基于說(shuō)服理論探析電視劇《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作思路

侯淑紅

（作者單位：吉林藝術(shù)學(xué)院）

2021 年既是全國(guó)掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)活動(dòng)的收尾年，也是全國(guó)常態(tài)化掃黑除惡的開(kāi)局年。2020 年11月16 日，習(xí)近平總書記在中央全面依法治國(guó)工作會(huì)議上指出，要繼續(xù)依法打擊破壞社會(huì)秩序的違法犯罪行為，特別是要推動(dòng)掃黑除惡常態(tài)化，持之以恒、堅(jiān)定不移打擊黑惡勢(shì)力及其“保護(hù)傘”，讓城鄉(xiāng)更安寧、群眾更安樂(lè)。在黨中央高度重視掃黑除惡工作和人民群眾高度贊揚(yáng)這一行動(dòng)的背景下，28 集電視連續(xù)劇《掃黑風(fēng)暴》于2021 年8 月9 日在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視播出，并在騰訊視頻同步播出，隨后又在中央八套（2021年8 月12 日）、廣東衛(wèi)視（2021 年10 月19 日）相繼播出。該劇講述了中央掃黑除惡督導(dǎo)組進(jìn)駐中江省綠藤市后，打破了該省“黑”與“白”的平衡，經(jīng)過(guò)中央督導(dǎo)組和當(dāng)?shù)鼐降呐ε挪?，最終將該省的黑惡勢(shì)力及其背后的“保護(hù)傘”繩之以法的故事。電視劇《掃黑風(fēng)暴》如何在真實(shí)與虛構(gòu)中把握尺度？運(yùn)用怎樣的表達(dá)方式回饋受眾？本文作者主要通過(guò)說(shuō)服理論探析《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作思路。

1 說(shuō)服理論概述

說(shuō)服理論由美國(guó)著名實(shí)驗(yàn)心理學(xué)家卡爾·霍夫蘭提出。說(shuō)服是指?jìng)鞑フ哌\(yùn)用相應(yīng)的方式或技巧向受傳者傳遞信息、表達(dá)觀點(diǎn)、提供建議等，以期引起受傳者心理上的某種變化，進(jìn)而得到對(duì)方的認(rèn)可，接受自己的觀點(diǎn)或建議的過(guò)程?！罢f(shuō)”是“服”的前提，“服”是“說(shuō)”的結(jié)果。

第二次世界大戰(zhàn)期間，卡爾·霍夫蘭應(yīng)邀帶著自己組建的專家小組趕赴華盛頓，來(lái)到美國(guó)陸軍軍部新聞及教育署，主要負(fù)責(zé)研究戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳并監(jiān)控美軍士氣[1]。在此期間，卡爾·霍夫蘭及其團(tuán)隊(duì)成員進(jìn)行了一系列的心理控制實(shí)驗(yàn)，主要研究的內(nèi)容是各種題材的電影對(duì)士兵的說(shuō)服效果，獲得了寶貴的數(shù)據(jù)和結(jié)論。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，卡爾·霍夫蘭帶著這些豐碩的成果繼續(xù)對(duì)傳播和態(tài)度改變進(jìn)行深入研究，并主持了“傳播與態(tài)度改變研究課題”，課題研究的主要成果就是說(shuō)服理論。

卡爾·霍夫蘭在《傳播與勸服：關(guān)于態(tài)度轉(zhuǎn)變的心理學(xué)研究》一書中曾提出，在特定情況下，角色扮演激發(fā)的主動(dòng)參與，能夠增強(qiáng)說(shuō)服傳播的有效性[2]184。為期三年的掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)取得了卓著成果，電視劇《掃黑風(fēng)暴》在此背景下播出，從某種程度上真實(shí)反映了社會(huì)大眾對(duì)公平和正義的渴望。不乏曾有少部分民眾受到黑惡勢(shì)力傷害或看到過(guò)身邊人受其侵害，對(duì)黑惡勢(shì)力及其“保護(hù)傘”深惡痛絕而又無(wú)能為力，因此該劇能激發(fā)觀眾的主動(dòng)關(guān)注。

2 《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作背景和社會(huì)反響

2.1 《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作背景

2019 年末，中國(guó)共產(chǎn)黨中央委員會(huì)政法委員會(huì)（簡(jiǎn)稱“中央政法委”）找到五百（原名郭書博）導(dǎo)演，希望他能夠拍攝一部反映掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)的電視劇，接到任務(wù)的他邀請(qǐng)好友祖若蒙擔(dān)任編劇。在沒(méi)有小說(shuō)原著和可供參考樣本范式的情況下，中央政法委把掃黑除惡重大案子的檔案打開(kāi)供劇組選擇改編，并派人全程指導(dǎo)，確保電視劇的專業(yè)性和權(quán)威性。在中央政法委的全力支持下，幾百人最終完成了電視劇《掃黑風(fēng)暴》的制作。

