詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》的演唱分析研究

諶遠(yuǎn)征 洪宜德

諶遠(yuǎn)征 洪宜德

一、莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》劇情簡介

奧地利作曲家莫扎特是維也納古典樂派的代表人物。他短暫的一生中，創(chuàng)作了數(shù)目驚人的音樂作品，為人們留下了寶貴的音樂作品，題材豐富多樣，但歌劇才是貫穿其一生的主要創(chuàng)作成就。他一共創(chuàng)作了22部歌劇，其中《魔笛》《唐璜》《后宮誘逃》以及《費(fèi)加羅的婚禮》更是家喻戶曉。

《費(fèi)加羅的婚禮》故事的背景發(fā)生在18世紀(jì)的西班牙，但實(shí)際上他們反映的都是法國的社會生活圖景。講述了理發(fā)師費(fèi)加羅在幫助阿爾馬維瓦伯爵迎娶了夫人羅西娜之后，成為伯爵的仆人，而此時(shí)的伯爵卻喜新厭舊，傾心于伯爵夫人的女仆、費(fèi)加羅的未婚妻蘇珊娜，機(jī)智勇敢的費(fèi)加羅與其斗智斗勇并最終取得成功的故事。

二、詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》的演唱分析

（一）宣敘調(diào)部分的演唱分析

宣敘調(diào)部分主要是人物的說白，演唱時(shí)需要清楚每個(gè)歌詞的含義，要揣摩伯爵的心理變化來改變演唱時(shí)的速度與強(qiáng)弱?！靶麛⒄{(diào)一開始作曲家給出的提示是‘Maestoso’(莊嚴(yán)高貴的、隆重的)，我們在唱的時(shí)候語氣要略微莊重一點(diǎn)，速度不宜太快，把阿爾馬維瓦的貴族氣質(zhì)展現(xiàn)出來?！盵1]整個(gè)部分由疑問句“你贏得了訴訟？（Hai gia vinta la causa）”開始，是伯爵偷聽到蘇珊娜說給費(fèi)加羅的這句話后的復(fù)述，演唱時(shí)情緒中不僅要帶有疑惑，更要有被欺騙的憤怒，同時(shí)注意H不發(fā)音。音樂進(jìn)入Presto 急板后，一句“叛徒（Perfidi）”要演唱得具有侵略性或指向性；后面情緒持續(xù)升溫，兩個(gè)“我要（Io volio）”,要做出明顯的對比，要有漸強(qiáng)的色彩變化。

隨后速度變?yōu)樾邪?，此時(shí)伯爵開始思考對策，以竊竊私語在自我解釋，語氣中要帶有一些對費(fèi)加羅的不屑，聲音要弱而不虛，其中歌詞“傻瓜（questo）”要著重強(qiáng)調(diào)，咬字清晰，夾雜著嘲諷的語氣。最后“一切對我的計(jì)劃都有利”“宣判開始了！”兩句是宣敘調(diào)結(jié)束的總結(jié)，語氣要果斷有力，演唱前都有三個(gè)小節(jié)的間奏，要提前吸氣做好準(zhǔn)備，打開后咽壁，作好歌唱狀態(tài)。

整個(gè)宣敘調(diào)部分調(diào)性變化較大，強(qiáng)弱對比、速度變化明顯，旋律色彩豐富，演唱者要準(zhǔn)確把握人物情緒并用音樂處理將其表現(xiàn)出來，主要的難點(diǎn)在于節(jié)奏、音準(zhǔn)和意大利文的咬字，需要演唱者加以反復(fù)練習(xí)，才能較為完整準(zhǔn)確地演繹這一樂段。

（二）詠嘆調(diào)部分的演唱分析

這首詠嘆調(diào)是男中音的經(jīng)典曲目之一，戲劇性強(qiáng)，旋律優(yōu)美，音域?qū)拸V，需要演唱者足夠細(xì)致地去處理音樂，時(shí)刻把握人物情感的變化，調(diào)整好演唱時(shí)的音色和音量大小，豐滿人物形象、表達(dá)作品思想內(nèi)涵。詠嘆調(diào)大致可以分為兩個(gè)部分，第一部分體現(xiàn)伯爵對于自己愛慕的蘇珊娜被仆人搶走的憤怒；第二部分主要表達(dá)伯爵發(fā)誓將從費(fèi)加羅手中奪回蘇珊娜的決心。

第一部分（第45—87 小節(jié)）：這一部分的歌詞都在訴說著對費(fèi)加羅的嫉妒與對蘇珊娜的癡想。如譜例2 所示第一樂句前半部分由三個(gè)小附點(diǎn)節(jié)奏組成，演唱時(shí)強(qiáng)弱對比要明顯，同時(shí)要注意字頭的清晰和樂句的連貫，后半部分為連續(xù)的四分音符級進(jìn)，演唱時(shí)要注意連貫并保持胸腔共鳴，到高音區(qū)時(shí)要保持氣息的平穩(wěn)。

