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    高溫顏色釉陶瓷的裝飾特征研究

    2023-01-14 13:45:59車一鳴
    陶瓷研究 2022年1期
    關(guān)鍵詞:窯變釉面坯體

    車一鳴

    (景德鎮(zhèn)市精益齋陶瓷博物館,景德鎮(zhèn),33000)

    0 引言

    《考工記》中有所記載:“天有時(shí),地有氣,工有巧,材有美。”其大致意思是在制造器物的同時(shí),利用不同的材質(zhì)、工藝能夠展現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)特點(diǎn)。在制造器物的同時(shí),需要選擇恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī),盡可能選擇自然界賦予的自然材質(zhì),如此才可以產(chǎn)生出精美作品。無(wú)論是唐宋的單色釉瓷器,或是明清時(shí)期的彩瓷,不同時(shí)代鑄造了不同的審美藝術(shù)語(yǔ)言。這也恰巧印證了不同時(shí)間段,產(chǎn)生了不同的審美差異。高溫顏色釉其實(shí)嚴(yán)格意義上來(lái)講是在白釉中加入適量顏色的釉料。而我國(guó)顏色釉陶瓷歷史悠久,像是宋朝的青釉和鈞釉、明代的祭紅、清代的郎紅,清代的窯變釉、烏金釉等。

    1 高溫顏色釉的基本特征

    高溫顏色釉陶瓷,其燒制溫度控制在1300度左右。陶器一般多采用低溫色釉,而瓷器采用的是高溫色釉。釉是原始瓷器產(chǎn)生的必然條件,是區(qū)別陶器的主要特征之一。釉從簡(jiǎn)單的工藝、單一的發(fā)色發(fā)展到科學(xué)的配方,給人以高度的審美享受。用釉美化陶瓷制品,并以顏色釉進(jìn)行裝飾,其成品變化多端,色彩絢麗、紋式高雅,尤其是顏色釉窯變。

    所謂顏色釉窯變,是指瓷器在高溫?zé)七^(guò)程中,器物釉中多種呈色元素,在氧化還原過(guò)程中會(huì)發(fā)生一系列非常復(fù)雜的物理、化學(xué)反應(yīng)繼而產(chǎn)生變化。如果釉的組成不均勻,或兩種不同性質(zhì)的釉在同一器物上,因其變化復(fù)雜和難以預(yù)料,就會(huì)形成窯變。從這個(gè)意義上說(shuō),在一定的燒制氣氛下,能否產(chǎn)生窯變與釉的著色劑分子、發(fā)色肌理以及色質(zhì)有很大關(guān)系。

    我們所知道的高溫顏色釉有兩種:一種是高溫顏色釉,另一種是高溫窯變顏色釉。如藍(lán)色釉與窯變藍(lán)顏色釉,從字面上看都是藍(lán)色,但藍(lán)的顏色和動(dòng)感不同。藍(lán)釉只是一種釉,高溫后僅會(huì)發(fā)生深淺變化,而窯變藍(lán)顏色釉在高溫熔化時(shí)晶料物質(zhì)在表層形成重流的曲線,釉色隨著窯變內(nèi)溫度與藍(lán)色釉互動(dòng),幻化出五彩繽紛的色彩。那么,如何在現(xiàn)代陶瓷裝飾中更好地運(yùn)用高溫顏色釉的裝飾技法呢?我們首先要在不斷的實(shí)踐中了解掌握釉料的特性。

    釉是瓷胎表面上粘附著的一層薄薄的玻璃體,它與玻璃某些性質(zhì)相似,如沒有固定的熔點(diǎn),具有光澤、透明、不透水等。釉與玻璃的區(qū)別在于其微觀組織結(jié)構(gòu)及化學(xué)組成的均勻性都較玻璃差,玻璃經(jīng)熔解后,往往能得到比較均一組織,而在釉中常有熔化不透的殘余石英,新生的莫來(lái)石、鈣長(zhǎng)石、尖晶石、輝石等晶體,且有數(shù)量不一的氣泡。施于陶瓷表面的釉,大多數(shù)是被制作成釉漿,在施釉時(shí)漿中的水被坯體吸收,而釉料均勻地分布在坯體在表現(xiàn)上,燒成時(shí)經(jīng)過(guò)物理變化,冷卻后形成光亮的釉層,釉可以和坯體在同一溫度下燒成,也有不同溫度下燒成的。

