王國維詞英譯中境界的重構(gòu)＊
——《點絳唇·屏卻相思》英譯的三個途徑

文/徐軍

王國維（1877—1927）是中國近現(xiàn)代相交時期享有國際聲譽的著名學(xué)者和中國新學(xué)術(shù)的開拓者。在文藝美學(xué)領(lǐng)域，他既是“古代詩詞終結(jié)者”，也是采用西方文學(xué)原理批評中國舊文學(xué)的第一人。其創(chuàng)立的“境界說”美學(xué)體系是20世紀(jì)領(lǐng)先于國際學(xué)術(shù)界的重大成果?！度碎g詞》是其《人間詞話》“境界說”美學(xué)體系的實踐結(jié)晶。2022年是王國維誕辰145周年、逝世95周年，重溫其詞《點絳唇·屏卻相思》，仍覺余音綿邈，空靈高潔，正如《〈人間詞甲稿〉序》所言：“及讀君自所為詞，則誠往復(fù)幽咽，動搖人心?？於?，直而能曲。不屑屑于言詞之末，而名句間出，殆往往度越前人。至其言近而指遠(yuǎn)，意決而辭婉，自永叔以后，殆未有工如君者也?！保ê晗?，2010）

王國維認(rèn)為，“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句?！保ǜ到堋⑧w國義，2010）境界是王國維用于評價詞的最高標(biāo)準(zhǔn)，指作品所達(dá)到的層次或高度，包括詞人境界、詞境界和寫有境界的詞（徐軍，2022）?！拔镂覂赏笔窃~創(chuàng)作的最高境界。這是英譯時所必須遵循的總體原則。《點絳唇·屏卻相思》出自王國維《人間詞乙稿》，1907年春作于其家鄉(xiāng)浙江海寧。同年4月，王國維自海寧返京，距離他與羅振玉1906年進京正好一年。其間，1906年8月其父王乃譽病故，王國維歸家，為父守制八個月。1907年，王國維31歲，與發(fā)妻莫氏結(jié)婚已十二年，感情甚篤，相濡以沫，育有一女（長女70天早夭）三子（袁英光、劉寅生，1996）。此時莫氏正懷有身孕，不幸的是，同年8月4日因生產(chǎn)雙胞胎女兒染產(chǎn)褥熱而病故，年僅34歲。這首詞作于春天，比莫氏盛夏故世早四個月，所以，并非人們所普遍認(rèn)為的是悼念亡妻之作（王樹海，2014）。

《點絳唇·屏卻相思》這首詞，起句只有第一人稱“我”的內(nèi)心獨白“屏卻相思”，結(jié)語為景物描寫的“一院丁香雪”。這是詞人于愛妻在側(cè)的4月丁香花開時節(jié)，表達(dá)其不可釋懷的相思之苦。英譯時，詞主人公的情感態(tài)度，須體現(xiàn)在其凝思的全過程之中，并要將其深情的思考融入月色皎潔的靜夜，以重構(gòu)漢語世界“物我兩忘”的境界。其音韻和節(jié)奏的處理，也須隨著主人公內(nèi)心獨白及其呼吸的律動而起伏。

《點絳唇·屏卻相思》文本及詞句注釋

王國維《人間詞》使用了38個詞牌，作詞115首。其中《點絳唇》6首，僅次于《蝶戀花》25首和《浣溪沙》23首，為王國維所喜愛的詞牌之一?！饵c絳唇》取自南朝江淹（444—505）《詠美人春游詩》：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蕷。不知誰家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。行人咸息駕，爭擬洛川神。”此調(diào)初為歌詠女子情態(tài)，輕靈婉轉(zhuǎn)，精巧喜人。王國維《點絳唇·屏卻相思》則是對十年恩愛夫妻以往聚少離多情境的描述。

這是一首刻骨銘心的情詞，以首句代詞題，結(jié)語達(dá)到“物我兩忘”境界（陳永正，2013）?！包c絳唇”可以直接以the rouged lips譯出，但“屏卻”二字卻沒有使用以漢語方式理解的“拋棄，放棄，扔掉”（discard, abandon, give up, throw away等），而選擇了很不顯眼的depart（離開，出發(fā)，啟程，上路），與from組合，相思之情，思念之意，雖不是景語，在Should I depart from my lovesickness?的疑問中，似乎也如南唐中主李璟（916—961）的詞《攤破浣溪沙》“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”一樣地靈動起來，使詞主人公自然而然地進入對是否屏卻相思的思辨之中。王國維的《點絳唇·屏卻相思》可英譯為：

To the Tune

Should I Depart from My Lovesickness?

