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    微敘事與小時(shí)間
    ——高考交際語(yǔ)境類詩(shī)歌解讀的新視角

    2023-02-07 07:15:26
    中學(xué)語(yǔ)文 2023年34期
    關(guān)鍵詞:友人時(shí)空語(yǔ)境

    陳 鋒

    交際語(yǔ)境類詩(shī)歌源遠(yuǎn)流長(zhǎng),涵蓋題材廣泛,它不僅是中國(guó)文人生活詩(shī)意化的體現(xiàn),也是中國(guó)文人交往形式感的呈現(xiàn)。因此,中國(guó)古代交際詩(shī)的創(chuàng)作不僅是一個(gè)認(rèn)知事件,還是一個(gè)交際事件。詩(shī)人在創(chuàng)作詩(shī)歌時(shí)都處于具體的社會(huì)、文化語(yǔ)境中,并帶有一定的交際目的和價(jià)值取向。這些交際詩(shī)在傳情、達(dá)意、說(shuō)理時(shí),往往通過(guò)一個(gè)或幾個(gè)微敘事來(lái)完成它的交際目的。在不同的微敘事中,又呈現(xiàn)不同敘事時(shí)空的異變、斷裂、流轉(zhuǎn)與黏合。本文試圖從微敘事和小時(shí)間的視角對(duì)高考交際語(yǔ)境類詩(shī)歌的敘事特征進(jìn)行梳理,探尋高考交際語(yǔ)境類詩(shī)歌的新解讀思路。

    一、高考交際語(yǔ)境類詩(shī)歌的敘事特征

    1.敘事情感的密集與多元

    高考交際語(yǔ)境類詩(shī)歌雖然篇幅短小,但無(wú)論是思想意義、風(fēng)格氣度,還是文本內(nèi)涵、藝術(shù)水準(zhǔn)都能構(gòu)成一個(gè)結(jié)構(gòu)完整、邏輯自洽的藝術(shù)系統(tǒng)。在這個(gè)藝術(shù)系統(tǒng)中,情思搖曳的詩(shī)歌在尺寸之地展開(kāi)無(wú)限的故事時(shí)空,形成所謂的言外之意、象外之象,充分顯示了交際語(yǔ)境類詩(shī)歌的疊映穿梭、真幻相奪的情感特征。這些情感的疊加、境界的升華共同構(gòu)成了詩(shī)歌情感的多元化,彰顯出詩(shī)人的廣闊胸襟與人文情懷。如2020 年全國(guó)Ⅰ卷陸龜蒙的《奉和襲美抱疾杜門見(jiàn)寄次韻》中,陸龜蒙就表達(dá)了多重情感。前兩聯(lián)表達(dá)了不能與友人相聚,一起賦詩(shī)飲酒、飽覽春色的遺憾,接著作者又寬慰友人,表達(dá)了對(duì)友人能夠戰(zhàn)勝病魔的信心和對(duì)以后美好生活的展望。從全詩(shī)來(lái)看,作者還借與友人唱和表達(dá)了自己不愿受生活束縛,向往隱居生活的心理。在短短的幾十字里,陸龜蒙通過(guò)想象、用典等手法,虛實(shí)結(jié)合,把情感滲透于形象中,使得詩(shī)歌有了情趣,有了詩(shī)味。

    從微敘事的角度來(lái)看,高考交際語(yǔ)境類詩(shī)歌的敘事情感由共同空間轉(zhuǎn)向私人空間,表現(xiàn)重心從國(guó)家社會(huì)的宏大敘事表達(dá)轉(zhuǎn)向個(gè)體本真的生存狀態(tài)表達(dá)。這在交際語(yǔ)境中反而突顯了情感的細(xì)膩、復(fù)雜和多元。這些多元密集的情感要求我們聯(lián)系詩(shī)歌的意象、意境和意脈,發(fā)掘其細(xì)微之處的特殊性、唯一性,也就是詩(shī)歌文本的篇性。

