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    工筆人物畫的“主題性”創(chuàng)作思考

    2022-12-17 13:10:09胡曉婧
    大觀 2022年9期
    關(guān)鍵詞:主題性工筆人物畫

    ◇胡曉婧

    繪畫的“主題性”創(chuàng)作,不僅可以選取歷史題材,而且可以選取當(dāng)代社會(huì)發(fā)生的重大事件。通過欣賞流傳下來的“主題性”繪畫作品,可以弘揚(yáng)民族精神,提高大眾的民族認(rèn)同感,也可讓大眾了解歷史長河中華夏兒女的精彩人生。而工筆人物畫既可寫實(shí)敘事,又可寫意抒情,能夠很好地滿足“主題性”創(chuàng)作的要求,成為多數(shù)畫家進(jìn)行“主題性”創(chuàng)作的選擇。此外,工筆人物畫的“主題性”作品還可以發(fā)揮重要的作用。首先,工筆人物畫的“主題性”作品能夠起到記錄歷史事件的作用。例如,唐代周昉的《簪花仕女圖》、五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》都形象生動(dòng)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)貴族的生活狀態(tài)。這些畫作相較于文字,可以讓人們更加直觀地了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和審美觀念,欣賞不同時(shí)代的精神風(fēng)貌。這對(duì)現(xiàn)階段的歷史研究有著非常重要的意義。其次,工筆人物畫的“主題性”作品還具有一定的教育意義。畫家在畫中記錄事件的同時(shí),也融入了自己濃烈的情感,這就是畫作的立意。立意是繪畫作品存在的意義,反映了畫家創(chuàng)作時(shí)的精神世界。通過這些作品,人們可以不斷地汲取畫家的想法與觀點(diǎn),從而轉(zhuǎn)變自身看待問題的角度。最后,這些“主題性”作品也可起到陶冶情操的作用。畫家往往擁有善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛,并且可以將發(fā)現(xiàn)的美麗記錄了下來,所以人們對(duì)記錄美的繪畫作品進(jìn)行欣賞,就是從另一個(gè)角度看待世界,可以達(dá)到凈化心靈的效果。在當(dāng)代社會(huì),工筆人物畫的“主題性”作品依然有著這些重要作用。例如,唐勇力的《新中國誕生》讓人們感受到祖國的偉大,從而產(chǎn)生濃濃的自豪感及愛國之情。隨著時(shí)代的發(fā)展,工筆人物畫的“主題性”創(chuàng)作的技法、內(nèi)容等也在不斷發(fā)生改變,并與外來文化相互交流融合,呈現(xiàn)出全新的發(fā)展面貌。

    一、工筆人物畫的“主題性”創(chuàng)作存在的問題

    (一)內(nèi)在情感的缺乏

    工筆人物畫是我國的傳統(tǒng)繪畫形式,在不斷的發(fā)展過程中,其形式、內(nèi)容等都發(fā)生了一定的改變,也存在著一些問題。部分畫家在進(jìn)行工筆人物畫的“主題性”創(chuàng)作時(shí)缺乏內(nèi)在的情感,只是創(chuàng)作出了簡單的紀(jì)實(shí)畫作,缺少足夠的內(nèi)涵。一幅畫作最重要的就是體現(xiàn)畫家想要表達(dá)的情感,使大眾能夠與畫家產(chǎn)生情感共鳴。隨著時(shí)代的發(fā)展,各種創(chuàng)作技法層出不窮,導(dǎo)致大眾對(duì)于畫作的欣賞大多浮于表面,更注重畫作直觀的震撼效果,不在乎畫作內(nèi)在情感的展現(xiàn)。為了符合市場需求,部分畫家越來越注重繪畫形式,竭力向大眾展示復(fù)雜的技法,而忽略了自身情感的表達(dá),忘記了藝術(shù)品應(yīng)該是形式和情感的共同呈現(xiàn)。畫家只有不斷協(xié)調(diào)畫作的內(nèi)容和情感,找到一個(gè)平衡點(diǎn),才能創(chuàng)作出有價(jià)值的繪畫作品。與此同時(shí),畫家也不能過于注重畫作的內(nèi)在情感,而忽略了畫作的形式。畢竟,形式是一幅畫作的基礎(chǔ),在此基礎(chǔ)上添加情感的表達(dá),才可能創(chuàng)作出一幅有意義的工筆人物畫的“主題性”作品。