1點絳唇：詞牌名，因江淹《詠美人春游詩》中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而取名。雙調(diào)，共九句四十一字。上片四句，從第二句起用三仄韻；下片五句，亦從第二句起用四仄韻。

2屏卻：排除，放棄。屏，讀bǐng，同“摒”。

3不成：不得，難成，沒有成效。夏承燾、張璋《金元明清詞選》注：“不成，宋人方言，謂難道曰不成?！?/p>

4拋擲：丟棄。

5樓臺：夢中尋覓時虛無縹緲的樓臺，類似電影中的鏡頭溶入法。晏幾道《臨江仙》詞：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。”

6明滅：若明若滅，隱約可見。

7紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷。杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林》詩之九：“絺衣掛蘿薜，涼月白紛紛?！?/p>

8丁香雪：丁香，木犀科灌木，是著名的庭園花木，春季四月開花，有紫、白兩種，芳香淡雅，古人有“丁香院落”之語。丁香雪，指白色丁香花開，宛若皚皚白雪。

《點絳唇·屏卻相思》詞境界英譯的三個途徑

依照詞學(xué)傳統(tǒng)說法，詞由情、景、意三個元素組成。情，即情感、感情；景，即景物或環(huán)境；意，即意旨、意蘊或意境。王國維在《人間詞話》中為詞設(shè)定的最高標(biāo)準(zhǔn)是境界。探討如何在英譯中重構(gòu)詞在漢語世界中的境界，即“詞人境界、詞境界、寫有境界的詞”，成為英譯王國維詞成敗的關(guān)鍵。英譯出有境界的詞，即要求譯者“寫有境界的詞”，重構(gòu)原著作者的詞人境界和詞境界。本文作者對《點絳唇·屏卻相思》的英譯，采取了以下三個途徑再現(xiàn)詞的“情之真”“景之美”“意之潔”。

1.以獨白話語，傳達(dá)“情之真”

文學(xué)作品中的獨白話語（monologue）在舞臺藝術(shù)作品中稱作內(nèi)心獨白（soliloquy），比如英國劇作家威廉·莎士比亞（William Shakespeare, 1564—1616）的悲劇《哈姆雷特》（Hamlet）中丹麥王子哈姆雷特著名的“To be, or not to be”內(nèi)心獨白，其所具有透視主人公的思考過程、傳達(dá)其真摯情感態(tài)度的功能，都是其他表現(xiàn)手法所不能替代的。

《點絳唇·屏卻相思》這首詞表面上沒有人稱代詞，但漢語讀者也能清楚地體會到這是以第一人稱在講話。詞的上片雖然沒有場景，但僅此一句“屏卻相思，近來知道都無益”卻飽含深情，字透悲傷?！安怀蓲仈S”則更加透視出詞主人公執(zhí)著的相思，欲罷不能。獨白話語所涌流出的“夢里終相覓”的夢里景、夢外情，使全詞氣韻頓生。英譯時，如果采用敘事手段，使用一般過去時，這首詞就變成了一段平鋪直敘的陳述，詞的意境便會蕩然無存，更無詞之境界可談。因此，以獨白話語的貫穿來突出情感態(tài)度的表達(dá)，首先成為這首詞英譯的突破口。

英譯使用情態(tài)動詞should和could，將主人公的思考和內(nèi)心獨白的呼吸貫通起來，側(cè)重主人公的情感態(tài)度，而非敘事。具體而言，除了詞的下片“西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪”的意象，在英譯時，都可以統(tǒng)一在should和could的情感態(tài)度的視域之下，構(gòu)筑成一個詞作者與讀者共鳴的內(nèi)心話語世界，讀者也成為了那個“我”。英譯全篇使用了三個should（上片第一句和第三句，下片第二句）和一個could（上片第四句），使得詞的獨白主人公的心理活動也汩汩地律動于讀者的心田。這個思考過程的英譯把明明看起來是陳述的句子英譯成了疑問句。這個嘗試的效果立竿見影，也強化了詞的美學(xué)張力。Should I depart from my lovesickness?（屏卻相思）——我應(yīng)該從相思中走出來嗎？這里的“相思”用lovesickness，表達(dá)相思已久，積憂成疾。顯然，是否“屏卻相思”，是該作出決定了。