    2.敘事策略的消解與整合

    在敘事學(xué)視野下,敘事策略的消解是指在微敘事中對(duì)原有有機(jī)時(shí)空的破壞,而整合則是將因被“破壞”的時(shí)間流而形成的不連續(xù)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行整合,從而形成一個(gè)具有完整表達(dá)意義的敘事結(jié)構(gòu)。松浦友久在《李白——詩(shī)歌及其內(nèi)在心象》中說(shuō):“中國(guó)古典文學(xué),尤其是詩(shī)歌,其感情的核心正是通過(guò)對(duì)時(shí)間的推移,做出敏感的反映而產(chǎn)生出來(lái)的?!盵1]詩(shī)人總是借助時(shí)空流轉(zhuǎn)帶來(lái)的敘事運(yùn)動(dòng)解決古代詩(shī)歌的時(shí)間性問(wèn)題,通過(guò)拯救歷史時(shí)間、闡釋當(dāng)下時(shí)間、預(yù)言未來(lái)時(shí)間修補(bǔ)一般敘事文本直陳其事的乏味,并反向運(yùn)用“詩(shī)無(wú)達(dá)詁”的詩(shī)歌鑒賞方式。尤其在交際語(yǔ)境類的詩(shī)歌中,因時(shí)間流斷裂形成的微敘事具有多重情感抒發(fā)的可能,也充分照顧了交際雙方特定讀者的感受。如2020 年新高考Ⅰ卷杜甫的《贈(zèng)別鄭煉赴襄陽(yáng)》,首聯(lián)交代離別的家國(guó)背景及個(gè)人的孤微身世,這是第一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)。頷聯(lián)緊承首聯(lián)用友人的詩(shī)慰藉自己,度過(guò)每一天。想到這里,不禁令人心驚和神傷。前兩聯(lián)敘寫(xiě)時(shí)代背景和當(dāng)下的生活狀態(tài),直到“別驚神”才寫(xiě)到分別。這里是敘事時(shí)間的第一個(gè)斷裂點(diǎn)。接著頸聯(lián)將“驚神”的感受化作兩個(gè)“時(shí)空并馭”的微鏡頭,一是現(xiàn)在杜甫生活的峨眉山,一是鄭煉即將要去的峴首。頸聯(lián)虛實(shí)結(jié)合,通過(guò)并置兩個(gè)“時(shí)空句”將離別的萬(wàn)千思緒涵蓋其中,極為含蓄,這是敘事時(shí)間的第二個(gè)斷裂點(diǎn)。詩(shī)人在尾聯(lián)把時(shí)間推向未來(lái),進(jìn)入這首詩(shī)的第三個(gè)敘事時(shí)間,寄語(yǔ)友人,表達(dá)了歸隱襄陽(yáng)的意愿。

    這首詩(shī)通過(guò)三個(gè)不同時(shí)空的斷裂和重組,虛實(shí)相生、時(shí)空并馭,既表達(dá)了與友人的依依不舍之情,也隱含了對(duì)自身命運(yùn)的感慨和對(duì)時(shí)局國(guó)運(yùn)的擔(dān)憂??梢?jiàn),從敘事本質(zhì)的維度看,高考交際語(yǔ)境類的詩(shī)歌在整體意脈的支撐下,實(shí)現(xiàn)了微敘事時(shí)間流的整合。斷裂的微敘事時(shí)間在詩(shī)歌里彼此連接與重組,重構(gòu)了日常生活的敘事邏輯,在交際語(yǔ)境中發(fā)揮了自身獨(dú)特的交際敘事功能。

