平面設(shè)計師索爾·巴斯設(shè)計特點初探

□白苓力

索爾·巴斯作為20 世紀對平面設(shè)計、動態(tài)影像設(shè)計具有重大影響力的設(shè)計師，為這兩個領(lǐng)域做出了重大貢獻。他的設(shè)計風(fēng)格不僅在當時是超前的，在當今時代也具有極大的參考價值。索爾·巴斯具有創(chuàng)意的、極簡的但又吸人眼球的平面設(shè)計以及將平面設(shè)計融于電影海報設(shè)計的突破性設(shè)計，開啟了通往當代設(shè)計新世界的大門。同時，他還在電影片頭、字幕中加入平面設(shè)計元素及動態(tài)元素，讓電影片頭有了新的作用。

一、時代背景的影響

索爾·巴斯（1920—1996），1920 年出生于美國紐約，是20 世紀美國偉大的平面設(shè)計師之一。他曾在布魯林克學(xué)院進行專業(yè)學(xué)習(xí)，并在畢業(yè)后從事了十年自由職業(yè)設(shè)計師。他還曾創(chuàng)立了自己的公司，積極從事標志、海報及電影片頭的設(shè)計。索爾·巴斯為許多企業(yè)如美國聯(lián)合航空等設(shè)計了平均使用年限超過30 年的品牌標識，為40 多部影片創(chuàng)作了電影片頭。他不僅是一位設(shè)計師，還是電影、動畫導(dǎo)演。

索爾·巴斯認為：“對一般觀眾來說，電影的片頭字幕只是提醒他們：你們只剩三分鐘就能盡情大吃爆米花了。但我想充分利用這段看似無用的‘死亡時間’，讓觀眾快速進入電影情境，而非只想趕緊略過那些大多數(shù)人不感興趣的工作人員名單?！币虼耍煤唵蔚膭赢嫽蛴跋裉匦Ц淖兞穗娪捌^的“枯燥無味”，他也因為這類設(shè)計成了動態(tài)片頭和動態(tài)圖形的創(chuàng)始者，被譽為“動態(tài)圖形設(shè)計之父”。

索爾·巴斯的設(shè)計風(fēng)格與當時的時代流行風(fēng)格有關(guān)，他的設(shè)計風(fēng)格結(jié)合了當時多種設(shè)計理念，從而形成了自己獨有的特點。索爾·巴斯所處時代正是“紐約平面設(shè)計派”興起、發(fā)展的時代，他受到了極大的影響。他的海報設(shè)計雖然是抽象的，從表義方面來講也是清晰的。同時，他也開創(chuàng)了用極簡平面設(shè)計取代電影明星的電影海報設(shè)計先例。當時的美國設(shè)計市場不僅有大量外來設(shè)計風(fēng)格、設(shè)計主義，也有本土產(chǎn)生或融合外來設(shè)計風(fēng)格的設(shè)計，索爾·巴斯的設(shè)計得益于這樣的多元化又自由的環(huán)境。

除了設(shè)計風(fēng)格帶給索爾·巴斯的影響外，媒體設(shè)備技術(shù)的不斷發(fā)展也給了他新的想法，創(chuàng)造了新的可能性。在1955 年的《金臂人》片頭中，索爾·巴斯首次將動畫等動態(tài)影像加入電影片頭中，取代了以傳統(tǒng)的固定模式出現(xiàn)字幕的片頭，這種個性、多媒體的表現(xiàn)方式讓他的片頭設(shè)計得到了眾多導(dǎo)演的欣賞。

二、索爾·巴斯作品類型

索爾·巴斯的主要作品類型分為兩類，分別是品牌標志設(shè)計和海報設(shè)計，其中海報設(shè)計主要是電影海報，還有動態(tài)影像、電影片頭與字幕設(shè)計。接下來，筆者將對這三類作品分別進行分析及思考，總結(jié)索爾·巴斯的主要設(shè)計特點。

索爾·巴斯一生為眾多公司制作過品牌標志，如貝爾電話公司的標志（如圖1），簡單的復(fù)古鈴鐺的造型與理性、科技的藍色相結(jié)合，給人以簡潔明了的感受。同時，人們也能從這個標志中窺探其所能提供的服務(wù)，而品牌logo 的設(shè)計最重要的便是向人們提供信息。索爾·巴斯曾說：“l(fā)ogo 應(yīng)該是被推到極致的抽象與模糊，但仍然是可以理解的”。這種思想使他設(shè)計的logo 平均使用年限相對較長，如舒潔公司的品牌logo，原始的設(shè)計使用了非常圓滑的字體，簡單地用品牌名稱制作其標志，而2008年修改后的logo 也沿用了這一主要設(shè)計，只是做了顏色與字體細節(jié)的修改，這也證明了索爾·巴斯品牌標志設(shè)計的可用性與優(yōu)秀之處。

