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    丁善德鋼琴演奏風(fēng)格分析

    2023-01-21 01:39:43曾麗娜
    參花(下) 2022年12期
    關(guān)鍵詞:短笛牧童樂句

    ◎曾麗娜

    一、引言

    丁善德是中國(guó)鋼琴演奏歷史發(fā)展進(jìn)程中的重要人物,他不僅首次在中國(guó)舉辦了獨(dú)奏演奏會(huì)和巡回演奏會(huì),也率先嘗試錄制鋼琴唱片,在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中,丁善德先生還培養(yǎng)了眾多學(xué)生,他的多名學(xué)生逐漸成長(zhǎng)為知名的鋼琴家,繼而培養(yǎng)了更多的鋼琴家,為我國(guó)鋼琴事業(yè)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)?,F(xiàn)有研究資料主要圍繞丁善德在作曲方面的成就展開,卻未能充分關(guān)注丁善德在鋼琴演奏方面做出的突出貢獻(xiàn)。筆者采用文獻(xiàn)資料與影音分析相結(jié)合的研究方式,探究丁善德的鋼琴演奏風(fēng)格。音樂表演主要涉及音高、速度、力度和音色,不同演奏家的生活經(jīng)歷不同,音樂理解和表達(dá)訴求也存在明顯差異,因此,鋼琴演奏家在作品演奏時(shí)均會(huì)顯現(xiàn)出鮮明的個(gè)性烙印,呈現(xiàn)出不同的演奏風(fēng)格。通常情況下,鋼琴演奏者無法在演奏時(shí)控制音高,鋼琴調(diào)音師會(huì)在演奏者正式演奏前固定音高,而且演奏者會(huì)依據(jù)樂譜的音高控制演奏音高而并不會(huì)輕易調(diào)整。音色則主要受到樂器、場(chǎng)地、錄音師調(diào)教等多重因素影響,演奏者能夠控制的因素相對(duì)有限。此次研究主要關(guān)注丁善德鋼琴演奏中速度以及力度等風(fēng)格特色,速度可以精準(zhǔn)量化且不會(huì)因外界因素影響而改變,力度雖然會(huì)受到場(chǎng)地和錄音的影響,但卻可以通過橫向?qū)Ρ葴?zhǔn)確探究其典型特征,這對(duì)于丁善德鋼琴演奏作品的賞析和學(xué)習(xí)具有積極意義。

    二、丁善德鋼琴演奏生涯概述

    1928年至1935年,丁善德在上海國(guó)立音專經(jīng)歷七年的鋼琴學(xué)習(xí),這個(gè)階段丁善德的鋼琴演奏曲目和內(nèi)容主要由學(xué)校決定,而自1935年后,丁善德開始自主籌劃舉辦音樂會(huì),鋼琴演奏進(jìn)入了職業(yè)化發(fā)展的新階段。丁善德在音專學(xué)習(xí)期間表現(xiàn)出極強(qiáng)的鋼琴演奏天賦,他隨蘇聯(lián)著名鋼琴家查哈羅夫?qū)W習(xí)鋼琴演奏,在其專業(yè)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹笇?dǎo)下,丁善德的鋼琴演奏水平得到了極大提升,并有機(jī)會(huì)多次參與音樂會(huì)演奏,鋼琴演奏生涯掀開帷幕。1928年至1934年,丁善德的演奏次數(shù)逐漸增多,特別是獨(dú)奏機(jī)會(huì)越來越多,演奏形式也涵蓋了獨(dú)奏、伴奏、唱片錄音伴奏等。1935至1945年,丁善德舉辦了多場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)演奏,演奏的曲目逐漸增加并且開始參與到各種音樂會(huì)之中,同時(shí)舉辦了多場(chǎng)個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì),這個(gè)階段中國(guó)本土作曲家創(chuàng)作的中國(guó)風(fēng)格鋼琴曲較少,丁善德演奏的曲目也以外國(guó)鋼琴曲為主,而在鋼琴伴奏方面則同時(shí)涵蓋了外國(guó)作品與中國(guó)作品。1947年丁善德遠(yuǎn)赴法國(guó)巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。他也將自己的工作重心向音樂創(chuàng)作轉(zhuǎn)移,1949年回國(guó)后擔(dān)任上海國(guó)立音專的作曲系教授,他的鋼琴演奏活動(dòng)逐步減少。1983年丁善德完成了最后一次公開鋼琴演奏。在1957至1982年期間,丁善德完全沒有鋼琴演奏活動(dòng),這個(gè)階段丁善德兼顧管理和學(xué)術(shù)研究,沒有足夠的時(shí)間和精力參與鋼琴演奏。通過對(duì)丁善德鋼琴演奏生涯的回顧總結(jié)能夠發(fā)現(xiàn),丁善德在早期參與了大量的鋼琴演奏,中期則較少參與,而晚年演奏次數(shù)少之又少,演奏次數(shù)隨著年齡的增長(zhǎng)呈下降趨勢(shì)。丁善德的早期鋼琴演奏全部為外國(guó)作品,中期出現(xiàn)了部分中國(guó)作品但仍然以外國(guó)作品為主,晚年的鋼琴演奏則全部為丁善德個(gè)人創(chuàng)作的作品。丁善德演奏的鋼琴作品難度經(jīng)歷了早期到中期的逐漸增強(qiáng),也經(jīng)歷了中期到晚期的難度下降,整體呈現(xiàn)出“拱形”變化特征。

