何必關(guān)公戰(zhàn)秦瓊

孟漸新

如果《滿江紅》褪去張藝謀導(dǎo)演與一眾實(shí)力演員后，從劇作層面來(lái)看，有些地方值得商榷。

年逾古稀的張藝謀導(dǎo)演在2018年后，持續(xù)穩(wěn)定地以每年一部的速度推出新片，可謂是一位難得保持創(chuàng)作熱情的優(yōu)秀導(dǎo)演。之前，影評(píng)人要舉這種老驥伏櫪的例子，還只能想到克林特·伊斯特伍德或者伍迪·艾倫。

令預(yù)測(cè)機(jī)構(gòu)沒(méi)想到的是，這個(gè)春節(jié)檔里，《滿江紅》意外反超《流浪地球2》，一舉奪得票房魁首，足見(jiàn)觀者之眾。但如果《滿江紅》褪去張藝謀導(dǎo)演與一眾實(shí)力演員后，從劇作層面來(lái)看，有些地方值得商榷。

編劇在整部電影里使用了兩首詞，除了全軍復(fù)誦兩次的岳飛名作《滿江紅》，另一首宋詞也被唱了兩遍，即張大（沈騰飾）和瑤琴（王佳怡飾）分頌的南宋詞人蔣捷名作《一剪梅·舟過(guò)吳江》下闋：“何日歸家洗客袍，銀字笙調(diào)，心字香燒，流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”

問(wèn)題在于：按電影開(kāi)篇介紹，《滿江紅》的故事發(fā)生在岳飛被殺5年后，大約是趙構(gòu)在位的南宋初年。而《一剪梅》的作者雖然生卒年份存疑，但作品大致斷定寫(xiě)于南宋滅亡之后，與其用這種“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”的場(chǎng)景，倒不如讓岳家軍后人念“北狩”徽宗的《燕山亭·北行見(jiàn)杏花》更合理些。

不過(guò)，創(chuàng)作者也許會(huì)說(shuō)，大頭兵念大行皇帝的雅詞不合禮制，且趙佶的詞里沒(méi)有那粒在劇情里反映主人公性情的“櫻桃”——而這粒小小的紅櫻桃是影片里串聯(lián)夫婦、父女情感的關(guān)鍵道具。

那么，是選擇來(lái)自一百多年后詞句里的“櫻桃”？還是選擇符合故事發(fā)生時(shí)已有詞句意象的“海棠”“青梅”“黃花”“梧桐”等等符合“小巧且便于攜帶”“在山西較為少見(jiàn)”要求的物件？這些看起來(lái)似乎都要比運(yùn)輸不便的櫻桃合理些。

這些當(dāng)然是“事后諸葛亮”的評(píng)論，可能創(chuàng)作者希望讓張大有“歷史的宿命與浪漫感”，也可能小小一抹紅色的確讓整個(gè)陰暗的畫(huà)面有了視覺(jué)亮點(diǎn)，而最終做了這個(gè)選擇。那么其他地方呢？

這部被宣傳為“懸疑管夠，笑到最后”的電影中，“笑”的功能與其說(shuō)由劇本承擔(dān)，不如說(shuō)由來(lái)自“德云社”和“開(kāi)心麻花”的演員“自帶進(jìn)組”——檢驗(yàn)的方法很簡(jiǎn)單：同樣的臺(tái)詞換個(gè)人說(shuō)會(huì)這么“喜感”嗎？以上海地區(qū)經(jīng)典電影《三毛學(xué)生意》為例，其中的橋段被后人反復(fù)演繹卻總能引來(lái)觀眾笑聲，證明了故事是個(gè)“喜劇故事”。如果將岳云鵬或沈騰的臺(tái)詞給趙云鵬、錢(qián)云鵬、孫騰、李騰……還會(huì)這么“喜感”嗎？這并非吹毛求疵，因?yàn)閷?duì)于這部展現(xiàn)中華文化作品的影片，但凡走出國(guó)門(mén)，對(duì)于海外不熟悉中國(guó)喜劇環(huán)境的觀眾而言，“喜劇性”就有待商榷了。

再說(shuō)懸疑，以西方懸疑名家希區(qū)柯克等導(dǎo)演的作品為例，懸疑影片通常需要為觀眾制造一個(gè)個(gè)迷霧重重的場(chǎng)景，讓觀眾感到不確定。本片通過(guò)快節(jié)奏的殺戮和盤(pán)問(wèn)，將一個(gè)個(gè)問(wèn)題，諸如：誰(shuí)殺了金人？為什么殺？留了什么東西？東西在哪里……等劇情設(shè)置的“疑”，通過(guò)“要么死，要么說(shuō)”的方式，直愣愣地遞給觀眾。所有事件難題的解決都成了“遇難呈祥”的金手指模式，既不“懸”也沒(méi)“疑”。至于人物身份方面的“懸疑”，由于選擇了熟悉的喜劇演員和熟悉的歷史形象，也不存在什么懸念，就像秦檜再過(guò)一百年還是奸臣。

與其說(shuō)《滿江紅》是懸疑電影，不如說(shuō)本片是“孫均將軍”在一個(gè)時(shí)辰里突然“長(zhǎng)大”的青春片，或是“舅侄公路片（大院版）”更準(zhǔn)確。