電影《孤注一擲》的敘事策略分析

摘要：目的：《孤注一擲》是由申奧編劇、執(zhí)導，張藝興、王傳君、金晨、王大陸、周也、孫陽等主演的一部反詐騙犯罪片。該影片一經上映便在暑期檔爆火，引起各大平臺的討論。整部影片講述的是高智商程序員潘生被誘騙至以陸秉坤為首的詐騙集團后，通過自身努力以及與美女荷官梁安娜的合作，最終被中國警方救出的故事。方法：文章運用電影敘事策略理論，從敘事結構、敘事視角及敘事表達三個角度對電影《孤注一擲》進行分析。結果：在敘事結構方面，該片以詐騙集團內部的生存境遇和詐騙受害者顧天之的悲慘遭遇為主線，同時，通過驚心動魄的求救情節(jié)以及血腥殘忍的暴力場景將人性的正義與邪惡表現得淋漓盡致。在敘事視角方面，影片主要運用內聚焦視角，輔以零視角與外聚焦視角來反映人物性格，推動劇情發(fā)展。在敘事表達方面，該影片以貼近社會現實的熱點話題，為觀眾傳遞勿貪勿念與警惕詐騙的理念。結論：《孤注一擲》采用雙線交織的敘事結構，構建出完整的詐騙與被騙情節(jié)，通過畫面與音樂的表現，對比罪犯的猖狂與被騙者一家的慘劇，展現真實的人物感情，直觀地向觀眾展示悲劇發(fā)生過程，具有顯著的警示作用。

關鍵詞：? 《孤注一擲》 ；電影；敘事策略

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）24-0-03

0 引言

近年來，隨著互聯網的飛速發(fā)展，電信網絡詐騙活動愈加猖獗。與此同時，我國正在嚴厲打擊電信網絡詐騙犯罪，并取得了階段性成果。但是，電信網絡詐騙的手段也在不斷升級。最近，被稱作“殺豬盤”的詐騙方式被頻繁提起，這種詐騙手段是犯罪分子利用心理學和社會學知識使受害人產生信任后基于錯誤認識交付財物的新型電信網絡詐騙犯罪，包含“尋豬”“喂豬”“養(yǎng)豬”“殺豬”四個環(huán)節(jié)［1］。這些境外網絡詐騙危害到了我國人民群眾的生命財產安全。影片《孤注一擲》將此類犯罪行為搬上銀幕，利用雙線索的敘事結構，既向觀眾展示了犯罪分子的詐騙環(huán)節(jié)，又為觀眾剖析了被騙者一步步上套的心理活動。緊張刺激的電影情節(jié)引起了抖音、快手等各大短視頻平臺的討論，同時也引起了人們對境外詐騙的持續(xù)關注。該影片直面現實社會熱點問題，選材貼合實際，以獨特的敘事模式及敘事視角為反詐宣傳貢獻力量，也使得中國電影市場充滿生機與力量。

1 雙線交織的敘事結構

敘事結構是一部影片的基本結構與表現方式，可以決定一部影片的風格特征，是電影創(chuàng)作的重要元素。敘事結構的模式可以分為五種類型，分別是因果式線性結構、回環(huán)式套層結構、綴合式團塊結構、交織式對比結構和夢幻式復調結構［2］。線性結構是主流敘事結構，可以清晰明了地向觀眾呈現一系列由因到果的劇情。雙線敘事是其中一種表現方式，指的是整部影片由發(fā)生在同一時間段的兩個故事組成，通過線索的交集與場景的轉換來體現兩個故事的關聯。電影《孤注一擲》運用雙線交織的敘事結構，交替轉換騙與被騙兩撥人的鏡頭，這種對比帶給觀眾心靈上的

觸動。

電影《孤注一擲》開篇講述潘生是一個網絡安全專業(yè)高才生，因原公司升職失敗跳槽至新加坡游戲公司“螢火”，當他與同樣被高薪吸引的新同事們滿心期待地坐上飛往新公司的飛機時，殊不知已經步入詐騙分子為他們準備的圈套。在這趟行程中，負責帶隊的是詐騙團隊的二把手阿才，期間他在潘生等人毫無戒心的情況下收走他們的護照，一步步將他們引進詐騙園區(qū)。潘生等人經歷幾次挨打后跟隨詐騙頭目陸經理進入自己真正要工作的場所。此時，詐騙團隊的工作流程這條主線完整展露。場景切換后，潘生等人到達住宿地點并被阿才威脅要求與家人報平安，期間穿插著試圖逃跑者被抓回后遭到殘忍懲罰的情節(jié)。進入園區(qū)工作時，潘生想通過廁所窗戶傳遞紙條求救，卻在這里碰到了美女荷官梁安娜。廁所門外阿才的催促聲響起，電影將時間拉回過去，梁安娜的故事從這里開始講起，她本是一名模特，代言大品牌廣告，但自己的照片被不法分子盜用從而被公司解雇，在其閨蜜霜霜的一系列引導下決定去境外工作。電影拉回當下，安娜由于擅自離崗被阿才扇巴掌，潘生在廁所吞掉求救紙條，而在此時，有人告訴阿才“大貨”上線了，由此引出另一條故事線。

