日本省胎七寶工藝流程分析

蔣 琳 蘇州工藝美術職業(yè)技術學院

一、七寶燒與省胎七寶

（一）七寶燒概述

“七寶燒”是日語中對金屬胎琺瑯物的稱謂，“寶”者，“珍也”，“七寶”為名詞，定義該工藝的瑰麗典雅，而“燒”則可以理解為動賓倒裝，闡釋七寶的狀態(tài)。因此從整體來看，“七寶燒”在概念上將七寶制作過程的整體狀態(tài)進行了概括說明，突出了“燒”制這個行為動作的重要性。與陶瓷器皿使用陶土作為坯料不同，七寶燒的底胎主要使用銅、紫銅、銀、金等金屬，再將含礦物成分的玻璃質釉料燒結在金屬表面進行制作。其成品顏色豐富，擁有玻璃的光澤質感，因此被形容與佛典《無量壽經》中的金、銀、琉璃、水晶、硨磲、珍珠、瑪瑙七種寶物一樣美麗且光輝。

（二）七寶燒器皿的工藝種類

七寶器皿是將各種七寶燒基礎技法施加于器皿狀的底胎上制作而成的。七寶燒的基礎技法主要分為平填法、噴油法、玻璃顆粒法、窯變法、石紋法、金銀箔繪、朦朧法、有線掐絲技法等，七寶器皿通常需要融合使用兩種以上的技法來進行制作，其工藝處理方式影響著作品最終的呈現狀態(tài)。

以是否使用箔繪來劃分，七寶器皿可以分為箔繪七寶和無箔繪七寶。箔繪即指在制作過程中使用了金箔或銀箔七寶工藝。銀箔箔繪使用的是厚于4微米的純銀銀箔，用黃銅刷將銀箔扎孔后包裹住燒制過表釉的底胎，繼而進行后續(xù)操作，可以與平填技法和有線七寶結合呈現。銀箔箔繪目的是利用處理過的銀箔產生漫反射效應，使七寶作品含銀箔的部分呈現出與純銀質地類似的金屬光澤和高級質感。而金箔箔繪常常作為七寶器皿的終末步驟，用于裝飾作品的表面，金箔昂貴且難得，因此在燒制固定金箔后不再進行打磨等工序。

以成品是否存有胎底劃分，七寶器皿又可以分成有胎七寶與省胎七寶。有胎七寶在制作初期均需要準備好金屬胎底堆疊釉料進行燒制，金屬胎的造型決定了成品的最終形態(tài)。而大部分的七寶器皿在最終步驟會保留其內在的金屬胎底，因此成品在重量上會有明顯的增加。而省胎七寶是在制作的步驟中增加了剝離金屬胎底這一步驟，因此最后的成品相對輕盈。省胎七寶就是因為創(chuàng)作者會在制作過程中“省”略金屬“胎”而得名。日式七寶器皿多以侘寂風格為主，紋樣配色多質樸雅致，而省胎七寶器皿在該風格的基礎上又因多使用透明釉料或半透明釉料而整體通透，好似玻璃質感，更符合現代大眾的審美需求。

（三）省胎七寶歷史由來

根據對尾張七寶的歷史文獻記載，最初的日本本土七寶工藝是由尾張七寶的創(chuàng)始人梶常吉在江戶時代末期根據當時來自荷蘭的琺瑯制舶來品研究得出的。在明治初期，德國化學教授戈特弗里德·瓦格納對當時的日本七寶釉料進行了研究與改良，制作出了透明質地的釉料，從此奠定了近代日本七寶燒工藝技術基礎。