    三、丁善德鋼琴演奏的速度特征

    前文已經(jīng)圍繞演奏風(fēng)格展開了全面分析,以下重點(diǎn)關(guān)注具有鮮明個(gè)性特征的速度與力度特點(diǎn)。音樂速度呈現(xiàn)出音樂行進(jìn)的快慢,圍繞演奏者的速度展開分析能夠有效把握演奏者的速度風(fēng)格,音樂速度又可以分為宏觀速度和微觀速度,宏觀速度主要是指作品或樂段的拍點(diǎn)與拍點(diǎn)之間的平均時(shí)間,微觀速度則主要指作品樂句、小節(jié)和折拍子的平均時(shí)長(zhǎng)。

    (一)宏觀速度

    演奏總時(shí)長(zhǎng)是演奏者演奏整首曲子消耗的總體時(shí)間,通過丁善德與其他演奏者演奏相同曲子的時(shí)間能夠判斷丁善德演奏速度的快慢。筆者圍繞丁善德兩次錄制《牧童短笛》的時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行了計(jì)算,結(jié)果顯示1935年的演奏時(shí)長(zhǎng)為2分48秒,在總計(jì)16個(gè)版本的演奏中消耗時(shí)長(zhǎng)排名第二。丁善德演奏的兩個(gè)版本《牧童短笛》錄音時(shí)長(zhǎng)相差了42秒,而其他演奏者演奏的不同版本時(shí)長(zhǎng)差距較小。通過進(jìn)一步分析發(fā)現(xiàn),《牧童短笛》的創(chuàng)作者賀綠汀始終強(qiáng)調(diào)該作品演奏應(yīng)該控制較慢的速度。丁善德在錄制1935年版本時(shí)受到了賀綠汀的邀請(qǐng),因此他按照作者的要求控制演奏節(jié)奏和速度,整體速度非常緩慢。丁善德在演奏1947年版本時(shí)主要按照個(gè)人理解控制演奏速度,整體演奏呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格,因此1947年版本能夠更好地展現(xiàn)出丁善德的個(gè)人風(fēng)格,丁善德個(gè)人風(fēng)格的作品速度相較于其他版本較快,這使得其鋼琴演奏顯得更加流暢,整體流動(dòng)感較強(qiáng),盡顯大氣自然。筆者在研究樂段或樂句層面速度的過程中采用節(jié)拍時(shí)值中位數(shù)組作為衡量依據(jù),結(jié)果顯示1935年版本的樂段間速度差值最大,這主要是因?yàn)槎∩频略谠摪姹狙葑嘀锌刂艫段與A1段的速度非常慢,而在B段演奏中則速度更快?!赌镣痰选肥欠浅5湫偷膯稳壳阶髌罚珹段速度舒適自在,約為80拍每分鐘;B段活潑且充滿生氣,速度約為160拍每分鐘,譜面顯示B段速度快于A段與A1段。丁善德是最早錄制《牧童短笛》的鋼琴家,他主要根據(jù)個(gè)人理解和譜面標(biāo)記演奏,并沒有其他作品可以作為借鑒,這就使得丁善德的錄音版本在B段的演奏速度基本達(dá)到了A段與A1段的一倍左右?!赌镣痰选返腂段呈現(xiàn)出鮮明的舞曲風(fēng)格,而這與A段旋律形成了鮮明對(duì)比,增加裝飾音的同時(shí)還多了很多跳音,丁善德嚴(yán)格按照樂譜詮釋作品使得對(duì)比更加鮮明強(qiáng)烈,充分顯現(xiàn)出牧童吹笛時(shí)的天真爛漫形象。《牧童短笛》的整體速度較快且段落節(jié)奏變化豐富,速度標(biāo)記充分顯現(xiàn)出樂段之間的深度反差,丁善德在演奏時(shí)嚴(yán)格按照樂譜記號(hào)詮釋作品內(nèi)涵。丁善德在速度、節(jié)奏、較快的作品中選擇了更大的差值,而在速度緩慢、旋律較強(qiáng)的作品中選擇了更小的差值,將段落間的速度變化作為音樂情感表達(dá)的手段,《牧童短笛》演奏中丁善德強(qiáng)化了畫面的動(dòng)靜對(duì)比,這充分顯現(xiàn)出丁善德在鋼琴演奏時(shí)忠于作品本身的風(fēng)格和理念。