阿天是一個即將畢業(yè)的碩士研究生，無意間接到由詐騙團伙發(fā)出的賭博廣告，在獵奇心理的驅動下，他進入網站選擇荷官安娜為她發(fā)牌。在網頁后臺的操作下，阿天開局便嘗到了贏錢的快樂。為了給女友買一件昂貴的畢業(yè)禮物，他再一次想到賭博，結果卻輸掉全部籌碼。此時，電影將鏡頭又切換至詐騙園區(qū)，潘生使用梁安娜的頭銜與阿天聊天，并被阿才指示放出貸款消息以及輪盤廳內部消息，阿天再次上套并完全相信與他聊天之人，此時的他已沉迷賭博，通過預支工資、轉賣物品、向家人說謊借錢等獲得本金，之后便被貸款公司上門催債。但是，他沒有絲毫悔改之意，繼續(xù)沉迷于這場為他精心設計的騙局之中。潘生在阿才的指示下向阿天釋放科太幣的信息，引他上套。阿天不惜抵押掉父母給他的房子，將錢款全部轉入詐騙團伙手中，此時詐騙團伙正發(fā)動人馬轉移資金。當阿天再次給梁安娜發(fā)微信時卻發(fā)現自己已經被拉進黑名單，面對門外焦急的父母與女友，阿天瞬間崩潰選擇跳樓。這兩條線索在此刻完全交織，音樂響起，詐騙園區(qū)內放鞭炮慶祝、狂歡，而另一邊，阿天父母看著自己的兒子被救護車拉走，整個場景觸目驚心。

影片一方面交代操縱詐騙的“豬仔”進入犯罪園區(qū)的過程，以及詐騙團隊的生存條件與工作流程，另一方面講述被騙者逐步走向墮落的過程。詐騙與被騙始終是交融的。影片將阿天的網絡賭博展示為阿天在賭場與安娜對賭的實際場景，這種表現方式使兩條故事線中的人物融入一個片段，將整個故事串聯到一起，增強了影片內容的連貫性。當音樂《千金散盡》響起，通過場景的不斷轉換，詐騙園區(qū)的狂歡與阿天一家的慘劇形成鮮明的對比，這是整部影片最令人痛心的片段，給觀眾留下了深刻的印象。這樣的敘事結構強化了主題，兩邊人物上演著不同的悲喜劇，強烈的反差感使得整部影片的意蘊更為豐富。

2 多方聚合的敘事視角

敘事視角又叫敘述聚焦，指的是敘述中對故事內容進行觀察的特殊角度。同一件事情從不同的角度來看就會出現不同的樣貌。熱拉爾·熱奈特在其著作《敘事話語·新敘事話語》中，將敘事聚焦分為零聚焦、內聚焦和外聚焦三種類型［3］。零聚焦又叫無聚焦，是一種全知全覺的視角，敘述者站在上帝的角度來描述事件。內聚焦是指敘述者以故事中某一人物的視角來描述事件。外聚焦是指敘述者置身人物之外，以冷漠的態(tài)度描述故事世界的客觀事物。外聚焦敘述中，敘述者從外部呈現人物的行動、外表及客觀環(huán)境，而不告訴人物的動機、目的、思維和情感［4］。電影《孤注一擲》則采用多元視角來敘述層次豐富的故事，讓觀眾感受不同人物的立場，從而深入了解影片主題。

電影《孤注一擲》以內聚焦為主要敘述模式。但電影開篇也使用了零聚焦敘事，影片中的零聚焦以詠梅飾演的警察進行反詐宣傳演講拉開序幕，當她講出“接下來我要講的，才是真正的內幕消息”這句話時，故事進入了潘生視角，這里完成了由零聚焦到內聚焦的首次轉換，將觀眾正式帶入影片之中。故事中潘生經歷了離職，被高薪誘騙進入犯罪園區(qū)。當潘生在廁所遇上梁安娜時，電影再次完成了內聚焦視角的轉換，以梁安娜視角敘述其進入詐騙園區(qū)的過程。在影片高潮部分，阿天成為第二條主線中的固定敘事者，其一系列被騙過程與人物變化被展現出來。當他選擇跳樓后，詐騙園區(qū)中的潘生和梁安娜成為整部影片的固定內聚焦敘事者，觀眾跟隨二人視角一起尋找逃脫的機會，并為每一次的逃脫失敗而揪心。在逃脫過程中，詠梅等飾演的中國警察正式加入救援中，并以警察的視角敘述了解救潘生等詐騙園區(qū)內受害者的艱辛。