    3.敘事表達(dá)的編碼與隱喻

    敘事隱喻通過(guò)一定的語(yǔ)言編碼把單位時(shí)間內(nèi)的人物、事物、事件、情感、思想等轉(zhuǎn)換為文化、情感傳達(dá)的可視化實(shí)體。古代交際語(yǔ)境類詩(shī)歌中,作為語(yǔ)言編碼的意象或事件改寫(xiě)了傳統(tǒng)宏觀敘事的對(duì)話策略,在分解的小文本微敘事中組合起來(lái)指向某一個(gè)焦點(diǎn),共同構(gòu)成一個(gè)較大的,有著“嚴(yán)密性”特點(diǎn)的敘事走向,從而實(shí)現(xiàn)了敘事隱喻。如2020 年新高考Ⅰ卷杜甫的《贈(zèng)別鄭煉赴襄陽(yáng)》,“物”有“柴門”、鄭煉詩(shī)作;“景”有“戎馬、峨眉、峴首”;“人”有杜甫、鄭煉;“事”有朋友分別、兩地相隔、尋找龐德公。這些事物作為語(yǔ)言編碼在微觀層面構(gòu)成了每一個(gè)小文本的美學(xué)敘事:生活貧困的嗟嘆、時(shí)局國(guó)運(yùn)的擔(dān)憂、離別的不舍、朋友前途美好的祝福、身體衰弱的感傷、先賢的仰慕、隱居的向往等。這些微敘事在詩(shī)人交際意圖的統(tǒng)合下,產(chǎn)生了某種內(nèi)在的一致性。但這種一致性并不是完全相同的,每個(gè)微敘事的意義都有所區(qū)別,又同時(shí)有一個(gè)整體意義指向,由此豐富詩(shī)歌的表達(dá)意蘊(yùn),完成一個(gè)敘事隱喻。

    中國(guó)古代詩(shī)歌在創(chuàng)作時(shí),往往不是完全依靠邏輯性的語(yǔ)言表意,而是用各種意象或事物形象通過(guò)感性的方式表現(xiàn),使其形成一個(gè)個(gè)帶有隱喻特點(diǎn)的語(yǔ)言編碼。在共同敘事主題的制約下這些語(yǔ)言編碼總是傾向最小化,如通過(guò)一個(gè)事物或景物,甚至一個(gè)動(dòng)作事件來(lái)表達(dá)某一種情感,這體現(xiàn)了詩(shī)歌言簡(jiǎn)意賅、詞約義豐的特點(diǎn)。它們?cè)谔搶?shí)變化、時(shí)空變換中完成了敘事流轉(zhuǎn)和隱喻,給人以通變有序、含蓄蘊(yùn)藉之感。正是因此,高考交際語(yǔ)境類詩(shī)歌才總是有著充沛的情感、豐富的情趣和巧妙的構(gòu)思,并以此在鮮活的現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)掘人生的意義和生命的張力,從而在考查考生詩(shī)歌鑒賞能力的同時(shí)也培育考生高雅的審美情操、深刻的審美認(rèn)知和理性的審美批判。

    二、高考交際語(yǔ)境類詩(shī)歌的解讀路徑

    1.細(xì)讀局部,還原微敘事的情感邏輯

    古詩(shī)中的微敘事作為一種故事性描述,它通過(guò)局部意義的建構(gòu)、斷裂的時(shí)間節(jié)點(diǎn)、不同的敘事思維,最終形成帶有異質(zhì)性內(nèi)涵與戲劇化情節(jié)的方法論范式。這種范式是對(duì)詩(shī)人日常生活的再描述,它天然地將“大寫(xiě)意”的宏敘事隱藏在每一個(gè)小文本敘事中,并在微敘事的重組中獲得詩(shī)歌的意義指向與價(jià)值建構(gòu)。

