影視配音和廣播劇配音中聲音造型藝術(shù)的差異性分析
——以《全職高手》系列作品為例

■黃淮學(xué)院：蔡婧芝

不管是影視劇還是動漫、廣播劇，配音都是展現(xiàn)視聽藝術(shù)不可或缺的一環(huán)。隨著行業(yè)的不斷發(fā)展，影視配音和廣播劇配音的差異性也逐漸顯現(xiàn)：影視配音重視聲畫的配合性和視聽藝術(shù)上的愉悅感；廣播劇配音則是純粹的聽覺藝術(shù)，它更重視的是通過聲音來描述想象中的畫面，更加富有留白感；動漫配音則是兩者中間的一種過渡性的存在，它既不需要影視配音的聲畫完美配合，也不需要像廣播劇一樣完全依靠聲音來構(gòu)建畫面。

1.影響聲音造型的因素

1.1 氣息運用的差異

氣息是發(fā)聲的基礎(chǔ)，以氣傳情則是配音中最常見的技巧。所以氣息運用的差異會造成影視劇、動漫和廣播劇傳遞情感的差異。

陳果：玩榮耀的誰不知道葉神啊，他可是我偶像。還有蘇沐橙，我最喜歡蘇沐橙了。

動漫《全職高手》中陳果在表達自己對葉神和蘇沐橙的喜愛時，配音演員的氣息就是不斷加強遞進的，最后在“我最喜歡蘇沐橙了”這里達到情緒的最高點，這就是運用氣息帶動情緒。廣播劇中以氣傳情的運用是最為廣泛的，呈現(xiàn)出來的效果大體上和動漫配音是一致的。

葉修：留下來，好好打，為了我們的嘉世，為了我們的十年

電視劇《全職高手》中蘇沐橙結(jié)束在嘉世的合約后回到葉修身邊的這段路上，回憶起葉修曾經(jīng)給自己說過的話，這里的情緒就不單單是通過氣息來傳達，還有演員的演技進行配合，配音演員進行配音時需要吻合演員的情緒遞進過程，而不是自己主觀上的情緒理解，所以這段臺詞情緒的最高點其實是在開頭的“留下了”這三個字上，而不是一般理解的句尾情緒高漲。

影視配音和動漫配音在氣息運用上有差異的主要原因就是存在演員表演的因素；動漫因為建模人物的口型只有開合兩種狀態(tài)，所以不需要考慮口型上的吻合度問題，包括建模人物的表情也不會有影視劇那么豐富，但也是因為這個因素，動漫更需要配音演員運用氣息來表達人物情緒。

1.2 咬字方法的差異

咬字取決于唇舌狀態(tài)；唇舌張弛的不同，發(fā)出的聲音也會有所不同。

黃少天：哈哈哈，劉皓你是不是沒睡醒啊，什么爛招，看我砍死你，砍死你，砍死你；你還想躲啊，你能躲掉嗎，接招接招接招；你這什么走位，撞到葉秋了，忘了忘了，現(xiàn)在是孫翔；我沒看錯吧，十字斬，你是狂劍士還是魔劍士啊？

動漫中黃少天的配音演員的咬字方法就很好地展現(xiàn)了黃少天這個人物活潑、開朗的性格特征。配合黃少天有小虎牙的動漫人物形象，因此配音演員在配音時要想象有虎牙的人是如何說話的，再加上黃少天活潑的話癆屬性，最終黃少天這一角色在動漫的配音就有一種口含小牙的模糊感，但又能清晰地聽懂他說的話。

黃少天：也不知道你們主辦方是怎么想的，團隊賽居然找那個王杰希來做解說，那個王大眼兩只眼睛像素都不同，到時候真的懷疑他能不能看清轉(zhuǎn)播屏幕還不一定呢。

電視劇中的黃少天雖然和動漫中的是同一個配音演員，但電視劇還要考慮到演員說話的狀態(tài)和習(xí)慣，所以兩個雖然是同一個人演繹，但所展現(xiàn)出來的效果則是不一樣的。電視劇中更多的展現(xiàn)了黃少天調(diào)皮、可愛的性格特征。

在咬字方式這里，影視配音和動漫配音以及廣播劇存在差異的原因主要是在演員的說話習(xí)慣上。動漫中人物的唇舌狀態(tài)是看不見的，廣播劇中更是沒有這種唇舌狀態(tài)的存在，所以在動漫和廣播劇配音中，關(guān)注更多的還是符合人物形象構(gòu)建。