    (二)內(nèi)容的缺乏

    受到外界市場需求的影響,部分畫家在工筆人物畫“主題性”創(chuàng)作時(shí)的功利心理越來越強(qiáng),未能認(rèn)真思考創(chuàng)作的主題,忽略了“主題性”作品應(yīng)該表達(dá)的內(nèi)容。工筆人物畫作為一種受眾面較窄的藝術(shù)類別,難以快速地抓住大眾的視線,不能高效地轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)利益。因此,部分畫家在外界壓力的驅(qū)使下,選擇一些毫無新意但能吸引大眾眼球的主題進(jìn)行創(chuàng)作。這樣創(chuàng)作出的作品具有較低的藝術(shù)價(jià)值,違背了工筆人物畫“主題性”創(chuàng)作的初衷。畫家在創(chuàng)作的過程中,一定要抵抗外界的誘惑,堅(jiān)守本心,專注于藝術(shù)創(chuàng)作,才能有更好的作品問世。博人眼球的作品或許能夠在短期內(nèi)獲得大眾的認(rèn)可,但是從長遠(yuǎn)來看,這種毫無“主題性”的作品終將會(huì)被時(shí)代淘汰。好的藝術(shù)作品經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn),即使當(dāng)前不被大眾認(rèn)可,也終將在歷史長河中熠熠生輝。

    (三)人文精神的缺乏

    部分畫家在創(chuàng)作“主題性”工筆人物畫時(shí)缺乏人文精神。人文精神是畫家在體驗(yàn)生活的過程中感受到的時(shí)代精神。這就要求畫家不僅有豐富的生活閱歷,而且能夠理解并提煉時(shí)代的本質(zhì)特征,將其在作品中完美地呈現(xiàn)出來。部分畫家有著豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和閱歷,但他們在創(chuàng)作時(shí),無法將自己的情感完全融入畫作。如果畫家無法將自身的理解融入作品,就會(huì)使作品失去傳遞立意的作用?;乜垂糯嫾业淖髌?,能夠更好地理解人文精神這一點(diǎn)。例如,張萱的《搗練圖》、焦秉貞的《歷朝賢后故事圖》、唐寅的《王蜀宮妓圖》,通過對(duì)女性的描繪,讓人們了解各個(gè)朝代的審美特征。

    二、當(dāng)代社會(huì)對(duì)工筆人物畫的“主題性”創(chuàng)作的影響

    工筆人物畫的“主題性”創(chuàng)作與社會(huì)發(fā)展息息相關(guān)。隨著時(shí)代的發(fā)展,工筆人物畫的“主題性”創(chuàng)作也隨之不斷發(fā)生改變,筆者認(rèn)為當(dāng)代社會(huì)對(duì)工筆人物畫的“主題性”創(chuàng)作的影響有三方面因素,即時(shí)代發(fā)展、外來文化和市場。

