離恨

晉嵇康《琴賦》云：“余少好音聲，長(zhǎng)而玩之。以為物有盛衰，而此無(wú)變；滋味有厭，而此不倦?！比耸罍嫔?，而山丘巍然，青松蔽日，碧水長(zhǎng)流。學(xué)琴數(shù)年，頗感琴道博大，琴里乾坤深，琴中日月長(zhǎng)。一首首琴曲折射著山河歲月和人世悲喜。琴間煙火濃！

一、陽(yáng)關(guān)三疊

“紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱斜陽(yáng)。”“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！薄白顟涥?yáng)關(guān)唱，真珠一串歌?！薄瓘墓胖两瘢嗌傥娜四蜑殡x別而嗟乎長(zhǎng)嘆，賦詩(shī)填詞。離散、離別，道不盡的愁緒，生命中總有太多的悲歌與無(wú)奈。

一千三百年前，陽(yáng)春四月，咸陽(yáng)古城，清晨的微雨潤(rùn)濕了地面，驛館愈發(fā)明凈，房舍旁的柳樹(shù)枝葉脆嫩一新。唐朝詩(shī)人王維送好友元二去安西，作七言絕句《送元二使安西》相送：

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

詩(shī)句給我們展現(xiàn)了一幅初春的風(fēng)景畫(huà)，同時(shí)也是一首離別之歌。詩(shī)以當(dāng)時(shí)駐守邊疆的士兵征戍生活的現(xiàn)實(shí)情況為背景，折射了當(dāng)時(shí)民眾所面臨的社會(huì)大環(huán)境和內(nèi)心離別之苦，意境哀而不傷，柔而不弱，將詩(shī)、畫(huà)、樂(lè)三種藝術(shù)形式融為一體。由于詩(shī)句深入人心，后逐漸演變成了唐代《伊州》大曲中的歌詞，被殷勤傳唱。因詩(shī)中有“陽(yáng)關(guān)”和“渭城”兩個(gè)地名，故而以此詩(shī)配成的歌曲，又叫作《陽(yáng)關(guān)曲》《陽(yáng)關(guān)三疊》，或《渭城曲》。

查《全唐詩(shī)》中，王維送別友人的詩(shī)多達(dá)五六十首，流傳最廣的當(dāng)屬這首《渭城曲》。除王維外，唐朝記載演唱《陽(yáng)關(guān)曲》的詩(shī)歌出現(xiàn)了許多，諸如張祜的“不堪昨夜先垂淚，西去陽(yáng)關(guān)第一聲”，白居易的“我有陽(yáng)關(guān)君未聞，若聞亦應(yīng)愁殺君”，劉禹錫的“舊人唯有何戡在，更與殷勤唱渭城”……“陽(yáng)關(guān)”“渭城”已然成為依依惜別的代名詞。不僅如此，還出現(xiàn)了多種風(fēng)格、情緒和唱法，并在多種不同的場(chǎng)合演唱。

中國(guó)古代的詞、曲，從某種意義上說(shuō)，“詞”是歌詞，屬于文學(xué)范疇；“曲”是曲調(diào)，屬于音聲范疇。《陽(yáng)關(guān)三疊》的歌詞取材于古詩(shī)詞，展現(xiàn)了中國(guó)古典詩(shī)詞的意境之美，飽含了古典之韻味。據(jù)《圖說(shuō)中國(guó)古琴叢書(shū)——陽(yáng)光三疊》記載，以《陽(yáng)關(guān)三疊》為曲名的琴曲最早見(jiàn)于明代弘治四年前龔經(jīng)編釋的《浙音釋字琴譜》，最晚見(jiàn)于清末民初的楊宗稷纂輯的《琴學(xué)叢書(shū)》。目前所見(jiàn)古琴譜集中共有四十五部收錄了《陽(yáng)關(guān)三疊》及其相關(guān)曲譜，曲名包括“陽(yáng)關(guān)三疊”“陽(yáng)關(guān)”“陽(yáng)關(guān)曲”“陽(yáng)光操”等。在這些琴譜中，以“陽(yáng)關(guān)三疊”為曲名的琴曲與以“陽(yáng)關(guān)”“陽(yáng)關(guān)曲”“陽(yáng)光操”為曲名的琴曲，在琴譜內(nèi)容如歌詞、題解等都有不同程度的相似，甚至有些段落完全相同。雖然有不同，但它們絕大多數(shù)的源與根皆為相同，即每首曲調(diào)中四句基本詞調(diào)的配曲均一樣，且都是感懷與離別的傷情貫穿始終，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

