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    萃諸書之長(zhǎng),成一家之編
    ——讀《會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)會(huì)圖西廂記》

    2022-12-31 06:11:51山西張勇風(fēng)
    名作欣賞 2022年34期
    關(guān)鍵詞:刊本西廂西廂記

    山西|張勇風(fēng)

    學(xué)苑出版社于2021 年出版由張燕瑾、張人和、汪龍麟三位教授共同編纂的《會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)會(huì)圖西廂記》(以下簡(jiǎn)稱《會(huì)本西廂》),集諸書之長(zhǎng),又自成體例。該書既為整理經(jīng)典劇作提供了成功范例,亦可使《西廂記》愛好者和研究者持此編在手,知悉諸多版本之樣貌,免四處搜檢之辛勞。

    《會(huì)本西廂》的編纂背景

    “新雜劇,舊傳奇,《西廂記》天下奪魁”①是賈仲明對(duì)《西廂記》的評(píng)價(jià),此語(yǔ)一出,洵為確論?!段鲙洝芬杂篮愕膼矍橹黝}和旖旎多姿的不凡文筆,長(zhǎng)期享譽(yù)劇壇和文壇,場(chǎng)上、案頭并勝。明清時(shí)期,刊本多達(dá)一百五十余種。民國(guó)以來,該劇作為元代最為重要的劇作之一,成為學(xué)界關(guān)注的重點(diǎn),研究成果不斷涌現(xiàn)。王季思先生承吳梅治曲之學(xué),博雅精思,對(duì)《西廂五劇》進(jìn)行系統(tǒng)、全面的校對(duì)和注釋,1944 年由龍吟書屋印行出版,在學(xué)界產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。在此基礎(chǔ)上,開明書店與上海古籍出版社分別于1949 年和1987 年出版由王先生及其同張人和先生合著之《集評(píng)校注西廂記》。1995 年人民文學(xué)出版社出版由張燕瑾先生校注的《西廂記》(插圖版)等。

    《西廂記》明版本眾多,不同的版本體現(xiàn)了編輯者和出版者不同的編纂理念和出版意圖,也是“探索明代戲曲史、文學(xué)史、思想史、文化史的一條很好的線索”②,遂成為學(xué)者關(guān)注和研究的重要內(nèi)容。代表性成果有蔣星煜先生《明刊本西廂記研究》(中國(guó)戲劇出版社1982 年版)、《〈西廂記〉的文獻(xiàn)學(xué)研究》(上海古籍出版社1997 年版),張人和先生《〈西廂記〉論證》(東北師范大學(xué)出版社1995 年版)等。21 世紀(jì)以來,文本研究持續(xù)深入,代表作有黃天驥先生《情解西廂:〈西廂記〉創(chuàng)作論》(廣東南方日?qǐng)?bào)出版社2011 年版)、黃季鴻教授《〈西廂記〉研究史(元明卷)》(中華書局2013 年版)。前者“情”字立論,分析透辟,文采粲然;后者系統(tǒng)全面,論證深入。同時(shí),更多版本被整理出版,從圖書館的善本室走了出來,為學(xué)者所易見。如國(guó)家圖書館出版社于2011 年先后影印出版《古本〈西廂記〉匯集·初集》和《國(guó)家圖書館藏〈西廂記〉善本叢刊》(即《古本〈西廂記〉匯集·二集》)。前者收錄弘治本(現(xiàn)存最早最完整的版本)、王驥德本、陳眉公本、何璧校本、張深之本等明清重要刊本十七種。后者收錄國(guó)家圖書館藏《西廂記》善本三十五種,包括徐士范本、屠隆本、容與堂本、文秀堂本、凌濛初本、三先生合評(píng)本、魏仲雪本、徐筆峒本、田水月本、封岳本等。2020 年國(guó)家圖書館出版社又影印出版《上海圖書館藏〈西廂記〉善本叢刊》(即《古本〈西廂記〉匯集·三集》),收錄上海圖書館藏《西廂記》善本十三種,其中有刊刻于明嘉靖三十六年(1557)、現(xiàn)存最早的董解元《西廂記》刻本,及明萬歷三十年(1602)曄曄齋所刊孤本《西廂記》。這些版本,呈現(xiàn)出明清《西廂記》版本的大致面貌。各種版本陸續(xù)推出,新的研究成果不斷涌現(xiàn),對(duì)《西廂記》進(jìn)行更為系統(tǒng)、全面的整理工作勢(shì)在必行,《會(huì)本西廂》在這樣的學(xué)術(shù)背景下應(yīng)運(yùn)而生。

