淮戲新佳作，環(huán)保輕喜劇
——評現(xiàn)代淮劇《馬家蕩里唱大戲》

蔡之華

（鹽都區(qū)文化館 江蘇 鹽城 224000）

《中華人民共和國濕地保護法》2022 年6 月1 日正式施行，此時，重溫著名編劇袁連成等人編創(chuàng)的現(xiàn)代淮劇《馬家蕩里唱大戲》有特別的意義。它聚焦于濕地生態(tài)保護、村鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè)升級和水鄉(xiāng)旅游發(fā)展，以“新時代文明實踐活動”為背景，倡導(dǎo)用自然方式改善生態(tài)，上演蘇北馬家蕩退圩還湖的故事，勾勒濕地生態(tài)的詩意畫卷，呈現(xiàn)出蕩區(qū)新農(nóng)村的新風(fēng)貌。作為全面建設(shè)小康社會的真實寫照，該劇曾參加全國優(yōu)秀現(xiàn)實題材舞臺藝術(shù)作品江蘇（淮安）展演，亮相2020 年紫金文化藝術(shù)節(jié)，是一部帶有輕喜劇色彩的獨具水鄉(xiāng)風(fēng)情的鹽城濕地環(huán)保題材的現(xiàn)代淮戲。

一、情節(jié)充滿沖突張力和家庭溫馨

淮劇關(guān)注老百姓身邊的事。《馬家蕩里唱大戲》圍繞中心事件退圩還湖，在是否響應(yīng)政府保護自然生態(tài)政策的問題上，巧妙設(shè)置了當(dāng)代年輕人與老一輩人之間的分歧和矛盾，真實反映了當(dāng)前農(nóng)村改革中重視生態(tài)環(huán)保、發(fā)展綠色經(jīng)濟、建設(shè)文明美麗新鄉(xiāng)村的真實歷程。劇中情節(jié)突出了主要人物老泥鰍和三個兒媳以及蝦婆的矛盾沖突，情節(jié)發(fā)展既緊張曲折、跌宕起伏，又情趣盎然、引人入勝，富有時代生活氣息，引發(fā)觀眾強烈的期待。

（一）風(fēng)波突起，懸念頓生

序曲中大幕開啟。綠色水鄉(xiāng)的背景中，公公老泥鰍從廣播中得知，為修復(fù)濕地，發(fā)展綠色經(jīng)濟，地方政府決定將圍圩而建的魚塘全部拆除，恢復(fù)馬家蕩的自然生態(tài)。聽到消息，想著自己一輩子只會撈魚摸蝦，沒有魚塘將無計為生，老泥鰍暈倒過去，經(jīng)過兒媳與蝦婆的救護，他才慢慢清醒過來?！安火B(yǎng)魚，我六十多歲何處混；不養(yǎng)魚，我縱有雙手錢難掙；不養(yǎng)魚，三房兒子失后盾；不養(yǎng)魚，這個家庭怎支撐？”老泥鰍為家中經(jīng)濟擔(dān)憂，“靠山吃山，靠水吃水”的訓(xùn)條在政策面前也不靈了。陷入痛苦的老泥鰍更氣惱的是，他不僅得不到兒媳的支持，還遭到二兒媳和漁妹子的冷嘲熱諷，公媳之間的矛盾在沖突中爆發(fā)，原本溫馨的家庭卻唱起了對臺戲。老泥鰍既要應(yīng)對政府的決策，又要統(tǒng)一兒媳的想法，他的行為使這臺戲呈現(xiàn)愉悅的輕喜劇色彩。

