礦坑里生起的“空中花園”
——第11屆江蘇省園藝博覽會城市展園景觀設計

陳 薇

王曉俊

邵星宇

孫曉倩

陳欣濤

江蘇省園藝博覽會自21世紀初開始[1]，已歷經(jīng)10屆，跨越20年。第11屆江蘇省園藝博覽會于2021年在南京江寧區(qū)湯山舉辦。其目標明確，通過對湯山存留礦坑的改造、利用和建設，達到城市雙修[2]的目的。其中，城市展園是展現(xiàn)江蘇省13個城市園林的集中地，是此屆園藝博覽會的重要組成。

1 “空中花園”的基地立體構成

在第11屆江蘇省園藝博覽會總體規(guī)劃中將城市展園規(guī)劃為“空中花園”，操作難度極大，因為其場地是南京江寧湯山采礦后留下的其中一個大礦坑。礦坑的東南部因為長期積水、山體匯水及雨水沖刷泥土，從而形成泥潭；西南方向堆積有渣土而形成似乎是高地但實際上是墟地的情形，不知道真正可以生根的基層在哪里，甚至原來的礦坑坑底在多少標高也未有記錄。由于堆積的土方量大，完全移除渣土進行工作也無可能。因此，就地起臺、因水適用、因地制宜地創(chuàng)造山水環(huán)境而形成合適的基地便成為景觀設計的第一步。而場地南高北低高差有50m，西高東低高差有15m，用地范圍較大，東西長1 000m，南北深500m，面積達50hm2，東西兩側地質(zhì)狀況相對較好，被用作2個酒店用地，本項目實際占地32hm2。背景是采礦留下的崖壁，有比較大的場面感和空間進深感。

為此，我們做的第一步是起高臺(圖1)。在整個用地偏西、崖壁之西南部分設定城市展園開闊高聳的平臺，由于場地大，整個平臺做成兩部分，最大高差6.5m，也使得偏東的高臺次于自然地形偏西的高臺，同時二者和背景崖壁獲得比較好的平衡，東高臺臨水也不至于過于生硬陡峭。臨水的水體便是在原有泥潭基礎上改造形成的大湖，面積2.8hm2，形成山崖下幽靜的湖泊。相對于湖面高起的15.5m和17.5m的東西平臺構成的區(qū)域，稱之為“高遠”區(qū)。

圖1 城市展園場地分區(qū)

其北，大致與大湖持平、位于高臺之下的區(qū)域，稱之為“深遠”區(qū)。這部分水體連綿，由東南角的大湖沿高臺下婉轉向西疊落成腰鼓狀的次湖水面。在這些湖面的兩岸，山地起伏，湖南岸的山形西高東走，湖北岸山體東高西走，山之雙向走勢最低處恰顯示出高臺的最高處，形成壯觀景象。

再往北，東西最長的地帶，靠近北側園路，稱之為“平遠”區(qū)?！捌竭h”區(qū)既是連接北側園路、小火車站，進入整個園區(qū)的過渡地帶，也是地形相對平緩的區(qū)域。在這里，“深遠”區(qū)的水系再次跌落形成西北角的蘆葦蕩區(qū)，也是接通園區(qū)的排水之匯水、由西向東形成溪水的流湍。

在這“三遠”區(qū)，也構成宛如國畫山水的畫面，有層次、有高下、有起伏、有遠近(圖2)。除此之外，我們還對現(xiàn)存的條件加以充分利用。一是場地自西而南至東形成的山道環(huán)抱之勢，形成畫面的邊界感，以及和周邊地形、林木產(chǎn)生連續(xù)感；二是在場地施工過程中，充分保留于渣土下露出的東西走向約200m的天然山石，既展現(xiàn)出原有環(huán)境的真實感和力度，也在“深遠”區(qū)和“平遠”區(qū)之間形成一道天然的屏障(圖3)。

