擯技忘我塑英雄
——深圳駐港部隊(duì)雕塑《塔山魂》創(chuàng)作談

文/ 李建國(guó) by Li Jianguo

國(guó)慶節(jié)前，我們完成了駐港部隊(duì)深圳基地軍事題材雕塑《塔山魂》的創(chuàng)作，并順利落地。承蒙《雕塑》雜志認(rèn)可，在此談一點(diǎn)創(chuàng)作體會(huì)與各位同道分享。

一、創(chuàng)作過程

去年八月，我們得到深圳地方政府與駐港部隊(duì)軍民共建項(xiàng)目征稿招標(biāo)的消息，了解到駐港部隊(duì)的前身是塔山英雄團(tuán)，要通過雕塑藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)英雄部隊(duì)的紅色基因。曾經(jīng)多年在部隊(duì)搞軍事題材創(chuàng)作的經(jīng)歷，尤其是對(duì)部隊(duì)的感情支使我參與了鄧浩的藝十團(tuán)隊(duì)，經(jīng)過幾個(gè)月的努力準(zhǔn)備，參加競(jìng)標(biāo)獲得了該項(xiàng)目的合同簽定。整個(gè)項(xiàng)目含有4組雕塑兩塊浮雕，我和鄧浩承擔(dān)了其中主雕塑塔山英雄題材的創(chuàng)作。

李建國(guó)、鄧浩《塔山魂》制作過程1

李建國(guó)、鄧浩《塔山魂》制作過程2

李建國(guó)、鄧浩《塔山魂》制作過程3

李建國(guó)、鄧浩《塔山魂》制作過程4

最初階段，我們把注意力放在了塔山阻擊戰(zhàn)的艱苦、殘酷方面，抓取打退敵人進(jìn)攻后的間隙，戰(zhàn)士們屹立在陣地上，著力表現(xiàn)人在陣地在、與陣地共存亡的堅(jiān)定頑強(qiáng)。

在聽取多方意見后，我們重新構(gòu)思，選擇阻擊部隊(duì)反沖鋒發(fā)起的瞬間，做了人物身份、動(dòng)作及群像組合、構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，突出戰(zhàn)士們不顧生死、勇猛沖殺的英雄氣概，表現(xiàn)出“顧全大局、嚴(yán)守紀(jì)律、勇于犧牲、敢打必勝”的塔山精神。

小稿幾經(jīng)調(diào)整，在得到部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可后，我們根據(jù)稿子上的武器裝備開始對(duì)所需資料進(jìn)行二次補(bǔ)充的收集工作。原來(lái)準(zhǔn)備去北京中國(guó)革命軍事博物館和遼寧塔山阻擊戰(zhàn)紀(jì)念館的計(jì)劃，由于疫情管控，軍博處于閉館之中，不得已變更計(jì)劃，改去徐州淮海戰(zhàn)役紀(jì)念館。

1977年我在江蘇省軍區(qū)美術(shù)組為建軍50周年創(chuàng)作任務(wù)收集資料曾去過淮海戰(zhàn)役紀(jì)念館參觀，該館陳列有大量的各種武器裝備，與遼沈戰(zhàn)役中的武器裝備基本相同。我了解到淮海戰(zhàn)役紀(jì)念館還在正常開放，就即刻直奔徐州。

徐州的雕塑家蔡增斌老師給我做參觀導(dǎo)覽，他在淮海戰(zhàn)役紀(jì)念館院內(nèi)的消防展覽館前有好幾件抽象雕塑作品。在蔡老師的安排與陪同下，我們用最短的時(shí)間完成了所需資料的收集。

掌握了充足的形象資料，就保證了中稿階段深化創(chuàng)作的效率和一氣呵成的效果，避免了當(dāng)下軍事題材美術(shù)作品中常見的武器裝備錯(cuò)誤多的問題。

放大稿階段我們采用了數(shù)字技術(shù)，對(duì)完成的中稿進(jìn)行高精度讀數(shù)掃描，在計(jì)算機(jī)里進(jìn)行所必須的調(diào)整，設(shè)定好尺寸，上五軸雕刻機(jī)雕刻出1:1比例的高質(zhì)量聚苯乙烯大稿。拼裝好了最后對(duì)大稿再做一遍細(xì)節(jié)微調(diào)，在允許的時(shí)間范圍之內(nèi)盡量少留遺憾。