索爾·巴斯設(shè)計的品牌標志大量地使用單色，尤其是各種藍色進行設(shè)計，并且當他使用人物形象進行設(shè)計時，則主要利用色塊和剪影元素。如他在1969 年為桂格公司設(shè)計的標志便是用藍色表現(xiàn)人物陰影和除人物外的空白區(qū)域，這個標志直至2010年才被桂格公司更換。而索爾·巴斯在1978 年為美國女童子軍團體設(shè)計的標志（如圖2）則采用了三個女孩剪影的有趣排列拼合，用代表青春與生命力的綠色彰顯女童子軍的活力。

圖1

圖2

索爾·巴斯除了品牌標志設(shè)計外，他的海報設(shè)計也擁有長久的生命力。索爾·巴斯的海報設(shè)計開創(chuàng)了使用極簡、抽象的平面元素而不是電影主角和場景的先例。1955 年，索爾·巴斯為電影《金臂人》設(shè)計了宣傳海報（如圖3）。在這張海報上，我們看不見電影主角的身影，也看不到電影制作中精良的場景，僅僅使用了高度抽象化的簡簡單單的幾個色塊和一條扭曲的手臂就完成了整張海報的制作。在畫面中，索爾·巴斯用濃重的色彩暗喻了毒品的危害，用一條倒垂掙扎的手臂展現(xiàn)了電影主角的抗爭，選用棱角分明的字體也呼應(yīng)著影片內(nèi)與毒品堅決抗爭的信念。這份海報的出現(xiàn)，打破了以往以明星肖像為重點的海報創(chuàng)作形式，使索爾·巴斯得到了更多電影導(dǎo)演與制作方的青睞。

圖3

此后，索爾·巴斯制作了大量的電影海報，如1958 年《你好憂郁》的海報、1965 年《火海情濤》的海報等。這些海報運用了簡練、抽象、高度概括化的形象設(shè)計與鮮明的色彩、色塊對比，在與電影內(nèi)容聯(lián)系的基礎(chǔ)上使觀眾對其內(nèi)容印象更加深刻。

索爾·巴斯最受關(guān)注的作品是他的電影片頭動態(tài)影像的作品，這些作品通常簡單又有趣，正如他所說，他將“死亡時間”改造成了為觀眾提供信息、讓觀眾不再無聊的時間。

索爾·巴斯在1955 年創(chuàng)作的《金臂人》電影片頭是他經(jīng)典的作品之一。在這段動態(tài)影像中，他與自己創(chuàng)作的海報相呼應(yīng)，利用黑色粗線條的規(guī)律性出現(xiàn)制造緊張之感，將字幕的出現(xiàn)與黑色線條的出現(xiàn)相配合，呈現(xiàn)流暢的動態(tài)變化，最后用與海報上相同的扭曲手臂來表現(xiàn)毒品的危害性，與影片的內(nèi)容進行有機結(jié)合。同時，強節(jié)奏感的音樂也為該片段渲染了緊迫氛圍。這段電影片頭是電影史上的重大突破與進步，索爾·巴斯成功地對影片片頭“死亡時間”進行了藝術(shù)性設(shè)計，讓人們提前進入電影氛圍中。

索爾·巴斯最為著名的動態(tài)影片作品除了《金臂人》外，還有《迷魂記》與《桃色血案》。希區(qū)柯克的電影《迷魂記》是一部懸疑作品，影片情節(jié)在驚悚、詭異的氛圍中發(fā)展，索爾·巴斯為其設(shè)計的電影片頭也迎合著這種氣氛。在詭異的曲調(diào)中，索爾·巴斯將人們的視線從女人的嘴帶到了眼睛。眼睛中既有著索爾·巴斯設(shè)計的字幕出現(xiàn)，也表現(xiàn)著女人的驚恐與不安，紅色的畫面則為片頭更增添一分視覺沖擊，色彩艷麗、不斷旋轉(zhuǎn)放大的漩渦狀圖案最后與女人的眼睛重疊，也讓觀者心中產(chǎn)生不安，暗示了影片內(nèi)容的懸疑?！短疑浮返脑O(shè)計則不同，索爾·巴斯采用了將人型色塊分為七個部分的形式，將演職表與制作人員的信息分別與這七個部分相結(jié)合，這種設(shè)計既與電影內(nèi)容有所關(guān)聯(lián)，也是一種將觀眾拉入影片中的幽默手段。

三、索爾·巴斯作品設(shè)計特點

通過以上對索爾·巴斯所處時代與其作品的細致分析，筆者認為他的作品有三個主要特點。一是他的作品中無論海報還是動態(tài)影像，都使用了大量抽象的、象征性的符號；二是他的作品中字體選擇與字幕的擺放都充滿了動態(tài)感；三是他經(jīng)常使用鮮明的色彩或色塊形成巨大的視覺沖擊力。這里也要單獨提到，他的電影片頭動態(tài)影像的設(shè)計往往與動畫有關(guān)。