    《會(huì)本西廂》的編纂體例和主要內(nèi)容

    《會(huì)本西廂》共五冊(cè),由會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)(第一、二冊(cè))、會(huì)圖(第四、五冊(cè)),以及各刊本之序跋等副文本(第三冊(cè))三部分構(gòu)成。張人和先生對(duì)《西廂記》紛繁復(fù)雜的諸多版本,提出按“一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)”“兩大系統(tǒng)”“三種類型”的原則進(jìn)行梳理③。“一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)”,就是《西廂記》的體制,即“是否分本,是否有題目正名和【絡(luò)絲娘煞尾】,是稱折還是稱出,每折(出)有無標(biāo)目”。按此標(biāo)準(zhǔn),《西廂記》明清刊本有分本與不分本兩大系統(tǒng),有元雜劇型、混合型、傳奇型三種類型?!段鲙洝窞樵s劇,現(xiàn)存《西廂記》諸多刊本中唯一一部完全符合元雜劇體制的本子——凌濛初本便脫穎而出。凌本全劇分五本,每本都有題目正名,末句為劇名。前四本最后皆有【絡(luò)絲娘煞尾】,每本分折,每折無標(biāo)目?!稌?huì)本西廂》以凌濛初本為底本,除沿襲王季思先生的《集評(píng)校注西廂記》外,更有了系統(tǒng)的理論支撐。

    《會(huì)本西廂》擇取三十一種明清刊本為參校注評(píng)本,正文會(huì)校,折后會(huì)注,文中會(huì)評(píng)。會(huì)校各本不同之處,用腳注標(biāo)示,以便與正文對(duì)讀。每一折末尾,附“驥本”尾注和“六幻本”箋疑,其他版本之注釋會(huì)集于后,每本最后一折,附“凌本”尾注解證。王驥德出身書香世家,家藏元人雜劇數(shù)百種,“自童年,輒有聲律之癖”,后師從徐文長(zhǎng)潛心曲學(xué),曾著《曲律》,在聲律學(xué)方面造詣深厚。他對(duì)《西廂記》之校注,以經(jīng)史證故實(shí),以元?jiǎng)∽C方言,可謂苦心孤詣?!绑K本”所附“引證書目”達(dá)二百一十四種,包括經(jīng)史典籍、類書雜編、詩(shī)文子集、字書韻譜、佛經(jīng)仙籍、詞編劇戲等④。王氏《西廂記》注本不僅是現(xiàn)存最早的系統(tǒng)完整地??痹s劇的刊本,其??敝茖W(xué)、審慎,亦為明代元雜劇??敝晒Ψ独ih寓五和凌濛初并為明末江南刻書名家,他們對(duì)《西廂記》皆情有獨(dú)鐘,見解獨(dú)到。閔寓五認(rèn)為一切世出世法曰真曰幻,元禛《會(huì)真記》、董解元《西廂記》、王實(shí)甫《西廂記》、關(guān)漢卿《續(xù)西廂記》、李日華和陸天池《南西廂記》分別為西廂故事之幻因、搊幻、劇幻、賡幻、更幻、幻住,將其合刻為《會(huì)真六幻本》。他對(duì)元雜劇《西廂記》的注解,亦時(shí)能貼合劇情,評(píng)析入微。凌濛初所校刻的朱墨套印本《西廂記》“悉遵周憲王元本,一字不易”,他對(duì)該劇體例、腳色考訂謹(jǐn)嚴(yán),對(duì)語(yǔ)詞、文意解證詳審?!稌?huì)本西廂》所附驥本注解、閔本箋疑、凌本解證,對(duì)《西廂記》閱讀者和研究者,提供了很好的參考。