第二部分（第88—160小節(jié)）：此段落為很快的快板，全曲進(jìn)入高潮部分。這一部分的歌詞充滿了憤怒，從冷靜思考轉(zhuǎn)變?yōu)榱酥櫫R報(bào)復(fù)，一個(gè)荒淫無恥、道德淪喪的反面人物形象躍然紙上。第一樂句歌詞大意為“不！我不愿給你平靜！你不是生來使我痛苦的！”演唱時(shí)強(qiáng)弱對比要突出，演唱八度大跳時(shí)音要準(zhǔn)確切忌出現(xiàn)滑音，“audace（放肆的人）”的兩個(gè)跳音要清晰明確。第二樂句演唱時(shí)要和伴奏契合，注意節(jié)奏重拍，前半句譜面上給出的強(qiáng)弱記號為p，后半句sf突強(qiáng)，對比要明顯。

下半部分為前一樂段的再現(xiàn)，情緒更加強(qiáng)烈，所需注意的點(diǎn)為樂曲最后的花腔、三連音都要足夠準(zhǔn)確連貫，保持氣息支撐，#F 的高音可保持前面一個(gè)元音“mi”的腔體狀態(tài)進(jìn)入，需要良好且有力的氣息支持作為保障。

三、不同演唱版本比較分析

詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》是一首男中音的經(jīng)典曲目，它的演唱版本在國內(nèi)外也是數(shù)不勝數(shù)，筆者將從中挑選出來兩個(gè)較為典型的例子進(jìn)行比較分析，在特性中尋找共性，在共性中尋找特性，最終深刻地理解伯爵這個(gè)角色，升華自身演唱水平。

（一）霍洛斯托夫斯基演唱版本分析

迪米特里·霍洛斯托夫斯基（Dmitri Hvorostovsky）是著名的俄羅斯男中音，出生于俄羅斯西伯利亞克拉斯諾亞爾斯克，“低沉寬闊的嗓音極具磁性，聲音結(jié)實(shí)富于質(zhì)感,被稱為‘西伯利亞之虎’”[2]。筆者在這里選擇其來進(jìn)行分析的主要原因?yàn)椋袈逅雇蟹蛩够难莩哂械湫偷亩硎揭靶?，低音渾厚，高音穿透力?qiáng)，是一個(gè)富有戲劇性的抒情男中音，并且他所演唱的《你贏得了訴訟》也是筆者以及很多聲樂學(xué)子常常聆聽的學(xué)習(xí)樣本。

筆者選擇的演唱版本為1975年演出的《費(fèi)加羅的婚禮》錄像，此版本中霍洛斯托夫斯基所扮演的伯爵飽富激情充滿仇恨，聲音極具爆發(fā)力。宣敘調(diào)前部分，在聽到“你贏得了訴訟”后伯爵情緒激動，語速較快，演唱和管弦樂隊(duì)的伴奏緊緊貼合；進(jìn)入行板后情緒較為平緩，聲音連貫，說中帶唱；宣敘調(diào)末尾“fatto（出擊）”原譜上的兩個(gè)四分音符被延長處理，表現(xiàn)出伯爵試圖反擊時(shí)的氣勢。詠嘆調(diào)部分開始后情緒更上一層，其中“servo”一詞在演唱時(shí)提高了音量，表現(xiàn)出了伯爵身為貴族對下人的蔑視和氣憤；在詠嘆調(diào)的后半部分第141小節(jié)，原譜上有一個(gè)D-#C-B-A-G-#F-E-D的下行音階，此處霍洛斯托夫斯基加入了自己的理解，處理成D-#C-B-A-G-#F-G-A，筆者理解為這種下行后又上揚(yáng)的旋律能體現(xiàn)出伯爵報(bào)復(fù)時(shí)的沾沾自喜，對底層民眾試圖反抗的不屑，更加體現(xiàn)出伯爵內(nèi)心的陰暗。

譜例1 D-#C-B-A-G-#F-E-D

總而言之，霍洛斯托夫斯基版本的伯爵，更多地從聲音和音樂上展現(xiàn)伯爵的憤怒和激動，在二度創(chuàng)作層面大膽創(chuàng)新且不脫離作者原本的立意，在演出上視覺聽覺雙重沖擊，戲劇感十足。

