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    分析白居易詩(shī)中的古琴與琵琶音樂

    2021-12-02 13:29:29侯楊雪兒
    藝術(shù)品鑒 2021年3期
    關(guān)鍵詞:岳麓書社點(diǎn)校古琴

    侯楊雪兒

    白居易(公元772—846 年),字樂天,唐代詩(shī)人。白居易自小就“聰慧絕人,襟懷宏放”1,29 歲時(shí)中了進(jìn)士,從此踏入仕途。然而他仕途并不順利,在出任左參贊大夫期間因進(jìn)諫得罪權(quán)貴,接連遭貶,先是被貶為江州刺史,后又貶為江州司馬。從“對(duì)策高第,擢入翰林”到“流徙江湖”“幾淪蠻瘴”2,被貶的經(jīng)歷使白居易的人生發(fā)生了巨變。而他本人也是“宦情衰落”“唯以逍遙自得,吟詠性情為事”3。

    白居易相當(dāng)愛好音樂。他不僅從聆聽者的角度去欣賞音樂,寫下諸多膾炙人口的詩(shī)篇,他本人也常撫琴自?shī)?。在《醉吟先生傳》中,他說自己“性嗜酒,耽琴淫詩(shī)”“每良辰美景或雪朝月夕,好事者相遇,必為之先拂酒罍,次開詩(shī)筐,詩(shī)酒既酣,乃自援琴,操宮聲,弄《秋思》一遍。若興發(fā),命家僮調(diào)法部絲竹,合奏《霓裳羽衣》一曲。若歡甚,又命小妓歌楊柳枝新詞十?dāng)?shù)章”4。在白居易遺留下來的近三千首詩(shī)歌中,提及音樂的有四百余首,足見他對(duì)音樂的熱衷。

    一、白居易詩(shī)中對(duì)古琴音樂的描寫

    白居易愛聽琴,愛撫琴,在他現(xiàn)存的詩(shī)作中,以“琴”字為題的詩(shī)就達(dá)二十余首。在白居易的筆下,與古琴相關(guān)聯(lián)的詩(shī)作展示的多是清風(fēng)皓月,山水自然。例如“千年古澗石,八月秋堂琴。引出山水思,助成金玉音”5?;蚴恰氨拘院媒z桐,塵機(jī)聞即空。一聲來耳里,萬事離心中”6。又或“松寂風(fēng)初定,琴清夜欲闌。偶因群動(dòng)息,試撥一聲看”7。以及他老年時(shí)所做的“共琴為老伴,與月有秋期”8“伴老琴長(zhǎng)在,迎春酒不空”9“共閑作伴無如鶴,與老相宜只有琴”10等等。白居易以古琴為題的詩(shī)中還有一類,是對(duì)古音凋敝、不為時(shí)好的感嘆。如“絲桐合為琴,中有太古聲。古聲澹無味,不稱今人情”11“古琴無俗韻,奏罷無人聽”12等。

    在白居易的詩(shī)中,古琴表現(xiàn)出的有“澄然秋潭”“幽然谷應(yīng)”的清與靜,有他對(duì)知音難覓的感慨,有豁達(dá)閑適的人生志趣,也有“眾耳喜鄭衛(wèi)”的憂慮。

    二、白居易詩(shī)中對(duì)琵琶音樂的描寫

    琵琶,又稱“批把”,相關(guān)記載最早出現(xiàn)在漢代劉熙《釋名·釋樂器》中:“批把本出于胡中,馬上所鼓也。推手前曰批,引手卻曰把。象其鼓時(shí),因以為名也”。東晉時(shí)期,曲項(xiàng)琵琶經(jīng)印度由波斯傳入我國(guó),并且與中原的直項(xiàng)琵琶相互融合,產(chǎn)生了四弦四項(xiàng)的橫抱式琵琶,到了唐代,琵琶經(jīng)過發(fā)展演變,增加到十品,演奏姿勢(shì)也由橫抱轉(zhuǎn)為豎抱,演奏手法也有用撥子和指彈兩種。唐代的琵琶音樂極為繁盛,現(xiàn)在出土的唐樂伎俑群中,大部分形象都持有琵琶。