    (一)時(shí)代發(fā)展的影響

    隨著時(shí)代的飛速發(fā)展,我國文化也逐漸繁榮發(fā)展。在這百年未有之大變局中,各個(gè)畫家應(yīng)該抓住時(shí)代發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻,承擔(dān)起藝術(shù)家的責(zé)任,記錄時(shí)代洪流下個(gè)人的變化與社會(huì)的變化,從而體現(xiàn)出當(dāng)今社會(huì)的人文精神。而畫家在選擇創(chuàng)作主題時(shí)需要結(jié)合自身在這個(gè)時(shí)代的體驗(yàn)和感悟,例如生活環(huán)境的改變、生存壓力的增加、社會(huì)環(huán)境的變化等等。這需要畫家將自己的日常生活經(jīng)歷與審美體驗(yàn)結(jié)合起來,并將其融入作品,通過對(duì)具體人物的勾勒與刻畫,展現(xiàn)時(shí)代的變遷與發(fā)展。隨著時(shí)代長河的推進(jìn),在不同的文化背景下會(huì)誕生不同的“主題性”作品。這些作品展示了不同的畫家對(duì)于社會(huì)本質(zhì)的理解。而這些不同的理解又進(jìn)一步豐富了我國文化的內(nèi)涵。例如:劉選讓的《塔克拉瑪干之魂》洋溢著濃濃的民族自豪感;劉泉義的《黔嶺朝霧》讓大眾感受到少數(shù)民族文化的魅力;李傳真的《民工圖》生動(dòng)形象地刻畫了時(shí)代洪流中的民工形象,在一定程度上體現(xiàn)了時(shí)代特征。

    (二)外來文化的影響

    近年來,隨著各國之間的文化交流越來越密切,傳統(tǒng)的工筆人物畫也受到了外來文化影響。一方面是日本繪畫技法對(duì)傳統(tǒng)工筆畫技法的影響,另一方面是西方文化對(duì)傳統(tǒng)工筆畫技法的影響。例如抽象派、表現(xiàn)派等西方現(xiàn)代主義畫派與我國傳統(tǒng)工筆人物畫相結(jié)合,形成了新的繪畫風(fēng)格,極大地豐富了當(dāng)代工筆人物畫“主題性”創(chuàng)作的形式語言。相較于傳統(tǒng)工筆人物畫,當(dāng)代工筆人物畫由于具有色彩豐富、線條柔和的特點(diǎn)更容易吸引大眾視線。而在這種情況下,主題與形式語言的適配性也是十分重要的。合適的形式語言能夠突出主題,給大眾帶來心靈深處的震撼,為好的繪畫作品的誕生打下基礎(chǔ)。因此,畫家需要挑選相匹配的主題與形式語言來進(jìn)行創(chuàng)作。多變的形式語言雖然給中國傳統(tǒng)工筆人物畫帶來了創(chuàng)新的機(jī)會(huì),但是也對(duì)畫家提出了更高的要求。其只有在熟練掌握中國傳統(tǒng)工筆人物畫技法的基礎(chǔ)上,才能將二者融合,從而創(chuàng)作出好的作品。例如:何家英在創(chuàng)作《街道主任》的時(shí)候,運(yùn)用了西方繪畫的透視方法,并通過明暗對(duì)比更好地刻畫了人物形象;李傳真的《放學(xué)路上》通過中國傳統(tǒng)繪畫技法與西方繪畫技法的融合,將一位父親對(duì)女兒的愛淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

    (三)市場的影響

    任何藝術(shù)作品的創(chuàng)作都需要基于周圍的生活環(huán)境,工筆人物畫“主題性”作品也不例外。藝術(shù)作品要想在市場上流通,首先就需要符合市場的要求。因此,畫家在創(chuàng)作過程中既不能一味地迎合市場,也不能完全脫離市場,而是要在滿足市場需求的前提下,選擇合適的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作。藝術(shù)作品市場的經(jīng)營主體多為美術(shù)館、畫廊等,更傾向于創(chuàng)作主題為紅色文化或正能量的作品,而這樣的作品在賣方市場中并不占優(yōu)勢。因此,畫家需要擁有強(qiáng)大的意志力,能夠堅(jiān)持自己的想法,不受外界干擾,在作品中表達(dá)自己的心聲;需要對(duì)外界事物保持較高的敏感度,能夠捕捉到有價(jià)值的創(chuàng)作主題,并通過創(chuàng)新技法的應(yīng)用,給大眾帶來一定的視覺震撼。

