小型漆器創(chuàng)作的多元化探索與發(fā)展

劉子瑋 郭小一＊

魯迅美術(shù)學(xué)院

一、小型漆器概述

（一）古代小型漆器

中國的漆文化發(fā)展源遠(yuǎn)流長，一直可以追溯到新石器時(shí)代，但是流傳至今的大漆文物均以小型漆器居多。在新石器時(shí)代，人們生活簡樸，多用石器打造生活用品，并且僅是在用具外涂一層大漆，以供使用。

到了戰(zhàn)國時(shí)期，漆文化迎來第一個(gè)巔峰，花紋變得繁復(fù)華麗，廣受各大貴族的追捧，在上層階級盛行。這個(gè)時(shí)期漆器在滿足日常需求的基礎(chǔ)上，追求精巧美觀，且以小型漆器為主，出現(xiàn)了盒、勺、壺等器具。

到了魏晉南北朝時(shí)期，漆工藝再度發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)?？焖贁U(kuò)大，漆器開始走上裝飾藝術(shù)的道路，并在此時(shí)出現(xiàn)了大型漆器飾物和組合式漆器，如1965年在山西大同司馬金龍墓出土的漆屏風(fēng)。漆器出現(xiàn)明顯的大小劃分也是在此之后，漆工藝完成了從浪漫主義到現(xiàn)實(shí)主義的過渡，真正為普羅大眾使用，直到清代晚期因歷史原因走向沒落。

（二）現(xiàn)代小型漆器

在近代，從1949年中華人民共和國成立初期開始，國家著力恢復(fù)衰敗許久的工藝美術(shù)文化，作為工藝美術(shù)中的一員，漆工藝乘著社會主義的東風(fēng)得到了恢復(fù)與發(fā)展，煥發(fā)出新的活力。

直到今天，漆藝文化仍在發(fā)展與繁榮，并呈現(xiàn)多元化趨勢，各類精美的漆藝展品層出不窮，人們也習(xí)慣用大、中、小型漆器來進(jìn)行定義，但是它們的界限有時(shí)也并沒有那么明確。所謂小型漆器，從廣義上講，其實(shí)是體型較小的漆藝作品，手掌大小，一般都會對精致度要求較高，對眼力與手力也是一種挑戰(zhàn)，在某種程度上，小型漆器的設(shè)計(jì)也是為做大型漆器作鋪墊，在技法、試色上也可以嘗試更多，制作更易上手。

近些年，文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)這一新興產(chǎn)業(yè)逐漸興起，在各領(lǐng)域顯露崢嶸，漆工藝在這一產(chǎn)業(yè)中也得到了革新與發(fā)展。文創(chuàng)產(chǎn)品即文化創(chuàng)意產(chǎn)品，在選擇文化方向時(shí)有一定的要求，需要知名度高，人們對它有一定的了解，并且有時(shí)代的沉淀，有豐富的歷史背景。漆器源于自然，用之生活，由具成器，本身便已帶有足夠的文化底蘊(yùn)，而文創(chuàng)產(chǎn)品恰好成為漆器與生活溝通的媒介。近幾年，漆藝餐具、漆藝鋼筆、漆藝手機(jī)殼等用品層出不窮，各大美術(shù)協(xié)會群體也紛紛開始重視漆藝文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)，此類征稿和展覽紛紛出現(xiàn)，漆藝界的文創(chuàng)發(fā)展開始穩(wěn)步前進(jìn)。

二、小型漆器的多功能性

（一）實(shí)用型漆器

隨著人們對漆工藝的不斷探索，可用于與大漆結(jié)合的材料也不斷增多，木胎、紙?zhí)ズ筒Ａザ技娂姵霈F(xiàn)，還有3D打印技術(shù)的樹脂成胎在國內(nèi)已經(jīng)廣泛使用，許多金屬材料也在投入使用中。新時(shí)代，人們在滿足了溫飽需求后開始追求外在的時(shí)尚與美觀，由此，漆藝在首飾領(lǐng)域也得到發(fā)展。最普遍的便是各種交易平臺App和實(shí)體店中售賣的漆珠手鏈、漆藝耳環(huán)和項(xiàng)鏈等，這些產(chǎn)品多由木胎制作，通過簡單的髹飾手法達(dá)到了量產(chǎn)需求，使漆藝更加貼近生活。