省胎七寶是由海外琺瑯工藝技法改良后得到的。明治33年，即1900年的巴黎萬國博覽會上，前往視察的日本人驚訝于透明琺瑯的獨特用法，在回國以后，研發(fā)出了省胎琺瑯工藝。透明釉料由于提高了七寶作品的通透性，越來越頻繁地在有線七寶等作品中被使用。自1954年起，每年三月舉辦的日本傳統工藝展七寶目錄中，不乏一些獨立創(chuàng)作的省胎七寶工藝美術師，其中也有相當一部分的女性脫穎而出，例如種澤有希子、高尾淳子、高橋通子等。她們的作品風格個性凸顯，不是單純地模仿傳統技術，而是在磨礪從前輩那里繼承下來的優(yōu)秀技術的同時，也創(chuàng)作出了符合現代審美的新作品。

省胎七寶工藝師松本三千子認為，在創(chuàng)作省胎七寶的過程中可以真切地表達心情，為了制作出新穎的作品而每天用新的心態(tài)努力著。省胎七寶器皿的制作相對有胎七寶會更加煩瑣，底胎造型的選擇、施釉的方式、掐絲的圖案、脫胎的方式都決定了作品的成功與否。

高橋通子老師是日本近現代七寶燒藝術發(fā)展史上的領軍人物。日本的省胎七寶工藝長期局限于家族式的傳承，高橋老師則打破這一傳統，成為第一個脫離家族學會制作省胎七寶的人。她曾以天才般的能力花費近五年時間制作出屬于自己的“里釉”配方，對七寶藝術廣泛傳承傳播做出了卓越貢獻，現已從事、研究了近七十年的七寶燒創(chuàng)作。高橋老師一向注重與中國之間的友好藝術文化往來，從1990年開始，便與北京琺瑯廠、北京工藝美術學校等進行技術交流。她認為：“讓日本的七寶走在世界前沿，必須要通過國際交流，不斷宣傳弘揚七寶才行?！惫P者曾有幸向她學習有線七寶與省胎七寶的制作工藝，聆聽她對七寶工藝的獨特見解，感受她在創(chuàng)作中親力親為、沉定優(yōu)雅的實踐風度。她曾反復叮囑學員們要勇于面對失敗，在制作的過程中互相學習，懷揣熱情。以下將著重解讀高橋通子老師所教授的省胎七寶器皿制作流程。

二、省胎七寶工藝流程

（一）工具準備

省胎七寶的制作所需工具與有線七寶大致相似，如掐絲用鑷子、施釉用尖頭或扁頭竹簽、用于代替海藻膠的CMC膠水等。

而兩者較大的區(qū)別則在于里釉和銀絲的選擇。有線七寶所使用的銀絲寬度在0.85~1.30毫米，而省胎七寶因為之后需要去除金屬胎，僅保留玻璃質釉料層，所以使用的是2毫米寬的銀絲來維持作品的張力，保證其脫胎后的牢固性。而在燒制省胎七寶里釉時，會使用一種含有特定成分的不耐酸釉料，這種釉料既可以如普通里釉在正常燒制時維持整件胎底內外張力，又能在流程后期被酸性化學物所腐蝕并剝離。此外，省胎七寶因其特有的透明質感，在釉料選擇方面以淺色透明釉料為主，有一些工藝師也會在其中少量增加半透明與不透明釉料作為點綴。

（二）工藝流程

省胎七寶的部分制作流程與普通有胎有線七寶相同，步驟大致分為金屬胎底準備、表釉與里釉的燒制、植線固絲、施釉、打磨拋光、剝離里釉、腐蝕底胎、上蠟等。

1.銅胎的清洗

由于最終胎底將會被腐蝕殆盡，因此不會使用貴金屬來進行制作。省胎七寶的胎底為紫銅制，在制作之前，需要將胎底進行徹底清洗，將銅胎放入濃度為15%的稀硫酸或稀鹽酸中浸泡，在銅表面開始發(fā)亮后即可取出，再用尼龍百潔布蘸取含有金屬拋光劑的洗滌劑洗刷表面，直至銅胎表面的油脂、氧化物殘留被清除干凈且出現細絲狀紋理。紫銅胎的粗糙肌理能使釉料更好地附著在其表面，因此，在制作的過程中，需要盡量保持胎底處于干凈、無油的環(huán)境中，以免雜質和灰塵留存表面，影響表釉的附著力。