    《普通高中語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)(2017 年版2020 年修訂)》指出要“通過(guò)學(xué)習(xí)運(yùn)用祖國(guó)語(yǔ)言文字,體會(huì)中華文化的博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng),體會(huì)中華文化的核心思想理念和人文精神”[2]。在課標(biāo)精神的指引下,高考古詩(shī)文本必然選擇高格調(diào)作為典范性特征[3],以確保考查價(jià)值的最大化。因此,將宏大敘事、宏觀意圖與個(gè)人敘事、個(gè)體成長(zhǎng)結(jié)合的考試文本就脫穎而出了,而這樣的詩(shī)歌文本常常出現(xiàn)情感邏輯的變異和錯(cuò)位。我們品讀詩(shī)歌時(shí)可以利用“真善美錯(cuò)位理論”發(fā)掘其情感異變的微敘事,在情感邏輯戰(zhàn)勝理性邏輯的過(guò)程中,激化詩(shī)歌文本中的異質(zhì)性內(nèi)涵和戲劇化情節(jié)的部分,凸顯人物形象,表達(dá)思想感情。如2021 年全國(guó)甲卷陳師道的《和南豐先生出山之作》。這是一首和詩(shī),陳師道在詩(shī)中為我們刻畫(huà)了一位不計(jì)個(gè)人得失,經(jīng)世濟(jì)民的文人形象。首聯(lián)抓住人物的神態(tài)細(xì)節(jié),坐在轎子里的曾鞏眼睛明亮,形神清奇,超凡脫俗。這一局部的細(xì)節(jié)描寫(xiě)充分表現(xiàn)了曾鞏的精神面貌和風(fēng)度氣質(zhì),也暗示了曾鞏是一位渴望自由自在的歸隱生活的人。頷聯(lián)又轉(zhuǎn)向曾鞏的第一人稱視角,將白云的嘲笑和流水的多情形成對(duì)比,這一局部的細(xì)節(jié)暗示世人對(duì)曾鞏出山持兩種不同態(tài)度——一個(gè)是不以為然,一個(gè)是默默祝愿。前兩聯(lián)的兩個(gè)局部(微敘事)正逐步促成詩(shī)歌情感錯(cuò)位的達(dá)成:個(gè)人私情與國(guó)家大愛(ài)。是“茍順?biāo)角椤边€是“奉詔奔馳”?詩(shī)歌后兩聯(lián)直抒胸臆,其理性邏輯是歸隱山林、回歸自我、躲避嘲笑;感性邏輯是出山做官、經(jīng)世濟(jì)民、回應(yīng)期待。最終曾鞏在情感錯(cuò)位中感性邏輯戰(zhàn)勝理性邏輯,犧牲了“精神本我”而成就了“社會(huì)大我”。

    在對(duì)詩(shī)歌局部細(xì)節(jié)的關(guān)注中,我們可以看到,微敘事的審視視角聚焦在每一個(gè)小文本敘事情感的細(xì)微表達(dá)和變化中,這種細(xì)微的表達(dá)和變化呈現(xiàn)了情感沖擊下理性的走失和變異。詩(shī)歌通過(guò)陳述性話語(yǔ)表述微敘事文本的細(xì)節(jié),使之成為抒情或議論的載體和支撐。我們?cè)诮庾x高考交際語(yǔ)境類詩(shī)歌時(shí),可以通過(guò)細(xì)讀局部細(xì)節(jié)去觀察不同微敘事中的情感走向,發(fā)掘其中的情感異變點(diǎn),還原情感錯(cuò)位的敘事邏輯,從而重建一個(gè)符合真實(shí)情境的情感結(jié)構(gòu)。