漆盒是漆藝文化中不可或缺的一種類型，造型千變?nèi)f化，基本可以囊括所有的加飾手法，集實(shí)用與審美為一體，廣受人們喜愛。漆盒種類繁多，用途多變，中國的漆盒有西漢時(shí)期的妝奩、戰(zhàn)國時(shí)期盛放酒具的漆盒、近現(xiàn)代民間的提梁盒、晚清洋務(wù)運(yùn)動以來出現(xiàn)的放鋼筆的漆盒以及放眼鏡的漆盒等。

在日本，漆盒的使用極為廣泛。以食盒舉例，遇上節(jié)日與慶典時(shí)，人們會用漂亮的大漆食盒放置菜肴，不同顏色的菜肴置于朱漆盒中更顯精致美觀。當(dāng)然，人們對日本漆盒的了解，起初是從茶具開始的。在茶具的使用上，日本人民區(qū)別于中國人民對瓷器的狂熱，對漆器使用甚廣，他們擁有一整套屬于自己的茶道要求，對茶具的尺寸需求也基本固定，偏向小巧精致，囊括了茶罐、茶壺、茶杯、茶匙、茶碗、柄勺和茶筅等，其中茶罐的樣式極為多變，也廣受創(chuàng)作者的喜愛，可以算是小型漆器中創(chuàng)作較多的一種。

漆盒的構(gòu)造與它的功能有著直接的關(guān)系。漆盒的盒身與盒蓋有多種拼接方式，有全覆蓋型漆盒、半覆蓋型漆盒和翻蓋型漆盒等。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮下，層次較多的漆盒的盒身也是盒蓋，除此之外，還有許多種新型結(jié)構(gòu)與功能的漆盒順勢而生，近現(xiàn)代的創(chuàng)作者獨(dú)具匠心，在漆盒的形式創(chuàng)作上各顯神通。在表面裝飾上，簡潔、時(shí)尚和考究的風(fēng)格成為當(dāng)今潮流，顏色上也不再拘泥于紅、黑兩色，更凸顯出漆工藝的豐富多彩。不同國家的創(chuàng)作者在技法上精益求精，展現(xiàn)了不同的風(fēng)采，如中國的雕漆、漆繪、八寶嵌，日本的蒔繪、戧金以及韓國的螺鈿鑲嵌、緬甸的蘜醤等，各有特色。

（二）裝飾型漆器

一件作品在設(shè)計(jì)之初，藝術(shù)家便會對它進(jìn)行一個(gè)基本的定義，或是實(shí)用的某種具體物件，或是純粹的不帶任何實(shí)用性質(zhì)的藝術(shù)設(shè)計(jì)。裝飾型設(shè)計(jì)在漆藝中一直獨(dú)攬半壁江山，藝術(shù)家從各種角度獲取靈感，提取出需要的元素進(jìn)行創(chuàng)作，有時(shí)人們根本看不出它的具體形態(tài)，較偏意識流，注重感官感受。它們的呈現(xiàn)方式也是多種多樣的，如李小筠的《再生》系列就是具有觀賞性的漆藝作品。

在藝術(shù)領(lǐng)域，漆藝首飾設(shè)計(jì)也層出不窮，夸張的項(xiàng)鏈及頭飾等飾品的大膽設(shè)計(jì)格外吸引人的眼球。日本設(shè)計(jì)師松島櫻子的首飾設(shè)計(jì)一直為眾人所欣賞，她的作品用大漆、竹、麻布、金粉、金箔和夜光貝等材料制成，并通過一些特殊的造型來表現(xiàn)整組作品的流動感，其利用螺鈿鑲嵌、蒔繪以及素髹等傳統(tǒng)漆藝技法，使作品的肌理質(zhì)感顯得更加豐富，線條或曲或直，與模特交相輝映，更添神秘色彩。

三、小型漆器多元化發(fā)展的藝術(shù)代表

（一）霍盧伊的小型漆器傳承

霍盧伊的圣像手工藝品聞名于16世紀(jì)，從17世紀(jì)以后，霍盧伊地區(qū)就以生產(chǎn)制作漆盒、漆板而聞名，在十月革命以后，藝術(shù)家將圣像畫這一傳統(tǒng)繪畫工藝保持了下來。1932年，霍盧伊出現(xiàn)小型漆器，主要制品有首飾匣、托盤和胸針等，是一種用硬紙板制作而成的俄羅斯民間小型回火涂料彩繪藝術(shù)漆器。