    明代圖書刊刻興盛,《西廂記》插圖本眾多,據(jù)汪龍麟教授統(tǒng)計(jì),有四十余種。插圖本大量出現(xiàn),主要是刊刻者出于贏利的目的。同時(shí),這些插圖多出自名家手筆,除可與原文互讀外,也具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。《會(huì)本西廂》之“會(huì)圖”,收錄包括弘治本、萬歷年間熊龍峰本、羅懋登本、玩虎軒本以及萬歷以后凌濛初本、三合本、魏仲雪本等二十六種重要刊本之插圖,從中可一見《西廂記》插圖演變之跡?!皶?huì)圖”前有汪教授撰寫的《〈西廂記〉版畫演變述略》,此文將《西廂記》版畫刊刻情況分為萬歷以前、萬歷時(shí)期及萬歷以后三個(gè)階段,每個(gè)時(shí)段結(jié)合不同的版本,分析版畫刊刻版式、流派風(fēng)格、藝術(shù)特色及演變趨勢(shì)等,為讀者欣賞和理解《西廂記》插圖助益良多。

    《西廂記》在不斷刊刻的過程中,出現(xiàn)大量“副文本”,尤其是各刊本之序、跋、凡例、附錄等,這些材料正如熱奈特所云“為文本提供了一種氛圍,有時(shí)甚至提供了一種官方或半官方的評(píng)論”⑤,可以使讀者進(jìn)一步洞悉刊刻者對(duì)《西廂記》的接受和理解,及其同時(shí)代人的看法?!稌?huì)本西廂》輯錄了明清二十四種重要刊本之副文本,作為附錄一置于第三冊(cè)。附錄二和附錄三分別是《詞壇清玩·槃薖碩人增改定本西廂記》和金圣嘆《貫華堂第六才子書西廂記》,這兩個(gè)刊本對(duì)王實(shí)甫《西廂記》增補(bǔ)刪改較大,又是《西廂記》接受史上的重要論著,故將其單獨(dú)附錄于后。

    《會(huì)本西廂》的特色及價(jià)值

    王實(shí)甫《西廂記》是一部多代累積型作品,在累積的過程中,不斷汲取不同時(shí)代的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)和適應(yīng)不同受眾的審美需求。從唐傳奇《鶯鶯傳》中鶯鶯為害人尤物,歷經(jīng)中晚唐和宋代文人對(duì)鶯鶯的同情,至金元時(shí)期,女真族、蒙古族統(tǒng)治中原,傳統(tǒng)儒家文化規(guī)范相對(duì)寬松,這一題材逐漸演變?yōu)楸憩F(xiàn)才子佳人的愛情之作?!盎ㄩg詞人”王實(shí)甫以絢爛的文采、巧妙的架構(gòu),將該題材演繹為純粹的愛情,并提煉出普適天下的愛情宣言“普天下有情的都成了眷屬”,使《西廂記》成為享譽(yù)最盛的元代劇作。同該劇生成的多代累積相一致,其在后世的接受也經(jīng)歷了不斷積累的過程,明清兩代,該劇以全本或選本被刊刻的數(shù)量,居元?jiǎng)≈住T诳痰倪^程中,并被不斷注解和品評(píng)?!稌?huì)本西廂》便是匯聚這些注評(píng)本的集成之作,在編纂的過程中又形成自己獨(dú)有的特色和價(jià)值。

    (1)序言慎思明辨,前言提綱挈領(lǐng)。

    元雜劇《西廂記》為愛情杰作,對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。那么《西廂記》較董解元《西廂記諸宮調(diào)》及同時(shí)代劇作在表現(xiàn)愛情方面有何獨(dú)特之處呢?愛情之作的價(jià)值究竟何在?這些問題在張燕瑾先生所著《會(huì)本西廂·序》中都可以找到答案。張先生長(zhǎng)期致力于《西廂記》研究,浸染日久,多有創(chuàng)獲。張先生所撰長(zhǎng)篇《序》文主要對(duì)《西廂記》的故事衍變、作者考辨、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色及歷史地位等方面進(jìn)行了系統(tǒng)闡釋,慎思明辨,有重要的導(dǎo)讀功效。尤其是第三部分“《西廂記》的思想”中“愛情的詮釋”“一見鐘情式的愛情”及“愛情文學(xué)的價(jià)值”等,分析鞭辟入里。