    釉能夠使陶瓷表面堅(jiān)硬而光亮透明,防止贓物對(duì)瓷器的污染,提高制品的機(jī)械強(qiáng)度,增加陶瓷表面的美觀效果。釉層不透水,可提高電瓷的絕緣性能,而且可以防止酸、堿的腐蝕。

    2 高溫顏色釉的材質(zhì)特性

    2.1 高溫顏色釉的物理和化學(xué)性質(zhì)

    釉在坯體表面的熔融過(guò)程中會(huì)發(fā)生一系列的物理化學(xué)變化;其中包括釉料脫水、氧化與分解的過(guò)程,以及釉與坯體相互化學(xué)作用生成中間層的過(guò)程,在坯與釉生成中間層的過(guò)程中,坯與釉的個(gè)別氧化物彼此相互擴(kuò)散,而坯則從釉內(nèi)取得了堿金屬及金屬氧化物,這一中間層的生成對(duì)調(diào)和釉和坯間的差異,改善坯與釉的結(jié)合性能起到很大作用。為了使坯釉之間能夠相互作用而獲得良好的中間層,必須使它們的化學(xué)組成保持適當(dāng)?shù)牟顒e。如果坯體的酸性較強(qiáng),則釉可以調(diào)弱酸性的;如果坯體的酸性弱,則釉可以接近中性。如果坯和釉的組成相差較大,即酸、堿性相差太大,則會(huì)由于進(jìn)行強(qiáng)烈的作用,產(chǎn)生釉被坯體所吸收的現(xiàn)象。反之如果坯和釉酸、堿性相差太小,甚至趨于一致的話,則因坯與釉的反應(yīng)難于進(jìn)行,而對(duì)坯釉中間層的生成不利,使坯釉結(jié)合不好,容易產(chǎn)生驚釉(裂釉)現(xiàn)象。

    2.2 高溫顏色釉的化學(xué)穩(wěn)定性

    作為陶瓷上使用的釉,應(yīng)該著重考慮它的化學(xué)穩(wěn)定性,即酸、堿、鹽對(duì)釉面的腐蝕。硅酸鹽玻璃在某些情況下由于水解作用能生成苛性堿及硅凝膠,硅凝膠可以在陶瓷表面上均勻地鋪上一層保護(hù)膜。因此硅酸鹽玻璃的破壞速度是決定于表面水解速度和水通過(guò)硅凝膠保護(hù)層的擴(kuò)散速度。釉的化學(xué)穩(wěn)定性取決于化學(xué)組成以及各種氧化物在熔體中的數(shù)量比例。金屬氧化物愈多,特別是堿金屬氧化物的含量愈多,對(duì)酸的化學(xué)穩(wěn)定性就愈低。

    化學(xué)組成對(duì)于釉在熔融狀態(tài)下的粘度,有著決定性的作用,而這些性質(zhì)又直接影響著釉的質(zhì)量。釉的粘度在相當(dāng)大的程度上決定著它的流動(dòng)性,高溫時(shí)釉的粘度過(guò)小,流動(dòng)性過(guò)大容易造成流釉,堆釉及干釉現(xiàn)象。在同一溫度下,Na2O含量較高的釉具有較小的粘度;K2O對(duì)降低釉的粘度的作用較Na2O小,CaO,MgO,BaO在高溫中減小釉的粘度,而在低溫中相反增加了釉的粘度。同時(shí),這些氧化物在釉的冷卻時(shí)急劇地縮短粘度增長(zhǎng)的溫度范圍,其它二價(jià)金屬氧化物,ZnO、BeO、MgO、BaO對(duì)粘度發(fā)生相同的影響,但冷卻對(duì)粘度增長(zhǎng)的溫度范圍較CaO、MgO、BaO為大,Al2O3,TiO3都是增大釉的粘度。而B2O3則相反地降低粘度,而且粘度變化進(jìn)行很慢,三氧化二硼含量降低到15%時(shí),可以提高粘度,而超過(guò)15%時(shí)又起到降低粘度的作用。SiO2提高釉的粘度,降低熔解物質(zhì)的流動(dòng)度,F(xiàn)e2O3降低釉的粘度。

