彩語言形式，對當(dāng)前工筆畫色彩語言發(fā)展進(jìn)行闡述。

一、工筆畫概述

賞析中國傳統(tǒng)畫，色彩具有重要意義。以丹青為例，其主要是對兩種顏色進(jìn)行描述，而在古代，丹青主要代指繪畫。該情況主要與兩方面因素有關(guān)，其一中國古代繪畫色彩相對單一，更加傾向于對一種顏色進(jìn)行多樣化呈現(xiàn)；其二是早期工筆畫更加注重技巧的應(yīng)用。我國古代繪畫作品更加重視色彩的應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)色彩、線條之間的融合。而對傳統(tǒng)工筆畫加以分析，線條高度將會(huì)對顏色的運(yùn)用產(chǎn)生一定的限制，而在對線墨、色彩進(jìn)行分析的過程中，色彩往往不具備獨(dú)立性。在繪畫作品中，顏色特性與顏色表現(xiàn)密切相關(guān)。對于工筆畫而言，顏色特性與顏料特性同樣具有較強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，并且還會(huì)受到繪畫材料的影響。最早工筆畫使用顏料主要以礦物為主，但是受到顏料特性影響，早期工筆畫主要為重彩方式，并且色彩運(yùn)用具有獨(dú)立性。在用色方面，多為土紅色，可搭配石綠、石青。深色調(diào)選擇以熟褐色調(diào)為主，能夠起到對明亮顏色進(jìn)行襯托的作用，進(jìn)而形成更加強(qiáng)烈的色彩效果。另外，結(jié)合植物透明顏料的使用，能夠使工筆畫用色呈現(xiàn)明顯變化?；诠すP畫特征，其主要呈現(xiàn)在細(xì)膩、色調(diào)單純等方面，而在我國古代作品中，可發(fā)現(xiàn)這一特點(diǎn)。石色色相呈現(xiàn)效果良好，顆粒相對較粗，如果搭配質(zhì)地較細(xì)的水性顏色，將會(huì)影響最終色彩呈現(xiàn)的效果。因此，在傳統(tǒng)工筆畫中，不僅注重色彩的使用，還要合理使用技法，并注重色彩之間的搭配，確保能夠使色彩、線墨之間實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，保障整體上的協(xié)調(diào)性，在提升畫面豐富感的同時(shí)，提高實(shí)際效果。

二、工筆畫色彩語言形式

（一）色彩語言特征

1.獨(dú)特的色彩觀

色彩能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)的表達(dá)，因此，在工筆畫中，形成獨(dú)特的色彩觀念，同樣是一種具有特殊意趣的語言形式。與常規(guī)繪畫作品進(jìn)行對比，我國工筆畫色彩語言美感較為強(qiáng)烈，特別是在視覺藝術(shù)方面，建立在獨(dú)特色彩觀的基礎(chǔ)上，能夠?qū)崿F(xiàn)對主觀意象的凸顯。因此，在藝術(shù)表達(dá)過程中，通過融合獨(dú)特的色彩語言，能夠有效提升工筆畫創(chuàng)作水平。以光學(xué)角度展開分析，在色彩運(yùn)用方面存在不足，難以整體上了解工筆畫中蘊(yùn)含的色彩語言，我國傳統(tǒng)工筆畫在顏色運(yùn)用方面更加注重色彩平面感，在著色方面也并不局限于現(xiàn)實(shí)中的顏色，而是以主觀意識(shí)為主，強(qiáng)調(diào)隨氣運(yùn)色，進(jìn)而在色彩觀方面具有獨(dú)特性。

2.色彩語言特性

針對工筆畫色彩語言研究，應(yīng)注意對傳統(tǒng)文化內(nèi)涵進(jìn)行挖掘，在深化思想的同時(shí)，總結(jié)工筆畫審美規(guī)律，進(jìn)而對色彩運(yùn)用進(jìn)行分析，能夠?qū)崿F(xiàn)對色彩語言的解析。具體對色彩語言特性進(jìn)行分析，主要集中在三個(gè)方面。

首先，我國傳統(tǒng)工筆畫認(rèn)知角度主要集中在隨類賦彩方面，并逐步對色彩運(yùn)用進(jìn)行完善。因此，創(chuàng)作者可以從具體物件著手，經(jīng)觀察，在確定核心色調(diào)的基礎(chǔ)上，結(jié)合主觀意識(shí)，做好物象劃分，確保能夠?qū)崿F(xiàn)對生動(dòng)藝術(shù)語言的傳導(dǎo)，并完成著色處理。因此，在繪畫過程中，無須根據(jù)客觀物象，作出改變，也不需要按照現(xiàn)實(shí)進(jìn)行著色處理。其次，工筆畫在色彩運(yùn)用方面需要以線型結(jié)構(gòu)作為依據(jù)，而在構(gòu)思創(chuàng)意過程中，不僅需要做好對色彩的處理，還要有機(jī)融合線條，在這種傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)框架中，主要能夠保障色彩調(diào)性的真實(shí)性。另外，在色彩渲染方面，應(yīng)遵從線形體結(jié)構(gòu)。在工筆畫中，顏料的選擇同樣具有獨(dú)特性，該顏料屬于特殊物質(zhì)，通過使用混合顏料，能夠?qū)ι首兓M(jìn)行展示。