圖2 城市展園總平面圖

圖3 “深遠”區(qū)及“平遠”區(qū)之間的天然山石

如此的地形改造，便產(chǎn)生了礦坑中生出“空中花園”的基地雛形和條件。當然，在這個過程中，技術應用必不可少，包括固土——通過灌漿使得渣土能夠成為堅實的土層；架臺——采用現(xiàn)代結構打樁法，用300根長40～70m的樁，打到持力層；另用400根樁進行護坡——包括山體的護坡和水體的護坡等。因此，目前所看到的地形地勢實際上是通過人工技術和原有自然條件結合形成的立體構成，也完成了“空中花園”可實施的第一步。

2 “空中花園”的關鍵節(jié)點和分區(qū)

第一是制高點。選擇在聳立的平臺上建設南京園和鎮(zhèn)江園，尤其選擇更高一點的平臺、正對著“平遠”區(qū)城市展園入口的軸線位置，布局南京的景陽樓，高臺起高樓——六朝風格的景陽樓高30.8m，形成整個園區(qū)的制高點。無論在“深遠”區(qū)還是在“平遠”區(qū)，甚至在崖壁平行的山麓，都可以看到其挺拔舒展的身姿，從而形成整個園區(qū)的聚焦點，也提升了高遠的形態(tài)。由于場地大，除了景陽樓外，還在其附近設置閣、闕及假山，從各個視線觀覽均是一組群體，具有形態(tài)的參差感和豐富感。加上在“高遠”區(qū)的稍矮的高臺布置鎮(zhèn)江園，可俯瞰大湖，有真實的鎮(zhèn)江臨江之勢，鎮(zhèn)江園和南京園之間又有飛虹橋連接樓閣，產(chǎn)生“寧鎮(zhèn)攬勝”的制高作用(圖4)。

圖4 寧鎮(zhèn)園虹橋飛閣

第二是道路拐點。因山體高差大，場地線路長，轉彎拐點也就比較多，各個高地也是通過園區(qū)道路聯(lián)系起來的。在相關拐點附近設置停車點就非常必要，成為我們設計不同景點的重要方面。如在“高遠”區(qū)往上連接山道的三岔路口設有停車點，附近布局有“徐宿懷古”，其為連接徐州園和宿遷園的小型廣場，根據(jù)地形把環(huán)境廣場設計成梯形，自然產(chǎn)生深遠感，背景是山體，林木蔥郁，端頭是“歌風”亭，具漢代風格，古意撲面而來(圖5)。又如在“平遠”區(qū)東部的三岔路口即人的匯聚點，在對景的竹海叢中設置“沿海覓奇”石刻，勝地幽靜，由此來引導江蘇沿海的南通、連云港和鹽城3個城市展園(圖6)。在人行系統(tǒng)中，在山道的上下轉折處，設計特殊節(jié)點，如自高臺下上山，經(jīng)過東西向“之”字形大踏步，轉折往南登山處，設置“滿眼風光”亭，可以觀覽四周和上下景色(圖7)。

圖5 徐宿廣場“歌風”亭

圖6 沿海三園石刻標識

圖7 寧鎮(zhèn)高臺的“之”字形登山道和“滿眼風光”亭

第三是道路、橋梁與水系疊加的交點。此交點是人們視線的集中點，一般位于陸路和水路垂直交匯處，布置江蘇一些城市及與運河相關聯(lián)的城市園林，就有了觸景生情的環(huán)境。因此在“深遠”區(qū)和“平遠”區(qū)園路相隔的南北處，分別有“江南擷秀”的四柱三間三樓石坊跨水而立，以及設置“維揚隨絳”的石刻標識(圖8)。沿著牌坊往“深遠”區(qū)走，有常州園、無錫園和蘇州園在湖畔而生；而隨著石刻標識沿水逐級而下，就來到泰州園、淮安園，再沿著水路自西而東，就到了揚州園，猶如運河邊幾個城市的連綴。如此沿線的各帶有水景特色的園林便相生互映，別具風格。