    三、工筆人物畫的“主題性”創(chuàng)作的趨勢

    (一)主題范圍擴(kuò)大

    主題是工筆人物畫的“主題性”創(chuàng)作的關(guān)鍵。大部分工筆人物畫的“主題性”作品反映的都是當(dāng)下的社會(huì)問題,以及畫家的內(nèi)心世界。畫家可以對(duì)很多事件進(jìn)行敘述與記錄,例如鴉片戰(zhàn)爭、五四運(yùn)動(dòng)、抗日戰(zhàn)爭等等。這樣可以讓大眾體會(huì)戰(zhàn)爭的艱難與悲壯,從而激勵(lì)大眾勿忘國恥、奮發(fā)圖強(qiáng)。例如,向水英的《戰(zhàn)地玫瑰》、蔡葵的《紅星的召喚》都歌頌了最可愛的人——軍人。除此之外,經(jīng)濟(jì)的快速增長、科技日新月異的變化,無一不值得畫家記錄。通過描繪國家的強(qiáng)大與繁榮,畫家可以表達(dá)自己內(nèi)心濃厚的愛國情懷,以及強(qiáng)烈的民族自豪感。例如,方正的《收獲》展現(xiàn)出了人們豐收的喜悅。由此可見,隨著時(shí)代的發(fā)展,人們的生活水平得到了一定程度的提高。在這一時(shí)代背景下,工筆人物畫“主題性”創(chuàng)作的范圍也得到了一定程度的擴(kuò)大。

    (二)形式語言豐富

    隨著中西方文化的交流,工筆人物畫不再以線條勾勒為主,而是開始凸顯肌理效果。在構(gòu)圖方面,相關(guān)的畫家開始學(xué)習(xí)西方的大面積表達(dá)方式,不再遵循傳統(tǒng)的留白方式。在色彩方面,中國傳統(tǒng)工筆人物畫的畫家改變了以往不注重色彩的大面積使用的習(xí)慣,通過對(duì)西方繪畫方式的學(xué)習(xí),開始注重色調(diào)的使用,從而能夠更加強(qiáng)烈地表現(xiàn)感情色彩,增加了自身的審美體驗(yàn)。例如,陳子的《花語》通過色彩的大面積使用,將畫家內(nèi)心對(duì)自然生命的強(qiáng)烈熱愛完整地呈現(xiàn)了出來,帶給了大眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。又如,在郭繼英的《存在——5號(hào)》中,各種色塊的結(jié)合給人以震撼的視覺沖擊。以上兩幅作品都沒有運(yùn)用線條,而是使用了各種顏料。這在我國傳統(tǒng)的工筆人物畫中是不可能存在的,因?yàn)榫€條是我國傳統(tǒng)繪畫非常重要的一部分。然而在當(dāng)今時(shí)代,大面積的色彩使用更符合大眾審美的要求。因此,注重肌理的繪畫方式逐漸在市場上占據(jù)了一定的地位。

    四、結(jié)語

    中國傳統(tǒng)工筆人物畫主要講究線條的合理運(yùn)用,通過線條勾勒人物形象。而隨著時(shí)代的發(fā)展,中國傳統(tǒng)工筆人物畫與外來文化相結(jié)合,形成了新的特征,為當(dāng)代工筆人物畫的“主題性”創(chuàng)作提供了新的形式語言,也讓這些作品更容易被大眾市場接受。與此同時(shí),畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),還應(yīng)該專注于提升自身水平,不斷豐富自己的生活經(jīng)歷,提高自己的審美品位,從而更好地在作品中體現(xiàn)人文精神。在進(jìn)行工筆人物畫的“主題性”創(chuàng)作時(shí),畫家應(yīng)該不斷探索新的表達(dá)方式,并將形式與內(nèi)涵相融合,創(chuàng)作出有價(jià)值的藝術(shù)作品。除此之外,還應(yīng)保持本心,既要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫方式,也要汲取新的形式語言,從而更好地創(chuàng)作“主題性”工筆人物畫。

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