1.3 語勢變化的差異

語勢就是說話的語氣起伏，簡單理解就是重音位置的不同，臺詞中只有出現(xiàn)語勢變化才會有感情，不會讓人覺得是在聽有聲書。

黃少天：但是隊長您更厲害呀，您看您也是既有技術(shù)又有戰(zhàn)術(shù)還有……我！你是不是更厲害。

電視劇中黃少天和喻文州的一個對話中，黃少天因為說話太快以至于當意識到說出的話是有問題時，緊急的剎車停頓，在語勢上就是出現(xiàn)了變化，由原來的快到慢，更多的還配合了演員這里的表演以及演員說話的口型。

月中眠：你早看出來了，所以才控制仇恨不給治療，這BOSS還有這么多血，沒我你也啃不了，不如咱們合作，各得百分之五十吧。

而在動漫中，因為不存在對口型的問題，所以這個語勢變化更多的是為了劇情服務(wù)。這里月中眠在說這話時是處于被暗夜貓妖打壓的狀態(tài)，所以這里的語勢變化是為了展現(xiàn)月中眠被打壓的吃力感。

月中眠：你突然講這些做什么！快給我加血?。?/p>

同樣的片段在廣播劇中，這里的語勢變化則是為了告訴聽眾月中眠和君莫笑的距離之遠，遠處的聲音傳到耳邊變得很小且無力。

所以說語勢的變化在影視配音、動漫配音和廣播劇中有著不同的作用。影視劇和動漫因為有畫面的加持可以不用考慮距離的因素，所以語勢的變化在廣播劇中還有交代人物位置和環(huán)境的作用。

以上可以看出，影響聲音造型有差異的最大因素就在于演員這個部分上，影視劇不同于動漫和廣播劇，它是視聽藝術(shù)的融合，演員的表演占據(jù)了整個視覺藝術(shù)的大部分，幾乎所有的音效及配音都是為演員的表演所服務(wù)的，所以在影視配音中時刻需要考慮到演員的因素；而動漫則因為人物沒有太多口型變化，所以就不需要有影視配音那么嚴苛的口型上的要求，但在情感表達上要比影視配音更加豐富飽滿，影視配音的感情不夠可以看演員的表演，但動漫中配音的感情不到位就無法傳達出劇情想要表達的情緒；在廣播劇配音中，因為廣播劇是純粹的聽覺藝術(shù)，所以配音是最重要的一部分，如果廣播劇的配音情緒不到位就和傳統(tǒng)的有聲書沒有區(qū)別了，而除了要傳達出足夠的情緒以外，還要配合音效向聽眾描繪出場景，給聽眾留下想象的空白感，這也是廣播劇區(qū)別于前兩者很重要的部分。

2.聲音塑造技巧的不同

2.1 調(diào)動情緒的方式

影視劇的情緒是瞬間爆發(fā)的，動漫和廣播劇都是留有余口的漸進式的。

蘇沐橙：好像真的走了好久啊。

電視劇中蘇沐橙回到葉修身邊時說的第一句話就是這個，前面很長一段都是演員的情緒醞釀，再往前就是戰(zhàn)隊打贏比賽的畫面，所以這個情緒是沒有順承的，所以在配音時就需要配音演員很快地給出所需要的苦后回甘的情緒。

葉修：是啊，真是太大方了，那可是斗神一葉知秋啊。

動漫中葉修感嘆自己的遭遇這段中，前面也有一小段渲染情緒的畫面，但因為這個部分葉修都是帶有這種情緒的，所以配音到這里就是水到渠成的可以表達出那個感慨的心情。

陳果：哎呀！我偷偷看下大神的身份證——葉……修。靠，白開心了。

廣播劇中陳果第一次遇到葉修想驗證葉修的身份時，看到身份證上與偶像不同的兩個字時，情緒瞬間的失落，和前面的激動形成強烈的對比，這里的情緒也是一種爆發(fā)式的瞬間出現(xiàn)和前面截然相反的情緒，但這種爆發(fā)是有邏輯承接的。

其實這種情感上差異還有一小部分原因來自于配音和拍攝方式的不同，影視劇配音是根據(jù)影視劇拍攝進度進行的，而影視劇的拍攝很多時候并不是按播出順序或者故事發(fā)展順序進行的，所以這就導(dǎo)致影視劇配音需要配音演員的情感表達是爆發(fā)式的，因為很有可能前一段臺詞還在悲傷，后面就要配喜悅的部分了。而動漫和廣播劇幾乎都是按照播出順序進行的。