2.表釉與里釉的燒制

在現代省胎七寶的制作過程中，常以CMC粉末代替白芨或海藻膠的使用。CMC膠水在高溫燒制后會揮發(fā)，并且相對于白芨與海藻膠，配制簡單且保存方便。配制時，還應注意濃膠比例為1∶100，即1克CMC粉末兌入100克清水中，適用于表釉與里釉的填涂；而淡膠濃度比例則為1∶200，適用于掐絲、施釉等。

因此，在用于作為表釉和里釉的釉料中加入濃膠后，用扁平頭竹簽將釉料均勻地涂抹在金屬胎底表面，在施釉時應注意隨時吸干水分，以免在旋轉器皿時，導致釉料滴落。應注意的是，省胎七寶的里釉配方與普通里釉不同，為了方便在脫胎時被盡快腐蝕，所用的里釉中金屬含量更多。此外，由于省胎琺瑯的成品以其透光性為主要特點，在表釉的選擇上會挑選銀、白等極淡透明色。表釉燒制時可以根據所用釉料將爐溫適當調高，前后旋轉燒制兩至三次，確保完全熔化并吸收銅胎氧化皮。

3. 植線固絲

省胎七寶最后需要脫去金屬內胎，因此使用的純銀銀絲更寬，一般為2毫米，而厚度在0.08~0.1毫米。在掐絲的過程中，要注意將銀絲退火保持柔軟，以便掐出造型。在掐絲植線前，可以用藍印紙復寫在器皿表面，或用水性筆將所需圖案臨摹描繪至其表面。圖案紋樣設計時應注意留白部分均勻分布，留白部分盡量小于1平方厘米，以防止器皿脫胎后因受力不均產生破裂。對照圖案將銀絲扭曲彎折成需要的形狀后，以毛筆蘸取淡膠涂抹在所要貼合的底胎表面，再將銀絲放牢固定。由于脫胎器型以直口、短頸、溜肩、腹微鼓居多，因此在固絲時可以將器皿適當放置傾斜，

在下方墊上棉花、純棉布等軟材料加以支撐。4.施釉與打磨拋光

省胎七寶的施釉與打磨步驟和有線七寶類似，但因為省胎所用銀絲寬度較粗，所以在施釉時會適當增加一到兩遍施釉與燒制程序。在填入釉料的步驟中，應當用尖頭細竹簽或尖頭鑷均勻地戳開釉料中的氣泡，以避免在燒結后形成氣泡空腔。

最后一層釉料燒制后需保證與銀絲頂部齊平，之后可以進行打磨拋光的工作。打磨時器皿的拋光部分需要浸入清水中，水作為潤滑劑，以180、340、600、800、1 000目的順序用水磨油石來進行打磨，打磨至銀絲頂端完全露出，釉面平整且器皿形狀勻稱。打磨的過程中需要經常更換污水。經過1 000目油石的均勻打磨后，再用2 000~3 000目的水磨砂紙來打磨器皿表面直至釉面光滑無痕。省胎七寶通常以有覆輪七寶為主，即在成品的圈口上會包鑲上一圈純銀，因此在打磨的時候，也需要留意器皿的開口，是否符合純銀圈口的尺寸。

5.里釉的剝離

濃度15%~20%的稀硫酸可以用于里釉的剝離，但普通釉料與銀絲均不防酸，因此需要將器皿表面用防水防酸的類乙烯涂料進行包裹。威鍍寶CW-32為筆者常用涂料，該涂料為防腐蝕、防水可剝離膠，且與金屬的黏合性好，質地為不透明黑色黏稠狀液體。在涂抹防腐材料時，應當緩慢旋轉器皿進行涂抹，在第一層涂料干燥后，再進行二到三次的均勻涂抹，以防未干燥的部分起皮結塊。最后一次涂抹干燥后，需仔細觀察，在有縫隙、孔洞的局部再次添加上防腐層，以確保腐蝕時化學液體不會滲入防腐層與釉料之間。器皿表面均勻地覆蓋上防腐防酸涂料后，可用竹簽等支撐物將其懸空放置，自然風干，一般以一日為佳，以保證防腐涂層的表面與內層均完全干燥。