翻模、修蠟、鑄銅、焊接、修坯、做色，經(jīng)過十幾道工序的精心制作，這座群雕最終以甲乙雙方和所在單位都很滿意的結(jié)果呈現(xiàn)在人們的眼前。

二、創(chuàng)作思想

表現(xiàn)歷史事件和人民英雄的紀(jì)念性雕塑，近幾年在紅色旅游景區(qū)有大量的展現(xiàn)。但由于多種原因，如最低價(jià)中標(biāo)、注重雕塑家的身份等等，尤其是有些領(lǐng)導(dǎo)對(duì)雕塑創(chuàng)作的過度干預(yù)，造成所看到的雕塑作品多數(shù)不能達(dá)到預(yù)期的效果。

我們?cè)跇?gòu)思階段就確立了不計(jì)成本、不計(jì)得失，一切服從于藝術(shù)效果的創(chuàng)作原則。中標(biāo)后我們研究了在線上線下所能看到的二戰(zhàn)后中外軍事題材雕塑作品資料，進(jìn)一步明確了創(chuàng)作思想：在力求避免與現(xiàn)有雕塑手法雷同的同時(shí)，決定重感覺、輕技巧，走反炫技的道路，把那些所謂“來(lái)勁”“帥”的手法技巧消解、降低到最小化，讓人們看不到什么“高超”技法，從而使注意力集中在英雄氣概、勇猛氣勢(shì)以及戰(zhàn)斗氣氛的感受上。

到了8月初，還有一銨廠家雷聲大雨點(diǎn)小的在限制接單，說句不中聽的話，別說限制接單了，敞開接單也很難接到了。這就跟我在《復(fù)肥普漲，成交謹(jǐn)慎，你Get到了嗎？》里說復(fù)肥市場(chǎng)大同小異的情形：“近來(lái)的成交謹(jǐn)慎，與前段時(shí)間很多復(fù)肥廠家的秋季訂貨會(huì)性質(zhì)的各種大促銷密切相關(guān)，XX肥業(yè)鄭州峰會(huì)訂貨10萬(wàn)噸，XX股份成都大會(huì)收款4.5億元……大成交都到前面去了，后面的成交理所當(dāng)然謹(jǐn)小慎微，大伙兒get到了嗎？”這段話收贊無(wú)數(shù)，再拿出來(lái)抄襲一下，前面兩撥氣勢(shì)洶洶的大漲價(jià)，吸引成交無(wú)數(shù)，你就慢慢發(fā)運(yùn)這些老單子吧。

為了使雕塑作品能給觀眾以心靈震動(dòng)和強(qiáng)烈的帶入感，我們?cè)谌宋镄蜗蟮脑O(shè)定、服裝搭配、武器裝備的選用以及陣地場(chǎng)景的處理等等，都必須進(jìn)行嚴(yán)格的考證和甄選，力求做到真實(shí)、合理，神形兼?zhèn)洹?/p>

在形象處理上不追求獨(dú)、特、怪、異，不過于表現(xiàn)主觀，在雅俗共賞的基礎(chǔ)之上做一些必要的藝術(shù)的拔高，但一切服從于整體的風(fēng)格與效果。

三、作品解析

完成的雕塑中一共有十一位英雄人物，我們把他們分為幾組，形成主次、高低、疏密的差異與對(duì)比，使之錯(cuò)落有致，節(jié)奏分明。

沖鋒在前面的一排戰(zhàn)士和緊隨他們身后的仨人，是雕塑中最大的一個(gè)組團(tuán)，也是雕塑的主體部分。中間平舉著STEN沖鋒槍的戰(zhàn)士為班、排甚至連長(zhǎng)一類的基層指揮員，他帶領(lǐng)著戰(zhàn)友們邊射擊邊沖鋒，和左邊投手榴彈的戰(zhàn)士一個(gè)前沖一個(gè)后引，組成核心部分的對(duì)比配合。他倆左邊端著步槍的戰(zhàn)士又和中間端沖鋒槍的戰(zhàn)士形成重復(fù)和呼應(yīng)。與其相對(duì)應(yīng)的右邊以左右相背的形態(tài)造出變化。四個(gè)人物三左一右，在達(dá)成多樣統(tǒng)一的基本原則同時(shí)，構(gòu)成類似于四個(gè)聲部小合唱的和聲效果。