（二）公媳難盟，矛盾激化

“新時代文明實踐志愿者”小分隊進村宣傳濕地環(huán)境保護政策。漁妹子的老同學(xué)宋歌來到馬家蕩，動員村民退圩還湖。老泥鰍召集家庭會議想和兒媳們先統(tǒng)一意見再達(dá)成公媳同盟。思想守舊的老泥鰍自認(rèn)為是一家之主，坐上太師椅，讓兒媳坐在對面擺著的三個小凳子上。早知會議主題的兒媳借口座位問題與公公發(fā)生沖突，三個兒媳不聽指揮，坐向不是往東就是朝西，二兒媳甚至還要坐太師椅，說自己懷上了家里長孫，公媳間逗趣，開會成了一場輕喜鬧劇。公媳難聯(lián)盟，無法統(tǒng)一意見，不得已，漁妹子策劃了投票表決。老泥鰍原以為溫順的大兒媳、明理的三兒媳都會支持自己，胸有成竹地率先投了退圩還湖的反對票。誰知大兒媳兩頭為難，不想得罪公公，也不想得罪兩個弟妹，選擇了棄權(quán)；二兒媳和漁妹子則投了同意支持票，老泥鰍“光榮失敗”。得知三兒媳漁妹子是宋歌的關(guān)系很好的老同學(xué)后，“狡猾”的老泥鰍在擔(dān)憂家庭生計的同時，又多了一層焦慮。為了不讓漁妹子和宋歌等人會合，他又心生一計，夜晚在自家院子的大門上加了鎖，為了保險就把鑰匙掛在自己的褲腰上，還偷偷偵察三個媳婦在一起商量什么事情，害怕“堡壘從內(nèi)部攻破”，他上樓“聽壁角”而受到兒媳戲弄。為了與志愿者小分隊見面，漁妹子在二嫂幫助下實施“調(diào)虎離山計”，孕婦二嫂假裝肚子疼，無奈的公公老泥鰍被逼送其去醫(yī)院，二嫂又在途中拖延時間，使?jié)O妹子與小分隊順利會合，由此推動情節(jié)發(fā)展。

（三）退圩還湖，綠色發(fā)展

漁妹子為支持老同學(xué)宣傳退圩還湖，反復(fù)勸說公爹老泥鰍帶頭在退圩還湖協(xié)議書上簽字，老泥鰍死活不答應(yīng)，就是不松口。心思活絡(luò)的漁妹子請來公公的老相好蝦婆來幫忙。蝦婆設(shè)計“審名字”，在漁妹子配合下，指著黑板上的泥鰍圖，笑罵“老泥鰍”，指責(zé)“饒年久”過河拆橋，忘恩負(fù)義，先前過著窮困潦倒的貧困生活，是農(nóng)村改革開放政策、鄉(xiāng)村黨員干部的幫扶，才使他成為百畝水面的魚塘主。就在老泥鰍心結(jié)難解之時，傳來二嫂不小心掉進魚塘的消息，二嫂喝了魚塘中的污水使腹中胎兒窒息。當(dāng)他得知還在腹中的孫兒是因為喝了自家魚塘的污水而夭折時很是悲傷，后悔莫及。漁妹子抓住時機、趁熱打鐵，展望未來“馬家蕩天然水泊天然湖，看不盡水面遼闊，千重碧波鳥掠過，魚跳蝦歡蘆葦腳下……”拿出政府把馬家蕩開發(fā)成湖蕩型濕地保護區(qū)和旅游度假區(qū)的規(guī)劃，蕩區(qū)周邊將要建設(shè)民宿等服務(wù)設(shè)施，老泥鰍心頭的焦慮和迷茫隨之消解，終于唱出“留一片碧波蕩漾的馬家蕩給后代兒郎”的心聲，第一個在退圩還湖的協(xié)議上簽了字，率領(lǐng)全家人第一個開辦漁家樂。

二、編演充滿生活的詼諧和淮腔的韻味

《馬家蕩里唱大戲》一波三折的劇情巧妙地刻畫了“老泥鰍”等村民反對退圩還湖的心理，展現(xiàn)了蕩區(qū)漁民深層的內(nèi)心世界，既真實再現(xiàn)了新時代文明實踐工作遇到的問題，又藝術(shù)地反映了漁民在鄉(xiāng)村振興大潮中從物質(zhì)追求向精神追求轉(zhuǎn)型過程中的陣痛和覺醒。編創(chuàng)表演賦予了深情質(zhì)樸的傳統(tǒng)淮劇以風(fēng)趣明快的現(xiàn)代風(fēng)格，在人物表演、角色語言、曲調(diào)唱腔設(shè)計上別具匠心。

