雙簧管演奏中的呼吸運(yùn)用與音樂(lè)表現(xiàn)

杜威

一、引言

在雙簧管演奏中，呼吸運(yùn)用技巧水平的高低，直接影響到雙簧管演奏效果，正確地呼吸能夠賦予雙簧管表演更強(qiáng)的生命力與活力，激發(fā)聽(tīng)眾情感共鳴，獲得豐富的情感體驗(yàn)。對(duì)于雙簧管演奏者而言，想要深刻地詮釋音樂(lè)作品，提升演奏效果，不僅要掌握扎實(shí)、可靠的演奏技巧，也要提高對(duì)呼吸運(yùn)用的重視程度，日常訓(xùn)練中適當(dāng)?shù)卦鰪?qiáng)呼吸掌控能力，結(jié)合不同樂(lè)曲作品風(fēng)格特點(diǎn)運(yùn)用不同的呼吸技巧，不僅可以輔助演奏者高質(zhì)量演奏，還可以有效增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力。由此看來(lái)，在雙簧管演奏中要重點(diǎn)關(guān)注呼吸運(yùn)用和音樂(lè)表現(xiàn)之間的關(guān)系，科學(xué)合理地加強(qiáng)呼吸運(yùn)用技巧訓(xùn)練，夯實(shí)演奏基礎(chǔ)，可以最大程度地提升雙簧管演奏效果。

二、雙簧管演奏中呼吸的重要意義和日常訓(xùn)練方法

樂(lè)器演奏的最高境界就是在輕松、流暢、自由的狀態(tài)下演奏，準(zhǔn)確表達(dá)樂(lè)句內(nèi)容，并將演奏者自身情感融入其中，這樣才能以情引情，激發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴。在雙簧管演奏領(lǐng)域，呼吸的科學(xué)合理運(yùn)用具有重要意義，呼吸和演奏效果有著直接聯(lián)系，掌握合理的呼吸技巧，可以為完美的雙簧管演奏奠定基礎(chǔ)，保證演奏完整性、技巧性和流暢性。[1]由于雙簧管演奏受到演奏者自身生理、心理因素影響較大，所以如果演奏時(shí)對(duì)呼吸的處理不當(dāng)，就會(huì)導(dǎo)致其心理狀態(tài)發(fā)生變化，甚至影響演奏呈現(xiàn)效果。只有兩者充分契合，保持平衡狀態(tài)，才能取得最佳的演奏效果。同時(shí)，對(duì)一些大型獨(dú)奏作品，或是在長(zhǎng)樂(lè)句演奏中，恰如其分的呼吸技巧還便于使表演者能夠在演奏全過(guò)程中放松、自如，對(duì)保持良好的演奏狀態(tài)有著積極的促進(jìn)作用。

在明確雙簧管演奏中呼吸重要性的基礎(chǔ)上，在日常訓(xùn)練中可以隨時(shí)進(jìn)行簡(jiǎn)單的呼吸訓(xùn)練。其一，深呼吸幾秒，雙頰不鼓的情況下嘴唇調(diào)整為吹奏口型，將少量空氣有力地吹出去，稍微中斷呼氣后反復(fù)做上述動(dòng)作，直到將體內(nèi)空氣完全呼出去。其二，將點(diǎn)燃的蠟燭或是小紙條放在距嘴邊十厘米的位置，吸氣后緩慢吐出，保持蠟燭不熄滅或是小紙條始終朝著一個(gè)方向傾斜為最佳狀態(tài)，這樣不僅能夠提升演奏者的呼吸運(yùn)用能力，還可以擴(kuò)大其肺活量。呼吸訓(xùn)練不要長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行，否則會(huì)導(dǎo)致身體疲憊、缺氧眩暈，為了減輕初學(xué)者負(fù)擔(dān)，雙簧管的哨片可以選擇較軟一些的，因?yàn)樯谄^(guò)硬會(huì)導(dǎo)致演奏壓力較強(qiáng)，不容易振動(dòng)和發(fā)出聲音，為了保證振動(dòng)發(fā)音則需要高氣壓，增加身體負(fù)擔(dān)。其三，增強(qiáng)口部肌肉和腹部肌肉訓(xùn)練力度，隨著肌肉力量增加，哨片厚度也可以隨之增加，循序漸進(jìn)地提升演奏者呼吸運(yùn)用能力。

三、雙簧管演奏中的呼吸運(yùn)用和音樂(lè)表現(xiàn)