2.2 《掃黑風(fēng)暴》的社會(huì)反響

《掃黑風(fēng)暴》播出之前便已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)上引起關(guān)注和熱議，上映首日，收視率遙遙領(lǐng)先，開(kāi)播10 天，播放量破10 億。騰訊視頻副總裁韓志杰透露，該劇以超過(guò)46 億播放量收官，成為該平臺(tái)近兩年男性劇用戶量最高劇集，也是2021年該平臺(tái)受用戶最喜愛(ài)的劇集[3]。

截至2021 年11 月8 日，有321 511 人在豆瓣給《掃黑風(fēng)暴》評(píng)分，該劇評(píng)分為7.2 分，56.6%的人給出了好評(píng)（打出5 星的人占12.5%，4 星的人占44.1%），相較于最初上映豆瓣上的評(píng)分8.0來(lái)說(shuō)，評(píng)分有所下降。有網(wǎng)友表示對(duì)該劇的掃黑題材很感興趣，對(duì)孫紅雷和劉奕君的對(duì)戲很期待，并有網(wǎng)友表示反派人物的演員（如高明遠(yuǎn)的扮演者王志飛，孫興的扮演者吳曉亮等）“演技炸裂”，也不乏網(wǎng)友對(duì)年輕演員（如張藝興、江疏影）的演技表示質(zhì)疑，認(rèn)為其演技“浮夸”。但不管是得到觀眾的支持和期待，還是遭到網(wǎng)友的尖銳質(zhì)疑，《掃黑風(fēng)暴》確實(shí)產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響，引起了大家的熱議和關(guān)注。作為中央政法委全力支持的掃黑題材電視劇，責(zé)任重大，主創(chuàng)們?cè)陬}材大、限制多、時(shí)間緊、任務(wù)重的前提下完成任務(wù)，并獲得了超出編劇預(yù)想的傳播效果。說(shuō)服理論強(qiáng)調(diào)，當(dāng)有強(qiáng)烈的“自我參與”內(nèi)容出現(xiàn)在傳播話題中時(shí)，受眾可能會(huì)更有動(dòng)力仔細(xì)審視這些觀點(diǎn)和其中包含的暗示結(jié)論。“在這種情況下，由受眾自己得出結(jié)論的說(shuō)服形式更具傳播效果?！盵2]86《掃黑風(fēng)暴》中，何勇面對(duì)即將判死刑的孫興說(shuō)：“這么多年，我們國(guó)家對(duì)死刑的判決一直非常謹(jǐn)慎，只有罪大惡極才判死刑，而你孫興就是罪大惡極?！薄澳懵?tīng)著孫興，法律存在的意義就在于最大限度地保護(hù)公平和正義的實(shí)現(xiàn)。你的母親不惜一切代價(jià)想讓你活著，而徐英子的母親那么決然地赴死，這就是最大的不公平。讓你這樣的人活著，天理不容，法律不容。”這段臺(tái)詞正是對(duì)公平與正義的最好詮釋，類似的電視情節(jié)能夠有力激發(fā)受眾的同理心和責(zé)任感，為達(dá)到理想的傳播效果助力。

3 《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作思路

3.1 聲譽(yù)效應(yīng)：權(quán)威創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)+強(qiáng)大演員陣容

卡爾·霍夫蘭在《傳播與勸服：關(guān)于態(tài)度轉(zhuǎn)變的心理學(xué)研究》一書中提出，一般情況下，傳播效果在很大程度上取決于傳播者，傳播者的可信度越高，受眾接受推薦觀點(diǎn)的動(dòng)機(jī)就越強(qiáng)[2]15。

電視劇《掃黑除惡》是中央政法委牽頭的項(xiàng)目，也是對(duì)掃黑除惡三年成果的匯報(bào)和致敬。該劇的總顧問(wèn)為中央政法委秘書長(zhǎng)陳一新，總策劃包括中央政法委副秘書長(zhǎng)王洪祥，原中央政法委副秘書長(zhǎng)、現(xiàn)任寧夏回族自治區(qū)黨委常委、秘書長(zhǎng)雷東生，以及湖南省委常委、政法委書記李殿勛[3]，總顧問(wèn)和總策劃的身份能夠提升該劇的可信度，這是很多其他商業(yè)劇所不具備的優(yōu)勢(shì)條件。該劇導(dǎo)演五百雖是較為年輕的“80 后”，但被稱為“鬼才導(dǎo)演”，在業(yè)界也小有名氣。電視劇《掃黑風(fēng)暴》的演員陣容十分強(qiáng)大，有很多為實(shí)力擔(dān)當(dāng)。其中，王志飛（高明遠(yuǎn)扮演者）、劉之冰（駱山河扮演者）及侯長(zhǎng)榮（趙立根的扮演者）三位均為國(guó)家一級(jí)演員，是演技受到肯定且德高望重的前輩；劇中主演孫紅雷（李成陽(yáng)扮演者）、劉奕君（何勇扮演者）、吳越（賀蕓扮演者）均是知名度很高的實(shí)力派演員；就連戲份不多的反派配角吳曉亮（孫興扮演者）也因其高超的演技而被網(wǎng)友大呼“留下心理陰影”。權(quán)威的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)加上強(qiáng)大的演員陣容，為《掃黑風(fēng)暴》的收視率提供了保障。