    董解元《西廂記諸宮調(diào)》,對(duì)西廂故事進(jìn)行了全新架構(gòu),張生和鶯鶯已經(jīng)成為反對(duì)封建禮教、追求愛情自由的形象。但鶯鶯對(duì)張生的愛,是建立在張生白馬解圍、對(duì)她有救命之恩的基礎(chǔ)上,即“方表才子施恩,足見佳人報(bào)德”。張先生認(rèn)為《西廂記諸宮調(diào)》所表現(xiàn)的愛情“還沒有達(dá)到男女平等自愿、沒有附加條件的純愛情的標(biāo)準(zhǔn)”,而王實(shí)甫《西廂記》中“早在張生施恩之前,他們就走完了以心相許的階段,兵亂施恩只是給他們不合禮也不合法的愛情,提供了一個(gè)冠冕堂皇的保護(hù)傘”。白樸《墻頭馬上》云“愿普天下姻眷皆完聚”,關(guān)漢卿《閨怨佳人拜月亭》亦言“愿普天下廝愛的夫婦永無分離”。張先生認(rèn)為白、關(guān)之作皆重在表現(xiàn)相愛的已婚夫婦當(dāng)長(zhǎng)相完聚,而《西廂記》“愿普天下有情的都成了眷屬”,則表現(xiàn)的是有情的未婚男女亦當(dāng)如愿以償。他高度肯定《西廂記》的愛情觀:“王實(shí)甫從改變?nèi)祟惢橐鲇^念的高度提出了前人沒有提出過的問題,明清人又未能超越之,不僅恩被古人,而且澤及當(dāng)代。”如何在文學(xué)作品中將這種觀念表現(xiàn)出來,則需要作者高超的語(yǔ)言駕馭能力。《西廂記》寫男女主人公初次在佛殿相見,張生“人眼花繚亂口難言,魂靈兒飛在半天”,鶯鶯則“侭人調(diào)戲亸著香肩,只將花笑撚”。該劇為末本,張生通過唱詞將其強(qiáng)烈的情感表達(dá)出來。大家閨秀鶯鶯的感受,王實(shí)甫則借張生之口用富有禪意的話語(yǔ)傳達(dá)給讀者。張先生通過體悟禪宗心傳第一公案“拈花微笑”,認(rèn)識(shí)到王實(shí)甫書寫鶯鶯看似不著力,卻道出了“心有靈犀一點(diǎn)通”的愛情真諦。他認(rèn)為“把難以言喻的愛情體驗(yàn)提升到禪理的境界,是《西廂記》淺而能深之處,其他戲曲作品均未臻此境”。對(duì)于“一見鐘情式的愛情”,張先生也有自己獨(dú)特的見解,他認(rèn)為:“這種決定只是在瞬間做出的,卻是以長(zhǎng)期生活積累做前提的”,青年男女在成長(zhǎng)過程中,“通過各種渠道形成了自己的愛情審美觀念,在心目中已經(jīng)儲(chǔ)備了一個(gè)朦朧的理想可意人形象,一旦在現(xiàn)實(shí)生活中遇到一個(gè)符合自己審美標(biāo)準(zhǔn)的人物時(shí),便有似曾相識(shí)之感”,進(jìn)而迸發(fā)出愛情的火花。愛情是文學(xué)史上的永恒主題,張先生認(rèn)為其獨(dú)特價(jià)值在于:“愛情從來就與專制不相容,強(qiáng)迫、命令不會(huì)產(chǎn)生愛情,愛情是在平等、自由、獨(dú)立的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的”,“所以愛情本身便是爭(zhēng)個(gè)人權(quán)利、個(gè)人自由的一種抗?fàn)帯?。在突顯家庭和家族利益、漠視個(gè)人價(jià)值的傳統(tǒng)社會(huì),愛情之作的價(jià)值,尤不可等閑視之。張先生所論,洞悉愛情作品之本質(zhì),對(duì)讀者更好地理解《西廂記》有重要意義。