（一）生理呼吸運(yùn)用

在雙簧管演奏中，對(duì)呼吸時(shí)機(jī)的把握至關(guān)重要，由于雙簧管內(nèi)膛細(xì)、簧片風(fēng)口小，而且雙簧管音域較寬，包含了低、中、高和超高四個(gè)音區(qū)，不同音區(qū)有不同氣流、氣速和氣量控制要求，所以對(duì)演奏者的呼吸運(yùn)用提出了更高的要求。如果呼吸換氣處理不當(dāng)，演奏中會(huì)出現(xiàn)氣不足、憋氣等現(xiàn)象，影響演出效果，所以呼吸時(shí)機(jī)的掌握是影響雙簧管演奏效果的一個(gè)主要因素。一名合格的雙簧管演奏者要具備較強(qiáng)的呼吸運(yùn)用能力，除了全身心沉浸其中以外，更要實(shí)現(xiàn)氣貫始末，支撐演奏順暢、完整地進(jìn)行，以此為雙簧管演奏夯實(shí)基礎(chǔ)。[2]因此，就雙簧管演奏時(shí)的生理呼吸運(yùn)用情況來(lái)看，通常呼吸時(shí)機(jī)表現(xiàn)在快板樂(lè)章呼吸，慢板樂(lè)章或是長(zhǎng)樂(lè)句演奏時(shí)呼吸，無(wú)間斷樂(lè)段演奏時(shí)呼吸。

1.快板樂(lè)章呼吸

快板樂(lè)章演奏中，為了保證呼吸順暢，要結(jié)合實(shí)際需要選擇合理的呼吸方法和手指的配合，如偷氣技巧的運(yùn)用。偷氣技巧是較為常見(jiàn)的雙簧管呼吸技巧，適合應(yīng)用在來(lái)不及換氣或是不應(yīng)該換氣的區(qū)域使用，在保證正常換氣的同時(shí)，不會(huì)影響到演奏的連貫性。[3]呼吸時(shí)，演奏者須保證口型固定不變，下頜骨輕微向下傾斜，促使下頜骨和哨子之間保持穩(wěn)定關(guān)系，使空氣能通過(guò)哨子進(jìn)入口腔。[4]吸氣時(shí)位置要準(zhǔn)確，不能雙肩上抬，第一次吸氣不要吸入吸滿，用氣量適度，為后續(xù)吸氣留出足夠余地，音色統(tǒng)一，和諧均衡，滿足快板樂(lè)章連續(xù)演奏的需要。在雙簧管演奏弦樂(lè)改編的作品中，由于樂(lè)器特性無(wú)法呈現(xiàn)連續(xù)不斷的效果，因此對(duì)于演奏者而言是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，偷氣技巧的巧妙運(yùn)用能夠保證換氣速度盡可能地快，吸入的氣量多，因此這是需要演奏者熟練掌握的一種呼吸技巧。

2.慢板樂(lè)章或長(zhǎng)樂(lè)句呼吸

用雙簧管演奏慢板樂(lè)章或是長(zhǎng)樂(lè)句時(shí)，結(jié)合不同的樂(lè)曲風(fēng)格、雙簧管音質(zhì)特點(diǎn)，保證演奏全過(guò)程呼吸自然、順暢至關(guān)重要。[5]這就需要演奏者在演奏前充分把握作品的風(fēng)格特色，以及演奏中適合呼吸的時(shí)機(jī)，提前演練，增強(qiáng)氣息與耐力，這樣才能更好地保證作品演奏的完整性。例如，莫扎特《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章屬于不太慢的行板，F(xiàn)大調(diào)，3/4拍子，樂(lè)章整體旋律較為舒緩、優(yōu)美。這部分旋律多為中高音域，而雙簧管內(nèi)膛窄細(xì)，在吹奏高音區(qū)時(shí)容易出現(xiàn)尖銳音色，不夠圓潤(rùn)，過(guò)于突兀，想要演奏出圓潤(rùn)、松弛的聲音，就需要演奏者進(jìn)行恰當(dāng)?shù)臍庀⑦\(yùn)用，并安排合理的呼吸位置。作品第一個(gè)音即高音F（A），演奏前要充分吐出廢氣，然后才開(kāi)始演奏。如果不注意呼吸運(yùn)用，在第一個(gè)音演奏時(shí)容易卡住，導(dǎo)致F音過(guò)高，對(duì)于后續(xù)一連串音準(zhǔn)產(chǎn)生干擾，最終樂(lè)章整體音準(zhǔn)越來(lái)越高。樂(lè)章21到25小節(jié)，（D）處到（E）只有半拍休止，因此要先吸氣，（F）吐氣，這兩部分之間只有一小節(jié)，如果（F）也吸氣，那么半拍休止時(shí)間很難實(shí)現(xiàn)，重復(fù)吸氣會(huì)帶給演奏者更大的負(fù)擔(dān)。故此，（F）處吐氣可以將身體內(nèi)的廢氣充分吐出，并且為（G）部分充分吸氣奠定基礎(chǔ)。