2.2 融匯技巧的目的

聲音藝術(shù)并不是單靠氣息、咬字或語勢中的一個，而是一種綜合運用的藝術(shù)。

蘇沐橙：明天的比賽不能一起上場了，以后的比賽都只有我一個人了是嗎？興欣和嘉世最終一定會在挑戰(zhàn)賽上相遇，那么，歡迎成為對手。

電視劇中蘇沐橙向葉修感嘆分開這段，氣息配合語勢傳達出前半段感嘆后半段積極面對的情緒。

黃少天：是啊，您當然看的清楚了，因為您身體好，您養(yǎng)生啊，也就像您這樣的老人才喝這么苦的東西，我們年輕人都喝甜的，真的擔心您啊，從嗓子眼苦到腳趾尖。

電視劇中黃少天回復(fù)王杰希的這段中，咬字帶上語勢變化將黃少天這里的陰陽語氣充分展現(xiàn)了出來。

陳果：??？！不好，我的裝備?。ㄅ苓^去）喂你（停頓），贏……贏了。

在廣播劇中，技巧的綜合使用還需要配合音效，這里陳果急著跑回剛剛自己打游戲的位置，急促的氣息和跑路的音效相互配合，給聽眾構(gòu)建了一個人物急匆匆跑著的畫面感。

君莫笑：不對，以月中眠的水平這個時候做做閃避殺完這十分之一的血并不難，他為什么死扛？反擊還這么手軟……

在廣播劇中，這種綜合運用還體現(xiàn)在人物內(nèi)心獨白上，因為缺少畫面做補充，所以廣播劇經(jīng)常需要通過旁白或者人內(nèi)心獨白來補充說明一些事情或者細節(jié)。這里就是葉修打副本時觀察月中眠的行為時的內(nèi)心獨白。

2.3 特殊情境

還有一些特殊情境在影視和動漫廣播劇中的呈現(xiàn)存在差異。

月中眠：齊了齊了，走了，菜鳥們，今天跟我吃香的喝辣的去。

動漫中游戲里的人物說話聲通過耳機傳來都是帶點小電音的，和現(xiàn)實中人物說話的聲音形成對比，讓人一聽就知道這不是人物正常說話的聲音。同樣的還有下面這個：

藍河：唉，你們發(fā)現(xiàn)沒有，那混蛋居然還當上隊長了。

這里前半段是游戲里人物正常說話的聲音，后半段就是耳機里傳來的聲音，前后有明顯的區(qū)別，配合畫面更是直觀的展現(xiàn)聲音來源的區(qū)別。

君莫笑：不對，以月中眠的水平這個時候做做閃避殺完這十分之一的血并不難，他為什么死扛？反擊還這么手軟……

廣播劇中這段人物獨白時，背景聲音是月中眠他們打怪的聲音，一大一小，一明一暗，形成很明顯的對比。

而影視劇很少會有這種特殊情境的用法，上述多次說到影視劇是一種視聽藝術(shù)，配音更多的還是為了畫面所服務(wù)的，所以除了一些機械電子音外，幾乎都是正常配音，大部分的信息是通過畫面來進行的視覺傳達。

3.聲音造型功能的差異

聲音造型功能在影視劇中的功能是不太明顯了，不管是塑造人物形象還是性格，更多的還是通過演員的形象和表演來塑造，很少會通過聲音來進行塑造，聲音只是做到輔助和補充的一個作用。因此在這一部分，只對動漫和廣播劇中的聲音造型功能進行對比。

3.1 造“形”——形象

人物形象涵蓋了外貌、職業(yè)、年齡、氣質(zhì)等，在動漫中外貌、職業(yè)甚至是年齡、氣質(zhì)都可以通過動漫人物展現(xiàn)出來，所以在動漫配音中，聲音塑造更多的是證明作用。

黃少天：哈哈哈，劉皓你是不是沒睡醒啊，什么爛招，看我砍死你，砍死你，砍死你；你還想躲啊，你能躲掉嗎，接招接招接招；你這什么走位，撞到葉秋了，忘了忘了，現(xiàn)在是孫翔；我沒看錯吧，十字斬，你是狂劍士還是魔劍士??？

還是以黃少天的這個為例，從這段文字中就能感受到黃少天的話癆屬性，同時因為動漫人物有虎牙的特點，所以在配音時所展現(xiàn)出來的聲音帶有一種俏皮可愛感，再通過配音演員生動的展示，黃少天這個人物的形象瞬間就出來了：一個俏皮可愛的，有點兒話癆的，十分自信陽光的小男孩。