    (二)微觀速度

    標(biāo)準(zhǔn)差和離散系數(shù)能夠較好地反映出數(shù)據(jù)的變化頻率,標(biāo)準(zhǔn)差差值小則整體變化較小,數(shù)據(jù)更加穩(wěn)定,而如果某個(gè)值較大則說明標(biāo)準(zhǔn)差變化較大。筆者在研究中計(jì)算了《牧童短期》的樂段速度中位數(shù),這部分作品的中間段落速度與其他段落速度之間存在差異,采用相對(duì)一致的整體速度作為基數(shù)進(jìn)行比較能夠得到更加準(zhǔn)確的結(jié)果。在統(tǒng)計(jì)結(jié)果中顯示,丁善德、郎朗、李其芳、石叔誠(chéng)等十六個(gè)版本中,丁善德的偏離次數(shù)僅僅少于郎朗而位居第二,這充分說明丁善德在作品演奏中存在著較大的微觀變化頻率。丁善德在《牧童短笛》的演奏中,A段和B段的偏離次數(shù)并沒有明顯高于其他演奏家,而在A1段反復(fù)段則出現(xiàn)了很多次的偏離,這明顯高于其他演奏者。圍繞樂譜展開分析能夠發(fā)現(xiàn),雖然A1段是A段的反復(fù),但是A1段的節(jié)奏更加密集且音型變化更多。丁善德在A1段出現(xiàn)的偏離次值主要出現(xiàn)在變化密集區(qū)域,因此,其演奏版本的變化更多,整體呈現(xiàn)出更強(qiáng)的前景感與流動(dòng)感,結(jié)構(gòu)脈絡(luò)因此而更加清晰。丁善德的鋼琴演奏微觀速度變化特征并不是非常明顯,整體速度變化頻率較低,特別是在一些慢速作品中,丁善德的演奏更加流暢平穩(wěn),情緒起伏較小且結(jié)構(gòu)更為清晰。通過分析能夠發(fā)現(xiàn),丁善德的速度變化主要集中在樂段或樂句的開始及結(jié)尾處,例如《牧童短笛》的13至24小節(jié)速度偏離幅度較大,特別是結(jié)尾處的24小節(jié)。而另外偏離值較大的位置則在17和19小節(jié),正處于樂句的中間,丁善德利用演奏中的速度變化將樂句之間的結(jié)構(gòu)更加清晰地呈現(xiàn)出來。丁善德的鋼琴演奏微觀速度變化呈現(xiàn)出鮮明的拱形特征,樂句開始階段逐漸加快,在接近尾聲時(shí)逐漸減慢,這種特征在他演奏的眾多作品中表現(xiàn)得較為明顯,這說明丁善德在演奏時(shí)善于利用速度變化構(gòu)建起較為鮮明的樂句結(jié)構(gòu),這也與丁善德鋼琴演奏的宏觀速度保持了較高的一致性。丁善德的鋼琴演奏存在著明顯的分句感,演奏中較少出現(xiàn)自由的速度處理,更擅長(zhǎng)在情感變化和節(jié)奏起伏中留有余地,整體演奏風(fēng)格中規(guī)中矩,這也充分表現(xiàn)出丁善德鋼琴演奏忠實(shí)于原作品。

    四、丁善德鋼琴演奏的力度特征

    力度特征主要是指鋼琴演奏時(shí)音響的強(qiáng)度,簡(jiǎn)單來說就是音量的大小、力度的變化直接影響到節(jié)拍規(guī)律,因此力度特征能夠較好地反映出演奏者個(gè)人的演奏風(fēng)格。