    2.3 高溫顏色釉與坯的膨脹性

    陶瓷坯釉加熱發(fā)生膨脹,而在冷卻時(shí)發(fā)生收縮,釉與坯的膨脹系數(shù)適應(yīng)性,是釉燒成后固著于坯體表面良好與否的主要條件,膨脹系數(shù)不適應(yīng)會(huì)降低瓷釉熱穩(wěn)定性(產(chǎn)生裂釉或釉剝脫現(xiàn)象)。如果釉的膨脹系數(shù)小于坯體的膨脹系數(shù),則在冷卻時(shí)坯體的收縮比釉大,而對(duì)釉產(chǎn)生壓應(yīng)力,當(dāng)這種現(xiàn)象超過(guò)釉的允許抗壓力時(shí),釉層就會(huì)產(chǎn)生剝脫現(xiàn)象。如果釉的膨脹系數(shù)大于坯體的膨脹系數(shù),則在冷卻時(shí)坯體的收縮比較小,而對(duì)釉產(chǎn)生了一種拉應(yīng)力,當(dāng)這種拉力超過(guò)釉的抗拉內(nèi)應(yīng)力時(shí),釉層就會(huì)發(fā)生紋裂現(xiàn)象,這都說(shuō)明膨脹系數(shù)與化學(xué)組成有關(guān)。

    2.4 高溫顏色釉的高溫粘度

    釉的相對(duì)高溫粘度可以通過(guò)釉在熔融狀態(tài)時(shí)的相對(duì)流動(dòng)來(lái)測(cè)定。釉的干粉加入適當(dāng)?shù)恼澈蟿┲瞥梢欢ǔ叽绲膱A柱體,然后放置在預(yù)先做好的帶有半圓形凹洞中,凹洞連接于一直的淺槽。將在凹洞中裝有釉料的瓷板放入窯內(nèi),使瓷板與底盤成45度的傾斜角,在釉的熔融溫度下維持一定的時(shí)間,冷卻后量出釉在槽中流動(dòng)的長(zhǎng)度,這個(gè)長(zhǎng)度即表征釉的相對(duì)粘度,一般測(cè)定時(shí)與一個(gè)良好的釉料進(jìn)行對(duì)比。但這種方法測(cè)得的相對(duì)粘度準(zhǔn)確性較差,因?yàn)橛缘南鄬?duì)流動(dòng)度不僅僅取決于釉本身的粘度,也取決于釉對(duì)陶瓷表面的潤(rùn)濕能力和相互之間的化學(xué)作用程度。另外一種方法是測(cè)定加熱到熔融溫度下,在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)通過(guò)坩鍋底部的鉆孔流出的數(shù)量。

    2.5 高溫顏色釉與坯的適應(yīng)性

    將坯料制成直徑和高度均為3厘米的坩堝,內(nèi)盛釉的粉末,置于窯內(nèi)煅燒至釉熔化。冷卻后如果坩堝不裂且釉的表面不產(chǎn)生碎紋,則表明坯和釉是相互適應(yīng)的。

    坯釉適應(yīng)可以按以下方法進(jìn)行測(cè)定:將坯料制成一薄片的試條并在一面施釉,側(cè)放在窯中燒至釉的成熟溫度以后進(jìn)行冷卻,觀其變化,如果釉的熱膨脹系數(shù)大于坯的熱膨脹系數(shù),試條將面向釉面彎曲而使釉面成凹面。如果釉的膨脹系數(shù)小于坯的熱膨脹系數(shù),冷卻時(shí)試條向無(wú)釉面彎曲。當(dāng)釉面處于凹面時(shí),釉面承受張應(yīng)力,而當(dāng)釉面處于凸面時(shí),釉面則承受壓應(yīng)力,由于釉的抗壓強(qiáng)度大于坯的膨脹系數(shù),這樣冷卻時(shí)能使釉層承受少許的壓力。

    測(cè)定坯釉之間應(yīng)力也可以用坯釉應(yīng)力儀測(cè)定,測(cè)定時(shí)將經(jīng)過(guò)釉燒的特種試條分別進(jìn)行測(cè)試。應(yīng)該指出影響坯釉結(jié)合性能除坯釉的膨脹系數(shù)外,還有釉的彈性、釉層厚度、中間層及抗張強(qiáng)度等因素。

    在了解和掌握釉料的特性之后,我們才能更好地運(yùn)用好高溫顏色釉的裝飾技法。

    3 高溫顏色釉的裝飾設(shè)計(jì)