除了內聚焦視角下的敘事模式外，《孤注一擲》還有外聚焦型視角。例如，剛進入詐騙園區(qū)時看到的試圖逃跑被抓回的苗峰，被綁在鐵門上頭纏膠帶電擊，回到宿舍后仍然被關在籠中甚至還要挨打。潘生利用制作出來的軟件與陸經理作交換，要求放掉包括苗峰在內的人。苗峰得知可以回家陪伴懷孕的妻子時，眼神語氣中滿是興奮與期待，但因為身上裝有求救錢幣而被帶回園區(qū)，釘子釘入額頭，最后被陸經理開槍殺害。并且，影片通過鏡頭轉換交代了詐騙窩點是當地的一所小學，這為后來警察營救時所遇到的困難做了鋪墊。這樣的敘事視角，恰好反映出詐騙團伙的殘忍與陰險以及對生命的漠視。除此之外，詐騙團隊中一貫心狠手辣的阿才在面對梁安娜時，竟流露出一絲善意與真情，將其放走，從而推動了影片情節(jié)的發(fā)展，也展現了人性的復雜。

多方聚合的敘事視角，一方面使故事中的角色形象更加立體，從而使觀眾感知不同身份、不同境遇下各個人物的內心變化；另一方面可以使故事情節(jié)更加完整，從詐騙團隊的組建到內部流程，再到被騙者的活動以及警方的努力，向觀眾剖析境外詐騙這一犯罪行為，既豐富了故事層次，又強化了影片的敘事張力。

3 勿貪勿念與警惕詐騙的敘事表達

在我國嚴厲打擊網絡電信詐騙犯罪的背景下，電影《孤注一擲》的出現為人們揭露了不為人知的詐騙犯罪細節(jié)，使詐騙這個話題引起了廣泛的社會關注，同時增強了人們的反詐意識。

首先，影片向觀眾揭示了網絡詐騙的步驟，通過以陸經理為首的詐騙分子與阿天之間的雙向操作，讓觀眾看清了網絡賭博的詐騙本質。同時，阿天女友在向警察求助時，警察說“人有兩顆心，一顆是貪心，一顆是不甘心”，這句臺詞發(fā)人深思，無論是被高薪工作誘騙的潘生和梁安娜，還是沉迷網賭的阿天，都是出于對金錢的貪念和急功近利的心態(tài)。當阿天一次次下注篤定自己一定會贏時，實際上是他不甘失敗，抱有僥幸心理，希望通過賭博實現翻盤。詐騙團伙正是利用這種心理將人誘騙，被騙者未能克服自己的貪念與不甘，深陷其中，害人害己。

其次，影片呈現的詐騙集團內部的層級制度與暴力懲罰同樣震動著觀眾的內心，警醒人們要增強反詐意識，對境外高薪工作等類似天上掉餡餅的事情及時遠離。詐騙團伙對待不同級別的員工有不同的態(tài)度，低級員工只能睡在環(huán)境惡劣的地方，潘生幫助陸經理制作出軟件后晉升為組長，其住宿環(huán)境也發(fā)生了改變。這里的人是沒有自由、沒有尊嚴的。在阿天的故事線中，他家庭幸福，愛情美滿，在碩士畢業(yè)后本應擁有更加美好的人生。但由于自己的貪念與不甘，他恐嚇母親，推倒女友，哄騙奶奶，以至徹底走火入魔，形成悲劇。影片在處理詐騙犯罪成功與阿天被騙后的不同情境時，運用兩方對比的藝術手法，將阿天跳樓后其父母的悲痛無限放大，沖擊著觀眾的內心。

最后，影片也向觀眾展示了中國警方在境外執(zhí)法的困境。警察通過逃跑成功的梁安娜得知詐騙窩點時立即前往境外實施抓捕，但狡猾的詐騙團伙已然逃離，甚至還遭到了暴亂民眾的圍堵。不過在中國警方的不懈努力和安娜及潘生的配合下，最終打掉了這一詐騙集團窩點。

電影的敘事表達與現實脫不開關系，其具有廣泛的受眾與影響，會對社會產生一定的教育意義，要相信中國警察，相信人民公安。

4 結語

電影創(chuàng)作的基礎是敘事，《孤注一擲》作為一部反對詐騙的主題電影，其在票房與口碑方面的成功離不開電影敘事策略的運用?！豆伦⒁粩S》的敘事結構是以詐騙集團內部的工作與受害者阿天的被騙過程為兩條主線，將境外與境內、線上與線下的不同場景直觀展現出來；在敘事視角方面，電影配合鏡頭運用與剪輯技巧，從多維度表現詐騙集團內部的黑暗與殘忍，這種形式增強了電影的刺激感；在敘事表達方面，將現實社會的熱點話題與電影相結合，引起大眾對相關事件的關注與深思。綜上所述，電影《孤注一擲》讓觀眾在欣賞電影的同時，對詐騙的危害有了更加直觀的印象，從而起到促進觀眾增強反詐意識的作用。

參考文獻：

［1］ 趙長江，周夢鴿.跨境“殺豬盤”電信網絡詐騙犯罪的治理困境與對策［J］.河南警察學院學報，2023，32（4）：67-76.

［2］ 李顯杰.電影敘事學：理論與實例［M］.北京：中國電影出版社，2000：25.

［3］ 熱拉爾·熱奈特.敘事話語與新敘事話語［M］.王文融，譯.北京：中國社會科學出版社，1990：129-130.

［4］ 胡亞敏.敘事學［M］.武漢：華中師范大學出版社，2008：32.

作者簡介：蘇煜婷（1999—），女，山西陽泉人，碩士在讀，研究方向：文藝理論。