再如，施特勞斯的《D大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》作品的第一樂(lè)章，是典型的長(zhǎng)樂(lè)句，對(duì)呼吸技巧運(yùn)用要求較高。在演奏這部分作品時(shí)可以使用循環(huán)呼吸法，為樂(lè)器提供連續(xù)不斷的氣息支持，但要控制住循環(huán)呼吸的頻率，不宜過(guò)于頻繁。可以采用循環(huán)呼吸與偷氣技巧交替使用的方法，來(lái)增強(qiáng)演奏效果，在鄰近兩個(gè)樂(lè)句首尾音銜接區(qū)域運(yùn)用偷氣技巧，這樣可以保證旋律連貫性和完整性，也可以避免連續(xù)使用循環(huán)呼吸法給氣息造成的不適感。在《D大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章，屬于降B大調(diào)，3/4拍子。開(kāi)篇是2個(gè)動(dòng)機(jī)組成，從第三小節(jié)開(kāi)始雙簧管獨(dú)奏。第一小節(jié)伴奏聲部開(kāi)始后，演奏者可以嘗試著調(diào)整呼吸頻率和節(jié)奏，盡可能將體內(nèi)廢氣排出去，提前一小節(jié)做好吸氣準(zhǔn)備，然后進(jìn)行演奏。在獨(dú)奏聲部音域演奏階段，作為整首樂(lè)曲演奏最具表現(xiàn)力和張力的音域，由于樂(lè)句線條長(zhǎng)，演奏者在演奏前需要適當(dāng)調(diào)整氣息，做好呼吸準(zhǔn)備，這樣才能控制好演奏節(jié)奏，將作品抒情的旋律緩慢釋放出來(lái)。

3.無(wú)間斷呼吸

對(duì)于雙簧管演奏者而言，無(wú)間斷演奏難度較大，對(duì)手指技巧和呼吸技巧掌握程度要求較高。演奏中需要演奏者關(guān)閉口腔器官，借助口腔內(nèi)殘留的空氣演奏，同時(shí)借助鼻子吸氣，吸氣后口腔器官打開(kāi)，繼續(xù)運(yùn)用剛剛吸入的空氣來(lái)演奏，實(shí)現(xiàn)多個(gè)循環(huán)，支撐演奏順利進(jìn)行。在演奏中，無(wú)間斷呼吸的重難點(diǎn)表現(xiàn)在鼻子和口腔空氣的銜接會(huì)直接影響音色、音準(zhǔn)，演奏者要將銜接痕跡盡可能弱化，這也是衡量演奏者呼吸運(yùn)用水平高低的標(biāo)準(zhǔn)。雙簧管作品中無(wú)間斷呼吸的代表以帕斯庫(kù)利的系列作品最為典型，如唐尼采蒂歌劇改編的作品《<普留托>主題幻想曲》，由于樂(lè)曲中有很多炫技樂(lè)段，演奏難度較大。對(duì)演奏過(guò)程的呼吸技巧運(yùn)用要求較高，因此演奏者可以選用偷氣及循環(huán)呼吸交替使用的方法。先用偷氣技巧來(lái)降低演奏負(fù)擔(dān)，以此來(lái)保證炫技部分的連貫性，避免中斷影響到演奏效果。再用循環(huán)呼吸法細(xì)致、到位地修正呼吸細(xì)節(jié)，極大地增強(qiáng)了樂(lè)曲整體表現(xiàn)力和感染力。[6]

（二）音樂(lè)表現(xiàn)的呼吸運(yùn)用

1.加強(qiáng)對(duì)樂(lè)譜的精讀以及對(duì)樂(lè)句的合理劃分

正確讀譜和劃分樂(lè)句，是生動(dòng)傳遞作品情感思想、激發(fā)聽(tīng)眾情感共鳴的關(guān)鍵。音樂(lè)作為一種語(yǔ)言的高級(jí)狀態(tài)，有抑揚(yáng)頓挫的預(yù)期變化，也會(huì)有一個(gè)明確的中心思想來(lái)保證作品的完整性。為了準(zhǔn)確傳遞