    3.1 高溫顏色釉設(shè)計(jì)上考慮復(fù)雜性、多變性

    顏色釉裝飾,它的創(chuàng)作構(gòu)思不同于繪畫那樣自由。繪畫在表達(dá)主觀意念時(shí),不考慮色彩在高溫后的色彩變化,只考慮在紙、絹、油畫布等材料上表現(xiàn)出的藝術(shù)語(yǔ)言。而陶瓷藝術(shù)屬于工藝美術(shù)范疇,首先要考慮的是成形成品,不是以設(shè)計(jì)師的意向?yàn)檗D(zhuǎn)移,從造型和原材料性能的運(yùn)用,都有一定的局限,這些原因都給設(shè)計(jì)師帶來(lái)了不利因素,但不能回避這些問題。這是客觀存在的矛盾,人的智慧使矛盾轉(zhuǎn)化,它將缺點(diǎn)甚至破壞性的工藝流程中的敗績(jī),能轉(zhuǎn)化為某種工藝的特性,如祭紅釉。祭紅又稱霽紅,古時(shí)皇宮制作祭器,因而得名,它是繼鈞紅后的又一種高溫銅紅釉。祭紅的燒制十分困難,它對(duì)燒成溫度的變化非常敏感,質(zhì)量極不穩(wěn)定,即使是同一種配方裝于同一窯中,由于溫度、氣氛的稍許差異,也會(huì)出現(xiàn)各種意想不到的不同色調(diào),變化多端,以至于不可捉摸。其燒成范圍很窄,釉面呈色大不相同,有的色深有的色淺,有的色暗,有的釉面光滑如鏡,有的卻粗糙不平。

    3.2 高溫顏色釉工藝上把握自然性、流動(dòng)性

    用顏色釉繪制也是如此,難于得到。主要是生產(chǎn)工藝要求嚴(yán)格,要求設(shè)計(jì)師的圖案、構(gòu)圖、著色在生坯上進(jìn)行,在釉下顏料及各種不同釉的重疊、交融、交叉中進(jìn)行操作。在煅燒時(shí)產(chǎn)生抽象的意境,自然流動(dòng)產(chǎn)生的肌理和自然現(xiàn)象,從而把抽象的意境引向具象的境界,顏色釉與勾勒使部分的抽象形態(tài)彼此渾然一體,使人感到內(nèi)中無(wú)盡的氣象。如表現(xiàn)山體的重疊和樹的茂密秋色。以銅著色的顏色釉,銅可以使釉顯綠色、紫色和紅色。銅的顯色主要決定于基礎(chǔ)釉的組成、燒制工藝和銅在釉中的含量。例如,銅在鉛釉或石灰釉中呈綠色,在堿釉中呈藍(lán)色。同為石灰釉由于燒成溫度和氣氛的不同呈現(xiàn)色亦不同,氧化烙下為綠色,還原焰下為紅色,這些顏色釉中以銅紅最為著名。

    3.3 高溫顏色釉形式上突出現(xiàn)代性、時(shí)代性

    顏色釉裝飾的不斷發(fā)展,適應(yīng)了現(xiàn)代人的審美意識(shí),其種類繁多,其作品從質(zhì)感與觸覺及神韻,更顯高雅之美,在肌理的流動(dòng)中形成天然和諧之美感,與現(xiàn)代環(huán)境裝飾氣氛產(chǎn)生一種不可言喻的協(xié)調(diào)美。顏色釉的綜合裝飾是美與用的統(tǒng)一,藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合,形象思維與抽象思維的交融?,F(xiàn)代感與傳統(tǒng)的統(tǒng)一,集中體現(xiàn)在形式上,對(duì)陶瓷裝飾來(lái)說(shuō),賦予傳統(tǒng)形式以現(xiàn)代特色,賦予外來(lái)形式以傳統(tǒng)特色,都是圍繞著形式這個(gè)中心。當(dāng)前陶瓷藝術(shù)的發(fā)展,應(yīng)著重體現(xiàn)現(xiàn)代性、時(shí)代性,著眼于發(fā)展未來(lái),才能體現(xiàn)出各個(gè)時(shí)代不同的藝術(shù)風(fēng)格。

    4 高溫顏色釉的審美情趣

    4.1 靈動(dòng)之韻

    高溫顏色釉是組成陶瓷材料的必要條件之一,其在眾多的學(xué)術(shù)論文當(dāng)中就定義而言都能保持一致。釉的字面含義頗有淵源,古書當(dāng)中曾用“油”這一字形容這種有油狀的光澤,但是這個(gè)油字容易讓人誤解為食用的油,所以考慮到其光澤和色彩的特點(diǎn),顧將油和彩合并為現(xiàn)在我們熟知的“釉”。