（二）色彩語言形式

1.色彩表現(xiàn)

在隨類賦彩中對中國工筆畫色彩進(jìn)行了一定的闡述，包括色彩出發(fā)點(diǎn)、美學(xué)原則等，而這也為傳統(tǒng)工筆畫發(fā)展提供了理論上的依據(jù)。我國將自然色視為古源之色，在繪畫過程中，顏色的選擇與繪畫情感密切相關(guān)，因此，古源之色也被叫作心源之色。隨類賦彩在一定程度上認(rèn)可了色彩的使用以及效果，進(jìn)而形成了傳統(tǒng)繪畫理論，并且該理論具有可發(fā)展性。在對顏色進(jìn)行表達(dá)時(shí)，經(jīng)對比、轉(zhuǎn)折，可實(shí)現(xiàn)對色彩的表現(xiàn)，而這也屬于結(jié)構(gòu)色，具有獨(dú)特性。該特點(diǎn)能夠?qū)崿F(xiàn)對中西方古典繪畫的區(qū)分。針對西方繪畫而言，往往更加重視環(huán)境色的運(yùn)用，而在我國古典繪畫中，并不重視光線條件下事物的色相，主要通過色彩明暗變化，形成間色。

2.色彩認(rèn)識(shí)

黑色與白色具有較為強(qiáng)烈的視覺感受，并且在應(yīng)用后，能夠產(chǎn)生出人意料的視覺效果。我國在工筆畫色彩運(yùn)用方面具有獨(dú)特的方法，但是并不重視光色變化，更加重視事物固有色。因此，在工筆畫中，黑白屬于主要色彩關(guān)系，可結(jié)合實(shí)際需求，配合其他色彩作為輔助。針對早期工筆畫，主要表現(xiàn)顏色為重色。例如，在唐宋時(shí)期，相關(guān)山水畫、人物畫主要借助重彩方式，實(shí)現(xiàn)對人物特點(diǎn)的表達(dá)。而在水墨畫出現(xiàn)后，繪畫開始強(qiáng)調(diào)水墨的應(yīng)用，并以其他顏色作為輔助，這也使我國色彩運(yùn)用不局限于黑色，在顏色的使用方面，更加重視調(diào)整畫面的和諧度。墨屬于單色，將其作為一種色彩進(jìn)行使用，即為墨彩。在所有顏色中，黑白對比最為明顯，能夠?qū)Ξ嬅婀獠蔬M(jìn)行展現(xiàn)，而墨色的對比主要指濃淡的對比，通過合理調(diào)整水分，可進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)干濕之間的對比，而這也使墨具有色彩。[1]

3.色彩象征

古人認(rèn)為黑色具有神秘感，五彩的顏色具有炫目感，往往無法使人看到世界的本質(zhì)，而黑色具有神圣感，黑色的運(yùn)用能夠給人以清明感。因此，在中國工筆畫中，墨色的應(yīng)用反映的是古人的宇宙觀。例如，我國傳統(tǒng)辦喪事喜歡使用白色，這主要是表達(dá)希望人死后回歸空無的愿景，與黑色一樣，白色同樣體現(xiàn)了道家的思想。因此，結(jié)合我國正統(tǒng)繪畫發(fā)展，水墨的運(yùn)用較為常見。我國將黑白加三色視為五色，對應(yīng)我國的五個(gè)方位。而在這五個(gè)顏色中，黑色與白色是中國人更加喜愛的顏色，在繪畫作品中也更加常見。同時(shí)，我國工筆畫在顏色運(yùn)用方面具有特殊性，雖然顏料涂得相對較薄，但是能夠保持厚味，因?yàn)槲覈L畫主要使用礦物性原料，而在涂抹過程中無法厚涂，傳統(tǒng)審美強(qiáng)調(diào)表面不可以過于厚重，但是強(qiáng)調(diào)畫面應(yīng)具有厚的韻味，而水墨畫更加重視墨色運(yùn)用，這也是屬于我國工筆畫具有獨(dú)特性的色彩象征觀。[2]