圖8 江南文化區(qū)標識——“江南擷秀”坊

第四是活動區(qū)。在整個城市展園主要有3處活動區(qū)，包括：入口區(qū)——西側有客服中心，列植有對稱的廣玉蘭高大喬木，中心線上在不同地坪布置有噴泉水池，由低而高，在坡地上產(chǎn)生錯落感，正對的是自然山石及更遠的高臺樓閣，中心感極強。廣場區(qū)——從入口進入后東行，或西行上山，從“平遠”區(qū)到“深遠”區(qū)，再到“高遠”區(qū)觀覽后，再東行下到的場地，便是開闊的帶緩坡的廣場，南有山水，北有竹海，東有種植著13種市樹花的緩坡，西沿天然的峭壁山石和水面，再向西與入口區(qū)相連，于此可以舉行較大型的活動，或可切磋園藝。觀演區(qū)——南臨湖面，北界有多層花臺曲道，可坐瞰廣場活動，也可休閑漫步，或可觀賞夜晚石壁上的動影。

如上這些公共節(jié)點連接形成城市展園的整體架構，也形成不同的藝術審美和功能分區(qū)，還連接起13個城市園林的群落，將環(huán)境特色和城市園林特色銜接和轉換，使得“空中花園”的視覺美感、當代適用、園林多元、技術規(guī)范等得到了綜合解決。

3 “空中花園”的水系設計

江蘇園林理水有悠久的歷史傳承，城市展園延展了這一特色。場地水系的形成有一定的必然性：既要結合場地山水相映關系、總體布局結構及每個片區(qū)的景觀或文化，充分展現(xiàn)水景的特色；同時還要解決園內(nèi)的雨水、洪水及海綿城市等功能性水的需要，處理好場地內(nèi)的高差與水景創(chuàng)造的關系。

3.1 水系設計目標

展園場地地勢南高北低，自大湖以下豎向高差25m，根據(jù)場地匯水線分析與計算，場地東南面2座大山水流匯集進入礦坑，場地內(nèi)其他部分水主要匯入場地北面沖溝。城市展園紅線范圍外的流域內(nèi)地表水通過東側及南側的截洪溝截流，不進入城市展園內(nèi)。因此，本城市展園解決地表水的功能性問題是場地水景設計的基本前提，包括以下3個方面內(nèi)容：1)礦坑大面積的泥潭區(qū)域通過生態(tài)環(huán)境修復以保證源頭水質(zhì)；2)場地中的豎向高差與水的矛盾主要在公共水系中通過加長線路得以解決；3)結合海綿城市要求[3]及園區(qū)場地排水等考慮，區(qū)域內(nèi)水體面積需要加大。

3.2 水系水景營造

在滿足總體布局結構及其他功能要求的基礎上，展園水系形成了“3湖+2澗+2池+13園”的結構(圖9)。

圖9 城市展園水系結構

公共水系較為復雜，首先，公共水系尺度大、豎向變化復雜、有全園的整體性連通要求。其次，場地布局緊湊，留給水系的空間沒有太大的回旋余地，需要與周邊環(huán)境及地形充分融合。自然山坡地造園，總體上希望水景呈現(xiàn)自然野趣，有一種自然流水的感受。相比較而言，13個地級市的展園水系通常尺度較小，水景因園而異，內(nèi)部自成體系。水景與各個園子的主題及景觀要求相呼應，總體上以精細雕琢的人工景觀為特色。

1)大湖、平湖、湖島。

大湖面積建成后約2.8hm2，在礦坑經(jīng)過人工生態(tài)治理基礎上形成，是全園最大的水面(圖10)。大湖寬闊平靜，成為崖壁與寧鎮(zhèn)高臺園林的一個尺度合宜的水面基底。其水西流并在蘇州園南側和鎮(zhèn)江園高臺之間形成水灣，流經(jīng)連接“高遠”區(qū)和“深遠”區(qū)的折橋后，進行瀑布疊落，蔓延到江南片區(qū)的平湖，此處水面蜿蜒，將南京園高臺托起，更顯山高水長，沿湖遍植桃柳，頗具江南水鄉(xiāng)的特色，煙雨霏霏、幽深寧靜。其水折彎在“江南擷秀”牌坊下再次疊落，一路向北，在淮安與泰州園之間流至城市展園西北的湖島區(qū)，也是城市展園西側的匯水，在邊緣地帶，呈現(xiàn)出樸素郊野之趣。3個湖面平靜開闊，之間聯(lián)系動感十足，亦動亦靜，恰如其分。