不論在海報設(shè)計還是電影片頭設(shè)計中，索爾·巴斯通常不愿提供非常直觀的信息來展現(xiàn)其內(nèi)容，而是采用象征性的、有意象的符號語言為觀眾傳達信息，既有設(shè)計的美感，又勾起了觀眾的興趣與思考。如上文提到的《金臂人》電影海報中，黑色、扭曲、倒垂著的手臂有著尖銳的棱角，索爾·巴斯并沒有直接表現(xiàn)與毒品的抗爭或毒品和主角，而是利用這條手臂表現(xiàn)出“掙扎”，而金色的字體則有著象征堅定意志的作用。在《你好，憂郁》中，他也沒有直接表現(xiàn)主角的憂郁，而是用了抽象的藝術(shù)語言繪制出人的表情，用一滴淚表現(xiàn)出“憂郁”這一主題。在《你好，憂郁》的海報設(shè)計中，抽象符號語言的使用也十分明顯。許多不規(guī)則形狀的色塊在屏幕上相繼出現(xiàn)，色彩暗淡，暗示著不安的情緒。之后字幕的背景全部變?yōu)榛蛏罨驕\的藍色水滴狀，這些藍色水滴狀圖形從上到下，像淚水一樣落下。這樣的抽象符號與電影主題緊密相連，讓觀眾感受到其中所表達的情緒，定下了整部電影的基調(diào)。

索爾·巴斯將高度抽象化的圖形、象征性的意象加入其中，成功為電影海報和電影片頭的設(shè)計找到了新的方向，讓它們具有了較高的欣賞價值。

索爾·巴斯在海報和電影片頭的字幕設(shè)計上往往也別出心裁，使設(shè)計具有一定的動態(tài)感。如電影《金臂人》海報中的金色字體片名便緊緊地包裹在掙扎、扭曲的手臂周圍，像是在向中心收縮。在電影《嬌鳳狂鸞》的片頭中，索爾·巴斯將字幕作為主要的設(shè)計元素，以一種散亂、瀟灑的樣式展現(xiàn)出來，讓觀眾感覺到字幕隨時有可能出現(xiàn)在屏幕中的每一塊區(qū)域。

除了在字幕上下足了功夫，索爾·巴斯在色彩選擇與安排上的功力也不容小覷。他擅長使用鮮明的色彩對比與色塊排布來表現(xiàn)氛圍。色彩的碰撞與強烈對比可以吸引觀眾的目光與注意力，能夠給觀眾以強烈的視覺沖擊力，表現(xiàn)出一定的美感。在《斯達巴克斯》的電影海報中，索爾·巴斯將表現(xiàn)戰(zhàn)士的圖形色塊與影片名字相聯(lián)系，用戰(zhàn)士手中的劍將片名字幕切分，黑色的戰(zhàn)士與背后象征鮮血與斗爭的紅色形成鮮明對比，白色字體在這樣的色彩中更加突出，給人以強烈的視覺沖擊。《老人與小孩》的電影海報中，索爾·巴斯用黑色色塊有序地拼接排列在白色背景之上，形成一個老人和一個小孩的形象，讓觀眾一眼得知影片的主要角色。藍色的片名便在這樣的圖形中凸顯出來，更加順暢地傳達了設(shè)計師所要傳達的信息。這一特點在索爾·巴斯設(shè)計的電影片頭中也有所體現(xiàn)，如《金臂人》電影片頭用的是鮮明的黑白對比，《玫瑰戰(zhàn)爭》片頭中則將紅色火焰與玫瑰疊加在黑色背景上，傳達出一種熱烈的、奔放的情感。

索爾·巴斯的動態(tài)影像設(shè)計中有一個明顯特征，他通常會利用一些簡單的動畫給影片增加幽默感。這一特點在《從心還原》電影片頭中展現(xiàn)得非常明顯。在該影像中，索爾·巴斯繪制了一位男性和一位女性的手，男性的手舉著物品，或是氣球，或是巧克力盒，女性的手向其中填入各種信息，或兩只手一同將字幕拉開，這種方式無疑為片頭增加了許多趣味性。而在《80 天環(huán)游世界》的電影片頭中，索爾·巴斯在短時間內(nèi)利用動畫形象移動或動畫展現(xiàn)其他事物的方式為觀眾展示了主人公“到處旅行”“前往世界不同地點”這一內(nèi)容，這其中帶有一定的敘事性，將“死亡時間”轉(zhuǎn)換成了“黃金時間”，同時增加了電影片頭的可看性與觀賞性。

索爾·巴斯的這些設(shè)計特點使他的作品風(fēng)格明顯、簡潔明了，同時也是那個時代中對海報設(shè)計與電影片頭設(shè)計的革新。

索爾·巴斯是世界著名的平面設(shè)計師，有人稱贊他為“動態(tài)圖形設(shè)計之父”，也有人因為他將平面設(shè)計的范圍延伸到了動態(tài)影像的設(shè)計中，將他視為拓展平面設(shè)計范圍的大師。他的設(shè)計風(fēng)格現(xiàn)在依舊受到歡迎，對索爾·巴斯的設(shè)計特點的研究，能讓我們學(xué)習(xí)到他的深層創(chuàng)意與思維方式，學(xué)會如何合理但又別具一格地將相關(guān)設(shè)計元素有機組合，學(xué)會如何更有效而又不失幽默地傳達信息。