4.色彩情感

古代繪畫強(qiáng)調(diào)淡色、重色，其中，淡色主要指水性植物色，重點(diǎn)要求清淡雅致，而重色主要以礦物金屬色為主，更加重視濃烈、富麗的色彩。因此，直到今天，這兩種色彩仍然能夠完美展現(xiàn)東方藝術(shù)精神。唐代繪畫強(qiáng)調(diào)顏色的厚重性，而在進(jìn)入宋代后，受到審美觀念變化的影響，水性植物色在繪畫中的應(yīng)用較為普遍，這也使繪畫風(fēng)格更加淡雅清新。近年來，在生活條件改善的情況下，案頭文化逐漸盛行，卷軸畫應(yīng)運(yùn)而生，該繪畫方式與我國古代藝術(shù)需求相符合，不僅具有清新淡雅的特點(diǎn)，還能夠給人以意味深遠(yuǎn)之感，集中展現(xiàn)了工筆畫的抒情特點(diǎn)，重視寓情于景、情景交融。因此，在工筆畫中，更加重視詩意化的內(nèi)涵，這也集中體現(xiàn)了古人對生命、生活的感悟。工筆畫強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，具有可視、可感的特點(diǎn)，藝術(shù)語言能夠表現(xiàn)出對生命的敬畏。在傳統(tǒng)文化中，強(qiáng)調(diào)詩、書、畫的和諧，繪畫能夠?qū)ψ髡邇?nèi)心世界進(jìn)行表達(dá)，進(jìn)而引發(fā)觀看者的聯(lián)想，使其感受到作者想要表達(dá)的精神世界。

5.色彩物象

沒骨畫法不借助墨線進(jìn)行勾勒，主要以色彩對事物進(jìn)行繪畫。因此，該畫法在顏色使用方面具有較高的熟練度，不需要使用墨線，可借助留白，實(shí)現(xiàn)對線條的表示，還能夠給人一種以黑當(dāng)白的感覺，該繪畫技巧在我國具有獨(dú)有性。在繪畫過程中，不僅要注意事物的形態(tài)，還要有機(jī)融合個(gè)人主觀感受，以色彩對事物的形態(tài)進(jìn)行展示，并借助留白表達(dá)意象，借助該方式可有效實(shí)現(xiàn)再造山水。[3]

（三）色彩語言形式發(fā)展

總結(jié)歷朝歷代的繪畫技法，技法的應(yīng)用與當(dāng)時(shí)的審美密切相關(guān)，并且會(huì)受到人文環(huán)境的影響出現(xiàn)變化。因此，無論處于哪一個(gè)時(shí)代，要求畫家應(yīng)始終保持良好的創(chuàng)造性，并保持特有的圖式面貌、技法的見解，具有洞察力。對工筆畫藝術(shù)進(jìn)行研究可以發(fā)現(xiàn)，我國工筆畫歷史發(fā)展悠久，并且工筆畫創(chuàng)作技法是無數(shù)畫家智慧、經(jīng)驗(yàn)的積累，受到前人的熏陶，使當(dāng)代的畫家能夠不斷開啟創(chuàng)造之門，領(lǐng)悟藝術(shù)的奧妙。因此，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)在文集畫庫中吸收靈感，獲取營養(yǎng)，并結(jié)合自身個(gè)性進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對畫路的拓寬，提升藝術(shù)境界，進(jìn)而促進(jìn)藝術(shù)風(fēng)格的演化。現(xiàn)代工筆畫在1980年前后得以復(fù)興，在該時(shí)間段內(nèi)，不僅能夠發(fā)現(xiàn)古典藝術(shù)的發(fā)展，還能夠看到工筆畫的革新。進(jìn)入新世紀(jì)，結(jié)合中國工筆畫發(fā)展，可從墨彩方向著手，做好創(chuàng)新工作，不僅要?jiǎng)?chuàng)新色彩運(yùn)用觀念，還要結(jié)合實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)對工筆畫技法的拓展，進(jìn)而促進(jìn)工筆畫現(xiàn)代化發(fā)展。

1.深入融合傳統(tǒng)文化

工筆畫在審美觀念方面強(qiáng)調(diào)新穎度，而我國傳統(tǒng)文化能夠?yàn)楣すP畫創(chuàng)作提供取之不盡的原材料。因此，應(yīng)加大對傳統(tǒng)文化的挖掘力度，做好工筆畫原理分析工作，在工筆畫創(chuàng)作中，有機(jī)融合民族審美精神，將自身理想融入其中。具體分析工筆畫發(fā)展歷程，民族色彩始終涵蓋其中。因此，在工筆畫研究工作中，同樣需要做好歷史傳統(tǒng)研究工作。美術(shù)史研究工作的開展中涉及色彩應(yīng)用的內(nèi)容較多，具有典范性。另外，在民間藝術(shù)方面，同樣涉及較多民族色彩。因此，結(jié)合工筆畫創(chuàng)作，可做好我國傳統(tǒng)文化資源的挖掘工作，加大與工筆畫創(chuàng)作之間的融合，進(jìn)一步提高工筆畫創(chuàng)新水平。