圖10 生態(tài)治理后的大湖全貌

2)溪澗、跌水、瀑布。

自大湖向下水分2路。其中一路沿著江南園、泰州園、淮安園經(jīng)過溪水跌落于溪澗，形成西澗。另一側的東澗，沿著蘇州園和廣場區(qū)的景觀之間，一路向下匯入保留的大型山石下的池水，再經(jīng)過揚州園一側，北流入“平遠”區(qū)之北的泄洪溝，一路向東出園。西澗和東澗既是動水的主要走向，也是解決高差的主要路徑——根據(jù)場地高差、空間范圍及周邊地形緩急程度，東西兩澗采用溪澗、疊水、水坡、瀑布等不同水景形式處理，形成了不同的水性格空間與多姿多彩的水態(tài)。

3)水池。

水池是動靜水景銜接和轉換的重要過渡，在園區(qū)內(nèi)有2處特別突出，而且靠近，一橫一豎，更有趣味。第一個是在保留的山石前，東澗經(jīng)過高差跌落后被設計匯于此，不但使得山石更加有動感而被命名為“紫東石”，也使得水體有了停留的平靜，和西側的大草坪的安寧平靜融合，在入口廣場活動的聚集后迅速有了進入園區(qū)的代入感。第二個比較大的水池與如上的隔園路(下為涵洞)并存，上一個是東西走向，這一個是南北走向，平靜地將池水引入揚州園，十分自然，也解決了場地的排水問題——依地勢將水流從揚州園西側導向北側的園區(qū)泄洪溝。

4)各園水景。

各個城市展園選址大部分相對比較平坦，水景以靜水面為主，也盡顯江蘇古典園林特色；局部有高差處形成水源流的來路或去處的溪流。大如南京園水面環(huán)灣隱秀，淮安園方正寬闊有側流；小如鎮(zhèn)江園、泰州園的一方清池。常州園及連云港園、南通園等，結合所處位置有較大地形高差，則順勢創(chuàng)造瀑布、水簾、跌水等，動態(tài)的水景水聲吸引游人絡繹前往(表1)。

表1 13個城市展園水體設計

3.3 水系空間特色

1)場地的豐富性造就了水景的多樣變化，開闊的湖面、幽靜的湖島、蜿蜒的溪流、湍急的水坡、傾瀉而下的瀑布疊水等，猶如郭熙筆下所描繪的水體形態(tài)“深靜、柔滑、汪洋、回環(huán)、肥膩、噴薄、激射、多泉、遠流……”。平靜的水面倒映出樓宇和嘉樹、亭臺和山石，在虛實間襯映出岸邊的景物變化，躍動的水面在流淌跌落間反襯出山林的幽靜，“漁釣怡怡、草木欣欣、挾煙云而秀媚、照溪谷而光輝”。借生境求畫境，體現(xiàn)與襯托展園總體的“三遠”意境[4]。

2)水系與地形地勢及周邊的展園是相輔相成、交相輝映的，沿著水線岸畔行走，可以感受到曠奧紛呈的水景空間的開合變化，同時還可以感受到靜與動的水之間有節(jié)奏的相互穿插帶來的水態(tài)豐富性。正是這種水景開合變化、動靜相隨，才使得城市展園空間靈動，趣味盎然。

最重要的是水系設計，在兼顧豐富景觀塑造的同時，因地制宜，因勢利導，創(chuàng)造出連通的活水，也解決了環(huán)境泄水和排洪等生態(tài)問題，自然的坡度和變化的地形，在水系的連通下，使得場地的變化柔和婉轉，創(chuàng)造出“空中花園”的靈氣和清秀。

4 “空中花園”的植物配置

毫無疑問，對于“空中花園”來說，植物是特別的景觀，尤其對于礦坑生出的花園來說，植物不僅可以突出“三遠”層次，還可以強化文化分區(qū)特色、增添水景特質(zhì)特色、聯(lián)系13園關系等。城市展園植物配置主要在以下幾個方面形成特色。