詞主人公的內(nèi)心獨白在對自身質(zhì)疑之中，漸漸地進入到對是否屏卻相思的思辨之中。Yet have I recently realized that’s of no use /Should I drive it away from my mind/ Before I could seek for it in my dream? （可我近來意識到相思是沒有什么益處的/我應(yīng)該把它從我的心中驅(qū)走/直至我于夢中將其找尋？）兩次對自我Should I…? （我應(yīng)該……？）的搖擺不定的思量，具有了“還與韶光共憔悴，不堪看”的孤寂和酸楚，使用虛擬語氣could，唯有夢中才能尋尋覓覓。

2.以鏡頭溶入，營造“景之美”

鏡頭溶入是電影中表示時間和空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。英譯王國維詞，涉及淡入淡出的手法，也就是畫面的漸顯漸隱，也稱“溶入溶出”“化入化出”“溶變”，或簡稱“化”“溶”（許南明等，2005）。這是指兩個畫面隱顯的過程中經(jīng)過“溶”的狀態(tài)實現(xiàn)交替。前一個畫面漸漸消失（淡出）的同時后一個畫面漸漸顯現(xiàn)（淡入），在銀幕上可以呈現(xiàn)出1—3秒之間的重疊，需要根據(jù)內(nèi)容、節(jié)奏、氛圍等來確定，常用以表現(xiàn)現(xiàn)實與夢幻、回憶、聯(lián)想等場面的銜接。比如，在改編自美國作家瑪格麗特·米切爾（Margret Mitchell，1900—1949）同名小說《亂世佳人》（Gone with the Wind）的電影中，對南北戰(zhàn)爭前的塔拉莊園的呈現(xiàn)就是使用了這種方法，是慢慢地把觀眾引入情節(jié)的一種手段。鏡頭溶入的使用會使受眾的視覺效果和心理感受更為自然、含蓄、委婉，有時會更利于揭示某種寓意。

《點絳唇·屏卻相思》的英譯，著力于顯現(xiàn)如何以電影鏡頭溶入的手法，營造出一個虛實相間的夢幻世界，以再現(xiàn)詞主人公游走于想象與現(xiàn)實之間的心聲。詞的下片，在“醒后樓臺，與夢俱明滅”不斷的拷問之下，詞主人公頓然夢醒，夢中的樓臺，若隱若現(xiàn)，殘夢依稀，更添惆悵絲縷。英譯本中唯一的敘事便在醒后的瞬間：The tower after I woke flickering near & far（我醒來后，樓臺搖曳閃現(xiàn)）。此處用flickering（閃爍），再輔助以near& far（時近時遠(yuǎn)），把似夢如幻的場景推至前景，似乎夢中的景色仍在眼前。Grip it I should before it fades into my dream（我應(yīng)該抓住它，搶在它消失于我的夢境之前）是第三次使用情態(tài)動詞should，將詞主人公對于捕捉相思夢境的心理活動呈現(xiàn)在讀者面前，有欣喜，有激動，若有所思。??！他真的好想抓?。╣rip）那樓臺，將其握于掌心，因為樓臺上有她的身影??！可是，好景不長，咫尺天涯，仿佛又回到了李璟《攤破浣溪沙》中“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”一樣的遙遠(yuǎn)兮前路之漫溯，一樣的孤寂兮徹骨之霜寒。如此蕭索下去，在靜寂中，徒留惋惜，禁不住寸斷愁腸。李璟的天地相思之情，世間思念之苦，只能是“多少淚珠何限恨，倚欄干?！倍鯂S《點絳唇·屏卻相思》的結(jié)論，又會怎樣呢？西窗里隱隱透進絲絲白光（Gleams white my west window）,詞主人公推開窗子，月光斑駁清冷（Clear moon cold sheds its light bright），照著一院丁香似雪（Clove trees bloom—a yard of white snow）。丁香花開春夏之際，怎能與寒冬白雪為伴？在這種違背常理的時令錯位中，皎潔清冷的月光下，白色丁香沉默綻放?！皼鲈隆焙我浴凹娂姟?，只因詞主人公惆悵悲涼，只因他內(nèi)心殤嘆！

3.以意境渾然，再現(xiàn)“意之潔”

物我兩忘，是我國古典美學(xué)的一個概念，指創(chuàng)作時藝術(shù)家的主體與創(chuàng)作對象的客體渾然為一，即意境兩渾，進而兼忘的境界，也就是王國維境界說所指的最高境界。高潔成為這個境界的永恒主題。從本文作者的視角看，原詞的創(chuàng)作與英譯的二度創(chuàng)作，是同樣的道理。