在這四個(gè)人物的后面是一個(gè)指揮員、一個(gè)輕機(jī)槍手和一個(gè)手舉炸藥包的戰(zhàn)士，是作為雕塑整體上的厚度安排，起到加強(qiáng)氣勢(shì)的作用。人物的角色以及武器的選擇都是既要符合戰(zhàn)場(chǎng)上的真實(shí)情況，又要與雕塑整體造型上的要求正合適，確定下來(lái)的搭配是不容易被替換的，“增之一分則長(zhǎng)、減之一分則短”是之謂也。

雕塑的兩側(cè)安排的是守陣地的重型武器，左邊是一門四一式山炮、一個(gè)指揮員、一個(gè)小戰(zhàn)士。人物設(shè)計(jì)為一官一兵、一長(zhǎng)一少，營(yíng)造出局部上的對(duì)比與互襯，增強(qiáng)戲劇性，以少勝多，與中間的大組團(tuán)一動(dòng)一靜，達(dá)成在整體上的對(duì)比與呼應(yīng)。

右邊外側(cè)是一個(gè)正在射擊的的馬克辛重機(jī)槍手，設(shè)計(jì)上他是個(gè)上來(lái)補(bǔ)位的指揮員。重機(jī)槍與左邊的山炮構(gòu)成對(duì)應(yīng)，加上中間舉槍指揮沖鋒的指揮員偏右的高點(diǎn)，形成整體結(jié)構(gòu)上的豐富性和左右份量的平衡。

李建國(guó)、鄧浩《塔山魂》制作過程5

李建國(guó)、鄧浩《塔山魂》制作過程6

李建國(guó)、鄧浩《塔山魂》制作過程7

李建國(guó)、鄧浩《塔山魂》（局部）鑄銅、不銹鋼 800×300×500cm 2022年9月

李建國(guó)、鄧浩《塔山魂》 鑄銅、不銹鋼 800×300×500cm 2022年9月

李建國(guó)、鄧浩《塔山魂》（局部）鑄銅、不銹鋼 800×300×500cm 2022年9月

上圖：李建國(guó)、鄧浩《塔山魂》鑄銅、不銹鋼 800×300×500cm 2022年9月 下圖：《塔山魂》制作放大現(xiàn)場(chǎng)

在重機(jī)槍手和中間大組團(tuán)之間，是一位稍微獨(dú)立的戰(zhàn)士，這個(gè)人物既是兩個(gè)部分的接應(yīng)，也是與中間高出的指揮員的一個(gè)呼應(yīng)，猶如兩個(gè)跳躍的復(fù)合音，互相照應(yīng)，有效消弱一個(gè)人物的單薄感。這個(gè)戰(zhàn)士手持爆破筒，是他在整體造型框架上需要胸部朝向右邊，以造成中間形態(tài)的箭頭感。爆破筒抓握操作不分左右手，正好滿足了這個(gè)需要。

雕塑在氣勢(shì)營(yíng)造上通過對(duì)槍支、手臂統(tǒng)一指向的處理，得到了進(jìn)一步的加強(qiáng)。這是明面上的效果，最要提及的藝術(shù)處理是在虛的地方、陪襯的部分，比如陣地上的地面，雜物、煙火等等。這些部分的處理既要有看頭，又不能搶眼，同時(shí)還要起到統(tǒng)一整體、避免零碎的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

用雕塑藝術(shù)表現(xiàn)歷史事件和英雄人物，是當(dāng)下雕塑家們的時(shí)代性課題。尤其是公共藝術(shù)類的主題雕塑創(chuàng)作，如何在藝術(shù)追求與公眾感受之間找到平衡點(diǎn)，的確是需要我們用心去對(duì)待的。

這次在塔山英雄雕塑創(chuàng)作過程中，我們也多次與部隊(duì)首長(zhǎng)進(jìn)行過多次商討、交流，通過一些不同角度看法的碰撞，對(duì)一些不同觀點(diǎn)的反復(fù)思考，使我們這件公共藝術(shù)主題性雕塑作品在藝術(shù)表現(xiàn)與公眾感受之間認(rèn)真思考并摸索了它可能恰當(dāng)?shù)奈恢谩?/p>

經(jīng)過一年多的努力，我們最終向建設(shè)方和使用方交出了讓他們滿意的作業(yè)。我們?cè)谶@里感謝《雕塑》雜志對(duì)《塔山魂》的認(rèn)可和鼓勵(lì)！同時(shí)也借此機(jī)會(huì)向參與《塔山魂》制作的相關(guān)人員表示感謝！