（一）演出詼諧生動

老泥鰍、二嫂和蝦婆等人物形象塑造極具個性特征。老泥鰍反對“退圩還湖”，認(rèn)為這是斷了自家的“財路”，他是個耿直倔強的老漁民。地方政府保護濕地生態(tài)，綠色發(fā)展蕩區(qū)經(jīng)濟，拆除筑圩的魚塘，使老泥鰍的養(yǎng)魚特長再難發(fā)揮，經(jīng)濟上受到損失，因此，他對兒媳、蝦婆、小分隊的宣傳始終帶有強烈的抵觸情緒，本想和三個兒媳“來一個公媳挽手，公媳聯(lián)盟，公媳協(xié)力，公媳同心，公媳沖鋒，公媳上陣”，但是，大兒媳蘆花優(yōu)柔寡斷、二兒媳堅決反對、三兒媳斗智斗勇，結(jié)果家庭會議不歡而散，氣得直罵“你們就是叛徒在我身邊藏”，顯示其性格耿直而倔強、強悍、狡黠。劇中選用小魚干作為家庭民主投票的道具，也是妙趣橫生，不僅突出了蕩區(qū)漁民的生活習(xí)性，還增加了舞臺的嬉鬧氛圍。通過“鬧投票”“戲公爹”“審名字”等一連串的家庭風(fēng)波，掀起了層層波瀾……老泥鰍人物性格塑造得栩栩如生，貼近生活。二兒媳性格活潑俏皮，既聰明伶俐、能說會道，又富有心機、敢作敢為，是一個時時處處與公爹對著干的人物，如用肚子疼“調(diào)虎離山”引走老泥鰍，夸張地吃“六十個餛飩”，幫助漁妹子參加志愿者的宣傳策劃……劇中的黃昏戀人表演滑稽，熱情大方。老泥鰍的“老相好”蝦婆是一個勸說協(xié)調(diào)不可或缺的“老旦”，她對老泥鰍的關(guān)心安慰、調(diào)侃戲罵和“人工呼吸”等行為也富有含蓄的情意和嬉鬧的色彩。舞臺多次根據(jù)劇情的發(fā)展變化使主要人物置身“水天一色”的馬家蕩之中，穿插“蘆葦兩岸綠成墻”的賞心悅目的濕地風(fēng)景，突出民俗風(fēng)情特點，起著調(diào)節(jié)氛圍的作用，增強了觀眾的美感享受?！班l(xiāng)村淮劇”的演出帶有濃烈的民間風(fēng)味，這種親民性、草根性的創(chuàng)演，反映了現(xiàn)代生活中農(nóng)民的精神風(fēng)貌，貼近時代、貼近生活，符合民眾的審美心理和審美情趣。

（二）語言通俗幽默

淮劇語言有著通俗化、性格化和口語化的特點?！恶R家蕩里唱大戲》的演出語言充滿生活氣息，富有鄉(xiāng)土特色，通俗幽默是這部輕喜劇的重要特點。隨著蝦婆“不得了，老泥鰍昏倒了”一聲大喊，她背著劇中主要人物老泥鰍踉踉蹌蹌地出場，一句“你把我一口氣背突得吶”的話語，既交代了她與老泥鰍之間非同尋常的親密關(guān)系，又一下子調(diào)動了場上的氣氛。再如，老泥鰍的唱詞，“適才間聽得村里喇叭響，只聽得我頭皮發(fā)麻手腳冰涼……猶如失足掉下泥洼塘?！薄昂萌兆佣嗵澒伯a(chǎn)黨，我豈能鐵頭犟，我豈能腦子僵，我豈能算私賬，我豈能發(fā)財狂，我豈能不退讓，我豈能陷入迷茫，臉紅、踉蹌、羞愧、荒唐……”語言通俗易懂，直白如話。蝦婆勸導(dǎo)老泥鰍的語言也有鮮明特色，“沒有黨的政策好，沒有政府分擔(dān)憂，沒有村里伸援手，老泥鰍，你狂什么狂、抖什么抖，你犟什么犟、牛什么牛，你就是一條死魚爛在臭水溝?！边@一大段數(shù)落、抱怨和指責(zé)、不滿，把她心中的愛展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人點贊叫好。她一本正經(jīng)“處對象”碰撞出的“高糖分”“甜到掉牙”，展現(xiàn)了一個直率、樂觀、勇于追求幸福的現(xiàn)代女性形象。蝦婆的插科打諢，“只聽說過志愿軍，沒聽說過志愿者”“不是友誼，是有意思”等語，或故意裝傻充愣，或有意混淆視聽，讓觀眾捧腹大笑。劇中江淮熟語“一家一個主，一廟一個神”“東方不亮西方亮”“遠(yuǎn)親不如近鄰，近鄰不如對門”“不是老人家，是小人家”“老泥鰍，老絕物”“老腦筋、老頑固”“雷聲大，雨點小”“橋歸橋，路歸路”“針插不進，水潑不進”“蠻豬蠻殺，硬打硬上”等話語，頗接地氣，既顯得生動活潑，又富有生活氣息?；磩〗巧挟?dāng)漸趨完備，有“無生旦不成戲”之說，劇中老旦蝦婆、老生老泥鰍、小生宋歌和小旦漁妹子等人物的語言沖突設(shè)計既推動了情節(jié)發(fā)展，又大大增強了編演的地方特色。