英譯時，只有在縹緲恍惚的追尋中，于凝思之極，才能抵達(dá)主體與客體“物我兩忘”的境界。相思怎能“屏卻”？詞作者運用先寫情、后寫景的敘述方式，以幽清景色作結(jié)——相思，一院丁香月色。英譯突出了“白色（white）”、光線（light）、明亮（bright）和“窗戶”（window）、“丁香樹”（clove trees）、“雪”（snow）中元音 [ai]和 [u] 的押韻效果，又輔以頭韻，如詞的下片中兩個g [ɡ]：Grip it I should… /Gleams white…，四個w[w]：…white mywestwindow / …a yard ofwhite snow，和三個c [k]：Clear mooncold… /Clove trees…，使得詞主人公的獨白律動起來，與景物融為一體，“物我兩忘”。

詞中主人公從一開始對自己是否屏卻相思的疑問（ShouldI depart from my lovesickness?），到要拋棄相思，在夢中尋覓（ShouldI drive it away from my mind / Before Icouldseek for it in my dream?），再到要抓住夢中的樓臺（Grip it Ishouldbefore it fades into my dream），如果說哀莫大于心死，那么在詞作者看來，相思莫過于一片潔白，但相思一定是有香氣的。相思，不是那種張揚的香風(fēng)襲人，也不是嬌羞的含情脈脈；相思，應(yīng)是質(zhì)樸的，貌若丁香的含蓄，形似滿目的純凈，是素雅的高潔，是自然的入脾馨香。英譯從西窗泛白（Gleams white my west window），到清冷月光繽紛灑落（Clear moon cold sheds its light bright），再到丁香樹開花——一院子皚皚白雪（Clove trees bloom—a yard of white snow），伴隨詞主人公凝思至此，“西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪”成為相思之詞的千古絕唱，堪比南唐后主李煜（937—978）《虞美人》：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！?/p>

《點絳唇·屏卻相思》英譯的詞人境界

詞原著的創(chuàng)作背景既是翻譯中不可不考量的因素，更是重構(gòu)詞人境界不可回避的現(xiàn)實。王國維有著豐富的內(nèi)心世界和細(xì)膩的人文情懷。但他的心思，從來沒有囿于個人的小家庭。自從他22歲離開家鄉(xiāng)，此后便奔走東西、輾轉(zhuǎn)南北，回海寧的時候很少。1905年的《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》是其給予原配莫氏夫人的人生寫照：“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹?！保ㄐ燔?，2017）王國維在家時間最長的一次就是為亡父守制——從1906年8月到1907年4月的八個月。當(dāng)時家鄉(xiāng)父老曾聯(lián)名邀請他出任海寧州勸學(xué)所學(xué)務(wù)總董，他堅決地推辭了。誰知他回到北京才三個月，便得到妻子病危的消息，又匆匆趕回海寧，7月25日抵家。十天后，莫氏妻子就去世了。依此推算，這首《點絳唇·屏卻相思》正是寫于王國維即將告別懷有身孕的愛妻，面臨返京之際。所以，才有“屏卻相思，近來知道都無益。不成拋擲，夢里終相覓?！笔昶慈松谕鯂S，其相思之苦的煎熬，煎熬之后的孤寂，孤寂之后的惆悵，又怎能不是“醒后樓臺，與夢俱明滅”呢？

王國維詞英譯的境界重構(gòu)，在《點絳唇·屏卻相思》中，從詞牌切入，圍繞情、景、意三元素，以獨白話語傳達(dá)“情之真”、鏡頭溶入營造“景之美”、意境渾然再現(xiàn)“意之潔”，將詞主人公的思考融入月色皎潔的靜夜之中，重構(gòu)漢語世界中“物我兩忘”的詞境界，揭示王國維的詞人境界。中國傳統(tǒng)文化中，丁香是高潔、美麗、柔弱、愁怨的化身，自唐宋以來，以丁香含苞不放比喻愁思郁結(jié)難以排解。此刻，雖然愛妻在側(cè)，那即將分別之后的相思，就只能用那個“白”字來抒寫了，恰似4月寂靜開放的白色丁香，在拂曉泛白的窗外，斑駁清冷的月光下，這“一院丁香雪”，難遣相思、孤涼凄惶，正是詞作者返京前為其發(fā)妻莫氏臨別而作。