而在廣播劇中，人物所有的形象都需要依靠聲音來塑造。

葉修：沒想到被譽為榮耀教科書級別的男人，現(xiàn)在竟然在對著新手攻略做新手任務(wù)，這讓人情何以堪，情何以堪??？

這段葉修的自我吐槽就很好的將聲音塑造人物形象的功能給展現(xiàn)了出來。臺詞本身告訴了聽眾葉修的人物職業(yè)，而配音演員的演繹將重點歸置到“情何以堪”上，這樣葉修的人物形象就在聽眾的腦海中有了一個藍圖：一個打榮耀游戲非常厲害的、對自己非常自信、但現(xiàn)在有點兒落魄的男人。

3.2 造“性”——性格

人物性格包括有人物思想、情緒、行為、態(tài)度等。它是塑造人物最核心的部分，也是人物與人物形成差異的地方。在動漫中畫面中的人物動作可以直接傳遞出這一刻的人物性格。

藍河：廢話，難道要幫那兩家混蛋嗎！

這里藍河說出這句話的語氣是憤怒帶點兒無奈的，畫面也在人物情緒爆發(fā)到最高點時切換到遠景，這樣可以更好地突出人物性格，藍河對另外兩個工會會長的無奈和生氣，語氣的憤怒是對幫助他們這件事的假設(shè)的憤怒，但臺詞上又有對他們的無奈。

同樣這種拉遠景配合配音塑造性格的還有劉皓怒吼這段，既體現(xiàn)了劉皓的自大，也塑造出他瞧不上新手的這種思想。

劉皓：我問你是自由場還是等級場。

在廣播劇中，這種塑造依托于氣息等技巧的綜合運用。

孫翔：哈哈哈，以葉哥你的水平陪練一定沒有問題的，榮耀職業(yè)聯(lián)盟第一陪練非你莫屬??！

孫翔接替葉修的職位和賬號卡后聽到俱樂部對葉修的安排后，說出的這句話，氣息配合語勢，話里話外都是在嘲笑葉修，這里就塑造出孫翔自大、目中無人的人物性格；而嘲諷的語氣更是展現(xiàn)出他對前輩的不屑態(tài)度。

3.3 造“境”——情境

塑造情境這個功能更多的是在廣播劇中使用，因為廣播劇沒有畫面可以補充環(huán)境信息，所以聲音的造“境”功能就尤為重要。

葉修：（打噴嚏）這天還真夠冷的。

這里葉修離開嘉世俱樂部走在大街上時，一個噴嚏就把寒冷的環(huán)境給交代到了。這是一種含蓄點兒的表現(xiàn)方式，還有一種就是直接通過臺詞交代劇情的后續(xù)推進：

蘇沐橙：來了，他們在會議室。

這里就是直接用臺詞交代接下來劇情發(fā)生的場景是會議室。

在動漫配音中，雖然有畫面做信息補充，但配音依舊具有這個功能。

劉皓：還不是隊長不行嗎。

這里是室外的人聽室內(nèi)的人說的話，聽到的聲音帶點兒悶悶的感覺，和直接對話所聽到的聲音是不同的。

蘇沐橙：等等，為什么要選擇退役？

這里蘇沐橙從嘉世俱樂部大樓里追出來時，聲音也由遠及近，體現(xiàn)了這個距離的不斷縮小。

月中眠：人大名鼎鼎的劍圣，玩榮耀的都認識好吧

這里月中眠說話時人物沒有移動，但畫面鏡頭向外拉遠，人物和觀眾的距離增加了，所以人物聲音大小也相應(yīng)的改變了。

以上可以簡單總結(jié)出，聲音造型功能在廣播劇中起到至關(guān)重要的作用，可以說廣播劇的所有人物情境都需要依托于此；而在動漫配音中，這個功能更多的還是依托于畫面的變化，補充畫面里沒有展現(xiàn)出來的信息，起到一個補充說明的作用。

4.結(jié)語

配音藝術(shù)不管是在影視方面還是在動漫廣播劇中，都是有聲語言藝術(shù)創(chuàng)作活動，究其目的都是為了更好的把故事呈現(xiàn)給大家，雖然三者中存在差異性，但更多是還是互通性。隨著文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，這些視聽藝術(shù)也在不斷進步，配音藝術(shù)也隨之進行著創(chuàng)新活動。明晰不同題材體裁配音的聲音造型差異，可以更好地進行專業(yè)人才的培養(yǎng)，也能為行業(yè)帶來不斷的生機活力。