初次聽(tīng)到琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》是在富春江畔一生間的古琴雅集上。其中一位琴友是音樂(lè)老師，她身著漢服，邊唱邊彈《陽(yáng)關(guān)三疊》：“清和節(jié)當(dāng)春。渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。霜夜與霜晨……”琴音清越悠揚(yáng)，舉止沉靜優(yōu)雅，將王維的詩(shī)作演繹得聲情并茂。我初學(xué)古琴，看琴友竟然可以將如此長(zhǎng)的曲子背熟并吟唱，當(dāng)場(chǎng)被驚住了。那次的雅集，我只彈了一首簡(jiǎn)短的C調(diào)《秋風(fēng)辭》，還緊張得手心出汗，雙手發(fā)抖。對(duì)“陽(yáng)關(guān)”曲可謂可望而不可及。

坐在臺(tái)下，望著雅致的古琴，我暗下決心，以后一定要將“陽(yáng)關(guān)”拿下。

一年后的暑假，終于學(xué)到了《陽(yáng)關(guān)三疊》。我學(xué)的《陽(yáng)關(guān)三疊》，據(jù)《琴學(xué)入門(mén)》介紹是黃雪輝女士的演奏譜。全曲分為三大部分，后面兩段是第一段的變化與重復(fù)，并且可以說(shuō)是運(yùn)用相同的一個(gè)曲調(diào)來(lái)變化演唱，重復(fù)疊唱三次，故稱為“三疊”。

曲子為蕤賓調(diào)，需緊五弦。在老師的指點(diǎn)下，我學(xué)習(xí)調(diào)音。我手機(jī)下載了gStrings+調(diào)音軟件。在F正調(diào)基礎(chǔ)上，順時(shí)針緊第五弦，當(dāng)撥第五弦發(fā)出的音在116.5時(shí)，表示音準(zhǔn)到位。老師建議我多聽(tīng)碟片里的曲音，熟悉旋律走向后開(kāi)始操縵。云飛水流，為盡快熟悉曲子，我駕車時(shí)聽(tīng)，做飯時(shí)聽(tīng)，閱讀時(shí)也聽(tīng)，反反復(fù)復(fù)，執(zhí)手相看淚眼的畫(huà)面及纏綿、悲怨的深情，絲絲縷縷地扣動(dòng)我的心弦。

第一疊主要以王維《渭城曲》為主題歌詞的音樂(lè)部分，從“遄行”開(kāi)始進(jìn)入副歌，歌詞變?yōu)殚L(zhǎng)短不一的句子。一疊第一句的散音基本上是勾、抹、挑，第二句加一個(gè)實(shí)滑音。春天的渭城在我眼前徐徐展開(kāi)，細(xì)雨飄灑，濕潤(rùn)了灰塵，清洗了房舍，清新了柳樹(shù)。后面的滑音、顫音與歌韻圓潤(rùn)通透的聲腔呼應(yīng)，預(yù)示著友人遙遠(yuǎn)的旅途要穿越關(guān)山和渡口，表達(dá)了作者送別友人的傷感與無(wú)奈及“宜自珍”的擔(dān)憂和牽掛。我的手指在琴弦上滑行，心也跟著詩(shī)人的目光穿越遙遠(yuǎn)的關(guān)山。

第二疊是第一疊的變化與重復(fù)，但內(nèi)部變化不明顯。第二疊的變化在后兩句，旋律走向使情感變得更加低沉，副歌與第一疊大致一樣。在指法上，首句一組清亮的泛音后，中間加上滑音、吟、注下、帶起、抓起等指法，最后兩句重復(fù)第一疊的顫音和滑音。此時(shí)，詩(shī)人的心中無(wú)比難過(guò)，“依依顧戀不忍離，淚滴沾巾”。彼此再也不能相見(jiàn)了，誰(shuí)可依靠呢？誰(shuí)可依靠！白云悠悠，笛聲幽咽，擾起萬(wàn)種憂愁離恨，唉，唯有讓心飛到友人那里去吧。