    在白居易筆下,與琵琶有關(guān)的最出名的詩(shī)作當(dāng)屬《琵琶行》。詩(shī)中不僅描寫了琵琶女的演奏(“輕攏慢捻抹復(fù)挑”“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”),琵琶的音色與表現(xiàn)力(“大珠小珠落玉盤”“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴”),還有對(duì)琵琶女的身世的悲憫與“同是天涯淪落人”的感嘆。除了《琵琶行》,白居易還有一些寫琵琶的詩(shī)作,例如“四弦千遍語(yǔ),一曲萬重情”13,“弦清撥剌語(yǔ)錚錚,背卻殘燈就月明。賴是心無惆悵事,不然爭(zhēng)奈子弦聲”14,“鑿落愁須飲,琵琶悶遣彈。白頭雖強(qiáng)醉,不似少年歡”15“四弦不似琵琶聲,亂寫真珠細(xì)撼鈴。指底商風(fēng)悲颯颯,舌頭胡語(yǔ)苦醒醒”16等等??梢钥闯?,有關(guān)琵琶的詩(shī)句中,詩(shī)人的情感起伏更加明顯,并且愁思別緒更多。此外,白居易還作有《新樂府五弦彈 惡鄭之奪雅也》一首,詩(shī)中雖然描寫“五弦”琵琶“聽者傾耳心寥寥”“冰瀉玉盤千萬聲”“自嘆今朝初得聞,始知孤負(fù)平生耳”,但其實(shí)對(duì)這類音樂的流行是持批判態(tài)度,這一點(diǎn)從標(biāo)題及詩(shī)末的“人情重今多賤古,古琴有弦人不撫”中可以看出。

    三、白居易詩(shī)中古琴與琵琶的對(duì)比

    通過前文列舉可以看出,在白居易筆下,古琴和琵琶是以不同形式和重量出現(xiàn)的。出現(xiàn)古琴的詩(shī)文表達(dá)的多是人生志趣、知己相酬,以及對(duì)古音凋零的痛心疾首。而出現(xiàn)琵琶的詩(shī)文有笙歌宴飲的歡鬧,有對(duì)底層樂者的同情,也有很多展現(xiàn)的是詩(shī)人內(nèi)心的惆悵悲嘆。

    從荀子的“君子以鐘鼓道志,以琴瑟樂心”到桓譚“八音廣博,琴德最優(yōu),古者圣賢玩琴以養(yǎng)心”,古琴一直被視為音樂“正統(tǒng)”的代表。魏晉名士嵇康說“眾器之中,琴德最優(yōu)”,作《琴賦》專寫古琴的珍貴美妙,陶淵明也是“欣以素牘,和以七弦……樂天委分,以至百年”17。

    而琵琶作為外來樂器的代表,雖然自它流行伊始,就有許多文人墨客為它寫下詩(shī)文留下贊嘆,顧況詩(shī)云:“鬼神知妙欲收響”18,元稹也感嘆“使君自恨常多事,不得工夫夜夜聽”19。盡管它有著與中原音樂結(jié)合的部分,但在文人眼中,琵琶仍是“俗樂”“鄭聲”。

    這種差異或許出于三個(gè)方面。第一,從單純的音樂聽覺方面說,古琴繼承的是“遲緩、從容,略帶矜持的演奏風(fēng)格和周代嚴(yán)肅莊重的精神氣氛”20,它的音色深沉古樸,悠長(zhǎng)而有余韻。琵琶則兩手的配合密切而靈活,音色清麗,短促干凈,同時(shí)琵琶擅長(zhǎng)繁復(fù)密麗的音響交織效果;第二,從演奏者群體來說,古琴的欣賞者同時(shí)也是演奏者本人,演奏古琴的人群是文人士大夫,他們鼓琴是為了“自?shī)省薄6醚葑嗾叱藥讉€(gè)著名歷史人物如王昭君、唐玄宗李隆基外,大都是民間樂手、教坊樂伎,是社會(huì)底層,他們演奏是為了“娛人”。第三,也是尤其重要的一點(diǎn)是,在歷史長(zhǎng)河中,古琴的意義逐漸從先秦時(shí)期“禮樂”代表中的一個(gè)樂器變化成為文人的精神象征。古琴代表的是文人向往山水自然的心胸,也是他們不與世俗同流的氣節(jié),這一點(diǎn)在社會(huì)變動(dòng)、政治權(quán)力傾軋嚴(yán)重的時(shí)候最能突顯。例如嵇康在面對(duì)死亡時(shí),“索琴?gòu)椫保砸磺稄V陵散》為生命畫上句號(hào);南宋琴家郭沔為表山河破碎的愁思而作《瀟湘水云》;明末琴家徐上瀛在經(jīng)歷民族興衰之變后寫《溪山琴?zèng)r》二十四況,希望禮樂復(fù)歸,挽回世道人心;而反觀琵琶,它沒有被賦予如此沉重的歷史意義。其實(shí)在琵琶,甚至文人所指“俗樂”背后,也有離愁別恨,有底層人民的掙扎和不平。在白居易與琵琶有關(guān)的詩(shī)作中,有一首詩(shī)這樣寫道:“自從嬌騃一相依,共見楊花七度飛。玳瑁床空收枕席,琵琶弦斷倚屏幃。人間有夢(mèng)何曾入,泉下無家豈是歸。墳上少啼留取淚,明年寒食更沾衣”21,以感傷的口吻寫出白居易對(duì)已故的琵琶樂伎的同情和懷念。在批評(píng)世人好俗樂而輕雅樂的《五弦彈》中,描寫琵琶的演奏是“第三第四弦泠泠,夜鶴憶子籠中鳴。第五弦聲最掩抑,隴水凍咽流不得。五弦并奏君試聽,凄凄切切復(fù)錚錚”,而“曲終聲盡欲半日,四坐相對(duì)愁無言”。雖然白居易本意是想要表達(dá)琵琶音樂失去了“正始之音”的“中正平和”,過于煽動(dòng)人的情緒,但這些描寫也從側(cè)面反映了琵琶樂人的技藝高超和內(nèi)心愁苦。因?yàn)榧偃绮皇怯尚亩l(fā)的音樂,達(dá)不到這樣觸動(dòng)人心的效果。同樣的描寫在《琵琶行》中也能看出。