    《西廂記》版本眾多,汪龍麟教授所作《會(huì)本西廂·前言》按時(shí)間順序,提綱挈領(lǐng)地對(duì)該書所選三十二種刊本進(jìn)行了評(píng)述。評(píng)述以不同刊本的特征為主,包括構(gòu)成內(nèi)容、排版樣式、體制特征等,也兼及各刊本的價(jià)值。汪教授對(duì)《西廂記》版本進(jìn)行過專門研究,對(duì)這些版本可謂了然于心。該篇《前言》對(duì)《西廂記》愛好者和研究者走近該劇,有很好的引領(lǐng)作用。

    (2)會(huì)評(píng)呈現(xiàn)“彈幕式”評(píng)點(diǎn)之特色?!皬椖弧蹦司W(wǎng)絡(luò)用語(yǔ),指網(wǎng)友在欣賞視頻時(shí)彈出的評(píng)論性字幕。在電腦或手機(jī)客戶端欣賞視頻,本是一種非常個(gè)人化的藝術(shù)鑒賞活動(dòng),彈幕的出現(xiàn),似將欣賞者置身于影劇院中,通過共情效應(yīng),獲得獨(dú)特的觀賞體驗(yàn)。案頭閱讀《西廂記》,也是一種個(gè)人化的文學(xué)欣賞活動(dòng),《會(huì)本西廂》“文中會(huì)評(píng)”,仿佛使讀者進(jìn)入劇場(chǎng),通過與明清時(shí)期戲劇名家進(jìn)行交流,產(chǎn)生情感共鳴,獲得獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。比如《西廂記》第一本第一折中,張生與鶯鶯在普救寺佛殿上一見鐘情。這一見,“風(fēng)魔了張解元”,鶯鶯也心生情愫,丫鬟催促她離開時(shí),她“回顧覷末下”。這是一個(gè)封建社會(huì)大家閨秀面對(duì)愛情所能做出的最大努力,作為“情種”的張生,很好地領(lǐng)略到了鶯鶯的情意,唱出撥弄無數(shù)騷人墨客心弦之名句“怎當(dāng)他臨去秋波那一轉(zhuǎn)”。明清刊刻本中對(duì)此句多有評(píng)點(diǎn),《會(huì)本西廂》將這些評(píng)點(diǎn)匯集在一起,現(xiàn)摘錄如下:

    【范旁】【龍旁】收煞了“剛剛打個(gè)照面”一句?!拘飚嬇浴俊咎锱浴看艘徊俊段鲙逢P(guān)竅?!九伺浴看颂幏秸龑懬锊ā!局x眉】“秋波”一句,乃《西廂》一書之大旨。【范眉】【龍眉】【繼眉】“秋波”一句是一部《西廂》關(guān)竅?!拘飚嬛T眉】臨去秋波那一轉(zhuǎn),乃《西廂》一部之釁端,一部之提要,一部之綱領(lǐng),一部之關(guān)鍵,一部之游絲?!拘煲裘肌俊芭R去”一句,一部《西廂》關(guān)竅?!緶蛎肌看丝倲⑶耙?,以致悵望之意?!扒锊ā币痪涫且徊俊段鲙逢P(guān)竅。【三合眉】“臨去秋波”一句,是一部《西廂》關(guān)竅。⑥

    諸位評(píng)點(diǎn)者意見相近,皆肯定該句唱詞在整部作品中的重要性,但表述不盡相同。讀者讀至此處,看到這些評(píng)點(diǎn)之語(yǔ),似有諸多先賢俊彥在旁,你一言我一語(yǔ),好不熱鬧,也加深了對(duì)這句話的理解。還有評(píng)點(diǎn)者意見相左之處,比如各刊本對(duì)“你道是河中開府相公家,我道是南海水月觀音現(xiàn)”一句中“現(xiàn)”的注解,現(xiàn)摘錄如下:

    【湯沈旁】 現(xiàn),徐本“院”。【徐畫眉】 【田眉】【延眉】“家”與“院”對(duì),二字正指閨中,是想像其已到閨中之景如此。故古本“現(xiàn)”作“院”,大妙語(yǔ)也。今解者求其說而不得,妄解稀中,成得文理?【張眉】院者,指到閨中而言。訛“現(xiàn)”,非?!痉饷肌俊跋喙摇比稚跆摶睿c《王月英留鞋》劇“我本是深宅大院好人家”一樣語(yǔ)意。徐本誤認(rèn)妄改,甚謬。【毛夾】觀音現(xiàn),本是“現(xiàn)”字,朱石津改作“院”字,而天池伯良皆從之。不知此句系元人習(xí)語(yǔ),本不容改,況此本董詞“我恰才見水月觀音現(xiàn)”語(yǔ),尤不得改。若云“現(xiàn)”對(duì)“家”不整,則《抱妝盒》劇有云:“若不是昭陽(yáng)宮粉黛美人圖,爭(zhēng)認(rèn)做落伽山水月觀音現(xiàn)”,亦以“現(xiàn)”對(duì)“圖”,何也?⑦

    “觀音現(xiàn)”與“觀音院”孰是孰非,各刊本聚訟紛紜,也成為《西廂記》文本研究中的一個(gè)重要問題。蔣星煜先生曾撰專文進(jìn)行論述,從佛教文獻(xiàn)出發(fā),結(jié)合金元文學(xué)作品,詳加考訂,認(rèn)為“觀音現(xiàn)”的表述是正確的。⑧《會(huì)本西廂》將這些評(píng)點(diǎn)匯聚在一起,讀者閱讀時(shí),若聞諸位大家坐而論道,各持己見。在傾聽不同意見的過程中,讀者自然會(huì)形成自己的認(rèn)識(shí),從而加深對(duì)劇作的理解。

    學(xué)術(shù)研究是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程,既需承繼先賢,又要勇于開拓,庶幾可穩(wěn)步推進(jìn)相關(guān)領(lǐng)域的研究。張燕瑾先生長(zhǎng)期致力于古典文學(xué)研究,對(duì)《西廂記》用力頗劬,多有獨(dú)到見解。張人和先生亦長(zhǎng)期主攻《西廂記》研究,尤其是版本方面,開鑿頗深。汪龍麟教授先后師從兩位先生求學(xué),承繼業(yè)師學(xué)養(yǎng)的同時(shí),不斷開拓進(jìn)取,在《西廂記》文本和版本等方面形成自己系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。涵泳優(yōu)游,方能新知泉涌。從《會(huì)本西廂》之《前言》和《凡例》等來看,汪教授對(duì)《西廂記》諸多版本了如指掌,談來如數(shù)家珍?!抖Y記·學(xué)記》云:“善歌者使人繼其聲,善教者使人繼其志。”⑨這種承繼先賢、持續(xù)開拓的精神,予于此書的編纂見矣。

    ①俞為民、孫蓉蓉主編:《歷代曲話匯編·新編中國(guó)古典戲曲論著集成(唐宋元編)》,黃山書社2006 年版,第328 頁(yè)。

    ②黃仕忠:《國(guó)家圖書館藏〈西廂記〉善本叢刊?前言》,國(guó)家圖書館出版社2011 年版,第4 頁(yè)。

    ③張人和:《〈西廂記〉的版本系統(tǒng)概觀》,《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》1997 年第3 期。

    ④王驥德校注:《繪圖新校注古本西廂記·前言》,中西書局2013 年版,第3 頁(yè)。

    ⑤〔法〕熱拉爾·熱奈特:《熱奈特論文集》,史忠義譯,百花文藝出版社2001 年版,第71 頁(yè)。

    ⑥張燕瑾等:《會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)會(huì)圖西廂記》,學(xué)苑出版社2021 年版,第39 頁(yè)。為行文方便,引文稍有刪節(jié)。

    ⑦張燕瑾等:《會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)會(huì)圖西廂記》,學(xué)苑出版社2021 年版,第37 頁(yè)。本處主要摘錄對(duì)“觀音現(xiàn)”進(jìn)行注解的內(nèi)容。

    ⑧蔣星煜:《〈西廂記〉的文獻(xiàn)學(xué)價(jià)值》,上海古籍出版社1997 年版,第506-513 頁(yè)。

    ⑨胡平生、張萌譯注:《禮記》,中華書局2017 年版,第705 頁(yè)。

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