表面保護層干燥后的器皿即可被放入稀鹽酸中進行里釉腐蝕，在腐蝕的過程中，可以輕輕攪動酸液，加速腐蝕過程。整個腐蝕時間根據鹽酸濃度不同可持續(xù)二至四個小時。待里釉完全腐蝕后即可用流動的清水進行沖洗，用海綿輕輕洗刷，去除所剝離的里釉殘渣，直至完全露出內側的紫銅胎底。

6.銅胎的腐蝕

三氯化鐵溶液為脫胎常用化學劑，儲存方式為固體黃棕色大塊晶體，腐蝕銅胎的液體為完全飽和的三氯化鐵溶液。配制溶液時，可先在塑料桶中加入足夠覆蓋整件作品的溫水，輕緩地放入一部分三氯化鐵晶體，并緩慢攪動直至完全分解，再重新放入更多的三氯化鐵晶體，并進行攪拌直至晶體無法溶解且有析出，即可得到一桶完全飽和的三氯化鐵溶液。在制作溶液的過程中，切記要動作緩慢，三氯化鐵腐蝕緩慢但染色性極強，桌面、地板、衣服等極有可能被染色而無法清洗。

配制好的飽和三氯化鐵溶液即可用于腐蝕內胎。佩戴好防腐手套后，可將器皿開口朝上，放入水中并左右搖晃，釋放出器皿內的空氣，直至器皿完全浸沒入腐蝕液后進行翻轉倒扣，使器皿開口朝下放置。用石塊等重物墊高一側開口，確保腐蝕溶液可進入器皿內部，而開口向下放置可使腐蝕后的殘渣不沉積在器皿底部。

適當的加溫可以增加腐蝕的速度，因此也可以將整個腐蝕裝置臥入熱水中進行加熱。在腐蝕的過程中，時刻留意腐蝕進度，間隔一段時間將其從溶液中取出，用海綿輕輕擦拭腐蝕表面，去除表面殘留。當溶液變成黑綠色且腐蝕速度變慢，可以替換新的飽和三氯化鐵溶液來繼續(xù)進行腐蝕工作。待銅胎完全腐蝕干凈后，即可用海綿蘸取洗滌劑，輕輕擦拭表面并沖洗干凈。腐蝕后的廢棄溶液可以用食用小蘇打進行中和。

7.上蠟及圈口的安裝

脫胎后的器皿表面銀絲頂部已完全裸露，如長時間放置則容易產生氧化反應導致發(fā)黃發(fā)黑，因此一般在脫胎后，器皿表面需涂抹上一層蜂蠟。蜂蠟的熔點在60℃-70℃，因此將成品擺放在琺瑯爐的外殼上進行烘烤加溫，在升溫的過程中，可以隨時用蜂蠟點涂器皿表面，以測試溫度是否達到。當作品的整體溫度符合蜂蠟的熔點時，即可將蜂蠟均勻涂抹在器皿表面，并迅速地用純棉白布進行擦拭，去除多余的蜂蠟。最后將完成的省胎七寶成品放置于室溫中進行冷卻，待冷卻后，可用AB膠等非速干膠將符合器皿大小的圈口進行鑲嵌固定。至此，一件省胎七寶作品完成。

三、結語

省胎七寶是日本獨有的琺瑯工藝，發(fā)展至今也不過百余年的歷史，雖然制作煩瑣且失敗率高，但在傳統美學思想的影響下，形成獨一無二的審美風格。隨著現代科技的迅速發(fā)展，在全球化的背景下，更多愛好者有機會在中國就能了解并學習省胎七寶工藝。新一代的中國手藝人在此項工藝的學習與傳承中，應融入中華傳統文化與人文思想，在學習過程中發(fā)現問題、解決問題，不斷提高其技法與藝術表現力。