    四、白居易的音樂思想

    在對(duì)于音樂的態(tài)度上,一方面,白居易也主張“禮樂相濟(jì)”,認(rèn)為“禮行故上下和睦,樂達(dá)故內(nèi)外和平”22,但另一方面,白居易也在《策林四·復(fù)樂古器古曲》中的支持觀點(diǎn)是社會(huì)影響“樂”而非“樂”對(duì)社會(huì)產(chǎn)生影響。

    白居易對(duì)待音樂看法的復(fù)雜性在他的詩(shī)作中也有所體現(xiàn)。對(duì)于代表俗樂的琵琶,他雖然寫出“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴”這樣贊嘆琵琶表現(xiàn)力的詩(shī)句,卻同時(shí)也寫出“正始之音其若何,朱弦疏越清廟歌。一彈一唱再三嘆,曲澹節(jié)稀聲不多”來表達(dá)其崇雅厭俗的態(tài)度。

    取“雅”樂而舍“鄭”樂一直是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)的價(jià)值取向,但究其緣由,更多的是從政治工具角度而非音樂本身出發(fā)進(jìn)行選擇。作為深受傳統(tǒng)哲學(xué)思想影響的文人,白居易的思想中崇雅厭俗的部分顯而易見又無可厚非,但他對(duì)俗樂的矛盾態(tài)度其實(shí)也可以看作是他不同于無態(tài)度地全盤接受“雅”“鄭”之分之輩,而對(duì)音樂本身的內(nèi)涵及音樂對(duì)人的影響有自己的見解和評(píng)價(jià)。

    注釋

    1《舊唐書·白居易傳》。

    2同上。

    3同上。

    4(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年。

    5(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《崔湖州贈(zèng)紅石琴薦煥如錦文無以答之以詩(shī)酬謝》。

    6(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《好聽(一作彈)琴》。

    7(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《松下琴贈(zèng)客》。

    8(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《對(duì)琴待月》。

    9(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《閑臥寄劉同州》。

    10(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《郡西亭偶詠》。

    11(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《廢琴》。

    12(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《鄧魴張徹落第》。

    13(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《聽琵琶妓彈略略》。

    14(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《琵琶》。

    15(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《酬周協(xié)律》。

    16(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《春聽琵琶兼簡(jiǎn)長(zhǎng)孫司戶》。

    17(晉)陶淵明,《自祭文》。

    18(唐)顧況,《劉禪奴彈琵琶歌(感相國(guó)韓公夢(mèng))》。

    19(唐)元稹,《琵琶》。

    20劉承華著:《中國(guó)音樂的神韻》,福建人民出版社,2004年,第154頁(yè)。

    21(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《和楊師皋傷小姬英英》。

    22(唐)白居易著;喻岳衡點(diǎn)校:《白居易集》岳麓書社,1992年,《禮部試策第五道之三》。

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