3.2 積極參與獲得信念：現(xiàn)實(shí)問(wèn)題引起興趣和共鳴

28 集的電視連續(xù)劇《掃黑風(fēng)暴》由真實(shí)故事改編而成，觸碰了很多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，有網(wǎng)友稱“尺度很大”，看著很過(guò)癮，歸根結(jié)底是該劇的劇情能夠與廣大民眾“懲惡揚(yáng)善”的呼聲和渴望產(chǎn)生共鳴。

“對(duì)材料的興趣程度影響個(gè)體對(duì)傳播內(nèi)容的學(xué)習(xí)程度?！盵2]200這是卡爾·霍夫蘭提出的觀點(diǎn)，換句話說(shuō)，觀眾更容易接受自己感興趣的事物。

《掃黑風(fēng)暴》刻畫了普通百姓在黑惡面前的無(wú)能為力和苦不堪言。薛梅因舉報(bào)馬帥殺害其丈夫麥自立，在攔截督導(dǎo)組的路上被殺害；徐小山因得罪孫興，最終被偽裝成自殺；徐英子受到侮辱且得知弟弟死訊后，絕望地從高樓跳下；就連區(qū)長(zhǎng)董耀也要受黑惡勢(shì)力擺布，隨時(shí)面臨生命危險(xiǎn)。該劇揭露了黑惡勢(shì)力的偽裝與猖狂，如高明遠(yuǎn)這個(gè)角色，表面看起來(lái)是一個(gè)溫文爾雅、言行得體的企業(yè)家，實(shí)則是一個(gè)為了利益無(wú)所不用其極、殘暴兇狠的“地下組織部部長(zhǎng)”，他一面留麥自立的女兒麥萌萌在身邊騙取其情感，一面派人殺害其母親，其手段之殘忍讓人不寒而栗。該劇展示了正義與邪惡的較量，并用視聽(tīng)語(yǔ)言告訴人們邪不壓正。歐陽(yáng)宏生在《電視藝術(shù)學(xué)》一書中指出：“電視劇的藝術(shù)特征之一為戲劇性，而沖突和對(duì)抗是支撐電視劇藝術(shù)戲劇性的靈魂?！盵4]80在《掃黑除惡》這部劇中，觀眾可以看到李成陽(yáng)和何勇之間從較量到協(xié)同作戰(zhàn)；看到表面一身正義的副局長(zhǎng)賀蕓如何墜入犯罪的深淵；看到孫興“起死回生”后，踐踏他人自尊和生命，最終得到應(yīng)有的懲罰。這些沖突和對(duì)抗不僅能夠吸引觀眾的眼球，更能引起觀眾的積極討論，激發(fā)大眾的正義感和使命感。

3.3 訴諸感情：細(xì)節(jié)到位，增強(qiáng)真實(shí)性和感染力

從審美本質(zhì)來(lái)看，藝術(shù)細(xì)節(jié)就是對(duì)生命情緒的細(xì)微感知，它具有細(xì)微性、鮮明性等審美特征，其審美根源于個(gè)體生命本身的真實(shí)性[5]?！稈吆陲L(fēng)暴》從第一集開(kāi)始就用細(xì)節(jié)吊足了觀眾的胃口：李成陽(yáng)到底是“黑”是“白”？馬帥14 年前發(fā)生了什么事情，讓他寧愿掰指也不吐露半分實(shí)情？駱山河在吃自助餐時(shí)的那句“希望一個(gè)月之后的慶功宴，在座的各位都能參加”為何意？