4.1 各園外部成片種植和各園內(nèi)部精致配置結合

城市展園大的區(qū)分乃各園外部——公共空間和13園的空間，在原則上是遵循大的公共空間成片規(guī)模種植，如廣場區(qū)竹海、山崖山麓坡地春花小喬木林、入口區(qū)廣玉蘭列陣、西南側園路櫻花樹成線等，這樣就將大的空間結構進行了表達。而進入每個城市園區(qū)，植物呼應園景，特色迥異，如在“高遠”區(qū)的南京園和鎮(zhèn)江園以大喬木為主、造型景觀樹為特點，更顯得高臺的挺拔、簡約與入畫；如“平遠”區(qū)，環(huán)境宜人，有生活氣氛，以花樹為主，小喬木為多，大喬木為點綴。每個園的精致配置和外部的成片綠化既有對比，也相互襯映補充。

4.2 地方樹種和特色園藝結合

城市展園是園林園藝博覽會的核心，我們特別重視每個城市的市樹市花在每個園林內(nèi)外的表達和轉換。如揚州園周邊的瓊花樹叢、無錫園的梅花崗與杜鵑坡，既強調(diào)出該城市的園藝特色，也因為地處該園與公共區(qū)域的界面上，將園內(nèi)的園藝景觀貢獻給外部視線，對園林點題有意義。又如泰州園以喬園為藍本，該園的特色就是嘉木繁多，在選擇樹木時，主要關注姿態(tài)造型優(yōu)美、季相色彩豐富的植株，選擇有石榴、樸樹、金桂、松柏、玉蘭、蠟梅、芭蕉、棗樹等，在種植時特別強調(diào)和原有建筑題名和環(huán)境結合(表2)。

表2 城市展園分區(qū)景觀與種植特征

4.3 四季有景和層林盡染結合

“空中花園”呈現(xiàn)東西長、南北高差大的特點，在園路上或者乘小火車緩行，展現(xiàn)的就是一幅山水大畫面，如何從整體上通過植物呈現(xiàn)出花園四季變化、色相豐富的特點，還得從空間視覺上進行考量，為此我們在進深層次、高下位置、中心和邊緣關系上應用植物空間設置及樹種搭配，形成四季有景及“空中花園”層林盡染的植物景觀(圖11)。

圖11 城市展園植物景觀設計長卷

4.4 地形地貌和植物形色意結合

“空中花園”的立體構成、關鍵節(jié)點和分區(qū)及水系生成，都離不開所處環(huán)境具有地形地貌再造變化的特點，為此，在不同的地形地貌下，植物配置手法有很大差異。如在平湖兩岸，主要以桃柳間植為主，形成桃紅柳綠的景象；在湖島區(qū)種植蘆葦也有邊緣地帶的趣味；在坡地集中種植13市典型花樹供公共區(qū)觀賞；在臺地區(qū)廣植庭蔭樹與花卉供游人休憩，分享鳥語花香等。

5 結語

第11屆江蘇省園藝博覽會城市展園的景觀設計，在如上幾個方面開展了大量的工作。無論是修整基地和設立高臺形成建園的基礎，還是組織道路、營水架橋，連接各個文化空間、景觀空間、功能分區(qū)和13園區(qū)，也無論是強調(diào)山形走勢、傳統(tǒng)審美、江蘇園林特色，還是考慮植物造景的重要作用和手法，其實都是在整體構思下的分層又整合的設計，是多學科的合作，也是兼顧歷史文化傳承[5]、園林園藝展現(xiàn)、生態(tài)修復[6]、符合現(xiàn)代生活適用和可持續(xù)發(fā)展的設計。正是在這樣的景觀設計基礎上，我們將13個具有江蘇經(jīng)典風貌的園林融匯在特殊環(huán)境下創(chuàng)造的具有曠達野趣的氛圍中，在礦坑里生起了壯觀的“空中花園”(圖12、13)。

圖12 城市展園5區(qū)13園

圖13 城市展園鳥瞰

注：文中圖5、8、12中的徐州園、常州園、南通園、鹽城園、連云港園由張振光拍攝，其余均由作者繪制或拍攝。