第三疊的主歌是第一疊和第二疊的集合，副歌變化較大，全曲的高潮“千巡有盡，寸衷難泯”出現(xiàn)，后續(xù)的音樂(lè)節(jié)奏由快至慢，至“無(wú)窮”二字時(shí)將壓抑的情感爆發(fā)，而后音樂(lè)略帶哭腔，音量逐漸變?nèi)?。彈奏時(shí)，由原速到漸快，再突慢，然后回到原速。此時(shí)的由弱及強(qiáng)、由慢及快的字字慨嘆，使得琴聲大刀闊斧地重壓猱弦。面對(duì)友人的離去，詩(shī)人愁腸寸斷，聲音也哽咽了。唯如此處理的音樂(lè)速度，方能表達(dá)如此深重的友情。最后一組泛音，尾聲一個(gè)大撮，“噫！從今一別，兩地相思入夢(mèng)頻，聞雁來(lái)賓”。

“請(qǐng)我的朋友再干了這杯酒吧，往西出了陽(yáng)關(guān)，就再也見(jiàn)不到老朋友了。無(wú)論寒冷的夜晚還是清晨，一路上你都要快快地走，快快地走。你騎著淺黑雜白的馬快要走了，可哪一天才能聽(tīng)到車馬載你回來(lái)的聲音？現(xiàn)在還能斟幾回酒呢？楚天與湘水隔千里，群山霧繞，卻留不住你啊。今天在這里分別，從此兩地相思入夢(mèng)頻，盼望鴻雁傳來(lái)你的信息?！?/p>

操縵此處，我的心也變得異常難受，仿佛從此一別而過(guò)的不是元二，而是我的親人。

一遍，兩遍，三遍，一遍遍地聽(tīng)和練，一次次上菩舍向老師求教，曲子在圓通寺，在我的書(shū)房回響。

一首《陽(yáng)關(guān)三疊》，煙籠霧繞，關(guān)山千里，青山無(wú)數(shù)，白云無(wú)數(shù)，淺水蘆花無(wú)數(shù)。渡口處的芳草經(jīng)過(guò)一夜微雨的洗滌，綠楊如新，問(wèn)他何日能回來(lái)？遠(yuǎn)途揚(yáng)帆，離愁別緒縈繞心頭，何日才能共同談心？情深深，夜深沉，彈著，彈著，我怕聽(tīng)到《陽(yáng)關(guān)三疊》的第二聲，二聲二聲又二聲；我怕聽(tīng)到《陽(yáng)關(guān)三疊》的第三聲，三聲三聲又三聲。

當(dāng)整首曲子練熟后，發(fā)現(xiàn)《陽(yáng)關(guān)三疊》并沒(méi)有想象中難學(xué)，一個(gè)頑固的堡壘被自己的勤學(xué)攻克了。當(dāng)初在“一生間”暗暗定下的目標(biāo)達(dá)成了，頗有成就感。只是每次彈這首曲子，我發(fā)現(xiàn)它的速度始終彈不快，且有越彈越慢的趨勢(shì)，因?yàn)殡x別的情結(jié)總是令人糾結(jié)、難舍和惆悵。

放到歷史的星空，世間萬(wàn)物何嘗不是一個(gè)個(gè)傷離別的過(guò)程？自古以來(lái)，文姬別漢，昭君出塞，多少軍人戰(zhàn)死沙場(chǎng)？抗戰(zhàn)時(shí)期，一首《何日君再來(lái)》將“好花不常開(kāi)，好景不常在”的離別愁緒唱出了無(wú)數(shù)人的心聲。當(dāng)今，千里鐵軌，白云深處，萬(wàn)里波濤，高鐵、飛機(jī)、客輪，從一地到另一地，是人與人之間的離別。夏蟬高歌鳴樹(shù)，是生命與季節(jié)的告別。