2.有效融合西方色彩

作為工筆畫畫家，應(yīng)開闊自身眼界，積極吸收西方繪畫藝術(shù)精華，學(xué)習(xí)西方色彩構(gòu)成，并結(jié)合自身創(chuàng)作需求，對西方藝術(shù)色彩配置進(jìn)行借鑒。在借鑒過程中，應(yīng)注意對物體環(huán)境、光源進(jìn)行分析，實(shí)現(xiàn)對色彩的有效把控。注意對色彩純度進(jìn)行對比，加強(qiáng)科學(xué)研究，確保能夠在工筆畫創(chuàng)新中融入上述內(nèi)容。例如，任伯年在與西方繪畫藝術(shù)進(jìn)行接觸后，通過深入學(xué)習(xí)并總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，將西方對色彩的運(yùn)用與自身創(chuàng)作進(jìn)行融合，使其在畫作中更加注重色彩的搭配。在作品中，色彩無論是純度對比，還是冷暖對比，均能夠滿足審美需求。同時(shí)，在借鑒西方繪畫經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，其畫作實(shí)現(xiàn)了與中國傳統(tǒng)繪畫技巧的調(diào)和，使畫作層次感更加分明，特別體現(xiàn)在沒骨花鳥畫作中。[4]

3.合理選擇顏料媒材

結(jié)合工筆畫創(chuàng)新，在原有顏料基礎(chǔ)上，可進(jìn)一步選擇水彩色、丙烯色，而這也能夠有效促進(jìn)工筆畫創(chuàng)新。在工筆畫創(chuàng)作中，通過做好顏料選擇，能夠提高工筆畫創(chuàng)新水平。在具體創(chuàng)新過程中，應(yīng)從整體方面著手，對工筆畫書寫性進(jìn)行保留，要求工筆畫應(yīng)具備原有的精神內(nèi)涵，而在創(chuàng)作方法上，應(yīng)勇于創(chuàng)新，加強(qiáng)色彩表現(xiàn)力以及感染力，進(jìn)一步完善色彩觀，提高作品新穎度。

4.借鑒日本畫技法

可進(jìn)一步加強(qiáng)對日本畫進(jìn)行分析，日本畫在色彩運(yùn)用方面獨(dú)特性較強(qiáng)。有畫家深入對日本畫進(jìn)行分析，著重對中國礦物顏料加以研究，并在研究中，完成對著色方法的探索，提出新顏料媒材的使用，實(shí)現(xiàn)對工筆畫創(chuàng)作的有效創(chuàng)新。在長期研究中，創(chuàng)作了一些精品畫作。借助該創(chuàng)作方式，不僅能夠提升工筆畫表現(xiàn)技法，還能夠豐富工筆畫創(chuàng)作觀念。以此作為基礎(chǔ)，進(jìn)一步展開研究，可從本土文化著手，將現(xiàn)代化創(chuàng)作理念融入其中，為工筆畫色彩運(yùn)用發(fā)展創(chuàng)造更加良好的創(chuàng)新空間。

三、結(jié)語

結(jié)合當(dāng)前多元文化發(fā)展，中國工筆畫應(yīng)加強(qiáng)自身藝術(shù)精神的豐富，并逐步形成更加立體的民族性風(fēng)格。因?yàn)橹袊すP畫具有較強(qiáng)的生命力，相關(guān)研究者應(yīng)在后續(xù)工作中加大對工筆畫的研究工作，在保留傳統(tǒng)色彩的基礎(chǔ)上，做好資源挖掘、整理、利用，進(jìn)一步引進(jìn)國外繪畫色彩運(yùn)用技巧，進(jìn)而豐富中國工筆畫色彩運(yùn)用形式，有效促進(jìn)工筆畫多樣化發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]武愛君.關(guān)于中國工筆畫色彩語言形式的探索[J].藝術(shù)評鑒，2022（13）：49-52.

[2]文雯.淺析中國工筆畫的色彩語言形式[J].明日風(fēng)尚，2021（02）：75-76.

[3]劉桂梅.中國工筆畫色彩語言形式探索[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2020（09）：56-57.

[4]劉宏偉.中國工筆畫中裝飾性語言的應(yīng)用與研究[J].大觀（論壇），2020（11）：163-164.

（作者簡介：李林鶯，女，本科，長春師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）