（二）托馬斯·漢普森演唱版本分析

托馬斯·漢普森（Thomas Hampson）是著名的美國男中音，出生于美國華盛頓，從聲音的類型上來看，漢普森無疑是一名典型的抒情男中音，但與霍洛斯托夫斯基濃郁渾厚的抒情不同，在他的聲音中，優(yōu)美舒暢、干凈溫暖才是更為恰當(dāng)?shù)男稳菰~。他沒有霍洛斯托夫斯基那種金屬般的色澤和張力，透露出的是一種近乎幽暗的音色，但這卻使他的聲音有很高的可塑性，能適應(yīng)多種不同風(fēng)格的音樂作品。

筆者選擇的是1985 年在法國普羅旺斯上演的《費(fèi)加羅的婚禮》的錄像。此版本中漢普森所扮演的伯爵更加注重內(nèi)心的心理變化，沉穩(wěn)中略帶陰險(xiǎn)，聲音強(qiáng)度適中。宣敘調(diào)前部分，伯爵的心境更貼近懷疑，與霍洛斯托夫斯基不同，漢普森的演唱語速相對平緩，和伴奏之間有充分的停頓，體現(xiàn)出伯爵這個(gè)角色沉穩(wěn)的一面，在演唱到“perfidi（叛徒）”這個(gè)詞的時(shí)候才將聲音強(qiáng)度加大；宣敘調(diào)后半部分漢普森對音樂的藝術(shù)處理較為嚴(yán)謹(jǐn)，基本都按照原譜演唱，情緒和心理上的變化都通過語氣和表演來體現(xiàn)；進(jìn)入詠嘆調(diào)部分第一句，有一個(gè)跨越八度的“mio（我）”，在筆者聆聽的多個(gè)版本中，都會演唱得更加情緒化，但是漢普森準(zhǔn)確按照原譜，音值唱滿，氣息充足，這也可以看出他塑造的是一個(gè)沉穩(wěn)精明的伯爵形象。整個(gè)詠嘆調(diào)部分，漢普森的演唱張弛有度，強(qiáng)弱對比都十分明顯，強(qiáng)時(shí)腔體充分打開，聲音明亮有穿透力；弱時(shí)仍然保持氣息，聲音連貫盡顯抒情。

綜上所述，漢普森版本的伯爵，沉穩(wěn)淡定，表演上不過分夸張，中規(guī)中矩；演唱張弛有度，在原譜的基礎(chǔ)上稍加創(chuàng)作，賦予了伯爵更多的思想性。

作為一名普通的聲樂學(xué)子，筆者更偏向于托馬斯·漢普森的版本。由于我們還處于聲樂的摸索學(xué)習(xí)階段，霍洛斯托夫斯基較為激進(jìn)的演唱能給我們帶來聽覺上的沖擊，但我們自身的身體機(jī)能和演唱技術(shù)還不能支持我們完成這種高強(qiáng)度的演唱。以我現(xiàn)在的年齡階段更適合抒情一些的唱法，漢普森本身就是一個(gè)抒情男中音，他的演唱也細(xì)膩、飽滿，是更適合我們學(xué)習(xí)的對象；與此同時(shí)，漢普森對音樂的理解也別樹一幟，他對這首詠嘆調(diào)的細(xì)節(jié)處理也是很值得我們?nèi)プ屑?xì)挖掘的。

結(jié)語

歌劇以它獨(dú)特的魅力成為重要的世界藝術(shù)瑰寶，而在世界歌劇中，莫扎特的歌劇無疑是閃耀其中的一顆明珠?！白髑覍⒁幌盗邢矂∫蛩厝谌胍魳?，將音樂與動作融合在一起，使得人物形象更加生動，把同一時(shí)刻的不同人物心理表現(xiàn)得淋漓盡致?！盵3]本文通過對莫扎特的創(chuàng)作特點(diǎn)、寫作背景、音樂特征和不同歌唱家的演繹進(jìn)行分析，從不同角度、不同視野多層次地分析這首作品，希望本文能夠給予廣大聲樂學(xué)子在歌劇表演中更好地運(yùn)用聲樂技巧去展現(xiàn)、去詮釋伯爵這個(gè)復(fù)雜的人物形象，對莫扎特等古典樂派的聲樂作品有一定的啟示作用。

注釋：

[1]張爍：《詠嘆調(diào)〈你贏得了訴訟〉的演唱與音樂風(fēng)格》，山東藝術(shù)學(xué)院2022年碩士學(xué)位論文，第11頁。

[2]殷守彥：《詠嘆調(diào)〈你贏得了訴訟〉不同演唱版本比較研究》，山東師范大學(xué)2017年碩士學(xué)位論文，第4頁。

[3]王鶴夢、邱桂香：《莫扎特歌劇〈費(fèi)加羅的婚禮〉認(rèn)親場景的喜劇性解讀》，《音樂生活》2021年第8期，第29-32頁。