霍盧伊小型漆器的題材有傳統(tǒng)歷史、民俗、文學(xué)及現(xiàn)代流行的各種主題。圖案形象逼真、栩栩如生，其人物比例被拉長，景物距離也比較接近觀賞者，采用冷暖色調(diào)對比結(jié)合的色彩結(jié)構(gòu)，加以裝飾畫的繪畫風(fēng)格，給觀者帶來愉悅的感受。此外，圖案上繪有金色裝飾，更顯華麗?；舯R伊小型漆器工藝傳承歷史悠久，制作工序較為繁復(fù)。在完成硬紙板的形態(tài)設(shè)計(jì)稿后，在其表面刷黑漆，重復(fù)多次后才能投入使用，后將金箔熔化，形成金液，在黑漆表面同樣涂抹數(shù)遍，然后確定圖案，用研磨后的顏料進(jìn)行繪制，其中使用金色顏料時(shí)，稍待其晾干，用石頭進(jìn)行打磨，使其更為光亮，顯色更高，待圖案完成后，在其表面涂抹數(shù)十遍清漆，再放入高溫爐中回火。

霍盧伊小型漆器在總體上實(shí)現(xiàn)了傳承與創(chuàng)新，雖在制作上保留了原本的工藝技法，但在推廣與品牌營銷上緊跟時(shí)代，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新?；舯R伊小型漆器在保留傳統(tǒng)題材的基礎(chǔ)上，推出了篆刻名字等定制服務(wù)，所有產(chǎn)品均有唯一性。在推廣與營銷方面，霍盧伊與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)管理組織機(jī)構(gòu)合作，舉辦展覽、拍賣等，實(shí)現(xiàn)了傳承與創(chuàng)新發(fā)展的兼得，值得我國漆器創(chuàng)作者學(xué)習(xí)與借鑒。

（二）李小筠的微型漆器探索

李小筠作為年輕一代漆藝家，在小型組合漆器制作上有著獨(dú)到的處理方法，其本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院的首飾設(shè)計(jì)專業(yè)，并于此后在金澤工藝美術(shù)大學(xué)完成了漆藝專業(yè)的研究生學(xué)業(yè)，目前是金澤卯辰山工藝工房的研修藝術(shù)家。

她在2011—2017年間皆有參展，目前代表作品有《重生》《匣》等?！断弧肥且惶灼岷凶髌罚瑪?shù)量有6~8件，形式簡潔大方，器型與加飾看似毫無關(guān)系卻又巧妙地融合在一起，光滑與粗糙結(jié)合，圓潤又處于方圓之間，毫無違和又極具美感。

《重生》與《匣》在這一點(diǎn)上有著共通之妙，用貝殼的元素作為主線進(jìn)行貫穿，在形態(tài)上高矮、胖瘦、粗細(xì)大小兼有之，差別極大，髹飾手法也是各不相同，總共14件，囊括了蛋殼、螺鈿鑲嵌、速髹與變涂等多種手法，與“重生”的主題相映襯，充滿奇特色彩。

（三）樋口明宏的蟲體微型漆畫

樋口明宏是一位獨(dú)特的藝術(shù)家，他擅長制作藝術(shù)昆蟲，在藝術(shù)界獨(dú)樹一幟，選擇用昆蟲作畫也是希望人們能夠注意到這些神奇的個(gè)體。當(dāng)然，這些昆蟲并不是真正的標(biāo)本，而是由老師親手制作的，采用了聚氨酯泡沫及其他材料制成蟲體，之后進(jìn)行細(xì)節(jié)上的刻畫并手工上色。 這種制作方式不如直接使用動物標(biāo)本來得方便簡單，而且手工制作難度大、耗時(shí)長、成本高，但卻體現(xiàn)了對生命的平等對待，讓人敬重。

樋口老師在繪制昆蟲時(shí)會按照不同的昆蟲形體與結(jié)構(gòu)構(gòu)想圖案，順應(yīng)其不同的形體進(jìn)行設(shè)計(jì)，因蟲體太小，所以需要借助放大鏡仔細(xì)觀察并進(jìn)行描繪，圖案多為大自然與和風(fēng)結(jié)合，但又有另一種風(fēng)情，有時(shí)還能在其上看到國畫中工筆的影子，不同的風(fēng)景、花鳥、人物、走獸在昆蟲小小的翅膀上活靈活現(xiàn)，或清麗，或明艷，各有千秋，使小小的昆蟲煥發(fā)了無限生機(jī)。