    2.關(guān)注時(shí)序,發(fā)掘小時(shí)間的審美旨趣

    敘事在古代又作“序事”,而序又與“緒”同音假借。“序”指空間,“緒”指時(shí)間,因而敘事類詩(shī)歌的時(shí)空特點(diǎn)非常鮮明。從微敘事的視角來(lái)看,高考交際語(yǔ)境類的詩(shī)歌也應(yīng)該關(guān)注小文本敘事中的時(shí)空觀,即“小時(shí)間”?!靶r(shí)間”這一概念來(lái)源于著名美術(shù)史學(xué)者巫鴻先生的一篇美術(shù)史文章——《“超細(xì)讀”:馬王堆一號(hào)墓的龍、璧圖像》。小時(shí)間“超越了宏觀敘事而形成自身的時(shí)空維度”,是“一種遠(yuǎn)為細(xì)致、截片般的微觀記錄”[4],一種文本超細(xì)讀的時(shí)空視角。它跳躍出了常規(guī)的時(shí)間框架,看似由宏大時(shí)間分解而成,但事實(shí)上只與不同的細(xì)節(jié)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。它既斷裂又勾連,既瑣碎又整體。其斷裂是由詩(shī)歌的跳躍性而形成的,其勾連則是因?yàn)槊恳豢痰男r(shí)間都因敘事而存在前后時(shí)刻的連接和過(guò)渡。在微敘事的時(shí)空特性中,小時(shí)間既存在于詩(shī)人寫(xiě)作的那一刻,也屬于微敘事時(shí)空的那一刻,更屬于讀者欣賞詩(shī)作的那一刻。但小時(shí)間作為交際語(yǔ)境類詩(shī)歌解讀的一個(gè)隱藏的時(shí)間維度,卻往往為功利性的解題方法指導(dǎo)和粗放式的詩(shī)歌賞析套路所遮蔽。

    高考交際語(yǔ)境類詩(shī)歌因帶有交際性的目的,在不同程度上傾向現(xiàn)實(shí)交際的表達(dá)需要,從而導(dǎo)致了詩(shī)歌語(yǔ)言和時(shí)空的變形。即使是朋友之間的交往,作者也喜歡引經(jīng)據(jù)典以示莊重,言內(nèi)意外以示勸諫。在詩(shī)歌表達(dá)上,話語(yǔ)時(shí)空、故事時(shí)空交疊相映,物理時(shí)空與心理時(shí)空相互交錯(cuò),形成藝術(shù)張力。如2021 年新高考Ⅰ卷?xiàng)罹拊吹摹都慕莅姿抉R》。首聯(lián)以問(wèn)句起筆,在當(dāng)下語(yǔ)境的小時(shí)間里“平安否?”三個(gè)字充分地表達(dá)了詩(shī)人的關(guān)切之情。頷聯(lián)中,詩(shī)人轉(zhuǎn)而寫(xiě)景,在這一段的微敘事中,話語(yǔ)時(shí)空轉(zhuǎn)為故事時(shí)空。詩(shī)人描寫(xiě)了友人貶謫之地——江州的自然風(fēng)光,這段虛寫(xiě)的故事時(shí)空實(shí)際上是詩(shī)人個(gè)人主觀上的想象,是心理時(shí)空的映射。前兩聯(lián)中看似斷裂的小時(shí)間,實(shí)際上都是詩(shī)人對(duì)友人的關(guān)切和寬慰,希望居住環(huán)境的改變和自然風(fēng)光能消解友人被貶謫的苦悶。頸聯(lián)的上句又轉(zhuǎn)回當(dāng)下的話語(yǔ)時(shí)空,年末正是家人團(tuán)聚之時(shí),可友人卻遭貶謫他鄉(xiāng),雁書(shū)難寄;下句的話語(yǔ)時(shí)空緊縮至一個(gè)孤獨(dú)病鶴的形象,故事時(shí)空突然擴(kuò)張,想象白司馬在遙遠(yuǎn)的江州孤身一人的場(chǎng)景,字里行間表達(dá)了詩(shī)人對(duì)友人遭貶的關(guān)切和勸勉。尾聯(lián)又轉(zhuǎn)回當(dāng)下話語(yǔ)時(shí)空,以不容置疑的口吻直接規(guī)勸友人不要沉溺于佛法,又照應(yīng)了首聯(lián)。整首詩(shī)圍繞勸勉、安慰友人的主題展開(kāi)敘事時(shí)空,在微敘事形成的小時(shí)間里,話語(yǔ)時(shí)空和故事時(shí)空不斷斷裂、轉(zhuǎn)換、迂回、婉曲。從一開(kāi)始小心翼翼地委婉勸告,到最后直陳觀點(diǎn),四個(gè)部分的小時(shí)間在一個(gè)中心意脈的支持下粘連交疊,交融互釋,既考慮交際對(duì)象的接受心理,又格調(diào)高雅,實(shí)現(xiàn)精神的逆生長(zhǎng),彰顯古代文人的人格魅力。