卡爾·霍夫蘭表示，如果受眾認(rèn)為傳播者有說(shuō)服別人的明顯意圖，他們就會(huì)認(rèn)為傳播者能夠從傳播中獲利，從而減弱對(duì)傳播者的可信賴性。也就是說(shuō)，受眾傾向于拒絕自己認(rèn)為有操縱意圖的傳播[2]18-19。《掃黑風(fēng)暴》雖為主旋律掃黑除惡主題電視劇，但在塑造人物時(shí)卻十分接地氣，很有代入感。如果說(shuō)情節(jié)是電視劇的筋骨，那么細(xì)節(jié)則是電視劇的血肉。只有筋骨，是僵死的“骷髏”；有了血肉，才是有生命的“活人”，電視劇藝術(shù)實(shí)際上是細(xì)節(jié)的藝術(shù)[4]224。該劇注重細(xì)節(jié)、邏輯清晰，使受眾有所回味。例如，其中有一場(chǎng)戲是記者黃希為獲得第一手資料深入孫興的“美麗貸”美容機(jī)構(gòu)，遇到一名女子氣勢(shì)洶洶地找老板討說(shuō)法。這本是一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，然而在劇中的另一個(gè)情節(jié)——林浩帶領(lǐng)隊(duì)員趕往醫(yī)院的一場(chǎng)戲中，該名女子出現(xiàn)在了隊(duì)伍中。細(xì)心的觀眾會(huì)明白，這名女子正是警察，去“美麗貸”也是為了探虛實(shí)。

吳曉亮在劇中塑造的“人間惡魔”孫興，是一個(gè)十足的反派人物。吳曉亮在接受采訪時(shí)表示，這樣一個(gè)“瘋子”為達(dá)到目的會(huì)不擇手段，所以在與林浩的一場(chǎng)打戲中，為了栽贓陷害林浩，在被重打幾拳后，孫興選擇用碎瓶子扎自己的腹部，以增強(qiáng)戲劇的張力。而電視劇在表現(xiàn)這樣一個(gè)十惡不赦的反派人物時(shí)，也賦予了他相應(yīng)的情感戲。例如，塑造賀蕓和孫興這對(duì)母子時(shí)，吳越將賀蕓作為母親的“恨鐵不成鋼”表現(xiàn)得淋漓盡致，而孫興出逃只為親自為母親送上蛋糕并親口對(duì)母親說(shuō)聲“生日快樂(lè)”。那場(chǎng)戲給觀眾展現(xiàn)了人性復(fù)雜的一面，“壞人”也有溫情的一面，其內(nèi)容具有真實(shí)性和感染力，能夠拉近與觀眾的心理距離，讓故事更具合理性。

3.4 宣傳時(shí)機(jī)和播出時(shí)機(jī)的把控：借助掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)的東風(fēng)

為了使電視劇《掃黑除惡》能夠取得最佳效果，主創(chuàng)們努力做好宣傳，利用融媒體大環(huán)境制造熱點(diǎn)話題，給《掃黑風(fēng)暴》帶來(lái)了不少人氣和較好口碑。

最重要的是，截至2020 年12 月底，掃黑除惡專項(xiàng)行動(dòng)成果顯著：黑惡勢(shì)力得到有效鏟除、公平正義充分彰顯、“黑財(cái)”得到清繳、治安環(huán)境顯著改善。人民群眾對(duì)其給予了高度評(píng)價(jià)，95.7%的群眾對(duì)專項(xiàng)斗爭(zhēng)成效表示“滿意”或“比較滿意”。加之三年來(lái)媒介對(duì)相關(guān)事件的報(bào)道宣傳，群眾對(duì)掃黑除惡斗爭(zhēng)關(guān)注倍增，《掃黑風(fēng)暴》在2021 年，即掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)工作的收尾年與大眾見(jiàn)面的時(shí)機(jī)恰到好處，再加上其“掃黑題材+權(quán)威團(tuán)隊(duì)”發(fā)揮出宣傳上的乘數(shù)效應(yīng)，使該劇備受關(guān)注。

4 結(jié)語(yǔ)

卡爾·霍夫蘭表示：“當(dāng)有強(qiáng)烈的‘自我參與’內(nèi)容出現(xiàn)在傳播話題中時(shí)，受眾個(gè)人的獨(dú)立思考就可能會(huì)被極力堅(jiān)持維護(hù)，受眾個(gè)人可能會(huì)更有動(dòng)力仔細(xì)審視這些觀點(diǎn)和其中包含的暗示結(jié)論。在這種情況下，由受眾自己得出結(jié)論的說(shuō)服形式更具傳播效果?！盵2]86電視劇具有間接引導(dǎo)功能，受眾在觀劇過(guò)程中受其感染，激發(fā)相應(yīng)的情感，然后自己得出相應(yīng)的結(jié)論，這樣會(huì)更有利于傳播。而《掃黑風(fēng)暴》在達(dá)到其傳播效果時(shí)，依然需要增強(qiáng)其故事的節(jié)奏感，如黃希這個(gè)角色的幾個(gè)故事設(shè)定帶偏了節(jié)奏，很容易使觀眾跳戲。此外，因該劇題材為“掃黑”，其色調(diào)多為冷色調(diào)，而生硬的植入廣告（如自嗨鍋）使其傳播效果大打折扣。但從總體來(lái)看，《掃黑風(fēng)暴》不失為一部好劇，該劇以紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主，能讓觀眾在觀劇過(guò)程中走近掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)，得到精神洗禮，其定位符合大部分觀眾的期待。