古人離別，可通書(shū)信。今人離別，可以微信視頻。而陰陽(yáng)離別呢？我瞬間想到了親愛(ài)的母親。母親，您在哪里?。?/p>

二、虞美人

周末，跟往常一樣去菩舍練古琴。因近期疫情形勢(shì)緊張，圓通寺不見(jiàn)一個(gè)香客，整個(gè)寺院比往日更顯莊嚴(yán)幽靜。

推開(kāi)菩舍木門(mén)，沿?cái)?shù)十個(gè)臺(tái)階上行至小山頂，山上有幢五間二層高的磚木小樓。小樓四周，古木森森。樓前平臺(tái)四周，數(shù)十盆蘭花育著花苞。站在平臺(tái)上，但見(jiàn)落葉颯颯。俯視山下，莊嚴(yán)輝煌的禪院坐落在山坳間，隱隱傳來(lái)師父敲木魚(yú)的誦經(jīng)聲。

走進(jìn)小樓，迎面堂前布置著木刻蓮花和禪字，左右兩側(cè)的大茶桌上茶具茶玩各色各樣，神態(tài)各異的小佛像在博古架上，仿佛置身于清凈的般若世界。屋里的每個(gè)小角落，處處藏著寧?kù)o和禪意。

沿樓梯上二樓的蘭弦閣。蘭弦閣是古琴老師的工作室，也是我最喜歡的練琴房。蘭弦閣閣名源自唐朝詩(shī)人王勃《圣泉宴》詩(shī)句“蘭氣熏山酌，松聲韻野弦”，詩(shī)句和閣名與這兒的環(huán)境極為對(duì)應(yīng)，房前的蘭香和屋后的松濤襯得這兒分外雅致。蘭弦閣的四面墻壁、天花板和地板均以古舊木板裝飾，墻上掛著數(shù)張老師斫制的古琴及名人字畫(huà)。室內(nèi)擺置著古香古式的擱幾和席地茶桌。蘭弦閣，頗有歷史的穿越和滄桑感，以為走進(jìn)了古時(shí)文人的書(shū)房。

平時(shí)蘭弦閣少有人來(lái)，通常周末我去上課和習(xí)琴。時(shí)間一久，這兒成了小松鼠和貓頭鷹的樂(lè)園。小樓外面的古樹(shù)林里，常有小松鼠戲耍跳躍的聲音和貓頭鷹的咕咕聲傳來(lái)。老師開(kāi)玩笑說(shuō)，走出菩舍門(mén)，便入世了；走進(jìn)菩舍門(mén)，又出世了。老師日日穿行在出世和入世間，這與我多年前定的人生信條“以出世之心做入世之事”不謀而合。

蘭弦閣無(wú)疑是個(gè)清空大腦、放松身心的空間。某位詩(shī)人云：“有形時(shí)做云，無(wú)形時(shí)做風(fēng)”。在蘭弦閣，無(wú)論做云還是做風(fēng)，身心都是自在的。喜歡這兒遠(yuǎn)離塵囂的環(huán)境和氛圍，故一到周末，便急著攜琴往山上跑。

因周末加上疫情管控，菩舍小樓更無(wú)他人，異常安靜，只有風(fēng)吹過(guò)林間發(fā)出的簌簌聲。

與老師的琴桌面對(duì)面，置好古琴，拿出《浙派古琴教程》，打算利用周末時(shí)間將舊曲全部復(fù)習(xí)一遍。

我已近兩年時(shí)間沒(méi)練《虞美人》了，覺(jué)得小樓環(huán)境和風(fēng)格適宜彈此曲。

《虞美人》是南唐后主、千古詞帝李煜作詞，浙派古琴傳承人徐匡華先生打譜的曲子。曲子描寫(xiě)了李煜對(duì)昔日帝王生活的懷念，感嘆他悲涼無(wú)奈的身世，表現(xiàn)出極為濃厚的感傷情緒。全曲不長(zhǎng)，只有1分50秒時(shí)間，由兩句泛音分別作為引子和尾聲再加四個(gè)句子組成，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。小曲中，有撞、吟、小撮、虛上、進(jìn)復(fù)、退復(fù)、潑剌等指法，這些指法可以靈活地表現(xiàn)李煜凄慘的身世和悲愁之情感。