    “以流動(dòng)的時(shí)序與景觀同步,融時(shí)空與物色變化為一體的審美旨趣是中國(guó)式東方智慧的特殊表現(xiàn)。”[5]詩(shī)歌的敘事往往是通過(guò)時(shí)空流轉(zhuǎn)、跳躍、對(duì)照等構(gòu)架方式,選擇性地截取片段敘事。這些微敘事在敘事邏輯上構(gòu)成了某種時(shí)空的次序,從而完成詩(shī)歌意義的建構(gòu)。對(duì)高考交際語(yǔ)境類詩(shī)歌的敘事時(shí)空予以關(guān)注,尤其是從文本超細(xì)讀的角度,對(duì)每個(gè)小文本敘事的小時(shí)間進(jìn)行分析,探索敘事時(shí)空的記錄軌跡,尋找小時(shí)間的關(guān)聯(lián)與交疊,有助于我們把握詩(shī)歌語(yǔ)句的邏輯關(guān)系,從時(shí)空變換與感情脈絡(luò)的契合之處體會(huì)詩(shī)人個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的深層表達(dá),品味詩(shī)歌的審美旨趣。

    3.回歸整體,實(shí)現(xiàn)微敘事的生成意義

    以往多數(shù)詩(shī)歌鑒賞研究將詩(shī)歌中是否有完整、連貫的故事要素以及鮮明的人物形象作為區(qū)分?jǐn)⑹屡c非敘事的主要因素。但隨著認(rèn)識(shí)的不斷深化,我們發(fā)現(xiàn)“敘”是一種具體行為,一種言說(shuō)敘述。無(wú)論所敘內(nèi)容是完整的一件事,還是零星片段,都可以成為“敘”的言說(shuō)對(duì)象。這不僅拓寬了對(duì)詩(shī)歌言說(shuō)方式的鑒賞路徑,加深了對(duì)于詩(shī)歌敘事性的認(rèn)識(shí),也為解讀詩(shī)歌文本的獨(dú)特性、唯一性提供了新的視角。因此,我們?cè)诮庾x一些詩(shī)歌時(shí),可以根據(jù)詩(shī)歌中的部分微敘事分析,結(jié)合詩(shī)歌中抒情、描寫(xiě)、說(shuō)理的內(nèi)容,實(shí)現(xiàn)微敘事的意義生成,從而完成對(duì)詩(shī)歌整體性的理解。