（三）唱腔韻味醇厚

淮劇的唱腔結(jié)構(gòu)是板腔體，有淮調(diào)、拉調(diào)、自由調(diào)三大主調(diào)，淮調(diào)的高亢粗獷、拉調(diào)的柔婉抒情、自由調(diào)的清新靈活，形成了淮劇獨特的唱腔風(fēng)格。現(xiàn)代淮劇《馬家蕩里唱大戲》既保持了淮調(diào)、拉調(diào)特有的風(fēng)味，又加入了現(xiàn)代戲曲元素，增加了活潑靈動的抒情氣息，曲調(diào)有甜脆又有高亢，鄉(xiāng)音土調(diào)感染力很強。劇首，一幅輕舟短棹、綠水清波的水鄉(xiāng)風(fēng)情畫徐徐展開，伴隨著甜脆的曲調(diào)，空闊的背景營造出清新明快的氛圍?？h“新時代文明實踐中心”志愿者來到馬家蕩，宣傳退圩還湖，蕩區(qū)漁村唱起了大戲。劇中小生宋歌的自由調(diào)“新時代文明實踐暖如春”，旋律流暢、行腔靈活，其抑揚頓挫、輕重緩急和吐字發(fā)聲，較好地用淮劇聲腔表現(xiàn)了從在機關(guān)上班到來蕩區(qū)宣傳政策的歡快情緒。大兒媳盧花的拉調(diào)“月兒彎彎掛樹梢”是家庭會議氣氛緊張之時的一段舒緩曲調(diào)，抒情色彩強，呈現(xiàn)了美妙的田園特色，唱出老泥鰍“獨自帶大三個兒，春夏秋冬在魚塘里泡”的艱辛，也唱出了內(nèi)心善良的大兒媳對公公的內(nèi)疚和對老人的同情。旦角漁妹子的拉調(diào)“我老爹識字不多大老粗”，鑼鼓音樂融入絲弦伴奏，曲調(diào)清逸，委婉細(xì)膩，韻味悠長，感情真切，敘述生動，把難勸老泥鰍退圩還湖的愁苦心跡表現(xiàn)出來。老生饒年久的淮調(diào)讓觀眾貼近了這位六旬老人的細(xì)膩內(nèi)心，他夜不能寐，想起魚塘和自家的世代淵源，“我爺爺，翻船淹死小日本；我奶奶，蘆蕩里藏過新四軍；我也曾為窮人買魚多放秤，文革時，送多少魚蝦給小知青……”質(zhì)樸的唱腔和善良的人物很好地融合在一起?；凑{(diào)“天然湖泊馬家蕩”“當(dāng)年新四軍藏蘆蕩，餓食野藕水洗傷；過去常常饑荒降，蓮子鳥蛋當(dāng)口糧……是誰將一湖碧波，變成了污泥藥水泔水缸……”這段張弛有度、大開大合的淮調(diào)，在語音、情態(tài)、色調(diào)及結(jié)構(gòu)上，有著剛烈粗獷的個性化特點，唱腔旋律以清板干唱和高腔為主，句急而氣不亂，腔緊而字不糊。大段唱詞層次分明，起伏安排緊緊抓住了觀眾的情緒，唱出了老泥鰍糾結(jié)——痛悔——頓悟的心路，唱腔的夸張和延伸增強了曲調(diào)的訴說性，藝術(shù)地表現(xiàn)了漁民保護濕地的陣痛和覺醒以及心中的希望。

《馬家蕩里唱大戲》是一部溫馨的輕喜劇。劇中的故事沐浴著時代的春風(fēng)，人物對未來的生活充滿了美好的追求。情節(jié)、人物和語言幽默風(fēng)趣，讓人在笑聲中受到啟發(fā)，曲調(diào)雅俗共賞，體現(xiàn)了淮劇的經(jīng)典唱腔和現(xiàn)代元素。劇情源于基層百姓生活，群眾喜聞樂見，感染力強，舞臺表演真實再現(xiàn)了全面建成小康社會和保護濕地環(huán)境過程中的精彩人生。