（四）山村慎哉和小椋范彥的經(jīng)典微觀漆藝

山村慎哉和小椋范彥均是漆藝界聞名的大家，皆醉心于漆盒制作，但術(shù)業(yè)卻各有專攻。

山村慎哉老師的作品享譽(yù)全球，曾多次舉辦個(gè)展，并且作品已被各大博物館收藏。其最為出名的是那件鮑魚殼圓形花紋漆立方盒，切割的螺鈿圓環(huán)層層相扣，沒有一絲缺口，整件作品表面都是由螺鈿組成，在燈光下絕美異常。山村慎哉的作品風(fēng)格多變，受西方文化影響較多，他認(rèn)為精美的漆藝茶具放在當(dāng)下的摩登生活中似乎有些違和，所以他運(yùn)用自己獨(dú)到的藝術(shù)見解在實(shí)用及觀賞中找到了巧妙的平衡。他創(chuàng)作了許多現(xiàn)代風(fēng)格極強(qiáng)的作品。他意識到“一花一世界，一木一天堂。只有把無限放在你的手掌，永恒才能凝聚于一個(gè)瞬間”，山村慎哉老師將自己的意念與思考融入作品創(chuàng)作中，推動了作品的革新。

小椋范彥老師同樣是漆藝界的巨人，但他的風(fēng)格走向與山村老師大不相同，他將割貝蒔繪技藝發(fā)揮到極致，繼承了日本精湛的傳統(tǒng)工藝，是割貝蒔繪的第三代傳人，同時(shí)他的作品對時(shí)代的認(rèn)識兼而有之，充滿了對現(xiàn)代藝術(shù)的思考。小椋范彥老師的作品多以花草為題，往往會在普通的漆盒上通過精湛的技藝大放異彩，風(fēng)格既有東方的含蓄又有西方的灑脫，對光影的把控精妙絕倫、細(xì)膩雅致，如2015年創(chuàng)作的干漆蒔繪作品《雨后》就體現(xiàn)得淋漓盡致，金色與黑色的對比格外搶眼，層層樹葉交相疊壓，平滑如鏡的漆面下，樹影造成視覺上空間的錯亂，在這華麗的表面，幾點(diǎn)白色浮于表面，珍珠與螺鈿形成小小的凸起，與雨后的主題相呼應(yīng)，靈動非常。

（五）蒂芙尼、香奈兒、梵克雅寶和迪奧的首飾革新

如今漆藝在各領(lǐng)域的發(fā)展蒸蒸日上，首飾界的各路大牌結(jié)束觀望，紛紛開始了與漆的合作。

Tiffany & Co.蒂芙尼的設(shè)計(jì)師艾爾莎·柏瑞蒂2012年推出的漆藝首飾，作品整體風(fēng)格簡潔大方，將幾何體進(jìn)行組合，發(fā)揮了漆材料的顏色優(yōu)勢，將金漆、黑漆和紅漆等簡潔明快的色彩髹涂于日本硬木表面，之后打磨出完美的拋光面。

Chanel香奈兒則依然使用了標(biāo)志性的羽毛元素，與日本漆藝大師合作，在作品中使用蒔繪技法，推出了項(xiàng)鏈、胸針與耳墜三件作品，黑色的漆面光滑可鑒，鉑金與珍珠母貝勾勒出羽毛，與整件作品相呼應(yīng)。

Van Cleef & Arpels梵克雅寶則致力于胸針制作，統(tǒng)一使用蝴蝶形態(tài)，漆器大師箱瀨淳一在其上描繪日本傳統(tǒng)圖樣，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合。

Dior迪奧設(shè)計(jì)師也在漆藝的影響中推出了色彩絢麗的彩漆珠寶，以戒指為主，結(jié)合鉆石鑲嵌，令人目眩神迷。

漆藝在首飾上的應(yīng)用由來已久，品牌與漆藝的合作讓我們看到了漆器的發(fā)展前景，大漆與其他材料的結(jié)合也可以自然融洽，為未來的道路做好了鋪墊。

四、結(jié)語

小型漆器的發(fā)展歷史悠久，涵蓋了整個(gè)漆藝的發(fā)展史，其經(jīng)歷了種種變遷與磨難，也在新時(shí)代煥發(fā)出了新的生機(jī)。小型漆器的多元化發(fā)展并不僅是單一的多元化，還體現(xiàn)在器型的多元化和應(yīng)用途徑上的多元化等方面的發(fā)展。小型漆器的可發(fā)展方向眾多，多元化趨勢愈加強(qiáng)烈。創(chuàng)作者也開始重視與時(shí)代的結(jié)合，大膽創(chuàng)新，漆器不再拘泥于原本的胎體與漆工藝的固定用法，開始將小型漆器的多功能性與多元化的發(fā)展方向相結(jié)合，不斷探索。