    世界上萬(wàn)事萬(wàn)物都是運(yùn)動(dòng)的,并不是靜止不動(dòng)的。所以無(wú)論自然界中云卷云舒或是變化萬(wàn)千,都顯示著美不勝收。高溫顏色釉奇妙之處就在于在靜態(tài)的狀態(tài)下表現(xiàn)出動(dòng)感,仿佛一切皆有生命存在一般,靈動(dòng)非凡。這種運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)好似釉水在窯爐中流動(dòng),配合藝術(shù)家的主觀處理,便產(chǎn)生了燒成后奇幻的藝術(shù)效果。這種動(dòng)感不但能體現(xiàn)普遍的美感,更能賦予其生命力,這也是高溫顏色釉藝術(shù)價(jià)值之所在。高溫顏色釉當(dāng)中的花釉,起于唐朝,發(fā)展至今已經(jīng)有非常多的品種。其顏色絢麗多彩,風(fēng)格多樣。當(dāng)代的陶藝創(chuàng)作者,在利用花釉時(shí)不僅要熟練地掌握花釉的性質(zhì),更要控制其流動(dòng)和熔斷的各種變化。在利用其特點(diǎn)的同時(shí),還要控制其厚薄的程度,從而燒制出最后意料之中或是意料之外的驚喜。

    4.2 厚潤(rùn)之感

    高溫顏色釉施釉的厚薄程度也具有各自的特點(diǎn)。一般的顏色釉施釉厚度大致為一毫米,或是稍厚。在不斷經(jīng)歷萃取之后,色彩才能綻放出更加迷人的效果。顏色釉與青花、五彩、粉彩等裝飾的厚度上完全不同。高溫顏色釉圓潤(rùn)美滿、色彩絢麗、溫婉如玉,在各個(gè)陶瓷裝飾中顯得非常獨(dú)特。

    不同的高溫顏色釉呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果也截然不同,中國(guó)地大物博,龐大的土地上各個(gè)區(qū)域的溫度也完全不同,所以南北兩方的坯體強(qiáng)度也不一樣。北方的瓷器強(qiáng)度高,施釉的時(shí)候可以稍微厚一點(diǎn)。而南方的窯口瓷器強(qiáng)度低,施釉前最好能夠素?zé)幌拢訌?qiáng)強(qiáng)度之后再施釉。正常情況下,瓷器的施釉厚度越厚,燒制完成之后的花紋也就越多越大。不難看出,僅僅只有細(xì)微的差別,都會(huì)對(duì)顏色釉最終的燒制結(jié)果產(chǎn)生巨大影響。高溫顏色釉品種多樣,色釉之間的差異不僅體現(xiàn)在色澤上,也體現(xiàn)在其流動(dòng)的方面。流動(dòng)性大的像是藍(lán)鈞釉、兔毫釉、郎窯紅等,而流動(dòng)性小的則像是影青、豆青、紫金、祭藍(lán)等等。通常情況下,高溫顏色釉的熔斷范圍超過(guò)時(shí),釉就會(huì)出現(xiàn)自然流動(dòng)。如果藝術(shù)家能夠合理利用這種流動(dòng),自然就會(huì)呈現(xiàn)出意想之中的美感??傊?,不管是有意而為還是無(wú)意為之,合理的利用到自己的陶瓷作品中,就能創(chuàng)作出優(yōu)秀的高溫顏色釉作品。

    5 結(jié)論

    我國(guó)是世界上最早運(yùn)用顏色釉裝飾陶瓷的國(guó)家,自商代開始一直發(fā)展至今已經(jīng)有幾千年的時(shí)間。高溫顏色釉陶瓷具有許多特點(diǎn)是其他陶瓷裝飾所不具備的,例如其隨機(jī)性和不可預(yù)知性,都給高溫顏色釉帶來(lái)了神秘感。再就是其多樣性,高溫顏色釉除了有單色釉和多色釉之分外,其釉料就包含幾十至上百種。最后就是高溫顏色釉的創(chuàng)新性,高溫顏色釉是一種古老的陶瓷美術(shù),但是隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,藝術(shù)家已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的意識(shí)形態(tài),將當(dāng)代的審美思維融合傳統(tǒng)的工藝,利用材質(zhì)本身的特點(diǎn),創(chuàng)新出符合時(shí)代特征的高溫顏色釉瓷器作品。筆者堅(jiān)信,高溫顏色釉裝飾能夠有很好的藝術(shù)前景,而筆者也會(huì)在日后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過(guò)程中不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)一步研究。

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