調(diào)吸，落指。緩緩入調(diào)，第一句：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”透過(guò)一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的問(wèn)號(hào)，依稀看見(jiàn)李煜這位被囚的昔日君王，在那年的生日，孤燈獨(dú)寢，思緒綿綿，難以入睡。只見(jiàn)他索性披衣起床，倚在小樓窗前仰嘆。夜空浩浩，月光如水，一幕幕往事從心頭涌起。君王想到年輕時(shí)寫(xiě)的詩(shī)句“云一渦，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺”，那是嫵媚動(dòng)人的大周后；想到“一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬(wàn)頃波中得自由”，那是他被囚前鉆研詩(shī)書(shū)典籍，沉迷于藝術(shù)，到深山老林做漁父的逍遙快樂(lè)生活，可謂極盡人間的榮華富貴。而今“綠窗冷靜芳音斷，香印成灰” 。春已歸去，蒼苔已老，一片落紅鋪成歲月的眉痕，踩上去，清愁落落，心愛(ài)的大周后再也回不來(lái)了。變?yōu)殡A下囚的君王只能獨(dú)守空房，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。曲子里的小撞猶如李煜發(fā)出的一聲聲沉重的嘆息。

伴隨一組按音和散音，第二句：“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”旋律慢慢推進(jìn)，往事不堪回首。李煜一歲那年（937），南唐建國(guó)，到宋開(kāi)寶八年（975），南唐被宋滅亡，前后共三十八年。據(jù)《南唐書(shū)》記載，南唐“共三十五州之地，號(hào)為大國(guó)”?！八氖昙覈?guó)，三千里地山河。鳳闕龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿。”這“四十年家國(guó)，三千里地山河”成為李煜階下囚生活時(shí)時(shí)吟詠、日日追憶的對(duì)象。樂(lè)中按音和散音交替運(yùn)用，恰似李煜內(nèi)心激蕩不平的情感。

一組輕靈緩慢的泛音帶出第三句：“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！眹?guó)家沒(méi)了，故鄉(xiāng)只能在夢(mèng)中回望了。當(dāng)彈到這一句時(shí)，屋頂上傳來(lái)松鼠爬過(guò)的咕嚕聲以及貓頭鷹發(fā)出的呱唧聲，剎那間，我的心產(chǎn)生了一陣難以言說(shuō)的難受和疼痛。在類似菩舍這幢清寂的小樓里，突然感受到這個(gè)無(wú)奈君主的悲痛和哀愁，沒(méi)有快樂(lè)和自由，沒(méi)有宮娥相伴，只能遙遙思念那再也回不去的故國(guó)家園，回憶那過(guò)眼云煙的榮華和富貴。悲哉！樂(lè)曲中的泛音似乎將李煜的思緒帶進(jìn)了故國(guó)家園，舞榭歌臺(tái)，輕歌曼舞。

最后一段樂(lè)句引出了最經(jīng)典也最沉痛的千古之問(wèn)答：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。恰似一江春水向東流！”雙手無(wú)比沉重地彈完這一句后，身心便被卷進(jìn)一股濃濃的道不盡的悲涼中。正如李煜自己寫(xiě)的“流水落花春去也，天上人間”。一位帝王的人生，一會(huì)兒在天上，一會(huì)兒掉到了人間。最后的一組泛音漸落，好比李煜的人生從天上落到了人間，是一出徹徹底底的悲劇。

彈完兩分鐘左右的曲子，感覺(jué)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的幾個(gè)世紀(jì)，沉重、悲涼、哀愁、失落，種種感傷的情緒疊加，癡癡地坐在琴凳上良久，無(wú)法繼續(xù)下一首曲子的練習(xí)。