    中國(guó)古代交際詩(shī)中有一部分詩(shī)歌具有很強(qiáng)的交際性功能——或是政治訴求的表達(dá),或是友人之間交流情感,或是交際中緩和某種關(guān)系,對(duì)交際對(duì)象的接受心理非??粗兀泻軓?qiáng)的敘事性,如《贈(zèng)別鄭煉赴襄陽(yáng)》《奉和襲美抱疾杜門見(jiàn)寄次韻》等。還有一類詩(shī)是在酬贈(zèng)互答中抒發(fā)個(gè)人情感體驗(yàn)和闡述理性觀點(diǎn)。這些詩(shī)歌的敘事性不強(qiáng),往往通過(guò)零星的敘事片段、小時(shí)間的細(xì)節(jié)呈現(xiàn),生發(fā)詩(shī)人情感,引發(fā)理性思考。如2023 年新高考Ⅰ卷林希逸的《答友人論學(xué)》。首聯(lián),詩(shī)人先陳述自己對(duì)治學(xué)的認(rèn)識(shí),即逐字研讀經(jīng)典實(shí)際上難以領(lǐng)悟經(jīng)典的真諦,次句敘寫(xiě)了一種治學(xué)的現(xiàn)象:未真正掌握經(jīng)典真諦的人都愛(ài)說(shuō)曾參、顏回。詩(shī)人準(zhǔn)確而生動(dòng)地捕捉到這些人高談闊論的典型細(xì)節(jié),在這個(gè)典型的微敘事中,委婉地表達(dá)揶揄、嘲諷之情。頷聯(lián)緊承首聯(lián),說(shuō)明剝落皮毛下的精要思想并不在人們的口耳相傳中。前兩聯(lián)將微敘事和議論結(jié)合,從否定的角度強(qiáng)調(diào)治學(xué)若固守于字句之間,則無(wú)疑是作繭自縛。頸聯(lián)的兩句進(jìn)入另外兩個(gè)敘事時(shí)空,一是說(shuō)佛理要自身去參悟、去印證;一是說(shuō)仙丹須親自燒煉并等待丹藥的還轉(zhuǎn)。詩(shī)人在治學(xué)時(shí)參引釋道為例,以類比的方式闡述了要獲得學(xué)問(wèn)的真諦必須要親身實(shí)踐、親自求證。很顯然,這與前兩聯(lián)的治學(xué)現(xiàn)象和方法截然不同。但敘事時(shí)空的流轉(zhuǎn)、異變是圍繞詩(shī)人治學(xué)態(tài)度和方法服務(wù)的。尾聯(lián)進(jìn)入第四個(gè)敘事時(shí)空,選取了“賣花擔(dān)上看桃李”這個(gè)微敘事,桃李在賣花擔(dān)上活力不再,只有親自到樹(shù)頭枝底才能體會(huì)到它們的活潑精神,也就是說(shuō)研讀經(jīng)典唯有回歸本源,方能獲得學(xué)問(wèn)真諦。

    因此,《答友人論學(xué)》雖然是論述林希逸的治學(xué)觀點(diǎn),但其中通過(guò)微敘事說(shuō)理而產(chǎn)生委婉曲折的言說(shuō)效果,是借助敘事時(shí)空的跳躍、流轉(zhuǎn)實(shí)現(xiàn)的。正如前文所述,作為語(yǔ)言編碼的小文本微敘事看似分散,但組合起來(lái)總能指向某一個(gè)焦點(diǎn),共同構(gòu)成一個(gè)較大的有著嚴(yán)密性特點(diǎn)的敘事走向。這個(gè)敘事走向可能是詩(shī)人要實(shí)現(xiàn)的交際意圖,要表達(dá)的思想情感或個(gè)人體驗(yàn),也可能是要闡明的一個(gè)觀點(diǎn)或道理。對(duì)于被認(rèn)為是說(shuō)理的詩(shī)歌,微敘事能被闡釋在于它具備說(shuō)理的有效功能,即作為說(shuō)理方式而存在。我們?cè)诮庾x此類詩(shī)歌時(shí),不僅要發(fā)現(xiàn)和細(xì)讀微敘事的部分,還應(yīng)回歸詩(shī)歌整體,完善詩(shī)意貫通的邏輯鏈條,讓微敘事成為說(shuō)理的載體而產(chǎn)生真正的價(jià)值和意義。

    米克·巴爾在《敘述學(xué)》中說(shuō):“敘述學(xué)有效地適用每一種文化現(xiàn)象。并非一切‘是’敘事,而是在實(shí)踐上,文化中的一切相對(duì)于它具有敘事的層面,或者至少可以作為敘事被感知與闡釋?!盵6]利用高考交際語(yǔ)境類詩(shī)歌的敘事性特征,從微敘事和小時(shí)間的視角審視試題文本,有助于我們更好地了解高考詩(shī)歌鑒賞題的文本價(jià)值,尋找并激活古代詩(shī)歌固有的敘事傳統(tǒng),拓展、深化古代詩(shī)歌的藝術(shù)空間,為高考古代詩(shī)歌備考提供新的思路。

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