    (一)節(jié)拍重音規(guī)律

    樂曲中強(qiáng)弱拍有規(guī)律的交替被稱為節(jié)拍,不同節(jié)拍均存在著強(qiáng)弱變化規(guī)律,樂譜中的節(jié)拍規(guī)律就是演奏中重音出現(xiàn)的規(guī)律。不同音樂作品的樂譜節(jié)拍記號(hào)各不相同,作品的重音規(guī)律以及位置得到了充分體現(xiàn),作品的旋律起伏、力度記號(hào)、和聲變化等各不相同,演奏者在作品演奏中需要根據(jù)這些因素對(duì)力度進(jìn)行調(diào)整,但是大部分演奏者需要在演奏中呈現(xiàn)出不同的強(qiáng)弱重音標(biāo)準(zhǔn)。丁善德演奏的兩個(gè)版本《牧童短笛》小節(jié)較多,在16位演奏者中位居前列,均超出了全曲總共的小節(jié)數(shù),這證明丁善德演奏的版本力度變化符合2/4重音規(guī)律。丁善德的作品演奏力度變化更加符合樂譜拍號(hào),他在演奏中充分展現(xiàn)出重音節(jié)拍的變化規(guī)律,這也使得他的演奏力度變化顯得更加規(guī)范,較好地遵循了樂譜的要求。有研究者認(rèn)為,丁善德的演奏缺少鮮明的個(gè)人風(fēng)格,但卻更加穩(wěn)重、流暢、自然而高貴。

    (二)宏觀力度變化

    宏觀力度變化主要是指作品整體層面的力度改變,從宏觀結(jié)構(gòu)解析力度的變化?!赌镣痰选返匿浺糁酗@示,丁善德演奏時(shí)出現(xiàn)明顯力度變化的區(qū)域均為作品整體結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵位置。他在樂段開始和結(jié)尾位置選用了較弱的力度,而在中間位置則采用了較強(qiáng)的力度,整個(gè)樂段呈現(xiàn)出較強(qiáng)的拱形特征。兩次力度突然轉(zhuǎn)弱均發(fā)生在樂句的交界位置,而整體力度變化幅度不大,這主要是因?yàn)樽髌返牧Χ葮?biāo)記較少,譜面對(duì)力度變化的要求不高。丁善德演奏的《牧童短笛》整體上力度較為平穩(wěn),譜面力度標(biāo)記呈現(xiàn)出較強(qiáng)的一致性,在重要位置未出現(xiàn)明顯的大幅度變化,這也再次體現(xiàn)出丁善德對(duì)樂譜以及作曲家原意的尊重。

    (三)微觀力度變化

    微觀力度主要是指樂句或更小層面的力度變化。丁善德在鋼琴演奏時(shí)主要在樂句開始、中間或結(jié)尾位置出現(xiàn)較大的力度變化,《牧童短笛》這首作品共有6個(gè)樂句,丁善德在演奏時(shí)并沒有出現(xiàn)非常明顯的微觀力度變化,整體力度變化較小且趨于平穩(wěn)。丁善德演奏時(shí)力度最弱的地方處于樂句的開始和結(jié)尾,而力度較強(qiáng)的地方則主要集中在樂曲中間,力度呈現(xiàn)出拱形變化,拱形變化的力度具有較強(qiáng)的穿透性,每個(gè)樂句中均有著不同程度的展示。例如a樂句終端有力度波動(dòng)較大的地方,這里剛好有三個(gè)f和一個(gè)p的力度記號(hào),丁善德在f區(qū)域演奏時(shí)力度明顯上升,而在p區(qū)域演奏力度明顯下降,樂譜標(biāo)識(shí)的強(qiáng)弱對(duì)比較為明顯,此類力度變化和力度強(qiáng)弱標(biāo)記在整首作品中表現(xiàn)較多,由此可見,丁善德的鋼琴演奏力度變化嚴(yán)格忠于樂譜本身,這也再次體現(xiàn)出丁善德鋼琴演奏的嚴(yán)謹(jǐn)性。丁善德演奏的節(jié)拍力度相較于其他大多數(shù)演奏者而言更加準(zhǔn)確地再現(xiàn)了樂譜拍號(hào),在演奏中呈現(xiàn)出節(jié)拍重音的變化規(guī)律,這也使得丁善德的演奏力度變化更加自然而規(guī)范,遵循樂譜要求,使得作品的整體效果更加穩(wěn)重、自然。丁善德的力度變化完美地呈現(xiàn)出樂句變化,同時(shí)樂句結(jié)構(gòu)非常清晰,這些都很好地體現(xiàn)出丁善德在演奏中嚴(yán)謹(jǐn)而規(guī)范的風(fēng)格。

    五、結(jié)語

    此次研究利用丁善德鋼琴演奏的錄音展開分析,重點(diǎn)關(guān)注其演奏的速度特征和力度特征,分析后發(fā)現(xiàn),丁善德鋼琴演奏的速度和力度呈現(xiàn)非常巧妙,音樂結(jié)構(gòu)較為清晰工整,層次感和節(jié)奏感表達(dá)規(guī)范,這充分顯現(xiàn)出丁善德嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难葑囡L(fēng)格,展現(xiàn)出丁善德在鋼琴演奏時(shí)對(duì)作品與樂譜的忠實(shí)再現(xiàn)理念,為現(xiàn)代鋼琴演奏提供了借鑒與參考。

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