小樓天花板上又傳來(lái)小松鼠的嬉鬧聲，緩緩回神，然后給老師發(fā)了一條短信，告訴他，剛才出現(xiàn)了幻境，恍然中走進(jìn)李煜的小樓里去了。老師回信說(shuō)那是太投入而入禪境了。老師說(shuō)，他有一次在蘭弦閣彈《云林禪音》，彈著彈著也入境了，感覺(jué)走進(jìn)山門(mén)里去了。原來(lái)古琴跟人一樣，是有靈魂的。

《虞美人》，一首簡(jiǎn)單的小曲子，演繹了一個(gè)帝王大起大落的百味人生。據(jù)傳，李煜寫(xiě)完《虞美人》后，讓南唐歌女演唱，當(dāng)歌女們?nèi)缙缭V地彈唱到“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”時(shí)，琴弦和歌聲出現(xiàn)了低泣。當(dāng)彈唱“問(wèn)君能有幾多愁”時(shí)，曲未盡，琴聲和歌聲全部停下來(lái)，樂(lè)工和歌女啜泣不止。尤其最后一句“恰似一江春水向東流”，琴聲和歌聲在斷斷續(xù)續(xù)中結(jié)束，成為千古絕唱。這位享盡無(wú)限風(fēng)光的昔日君王，變成了一只再也飛不起來(lái)的江南囚鳥(niǎo)，最后被宋太宗派人賜牽機(jī)藥毒死。令人同情嘆息。

走出哀婉的《虞美人》，在日常生活中，經(jīng)常可以在私人花園、公共園林和景觀大道旁看到成片的虞美人花，它們直立的莖干細(xì)細(xì)的，圓形的花瓣薄如絲綢，植株上的花蕾密密的，此開(kāi)彼謝，或白或黃或紅的花枝在風(fēng)中搖曳生姿。特愛(ài)看它們的花色和形狀，覺(jué)得它們像極了宮廷中裙袂飄飄、婀娜多姿的女孩兒。查閱資料，也說(shuō)虞美人的姿容大有中國(guó)古典藝術(shù)中美人的豐韻，堪稱花草中的妙品。

走進(jìn)詞界，虞美人是著名的詞牌之一，原先為唐教坊曲，后來(lái)用作詞牌，取名于項(xiàng)羽身邊的美人虞姬。楚漢之戰(zhàn)，項(xiàng)羽兵敗，虞姬為不使項(xiàng)羽為難而拔劍自刎。項(xiàng)羽命人就地掘坑掩埋虞姬，劉邦后來(lái)以禮埋葬了虞姬。相傳，在虞姬鮮血灑下的地方長(zhǎng)出了一種罕見(jiàn)的艷麗花草，為紀(jì)念這位美麗多情又俠骨柔腸的女子，人們把這種不知名的花兒叫作虞美人。

李煜以《虞美人》為詞牌名寫(xiě)他生命的哀歌和離恨，莫非上蒼已在冥冥中安排了他的結(jié)局？在他短暫的一生中，既享受了一位君王至高無(wú)上的華貴和奢侈，又落得一個(gè)亡國(guó)之君的凄涼下場(chǎng)。怪不得人們會(huì)說(shuō)《虞美人》是李煜的絕命詞。

大雪節(jié)氣剛過(guò)，禪寺內(nèi)落葉翩飛，片片紅葉自古樹(shù)而下，無(wú)規(guī)則地散落在臺(tái)階、圍墻和院落內(nèi)。風(fēng)起葉舞，滿地紅葉恰似給寺院化了一個(gè)濃厚的妝。暖陽(yáng)穿過(guò)濃密的林木，投射在殿前的石雕大象上，石象頓顯莊嚴(yán)溫和。一只黑白色的流浪貓蹲在菩舍墻腳慵懶地曬太陽(yáng)，與我靜靜地對(duì)視了片刻。這是我在菩舍感受到的俗世溫暖。

踩著厚厚的落葉，思緒依舊停留在《虞美人》的悲涼離愁氣氛中。想到李煜，突然覺(jué)得不如做那只蹲在菩舍墻腳曬太陽(yáng)的流浪貓。

孟紅娟

中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員，浙江省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾在《江南》《散文百家》《廣西文學(xué)》《文學(xué)報(bào)》等發(fā)表作品，著有散文集《淡墨人生》《追夢(mèng)》《盛開(kāi)》等。